乌德琴（Oud），流传于中东和北非地区的一种拨弦乐器，状如琵琶，声音特性和演奏技法则更接近于吉它，因其音乐表现力惊人，加之历史悠久，流传广泛，故此被誉为阿拉伯乐器之王.

来自北非突尼斯的Anouar Brahem是当代最杰出的乌德琴演奏家之一，曾师从突尼斯乌德琴泰斗Ali Sriti多年，长期浸淫阿拉伯民间音乐，从事乌德琴演奏已有20多年的历史，足迹遍及中东及欧洲诸国，并于1990年加盟ECM，与旗下著名艺人Jan Garbarek、John Surman、Dave Holland 等有过广泛合作.

Astrakan Café是一张难得一闻的世界音乐唱片，Anouar Brahem和他的Trio成员，土耳其竖笛手Barbaros Erkose以及阿拉伯手鼓（Bendir，Derbouka）艺人Lassad Hosni共同将印度民间音乐、吉普塞音乐、弗拉门戈和爵士等多种音乐元素完美地融入阿拉伯民间音乐当中，带我们进入到一个又一个梦幻般的音境，仿佛置身于《一千零一夜》的故事中

位於北非的撒哈拉沙漠，是世界上除了南极之外的最大沙漠，「撒哈拉」在阿拉伯语就是「沙漠」的意思，而突尼西亚正是位於这块北非大漠上最小的国家，曾经被腓尼基人、罗马人、拜占庭人、阿拉伯人、土耳其人、法国人殖民统治过，是个风情混杂的国度。
1957年生於北非的突尼西亚的阿瑙尔‧伯拉罕（Anouar Brahem），擅长弹奏突尼西亚曼陀林（OUD），他率领钢琴手法兰西斯‧考图里尔（François Couturier），以及手风琴手尚‧路易斯‧马丁尼尔（Jean Louis Matinier）组成三重奏，推出这张《流浪到撒哈拉》（Le Voyage de Sahar）！揉合欧风爵士与阿拉伯的跨界乐风，打破音乐类型的边界藩篱，诱发浓浓的低限虚无的存在情绪，让你彷彿置身海市蜃楼般迷迷濛濛，又像沙漠的气候般令人躁热难挡！
《Acoustic Guitar》杂誌称这三人的组合，是当今演奏阿拉伯音乐最奇怪的三重奏，他们的音乐中除了阿拉伯传统外，还能听到萨替、巴黎左岸咖啡馆、西班牙佛朗明哥、以及巴尔乾半岛等特殊乐风。伦敦的《Time Out》杂誌也表示，本辑呈现罕见、绝美的抒情性，音乐如此纯净、简单、细腻，几乎不可能办到地揉合了阿拉伯与欧洲音乐。
的确，突尼西亚曼陀林、手风琴、钢琴的组合不仅特殊，而且演奏中持续地交换角色，节奏、旋律、以及细腻装饰奏不断轮动，让人明显感觉到音色质感的层次交融。此辑於2005年2月录音，里头所有曲子都是阿瑙尔‧伯拉罕所写，除了新作之外，也重新詮释他自己的三首重要旧作：「Vague」、「E la nave va」、「Halfaouine」。三位乐手2006年将带着这张专辑，从三月开始到葡萄牙、法国、爱尔兰、比利时、瑞士、德国等地「流浪」巡迴。
阿瑙尔‧伯拉罕是突尼西亚最具创意的传统乐器演奏者，也是突尼西亚曼陀林大师Ali Sriti的徒弟，他长期浸淫在阿拉伯传统音乐的细腻中，在现代华丽迷人的演奏技法里，有着古典深邃的内在灵魂。1980年代早期他来到巴黎，爵士风浪让他接触到ECM，也认识了製作人Manfred Eicher，1990年代他与ECM发展出一系列专辑，《Barzakh》、《Conte de l’Incroyable Amour》、与Jan Garbarek合作的《Madar》、《Khomsa》、与John Surman以及Dave Holland合作的《Thimar》、《Astrakan café》、《Le pas du chat noir》以及《Vague》等。
钢琴手法兰西斯‧考图里尔则於1980年，在法国赢得Django Reinhardt奖而引起国际注意，之后他又与吉他手John McLaughlin巡迴世界。1985年他首度与阿瑙尔‧伯拉罕合作，搭配土耳其音乐家Barbaros Erköse以及Kudsi Erguner，之后也曾在《Khomsa》专辑中出现过。1997年他与小提琴手Dominique Pifarély灌录《Poros》双专辑，也与Robin Kenyatta、Eddy Louis、Jean-Marc Larché、Didier Levallet等人合作。2005年12月，他与尚‧路易斯‧马丁尼尔、萨克斯风手Jean-Marc Larché、以及大提琴手Anja Lechner，一同为ECM灌录一张没有标题的专辑。
手风琴手尚‧路易斯‧马丁尼尔与阿瑙尔‧伯拉罕在ECM的首度合作，便是《Le pas du chat noir》专辑，他也曾与Gianluigi Trovesi、Enrico Rava、Louis Sclavis等乐手有过合作。--