Music from the Woody Allen Film, including selections from the original soundtrack.

《悲情城市》是一部动态庞大、撼人心魄的音乐。全部七首乐曲是以日本音乐做基调贯穿首尾。旋律简单，然而正是这种简单，才蕴涵着博大、深奥。据说《悲情城市》是以日本为背景的台湾电影配乐。《悲情城市》无论从音响性还是从音乐性来说，都很值得我们去探究。 “神思者”是一支在1984年由Akihiko Fukaura（深浦昭彦）和Yukari Katsuki（胜木缘）两人所组成的电子键盘乐团。1988年，日本NHK公共电视制播的纪录片“丝路系列”的《海上丝路》中，担任作曲、编曲与演奏的工作而声名大噪。1989年，台湾导演侯孝贤获得威尼斯影展金狮奖、扬名世界影坛的电影《悲情城市》的原声带，即是由神思者所演奏。在短短21分钟长度的章节，却将电影中深沉、无法言喻的无奈与悲伤诠释得淋漓尽致，让人记忆深刻

薛岳1990.9.17於國父紀念館告別演唱會實況 音樂人公認～台灣有史以來最好的個人演唱會 21首歷年經典、114分鐘滿場感動！ 【2CD雙書冊紀念黃金版】 ●每回聽到這張 “ LIVE ALBUM “ 時，彷彿他就在我身旁真的又 “生龍活虎” 起來了…韓賢光 ●他用心，誠懇的說每一句話，唱每一首歌。在唱到節拍較快的歌曲時，他本來答應我們不跳的，可是他情不自禁…陶曉清 ●那晚上，他唱出了台灣有史以來最好的個人演唱會…王家棟 追記那一場灼熱的演唱會 陶曉清 「灼熱的生命」演唱會籌備期間，每一個工作小組的人都很緊張。身為主辦單位負責人的我，更是壓力沈重。薛岳清楚的表示他的意見：「只要能上台，就唱，否則情願退票，也不要別人代唱。」 家棟曾提出過要不要取消演唱會的建議。他當然否決了。我則抱著做好萬全的準備的心理，跟任何一個合作單位都說好如果演出怎麼付錢，如果取消又怎麼付錢，並安排好所有可能最壞狀況時的工作人員。 薛岳從來不是一個天才型的歌手，他的一切都是不停學習努力得來的。從第一次看他籌辦七十五年在實踐堂他自己個人的演唱會起，我就知道他是多麼的求好心切，事必躬親。因此這次，眼看他日漸消瘦，卻仍不肯放棄任何一個細節時，真想罵他一頓。有些事可以交給別人去辦的！是的，交給別人辦，他的習慣是要辦事的人天天向他報告進度！ 從他規劃節目，挑選工作人員，跟他們溝通佈景的設計，檢場人的出現，我知道他要展現的是一場前所未有的帶有劇場觀念的演唱會。這是他這幾年來在國外拼命看各種表演，在國內跟卓明上心理劇場課程的心得。 我只能在旁邊不停的提供各項可能的協助。儘量在工作之餘去看望他，他頭疼時替他按”太陽穴”，肩酸時幫他按摩一下。 練歌的日子到了，我去聽他們。他居然中氣十足，情況似乎比錄唱片的時候還好些。我們都在心中暗暗祝福他可以完成這個心願。 演出的那天，後台放滿了朋友送來的鮮花和祝福，該來的朋友幾乎都來了，他雖然很開心，可是仍然全心放在他的演出上，他用心，誠懇的說每一句話，唱每一首歌。在唱到節拍較快的歌曲時，他本來答應我們不跳的，可是他情不自禁，我跟惠鶯在後台只好相對苦笑。 他曾告訴我他的困擾，他從來沒辦法「隨便唱唱」，那怕有一陣子他去做很不喜歡的所謂「工地秀」時，他也唱的很認真，那時他很羡慕有的人可以用另一種態度來面對歌唱。我相信喜歡他的舞台表演的人，就是被他的這種認真的態度感動的吧！演出的那天後台還請來了醫生護士，好在他只略略吸了幾口氧氣， 一鼓作氣的完成此項壯舉。

Zuma is the seventh studio album by Canadian musician Neil Young, released on Reprise Records in 1975. Co-credited to Crazy Horse, it includes "Cortez the Killer," one of Young's best-known songs. It peaked at #25 on the Billboard 200, and has been certified a gold record by the RIAA.

Cocteau Twins 在這張專輯中，決定轉而嘗試更具親和力的風格，開篇的《Cherry-Coloured Funk》，Guthrie 無與倫比的結他引領著鈴鼓聲令人耳目一新。專輯節奏低調而清爽，Bass 手 Raymonde 的重低音有力地托起了整個氣氛，主唱 Fraser 清晰直接的歌聲使人入迷，柔和中蘊含著能量和生命力。此外，《Fifty-Fifty Clown》和《Iceblink Luck》等許多歌曲，也都給有令人出乎意料的驚喜。這張專輯被認為是樂隊最好的作品，Cocteau Twins 運用 Dream Pop 迷離的色彩，營造夢幻的國度。

James Vernon Taylor is an American singer-songwriter and guitarist. A six-time Grammy Award winner, he was inducted into the Rock and Roll Hall of Fame in 2000. He is one of the best-selling music artists of all time, having sold more than 100 million records worldwide.

黄大炜第二张个人专辑《让每个人都心碎》 1990年10月可登唱片发行。 抒情摇滚曲风一推出后立即掳获歌迷的心，销售亦创下佳绩，也让台湾歌迷更了解黄大炜的音乐魅力。

时值80年代与90年代的交叉点，乐评界尚未强调“原创”一说，而“珍重”专辑扑面而来的亦是浓郁的西洋风，但如果稍稍留意歌词内页，就会发现其中六首都是香港本土原创，另外两首是台湾流行歌曲的粤语翻唱，真正的欧美改编曲只占到两首。6：2：2的比例既强调了叶倩文中西贯通的背景，更重要的是，它是集中展现鲍比达、钟定一、顾家辉、黄沾、卢冠廷、林敏怡、潘伟源、林振强等香港优秀主流音乐人才华的舞台，因为有了真诚的叶倩文，他们的笔触可以挣脱出已经叫人厌倦的喋喋不休的情天恨海，而投入到最初对于友谊、爱情和生命的关注。 《珍重》给我的第一感觉就是“正气”，它没有半分的哀怨缠绵，加上节拍硬朗，歌词透露出的关切之情纵使溢于曲端，仍然有节制、不滥情。“他方天气渐凉，前途或有白雪飞”，这句歌词真是点睛之笔，最深切的关怀就应该是这样的体恤。紧接着一声声仿佛敲击在心头的前奏，踏着不疾不徐的进行曲节拍，叶倩文稳重的演绎使每一字句都化作为金石之音。而被我们深深记住的高潮“不肯不可不忍不舍失去你，盼望世事总可有转机；牵手握手分手挥手讲再见，纵在两地一生也等你”，它带给听者心灵上的冲击，足以成为中文流行音乐中的经典。生于太平年景的一代，惯于以为所谓光辉岁月、友情天地，只有在吴宇森、林岭东或者刘伟强的江湖中被放大后才能看清楚，“假如能，不想别离你”，如果这朴素的语言依然可以感动你的心，或许该庆幸自己仍未远离“平平淡淡从从容容才是真”的人生哲理。 《他》是叶倩文音乐作品中无可争议的最重磅级，无论是在音域跨度、气息调配或者爆发力上，叶倩文在这首歌里都做到了中文女歌手中的一等一。而在这首堪可比拟声乐作品难度的《他》之中，叶倩文的大将之风也逐渐成型，诚然音域、气息、肺活量和爆发力，几个因素若缺其一，便不能完成整首作品，但更难得的是如何举重若轻，不以“炫技”而辜负这段深沉旋律所孕育的格调。艺高胆大的叶倩文，甚至在91年春风得意演唱会上现场演唱《他》时也毫不退缩，叫人乍舌的唱功于层层递进的“也会共月儿，忆今世故事，等他再到此”开始，她的发挥并不下于专辑中的效果，反而更加地投入与动情。回顾二十年音乐之旅，可以看出演绎磅礴大气的音乐作品确是叶倩文的强项，在她身上那种刚柔并济的气质，放眼当时的华语歌坛，实在是不作第二人想。 《诺言》，一曲来自北方的歌谣，是童安格《其实你不懂我的心》的粤语版，其苍凉的大家风范超越了南国工笔般的山清水秀。《其实你不懂我的心》和《诺言》，而无法比较国粤两个版本里哪一个更出色。悠扬的《诺言》，弥漫着思乡的惆怅，虽然旋律无语，而歌词道的又是句句对于情义无常的感慨，但这份情怀犹如写意泼墨，寥寥几笔，便已经得起无穷的回味。 《太早还是太迟》有一段我偏爱的前奏，零星的苦涩汇集成一片悔恨的汪洋，的确是非常煽情。直至2002年10月拥有了“珍重”原版cd，才发现一直被我以为是欧美改编曲的《太早还是太迟》竟是一首香港原创，难得的是曲作者钱幽兰始终在切肤的痛之上保持着旋律的硬朗，所以这首纠结着矛盾的《太早还是太迟》在“珍重”专辑一派的经典大气之中，也不会突兀或疏离。最耐人寻味的就是其中一段变奏，“我的痴不算再痴，纵使今天仍愿试，投入去但仍暗自制止”，刹那会以为柳暗花明，可终究还是无法敞开胸怀。在潘源良的歌词中，被频繁用到的“其实”、“还是”、“纵使”、“最终”，已经能够说明故事，一个被现实磨到苍白的女子，苦苦寻找全情投入真爱的故事。 《未了解》，隆隆雷声后遥远而清晰的walk on，是回忆分手时支离破碎的寥落还是宣告终于能够不带一片云彩，无怨无恨地告别过去？这段独成一格的旋律仿佛没有头尾，4分零8秒凭空发生，等到walk on by渐渐淡出，就像梦境一般的恍惚。钟定一的编曲时有时断，阴晴不定，道尽了情缘的迷乱，而我听在耳中，也不由生出了几番困惑。我更愿意把《未了解》当做是一篇音乐小品，无因地发生，而无果地结束，只是用来记录一刹那未了解的感受。 《焚心以火》是因电影成就了歌曲的流行，使我们在很长日子过后，仍能记忆犹新地回想起冬儿一身红衣，投奔怒火的唯美镜头。回眸而笑的冬儿是记忆中巩俐最动人的银幕形象，“情浓写我诗，让千生千世都知我心，万载千秋也知你心”，这份悲壮情怀又为商业电影添上了令人难忘的艺术美感。作曲：顾家辉、黄沾；作词：黄沾；编曲：顾家辉，顾黄合作本身就代表着经典，而从八十年代起，他们笔下的影视金曲便往往首选兼有豪迈与婉约双重面貌的叶倩文代言：《黎明不要来》、《晚风》、《躲也躲不了》、《愿死也为情》、《欢笑之歌》……或凄美、或妖娆、或洒脱、或娇柔、或苍茫，叶倩文无与伦比的声线锦上添花，将每一首歌都处理得各有风貌，满足人们的古典情结。在《焚心以火》中，叶倩文的演唱几乎没有带上个人感情，以一种极为质朴的方式充分烘托词曲本身便具备的历史厚重感。冬儿的三生三世，跨越两千余年的旷世奇恋，所有的荒诞不经皆因永恒的爱，而让我们忍不住一次又一次地感动。 《回归自然》，是一个重要音符，它与第二年诞生的《潇洒走一回》，一静一动，一西一中，并列成为叶倩文金曲之中的“劝世双璧”。如果说“岁月不知人间的忧伤”带有戏世的调笑，动感的节拍也让人产生“不过尔尔”的洒脱，那与《潇洒走一回》理想化了的超然所对应的正是《回归自然》沉重的现实感：“微雨点为何现今变酸，尘敝天河流亦常断，人世间真心不见，虚假却满面，没有彩虹也没有光线”。当都市中的人性越来越多地被金钱利益所蒙蔽，1990年的“珍重”大碟中悄然出现了《回归自然》这一深刻的良心之作。“人与心本该一片真一片友善，所有笑脸亦自然”，没有斩钉截铁的指天怨地，句句朴素的感叹皆是发自内心，叶倩文温暖的歌声自然流露出悲悯的情怀和对于人性的关怀。她第一次成功地从情爱中抽身而出，淡化了性别的概念，以人性的立场抒发着时代的精神，换言之，《回归自然》在叶倩文的音乐之旅中具有里程碑式的重要意义，尽管，这番意义并没有风光的外壳。鲍比达的作曲、编曲与卢永强的填词尽显大家风范，恢弘的气势直追《流金岁月》，叶倩文与港乐合作的现场演唱会一直是我最期待的，如果梦想成真，这两篇殿堂级的乐章将会继“春风得意演唱会”之后，以它们永恒不朽的魅力，再度回响香江。 《一双一对》是早期很“叶倩文”的一首歌，可现在听来已经有了隔岸观花的距离感。相同的也有卢冠廷，他不是想当然地能够和日后红遍华人世界的叶倩文联系到一起的音乐人，只不过随之而来的便是《浅醉一生》、《随缘》、《关怀》和《一双一对》之类未能传唱的优美。波澜不惊、平静如许，它们默默地抚慰着烦躁的心灵。 《我走我路》是“珍重”专辑中经常会被我忽视的一首作品，正如人们惯于向往名山大川、长河落日，却遗漏了身边一朵野花的美丽。林敏怡的作曲于平淡中见力度，郑国江的填词不作任何辞藻上的修饰，就像这个平凡世界上每个角落每一分钟都会发生的内心独白，而在叶倩文的歌声中充满了决心和勇气，“就算失落时，也不失意，成败我作主，成败也一般添惊喜”。 《一触即发》，“珍重”大碟中端庄冷艳的叶倩文，她的激情忍耐到了专辑的最终，终于在此刻一触即发。这首压轴作品是专辑中唯一的动感音符，电流般令人振奋的节拍，火花一样璀璨的高亢，还有喧闹的和声，一扫之前的沉重，营造出一个热力四射的激情之夜。不同寻常的是，《一触即发》中叶倩文的声音并没有占据最突出的位置，而强调的是一个群体的快乐。“相识若痛快也没遗憾，长夜过去请不必再问”，生活在都市中的成年男女自然都会明白因葵的这句歌词意味着什么，按耐不住叫做脆弱，呐喊很久叫做沉默，承受不了叫做寂寞，我的现在不知所措……一生厮守的伴侣可遇而不可求，何况等待承诺的过程也未免太过漫长。《一触即发》所宣扬的“一夜情”明显悖于《一双一对》中的忠诚信念，但“人性”而非“道德”才是“珍重”大碟的主线，压抑的人性在情欲中得到彻底的解放，这一夜彼此交换身心，《一触即发》如同火花只开放刹那的美。