📢脱口秀演员、青年作者颜怡、颜悦首部短篇小说集 “我们不能蔑视痛苦和恨意，那是我们唯一拥有的东西。” 🖤以黑色幽默书写都市女性的多重困境 ✒️写作“正常故事”，读作“荒诞魔幻” 🗡️以笔为刃，创造更有棱角的女性叙事 ++++++ “女人就不能写作？灵感又不是睾丸分泌的。 ” “我们发出爱，就是对身边的人喷出一坨又一坨放射性的自己。” 房间挤满了野心勃勃的粉色女人，美洲鼓的鼓点震碎“太阳”，做出自我宣言的女神机器人，不锈钢手指为你挡下灼热。 在贫穷生活中追求快活的搞笑女人们，吞食霉菌获得灵感的男人，被放入女人处境的漂亮男偶像，被囚禁的章鱼先知。 她们看出来了，有些东西不对劲。 如果你感觉这个世界没有问题，那么你可能就是问题的一部分。 颜怡、颜悦首部短篇小说集。黑色幽默的语言下锋芒暗藏，意识之流颠簸汹涌，将魔幻现实写作九篇“正常故事”。与世界争锋相对的时刻，用女人的语言向世界发射一枚“娘炮”。 ++++++ 【编辑推荐】 ✄ 在脱口秀舞台用话语“战斗”她们，这次用文字与世界“交锋”！ ·脱口秀演员、青年作者颜怡、颜悦首部短篇小说集，触摸内心深处隐而不发的情绪，书写舞台上的未尽之言。 ·颜悦单著小说集《我成了一个越来越易怒的女人》＋颜怡单著小说集《我是很久以后才发现我们在消失的》＋两人合著单篇小说《红手印》＝两位独立女性作者的一次特别“共同创作”。 ·收录《霉菌》《醒肉》与7篇全新原创小说，用文字的棱角在名为世界的纸面上刻下一道鲜亮的痕迹。 ✎ 9个不正常的“正常故事”，书写女性当下愈加隐秘的困境 ·他们说“这很正常”，但对于我们来说，这一切都“不正常”。 ·在职场上、在亲密关系里、在日常生活中，那些轻微的刺痛、隐秘到怀疑是错觉的不适，提示着当下女性愈加难言的复杂困境。黏腻得难以甩脱，尴尬到令人发笑，只有一遍遍用故事冲刷，才能看清脚下是怎样一条崎岖的道路。 ·女性独特的人生经历、生命的多面体验，在此交汇碰撞，引发灵魂的共振。 ♀ 以黑色幽默对抗荒诞现实，用女人的语言向世界发射一枚“娘炮” ·“成为女喜剧演员的秘诀，不是勇敢，不是外向，而是深深地迷恋失败。” ·将脱口秀冒犯的艺术融入文学创作，用黑色幽默回击不快，用大笑撕碎伪饰，以大胆犀利的表达探索女性叙事新的可能。 ·谈论身体、野心、欲望，也记录窘迫、愤怒、迷茫，女性的一切都值得被叙述，让女人的语言大摇大摆占领日常。 ㊣ 知名设计师×知名插画师×作者手书手绘；特殊2+1套书组合 ·知名设计师山川操刀整体设计，知名插画师陈允然绘制封面插画，安静中传递炽热。 ·颜怡、颜悦手写单册背封，大胆做出女性宣言；特别绘制别册背封插画，两位女性作者在此“交手”。 ·2单册+1别册=特别函套形式。120mm*185mm趁手小开本，便携易翻阅；精致函套兼具收藏性。 ++++++ 【名人推荐】 在颜怡颜悦的小说里，主人公活在流行文化的一堆泡沫之中，生存空间一再变小，然而她们的自我却很大。那个自我像固执的守门人，独自抵挡着汹涌而来的洪水。——张悦然 · 《正常故事》很特别，仿佛是都会年轻女孩精神生活的接力秀场。小说里充满了装饰性的消费品类，有如舞台布景。作家高敏地、偏执地、典雅地讽刺消费世相及名利皮相，具象化地呈现了职场微缩的社会性别环境。且表演性很强，表演之外泄底的力量也更幽暗。小说语言的气口，有口头文学的节奏，能看出句子背后曾被作家狠心舍弃的万千决策，本身就带有“语言劳工”的意味。这也是作家对非物质性消费生产链别致的消极感受。——张怡微 · 这些小说有一种属于本世纪二十年代的文学趣味和志向，文学仍然连接着个体意识和总体结构。它们只可能来自年轻作者，依靠体验、观察、思考、讨论而完成的作品。——路内 · 精辟。直接。生猛。《正常故事》是两位生命经验在二十一世纪的开疆拓土，也得益于女性主义在一线舞台的吞吐和生长。——毛尖 · 在对现实社会展开批判和与之合流之间，颜怡颜悦的写作把握第三种态度：戏谑，而其排序是先己后人。舞台之下的字词句行，继续诚实表达女性的欲望和纯真观察。——沈大成 · 颜怡颜悦用崭新而准确、荒谬又幽默的语言，仔细划开女性生活的表皮，在毛细血管中精妙地前进，耐心又犀利，让人想要拍桌子，想要大笑，说：“没错！正是如此！”——荞麦 · 颜怡颜悦的小说会让人感受到九零后新生代式的邪典和机智，同时你一边读一边想象着那一个讲脱口秀的双胞胎，在分头奋力各创一路的情景，竟觉得这里面没有地狱笑话，只有温柔的坚持。——巫昂 · 何为正常？颜怡颜悦的首部小说集就围绕这个话题展开。正常意味着像大多数人一样吗？大多数人是什么样？大多数男人是什么样，女人又是什么样？归根结底，是谁定义了大多数？也定义了男人和女人？如果你曾在生活中感到异样，如果所谓的“正常”总让你心生警觉，如果他人想象中的幸福令你想要尖叫并倍感不幸，打开这本书，你会发现，你并不孤单。——傅适野 · 女性主义的血肉安分地融入进了不安分的小说里，她们的才华和光芒无法掩盖，有时候可能是为了对别人仁慈一点，只能让自己悲伤地走向发疯，幸好她们有两个人，这么敏锐和聪明的头脑还有彼此的爱和照料。 世界已经对她们展开怀抱，她们姿态乖巧，还有点紧张，但手里握着手术刀，随时准备毫不留情地解剖这个虚假做作又迷人的庞然大物，凌厉坦荡，刀刀见血。是的，男人拥有权力，但女人总是可以嘲讽，这让他们的权力变得可悲又可笑，不要低估嘲讽的力量，它会瓦解一切。——邵艺辉

« Les livres ne sont pas des objets comme les autres pour les femmes ; depuis l'aube du christianisme jusqu'à aujourd'hui, entre nous et eux, circule un courant chaud, une affinité secrète, une relation étrange et singulière tissée d'interdits, d'appropriations, de réincorporations. »Laure Adler L'histoire de la lecture féminine se reflète dans la peinture et la photographie. Les artistes de toutes les époques ont représenté des femmes en train de lire. Pourtant, il aura fallu des siècles avant qu'il soit accordé aux femmes de lire à leur guise. Ce qui leur incombait d'abord, c'était de broder, de prier, de s'occuper des enfants et de cuisiner. Dès l'instant où elles envisagent la lecture comme une possibilité de troquer l'étroitesse du monde domestique contre l'espace illimité de la pensée, de l'imagination, mais aussi du savoir, les femmes deviennent dangereuses. En lisant, elles s'approprient des connaissances et des expériences auxquelles la société ne les avait pas prédestinées. C'est ce chapitre captivant de l'histoire de la lecture féminine que Laure Adler et Stefan Bollmann explorent, avec un soin particulier du détail. Le fil de l'analyse conduit du Moyen Âge au temps présent, en s'attachant plus spécialement à certaines oeuvres de Rembrandt, Vermeer, mais aussi Manet, Matisse ou Hopper, jusqu'à la fameuse photographie d'Eve Arnold montrant Marilyn Monroe en train de lire Ulysse de James Joyce. De courts textes de commentaire accompagnent ce choix de peintures, de dessins et de photographies.

When her daughter falls into a temporary coma after an accident at her home in Winnipeg, Sara, an overbearing Korean mother travels from Seoul to Canada and vows to keep her daughter safe forever by catfishing a husband for her online.

Cet essai analyse la pertinence actuelle du projet souverainiste québécois à partir de deux entreprises critiques: celle de la philosophie politique, en examinant l’histoire des notions de souveraineté, de citoyenneté et de nation; celle également du féminisme, comme théorie et comme pratique, en considérant la place des femmes dans le projet souverainiste. L’amère patrie s’attache à comprendre le sens et la nature de l’association polémique et pas toujours marquée de réciprocité entre féministes et nationalistes dans le Québec contemporain.

Cette recherche de Mat Michaud établit pour la première fois une histoire des femmes de l’île Jésus. En trois grandes découpes historiques, l'ouvrage cerne les rôles sociaux assumés par les femmes au sein du milieu rural (1840-1880), lors de l’industrialisation croissante de l’île (1880-1940) et enfin, durant la période d’implantation du modèle de la banlieue à Laval (1940-1990). Par l’entremise de concepts issus des études de genre et d’une grande attention portée aux réalités socio-économiques, l’enquête historique éclaire un ensemble de figures et de postures familiales, professionnelles, communau- taires. De la fermière à l’enseignante, de la religieuse à la « femme de banlieue », les possibilités d’émancipation sont tantôt possibles, tantôt muselées. La vaste cartographie que dresse Mat Michaud révèle cette oscillation sensible et fonde une étape importante dans l’écriture de l’histoire des femmes et de Laval. Ce manuscrit a été initié dans le cadre du projet « Premières découvertes », développé par la Société d'histoire et de généalogie de l'île Jésus en partenariat avec la Ville de Laval et le ministère de la Culture et des Communications. « Premières découvertes » fournit un encadrement éditorial et financier à des jeunes chercheurs et chercheuses et vise à stimuler l'intérêt pour Laval comme objet historique.

Qu’en est-il à l’heure actuelle de l’engagement politique des jeunes? L’image qui domine dans les médias, celle d’une jeunesse apolitique, voire cynique, est-elle représentative? Au terme d’une enquête menée auprès d’une trentaine de militantes âgées de 18 à 30 ans, Anne Quéniart et Julie Jacques soulignent que le consensus sur la dépolitisation de la jeunesse n’est pas si évident. Au contraire, même! Les jeunes femmes qu’elles ont rencontrées sont engagées politiquement, elles ont des convictions profondes, elles croient au changement et veulent en être partie prenante. Cet ouvrage trace un portrait des pratiques d’engagement de ces militantes au sein de partis politiques, d’un regroupement féministe et de divers groupes du milieu communautaire québécois, qu’il s’agisse de la défense des droits des exclus, des jeunes ou de l’environnement ou encore de la lutte altermondialiste. Les auteures nous font découvrir, récits de vie à l’appui, une image très différente de celle d’une jeunesse s’intéressant peu à la chose publique. Loin d’être l’exception, ces militantes disent ressembler à beaucoup de jeunes d’aujourd’hui, qui ont «le goût de faire des choses», de s’impliquer mais à qui «il faut faire une place».

J'ai été plus qu'une follower. J'ai débordé de mon rôle, je me suis répandue ailleurs. Mon coeur s'est serré devant la vibrance d'une poudre orange censée rendre hommage aux Cheetos. J'ai souhaité aux deux acolytes d'amasser 10 millions de profit, je leur en ai même souhaité plus. J'ai pensé qu'au bout de la palette, j'allais trouver quelque chose moi aussi, quelque chose comme le fantôme de ma grand-mère Ghislaine. Elle m'apparaîtrait dans un nuage de poudre de petit-lait au goût de fromage pour me dire juste un mot, « tendresse ». Ma journey serait mythique. Dans un monde oculaire troué de selfies et bouleversé par une industrie de l'influence, Daphné B. propose une réflexion nuancée, féministe et personnelle sur l'univers de la beauté. Objet littéraire hybride, à cheval entre le récit de soi, le poème et l'essai, Maquillée est une méditation lyrique sur un secteur économique en pleine croissance.

這終究是一個關於愛的故事。 記憶會傷人──這是賀殷殷，從出生始，就難逃的命運。父親告訴她：「賀殷殷的殷，是殷海光的殷。」──但是這故事，並不單單勾起早期的民主運動記憶，有一天，它還要溯及日治時期閩客通婚的變形家庭。在此誕生的賀殷殷之母，將是文學中非常難以消化的角色──口口聲聲保衛客家文化的她，能把最簡單的台灣事，都說得破爛不堪。然而這，全只因為國民黨政權，施加於台灣島的噤聲歷史使然嗎？除此之外，透過私密、甚至是檯面下的小恩小怨小彆扭，作者刻畫了，比使命感更複雜的，那些催生，或延誤同志書寫的頡抗因素。那些，文學史絕對不會告訴你的事……。「雖然我個人有點不甘願，但我最後還是發現，這終究是一個關於愛的故事。──認同，有那麼難嗎？無論是族群的、或是性別的認同......我的答案是，沒有錯，認同有夠難，難上還加難。──但這不代表我們會轉身離去。這本書的企圖，仍然是種共患難，一個『我在這裡』的認真回聲。關於寂寞及其未被毀滅。」張亦絢道。 孫梓評：書中人物之鮮明，心理地景之立體，又讓我感覺它能不只屬於同女，而剝除了性別，像十四歲的賀殷殷竭耗心神求得的一悟：「基本的人性」。（……）它更廣泛寫出了人在感情裡可能的殘忍和容忍，屏息讀著那些流淌過皮膚表面的高溫情感熔漿，使人隱隱想起某些久遠之事（……）啟蒙同時也是（開）啟盟（誓），無論守約或背棄都是艱難。 張亦絢：把這個方法跟你說到的「國族寓言」併看，我更傾向說它是「國族欲言」；設計的是一整套的退化與退行，在這裡說「死外省人」是OK的，「歷史讓人頭痛」也是OK的﹝……﹞如果說「代言」，應該不太是「代言」，而是「帶言」。因為我關心的是語言的可能性，而不是完好的論述。——摘錄自《永別書》附錄〈別後通訊：在揮手的時間裡〉 ◎收錄孫梓評×張亦絢書信往返〈別後通訊：在揮手的時間裡〉，看見小說家究竟在想什麼。 ◎收有張亦絢回答編輯提問〈情不自禁及其他：答編輯問〉，網址：http://bit.ly/1JJMAlN   作者簡介     張亦絢   1973年出生於台北木柵。巴黎第三大學電影及視聽研究所碩士。早期作品，曾入選同志文學選與台灣文學選。另著有《我們沿河冒險》(國片優良劇本佳作)、《小道消息》，長篇小說《愛的不久時：南特 / 巴黎回憶錄》(台北國際書展大賞入圍)。 網站：nathaliechang.wix.com/nathaliechang

这部精美的复仇动作惊悚片讲述了无情的前保镖玉珠（全钟瑞饰）追捕崔（金智勋饰）的故事，而崔是导致她的好朋友敏熙（朴有林饰）死亡的罪魁祸首。

While the perfect getaway for most girls her age might be a fancy vacation with their loved ones, Rin Shima's ideal way of spending her days off is camping alone at the base of Mount Fuji. From pitching her tent to gathering firewood, she has always done everything by herself, and has no plans of leaving her little solitary world. However, what starts off as one of Rin's usual camping sessions somehow ends up as a surprise get-together for two when the lost Nadeshiko Kagamihara is forced to take refuge at her campsite. And even after Nadeshiko's sister finally picks her up later that night, both girls silently ponder the possibility of another camping trip together.

《女人的勋章》改编山崎丰子同名小说作品，已是第4次改编，描绘女性心理与人性黑暗，由松岛菜菜子出演女主角。 大庭式子为大坂名门的千金小姐，在战争中失去家人，战后为了实现自己的理想，开办圣和服饰学院教授裁缝，在八代银四郎的协助下，圣和学院快速成长，式子也成为名设计师．成名后的式子开始迷失自我，为了名利不惜牺牲尊严。究竟要付出多少代价才能有华丽勋章。

东京某知名和服店的当家矢岛嘉藏（森本里奥 饰）的离世，留下了丰厚的遗产，但令矢岛家大感头疼的是遗嘱里并未写清楚该如何划分和相应的每人应得的金额。而最让矢岛的三个女儿滕代（高岛礼子 饰）、千寿（濑户朝香 饰）、（雏子 饰）感到惊讶的是，那多出来的一人——名为滨田文乃（米仓凉子 饰）的父亲的情妇。突然出现的外人要和自己争夺遗产，让本来关系就不怎么融洽的矢岛三姐妹把炮火一直对外，集中到了文乃身上。最让她们担忧的事是，文乃的肚子里被证实怀了父亲的骨肉，如果是个男孩，那么所有的遗产都将付之东流。于是她们想尽办法想让文乃放弃遗产，而起初并不在乎遗产的文乃也在矢岛姐妹的相逼下，进入到了争夺遗产的队伍…… 本片改编自知名女作家山崎丰子的同名小说。她的代表作还有《白色巨塔》、《华丽一族》等。

An illuminating, erudite, lively search for the real Helen of Troy–a chronicle that combines historical inquiry and storytelling élan–from one of Britain’s most widely acclaimed and popular historians. As soon as men began to write, they made Helen of Troy their subject; for close to three thousand years she has been both the embodiment of absolute female beauty and a reminder of the terrible power that beauty can wield. Because of her double marriage to the Greek king Menelaus and the Trojan prince Paris, Helen was held responsible for an enduring enmity between East and West. For millennia she has been viewed as an exquisite agent of extermination. But who was she? Helen exists in many guises: a matriarch from the Age of Heroes who ruled over one of the most fertile areas of the Mycenaean world; Helen of Sparta, the focus of a cult that conflated Helen the heroine with a pre-Greek fertility goddess; the home-wrecker of the Iliad; the bitch-whore of Greek tragedy; the pin-up of Romantic artists. Focusing on the “real” Helen–a flesh-and-blood aristocrat from the Greek Bronze Age–Bettany Hughes reconstructs the context of life for this pre-historic princess. Through the eyes of a young Mycenaean woman, Hughes examines the physical, historical, and cultural traces that Helen has left on locations in Greece, North Africa, and Asia Minor. Vivid and compelling, this remarkable book brilliantly unpacks the facts and myths surrounding one of the most enigmatic and notorious figures of all time.

The return of "Big Little Lies" will explore the "malignancy of lies, the durability of friendships, the fragility of marriage and, of course, the vicious ferocity of sound parenting. Relationship will fray, loyalties will erode and the potential for emotional and bodily injury shall loom.

Based on Liane Moriarty's bestseller, this subversive, darkly comedic drama series tells the tale of three mothers of first-graders whose seemingly perfect lives unravel to the point of murder. Reese Witherspoon, Nicole Kidman and Shailene Woodley star.

Aired on HBO from 6 June 1999 to 3 October 1999

专栏作家凯莉（萨拉·杰西卡·帕克 Sarah Jessica Parker 饰）、公关经理萨曼莎（金·卡特拉尔 Kim Cattrall 饰）、律师米兰达（辛西娅·尼克松 Cynthia Nixon 饰）还有理想主义者夏洛特（克里斯汀·戴维斯 Kristin Davis 饰）是生活在纽约曼哈顿中的四位时尚女性。她们之间有着坚固的友谊，却有着各自的个性。不同的性格带领她们走向不尽相同的生活方式，她们自知自己已不再年轻，周旋在各式男人身边寻找情欲。她们不过是想在那个忙碌且充满欲望诱惑的城市里，努力寻找自己的真爱。现实让她们一次次落空，借着友谊的力量继续向着自己的理想往前走。

The complicated life of a modern-day first-generation Indian American teenage girl, inspired by Kaling's own childhood.

她是这所主流大学第一位当上系主任的有色人种女性，主掌摇摇欲坠的英文系，必须尽力达成各种令人头昏的要求与高标准的期待。