【编辑推荐】 🟢 茅盾文学奖得主格非，暌违四年全新长篇小说。 🟢 众人熙熙，如登春台。于万千命运中，我们推开自己的门。 🟢 北京春台路67号四个人物的命运流转：我们都是宇宙中一颗渺小的粒子，一刻不停地，微弱振动。 🟢 莫言、余华、叶兆言、毕飞宇、汪民安盛赞！ 🟢 “《登春台》提出了一种小说全新的哲学蕴藉和文体可能，用中文书写与当代世界文学实现真正的对话。” 🟢 设计师金泉操刀，以青绿色的水墨意象，呈现流动的蓬勃生命力。 【内容简介】 《登春台》为茅盾文学奖得主格非暌违四年推出的最新长篇小说。小说以俯瞰的视角开篇，张望浩瀚宇宙中的无数微尘。微尘一刻不停地，微弱振动，连成无数故事。 故事聚焦于1980年代至今四十余年的漫长时间里，北京春台路67号四个人物的命运流转。沈辛夷、陈克明、窦宝庆、周振遐分别从江南的笤溪村、北京的小羊坊村、甘肃云峰镇、天津城来到北京春台路67号。他们四人的故事在这里轮番上演，又彼此交叠。他们从无序、偶然中走来，却在时间的湍流中始终往前行进。 他们的故事，是无数微弱振动中的一角。故事渐渐拼凑成全貌，带我们离开地面，回望时代。时代里，藏着某种将世间万物联系在一起的隐秘逻辑。在那里，日日万事丛生，其实本无一事。 【名家推荐】 《登春台》延续了格非与当代生活进行游击战的写作策略，格非深知，当代生活世界波谲云诡，不可能被一部作品一网打尽，所以他近年的作品，以分体式、拼图式的方法，悄然营构当代生活世界的总体和纵深。《登春台》四个主要人物均是取自当代生活河流的水滴，他们来自不同的流域和河段，他们互相交叉重叠和映照；他们既有折射生活的典型性，也有着反思生活的思辨性。尤其是通过周振遐这一人物，格非再次深切地追问生命的意义难题。这个行至晚景，豁达但仍不免于困惑的老者形象，为中国当代小说的晚期风格提供了新的范例。 ——评论家 陈培浩 非常喜欢。《登春台》有尼采意义上的永恒轮回式的时间结构，也有拉图尔意义上的“行动者网络理论”的空间结构。连植物都是行动者！如今，物联网不仅是一个公司，而且是一个新的世界法则。 ——清华大学中文系教授 汪民安 《登春台》承载格非对人生况味，生活境遇的深沉涵咏。小说的哲学层、意蕴层远远超逸了故事层。抒情风致，田野乡间，废窑花院，古寺深宅，大有梭罗、爱默生自然文学的质感肌理。其用散文笔法写故事，并不依赖戏剧性事件，而是有“过生活”的纪实节奏。这种匀速的原样主义，给小说带来切己体感。 ——书评人 俞耕耘 书中的周振遐、沈辛夷、陈克明、窦宝庆们，无论身处多么优渥的生活，他们的精神世界总有不幸福、不安稳，以及某种隐秘而强烈的自毁冲动。 ——评论家 刘诗宇 《登春台》提出了一种小说全新的哲学蕴藉和文体可能，用中文书写与当代世界文学实现真正的对话。 ——豆瓣读者 孤独美食佳 我们小说家里面有两个大学者，其中一个就是格非，这两个小说家最让人骄傲。 ——诺奖得主、作家 莫言 他拉高了我们当代文学创造的智力水平。 ——评论家 陈福民 格非是一个生命恒定性异于常人的作家，天赋异禀。 ——作家 毕飞宇 他既把西方先锋文学叙事的巨大能量和可能性带来,又带出《红楼梦》《金瓶梅》的叙事。格非身上是这样的一种汇集，中国的，西方的，作家的，读者的，学者的，教授的，所有这一切汇集到格非上面，构成了真正意义上的多重性。 ——诗人 欧阳江河 我能感受到格非身上的智力水平，不仅仅是作为教授的智力水平、作为小说家的智力水平，而是几种东西的一个综合。这几种东西的综合产生的一个局面实际上就是当代的一个文化。 ——诗人 西川 可以说，经过30年创作历程的洗礼，格非的创作依然有无限的生长可能。 ——诗人 翟永明 他的小说刺痛了这个时代我们精神疼痛的症结。 ——作家 董启章 今天，如不先了解格非的文学，我怕很难深入中国艺术现场，他是东方文学界里具有最独特的文学性的作家之一。 ——西班牙作家 维拉·马塔斯

《豆子芝麻茶》是杨本芬“看见女性”系列的第四本书，是一本珍贵的平民史歌。 本书分为两部分：“过去的婚姻”和“伤心的极限”。 在讲述过母亲（《秋园》）、乡亲（《浮木》）、婚姻（《我本芬芳》）之后，作者又将目光聚焦到秦老太、湘君、冬莲这三位老年女性的婚姻人生上，细致入微地讲述了一代女性在亲密关系当中的困惑与痛楚、选择与担当、勇气与坚持，即便命运不公，也不放弃自我救赎。 此外，在第二部分，作者回忆了与妈妈和哥哥一起经历的往事，以及两位至亲离世之际的锥心之痛，那些老人心间如芝麻豆子般的小事虽如露珠般微小、脆弱、转瞬即逝，却在那时那刻丈量着一个人伤心的极限。

《河边的错误》收录了余华具有代表性的四部中篇小说，用平静的语言讲述残酷的故事。 这是一个亲人间相互残杀的故事：四岁的堂哥失手摔死了堂弟，叔叔失手踢死了侄子，哥哥将弟弟折磨致死，自己也受到惩罚……——《现实一种》 一个研究酷刑的大学老师在被红卫兵带去调查后离奇消失。多年之后，一个疯子的到来打破了小镇的平静，他用酷刑折磨自己……——《一九八六年》 一个水乡小镇的河边接二连三地发生杀人惨案，警察马哲奉命调查，却发现疑云重重，种种证据表明凶手竟是……——《河边的错误》 本书主人公是一个善良的地主，被认为是余华代表作《活着》的雏形。一行日本兵让地主王香火带路，王香火将计就计，与村民合力将日本人引入绝境……——《一个地主的死》

“香樟树，阮家阿婆，巧星美发屋，连同整个小区，都成了昨日的世界。” 《小花旦》是作家王占黑的最新小说集，收录近三年来创作的六部中短篇作品。这一次作家从生龙活虎的街道走向城市的更深处，从上一辈走向自己的同龄人，也尝试走入每个普通人内心的秘密森林。人和空间的关系，总是承载着人和时间的关系，跑进去看，去探险，是不变的志趣，也是新的成长。 从嘉兴到上海的绿皮火车，最后一趟去大润发的免费班车，时隐时现的人民公园同志舞蹈角，拆迁废墟之下，那些渐渐被人忘记的报亭、桥洞和鸽子笼，正在悄悄被另一些人拾起不放。走出街道的英雄，是一颗颗脱轨的旧卫星，在城市风景的新与旧中穿梭游荡，时间冲刷后，用强健的快乐，筑起对自在生长的人与世界的不灭信心。 你也会从中发现那个社区小宇宙里的神奇关联，《空响炮》里的赖老板的炮仗店，曾是小花旦的巧星美发屋，瘸脚阿兴戳完气球之后，和两个残疾朋友约定寻找一个陌生女人，还有永远的老王……他们四处游动，在城市的泳池里时起时沉，大口呼吸。 * 【编辑推荐】 * 1、首届宝珀理想国文学奖得主，王占黑最新小说集，蜕变成熟之作——2018年凭借处女作《空响炮》摘得首届宝珀理想国文学奖，90后作家王占黑带来蜕变成熟之作《小花旦》。六个中短篇作品，一部野生浪漫的公路电影，带你在城市丛林漫游。这一次占黑小伙从街道江湖走向城市的更深处，从上一辈民间爷叔的生活走向自己的同龄人，也尝试走入每个普通人内心的秘密森林，小说质地更加开朗阔达。 * 2、走出街道的英雄，在城市风景的新与旧中穿梭游荡；时间冲刷后，用强健的快乐，筑起对自在生长的人与世界的不灭信心——十二块五的绿皮火车，从小城去往大都市流浪；最后一班去大润发的免费班车，驶向和陌生人短暂邂逅的超市奇妙夜；人民公园的同志跳舞角、被遗忘在马路角落的海宝，是电视和海报里看不见的风景；渐渐废弃的桥洞下，有自在生长的人和世界……走出街道的英雄，小花旦阮巧星、大黑鱼阿三、嗡鼻头、瘸脚阿兴、永远的老王，他们像一颗颗从旧地界脱轨、发射的卫星，去往巨兽般的都市游荡、发光。

本书是第52届台湾金马奖佳改编剧本奖、第三届林斤澜短篇小说奖得主万玛才旦全新小说集。 同名电影入围2018年第75届威尼斯国际电影节 “地平线”竞赛单元。 万玛才旦的小说幽默含蓄，充满张力，在看似不动声色的描写中，表达出自己的人文思考。 万玛才旦是一位著名的导演，也是一位被低估的作者，最近几年，他的作品已越来越得到文学圈的认可。 《撞死了一只羊》是万玛才旦继2016年花城出版社出版的小说集《塔洛》之后的全新小说集，内容由四部中短篇小说和一篇关于小说创作的访谈文章组成，依然延续作者之前的创作风格，以幽默而又写实的手法，在看似不动声色的描述中，冷静地交代人物，展开叙述，写出当下藏族人的日常生活、情感方式。

中国妖怪大百科全书，辑录历代典籍文献近300部，整理1080种妖怪及其故事，还原根植于中国的日本妖怪本来面貌。 上海交通大学资深教授、中国社会科学院研究员、中国神话学会会长叶舒宪导读 著名作家、第四届鲁迅文学奖得主晓航作序，中国民俗学会副秘书长、清华大学历史系教 授刘晓峰推荐 对妖怪定义的溯本清源，对中国妖怪体系的庞大构建，对五千年妖怪文化与妖怪文学的传承发展。 本书引用从上古到现代各种典籍近300部，记录中国妖怪共计1080种，是目前为止国内收录妖怪最多、最全、篇幅最长、条理最清晰的妖怪研究专著。 本书搜索古籍中的各类妖怪，分为“统领”“妖”“精”“鬼”“怪”五大类。每个部分以妖怪名称首字母的汉语拼音字母顺序排列，每段故事文末列出典籍出处，便于读者阅读或进一步探索。 故事来源：《白泽图》《山海经》《神异经》《搜神记》《抱朴子》《博物志》《幽明录》《述异记》《酉阳杂俎》《玄怪录》《夷坚志》《太平广记》《说郛》《阅微草堂笔记》《聊斋志异》《子不语》《古小说钩沉》《中国神怪大辞典》《中国鬼文化大辞典》…… 妖怪故事部分由作者选择版本、重新加工、翻译为白话文，文辞通晓明畅。本书写作前后历时十年，字字心血。 妖怪文化和妖怪文学是中华民族伟大的文化遗产，应从民族学、文化学、人类学、历史学、心理学、民俗学的高度当加以珍惜并发扬光大。本书是还原源远流长的中国妖怪文化，挖掘中国妖怪故事的一次努力和尝试。 对超自然力量的信仰，就这样从一开始塑造着我们的文化格局和文化想象。这方面的探索远未终结。无论是代表正能量方面的神明祖灵，还是偏重负能量方面的妖魔鬼怪，都是值得反思和探究的对象。 ——叶舒宪，上海交通大学资深教授、中国社会科学院研究员、中国神话学会会长 这是一本开宗立派的妖怪“大辞典”，这本书绝对填补了中国妖怪学的空白，意义重大，功德无量。 ——晓航，著名作家、第四届鲁迅文学奖得主 妖与怪，最初是古代人对不常见不可解释的事物的想象。妖与怪，后来是连接希望的道路——日常生活中不可能的一切，在妖与怪的世界都变成可能。妖与怪，是人类童年的梦，而童年的世界永远是美丽并且令人怀念的。让我们打开这本书，走回人类童年，走进古代人希望的世界，在那些神奇的想象中，丰富我们的生命。 ——刘晓峰，中国民俗学会副秘书长、清华大学历史系教授 本书在深入研究中国传统尤其是志怪的分类和定义的基础上，厘清“妖怪”的内涵，从浩瀚的中国历代典籍中搜集、整理各种妖怪故事，重新加工、翻译为白话文。作者同时参考各种民间传说、地方志等，并结合自己的研究，确保了故事来源的可靠性与撰写的生动性。 本书以妖怪名称加上相应故事的方式编写，按照妖、精、鬼、怪四大部，每个部分以妖怪名称首字母的汉语拼音字母顺序排列，每段故事文末列出典籍出处，方便读者观览。本书记录中国妖怪共计1080种，是目前为止国内收录妖怪最多、最全、篇幅最长、条理最清晰的妖怪研究专著。

靓灵个人科幻短篇集，全书收录12篇作品。作者擅长在宏大神奇的设定中表现人间温情，故事多通过科幻设定来制造各种极端人物处境，挖掘人物内在的情感。 如果月亮有银行，那一定是储存有关你的记忆；如果一定要带回来一件物品，那也一定是你。 猫子是我的妻子，我们彼此深爱。她喜欢冒险， 时常旅行并想跨越星空，我是一名灾后评估师，她时常抱怨我陪她太少。猫子在月亮银行上储存着她认为重要的物品，如果不是月球突然解体、她一夜未归，如果不是“流动者”点名要与我对话，也许我还不能更深地理解我爱的人和我们的生活…… 《月亮银行》属于“NEXT未来文库”系列丛书之一 ★ 中国原创科幻新星获奖佳作，未来科幻与天才想象力的激情碰撞 ★ 4位科幻新星，39篇科幻佳作，感受极度精彩、极度烧脑、极度感人的科学创意 ★ 异星文明、末日灾难、星际救援、多维世界、平行宇宙、人工智能、人机冲突……挑战科学常识与想象力极限的惊奇设定 ★星云奖、银河奖、引力奖、清华大学科幻协会、腾讯科幻空间、钓鱼城科幻中心、北京天文馆、未来事务管理局联合推荐 ★中国科幻四大天王之一韩松作序推荐 ★名人推荐 ※韩松 科幻作家，中国科幻四大天王之一 我希望能有更多的年轻作者，能够不那么凑一时热闹而能更多地学习，能够找点时间去甘于边缘化，能够安安静静地坚持纯正的科幻写作，能够不自我设限地作天马行空自的由想象，用以表达自己的真情实感和对宇宙人生的认真思考，这就是中国科幻“NEXT”的希望。 ※江波 科幻作家 这套选集展示了新一代青年科幻作家喷涌而出的才华。一流的想象，一流的故事，一流的科幻！他们各自构建了不同的世界，却不约而同表达出人类的善良、温情和希望。 ※三丰 科幻研究者 科幻评论家 我对“NEXT”系列的解读是这样的——它推出一批崭新的（New）科幻作者，这些作者和他们的作品充满活力（Energetic），令读者兴奋（eXciting），因为这些科幻正适应也反映着我们这个时代飞速的变化（Transformative）。我期待也相信在这个系列看到如此“NEXT”的中国科幻！ ※董仁威 中国科普作家协会荣誉理事、华语科幻星云奖联合创始人 中国的科幻事业，随着新的创作者的涌现，将持续繁荣下去。“NEXT”系列的这些青年科幻作家们，用充满创造力和想象力的作品，为中国科幻开拓出了全新的空间。 ※陈楸帆 科幻作家 中国科普作协副理事长 崭新的时代有崭新的人类和思想，这套选集，凝聚了新一代科幻作家在剧变的当下，对于现实和未来最为敏锐的观察、书写和重构。他们用科幻的方式，让我们对世界有了新的认识。 ※杨平 科幻作家 这套科幻选集带给了我们一份惊喜，极具个性化的书写方式、高度专业化的技术构想、令人耳目一新的价值观探索方向……无不昭示着，这一批青年科幻作家，将我们认识中的中国科幻的书写，带入了一个更新的世代。 ※郝景芳 科幻作家，童行学院创始人 在“NEXT”系列科幻作品中，我读到了创造的力量。这些年轻的思想者们，愿意并且勇于去探索未知的世界，用文字去尝试生活中各种变化的可能性。在阅读这些故事时，我们自己的人生，也将被这些可能性所启迪和改变。

◎《艺术家们》，凝聚冯骥才艺术人生感悟的澎湃之作 ◎ 冯骥才最新长篇，“两支笔”描绘五十年艺术家生活 ◎ 作家冯骥才和画家冯骥才在《艺术家们》“相遇” ◎ 冯骥才横跨五十年时代巨变，回归内心之作 ◎ 凝聚冯骥才艺术感悟和生活智慧的澎湃之作,“两支笔”挥洒激荡动人的艺术人生 ◎ 致敬《约翰·克利斯朵夫》，致敬理想主义 在艺术和物质都极度匮乏的年代，几位青年艺术家的创作生活正悄然起步。纯粹的艺术激情和探索引领着时代和他们，风云际会，霞光万道。社会流变、市场大潮，激情和精神沉寂在世俗的灰烬中。深陷于生活漩涡的他们，该怎样支撑理想与才华，又何以经营各自的艺术与人生？

【编辑推荐】 ★时隔八年，余华全新长篇重磅归来！ ◆人生就是自己的往事和他人的序章 时代的洪流推着每个人做出各自的选择。 这是一个荒蛮的年代，结束的尚未结束，开始的尚未开始。 ◆我们总是在不同时代、不同国家、不同语言的作家那里，读到自己的感受，甚至是自己的生活。假如文学中真的存在某些神秘的力量，我想可能就是这些。 ——余华 ★写《活着》的余华又回来了！这一回不止是时空上的突破 ◆讲述南方小镇上各色人物的爱恨悲欢 颠沛起伏的人生故事牵引出军阀混战、匪祸泛滥的时代之殇 ◆铺开一幅荡气回肠的时代画卷 在民间叙事中融入魔幻色彩，时空绵延，人物纷杂，情节跌宕 ◆谱写一曲关于命运的荒诞史诗 细腻而宏大，舒畅而勇猛，夹杂着黑色幽默，道出生命的脆弱与柔韧 ★ 余华亲自选定封面插画 ◆封面插画来自当代艺术家张晓刚作品《失忆与记忆：男人》，风格独特，意蕴广远。 【内容简介】 在溪镇人最初的印象里，林祥福是一个身上披戴雪花，头发和胡子遮住脸庞的男人，有着垂柳似的谦卑和田地般的沉默寡言。哪怕后来成了万亩荡和木器社的主人，他身上的谦卑和沉默依旧没有变。他的过去和一座谜一样的城联系在了一起，没人知道他为什么要找一个不存在的地方。 他原本不属于这里，他的家乡在遥远的北方。为了一个承诺他将自己连根拔起，漂泊至此。往后的日子，他见识过温暖赤诚的心，也见识过冰冷无情的血。最终他徒劳无获，但许多人的牵挂和眼泪都留在了他身上。 “文城在哪里？” “总会有一个地方叫文城。”

拍电影时，他叫胡波；写小说时，他叫胡迁。这两个身份如同两条平行线，一直贯穿其创作生涯，构置了两条独具魅力的创作轨迹，直到在电影《大象席地而坐》中交叠重合。本书完整收录了这部非凡遗作的三万字电影拍摄剧本，从中可以看到胡迁对文学语言和影像语言敏锐的感知力和表现力。书中还收录 了 胡迁完成于2011年却从未发表的长篇处女作《小区》：小区的下水道污水横流，住在三单元的女人赵湘被杀，车棚管理员黄枪被当成了替罪羊，他不得不开始关注小区的变化，并慢慢发现了藏在每个住户身上的秘密……正是这部小说开启了胡迁的文学创作之路，犀利的社会洞察、别具匠心的文本结构和叙事手法都呈现出高度浓缩的戏剧张力，而压抑的基调也铺垫出胡迁在其后小说写作中不断强化的主题：世界是一片荒原。 阅读本书犹如观看一场无声电影，他的才华他的锐利他的锋芒，字字句句都是绽爆在白纸上的生命能量。虽然距离胡迁离开已经两年过去，但他仍在以他的缺席、对我们和对这个世界造成影响。为了向这部非凡杰作表达敬意，随书还特别制作了36页电影纪念别册，收集了百余幅《大象席地而坐》电影幕后花絮照片，供喜爱这部电影的读者珍藏。 ———————————— 我们常拼命做电影，燃烧自己，把整个生命投到电影里，不敢说点亮世界，可是想把我们的心分享给观众，《大象席地而坐》就是最好的说明，创作者把生命放在电影里，非常动人。 ——李安，著名导演 《大象席地而坐》是胡迁留下的非凡遗作，故事的严肃性和悲剧性融 于利落而不矫情的对白中。近四小时的时间超过了传统的影院格式，但没有一分钟厌倦。 ——特蕾莎·韦纳 Teresa Vena，柏林电影节评审 胡迁非常珍视那个陷在苦难里的自己，他非常珍视那个苦难，那是他创作的土壤。他让我看到一种存在，原来现实生活中，就有那么高纯度的生命状态，一个人真的可以这样活着，也真的可以这样死去。他以他的缺席对世界（我们）造成影响。无论如何，《大象席地而坐》已经是无法磨灭的存在。 ——章宇，《大象席地而坐》主演 一个心灵如精密仪器的青年，多半会因人世各种避无可避的粗暴的碰撞而时时震动，为了不被损毁，难免必须长久出力压抑着位移，那压抑的能量终要在他的写作中，如棉花一般，雪白地爆绽了。 ——黄丽群，作家 我们找着了黄玲家的拍摄场景。他骑摩托车载我往回开，正很高兴，远远看见一只狗躺在马路正中。然后他停车，从路边捡了一块废弃的泡泡纸开过去，我去把狗包起来。那是只泰迪，还有呼吸。我们又捡了一只残破的纸箱，把泰迪放进去，我坐在后座一手抱着箱子另一只手抓着摩托后座。路边大爷领路把我们带到胡同里小诊所给它打抗生素。胡波接着勘景，我把它带回剧组观察。那天晚一点跟副导演讲这事。副导演说这太神了，这是老天知道我们剧本里有狗狗的戏，才让你这么捡着一条，要是开机前治好了就演戏吧！胡波说，这么想就太功利了。 ——瑶瑶，《大象席地而坐》导演助理，字幕译者

那个夏天我失业在家。朋友来信说，写点什么呢。于是我就在一个叫做“笑语扬眉”的BBS上开始每天打上几千字。这一种互动的写作方式和以往闷头写作的感受完全不同，类似被抛在舞台上的个唱会。于是，在掌声、欢笑声和叹息声中慢慢磨出了今天这个样子；这是一个忧伤无奈的故事，浓缩着很多人的影子和心迹，甚至也许有素不相识的你的一些偶合的境遇。很久以前，我认为自己已经是一个不相信爱情的人了。但这部小说已在她诞生的过程让我重新又变成了一个相信爱情的人。需要解释一下的是，文中的“伴你到黎明”因为和现实生活中的“相伴到黎明”相似，以至于不少读者来信问我这是不是某个著名女播音员的私人生活。其实很简单，因为想做播音员是我的一个梦想、所以我就在小说里让主人公代替实现了。按照先前的承诺，小说出版，我会写上： 送给一群充满阳光欢笑和智慧的女孩子，送给她们的“笑语扬眉”。 一部填补中国当代文学“空白”的情爱长篇“上海往事，她和她的故事”网站的经典作品。

明明想要与人无限贴近，却又忍不住惧怕亲密。 《我是如何一步步毁掉我的生活的》是知名青年作家周嘉宁最新短篇作品合集，包含已在豆瓣阅读发表的热门作品《寂静岭》和《我是如何一步步毁掉我的生活的》，并增加未发表篇目，共13篇短篇小说。 周嘉宁在书中写了13个发生在都市人中间的故事，爱情、亲情，以及说不清的情愫，这是专属于周嘉宁的情绪和氛围，其笔下的人物典型的“爱无能”也被周嘉宁一语道破：“明明想要与人无限贴近，却又忍不住惧怕亲密。” 在生活的一马平川面前，幸好还有些格格不入的入侵者，带着热气腾腾的怒气、哀怨、惊恐和悲伤。 潦草的梦境、遥远的记忆、深藏的悲伤…… 13个故事，写给在未知恐慌中顽抗的男男女女， 他们渴望亲昵，终于逃离； 摊开痛苦，却又无力倾诉。 13段消磨，写给尚未与自己和解的你们， 和那些终于被我们毁掉的生活。

这是一部讲究品位的少年长篇小说。 作品写了男孩桑桑刻骨铭心、终身难忘的六年小学生活。六年中，他亲眼目睹或直接参与了一连串看似寻常但又催人泪下、撼动人心的故事：少男少女之间毫无暇疵的纯情，不幸少年与厄运相拼时的悲怆与优雅，残疾男孩对尊严的执著坚守，垂暮老人在最后一瞬所闪耀的人格光彩，在死亡体验中对生命的深切而优美的领悟，大人们之间扑朔迷离且又充满诗情画意的情感纠葛 …… 这一切，既清楚又朦胧地展现在少年桑桑的世界里。这六年，是他接受人生启蒙教育的六年。 作品格调高雅，由始至终充满美感。叙述风格谐趣而又庄重，整体结构独特而又新颖，情节设计曲折而又智慧。荡漾于全部作品的悲悯情怀，在人与人之间的关系日趋疏远、情感日越淡漠的当今世界中，也显得弥足珍贵、格外感人。通篇叙述既明白晓畅，又有一定的深度，是那种既是孩子喜爱也可供成人阅读的儿童文学作品。

音乐是情人，文学是婚姻。此话一出，必有人会懵了。那如果说跟文学结婚或者跟音乐结婚的话，会懵倒一片。诚如文汇原创主编在序言中所言：“真正的作家艺术家的价值在于他们作品的原创性。他们的个性越是伸展自如，生命力越是自由洋溢，艺术的原创力也越是精采飞扬。”本书是音乐家、作家刘索拉在艺术中的一些瞬间结晶——散文杂记。文笔清新，不矫揉造作，时而婉转，时而锋利，凸现新文学的新颖与自然之美…… 本书作者刘索拉毕业于中央音乐学院作曲系，曾出版文学及音乐作品多篇，现任德国世界文化议院的国际顾问成员。其文学作品被译为多种外文，曾获全国中篇小说奖等文学奖和英美世界音乐排行榜前十名等音乐奖。

听敌台的阿城、“偷书”的朱正琳，画《西藏记忆》的陈丹青、创办《今天》的北岛，“太阳总队”的张郎郎、地下读书沙龙的徐浩渊，工人蔡翔、农民高默波和阎连科……本书讲述了三十个历史夹缝中的青春故事，这些故事的主人公都是在七十年代长大，虽然年龄上有些差异，但正是这一代人在走出七十年代之后，逐渐成为二十世纪末以来中国社会中最有活力、最有能量、也是至今还引起很多争议、为人所特别关注的知识群体。本书通过一次集体性的大型历史回顾，演绎他们的成长经验，呈现当时的历史环境，从而借此强调历史记忆的重要。

自序 ...... 最近，她作出一个新的自选动作，重写笔记小说：《孔雀的叫喊》，这是她“重写笔记小说”系列的第一部长篇（已完成六个中篇和短篇，分别发在《收获》、《作家》、《百花洲》等杂志上。）作为一个新的体例。她把一个旧故事，尽可能地扭曲推演，她把中国人的旧故事移植到现代，把“中国性”放到现代生活的压力下，让它在变形中透露出本质的信息。《孔雀的叫喊》原本，是宋元明小说戏剧家最着迷的“度柳翠”故事。 她的小说，每一部构造一个不同的人生境界，段落分明，但也前后交揉，互为影响，每一部小说诞生，像是完成一段生命里程，在没有虹影这个人—这个人就只是一个躯体，她的灵魂就是她的主人公的复合。换言之，每写聘个新的人物，自己也经过一次重生。 红狐说，行了，说够了。虹影谢谢它说得准，听得耐心。红狐一转身就跃出树篱。虹影喊起来：你还没有说我的未来。红狐，你得说一下我的将来，我的归宿。给我一个努力目标！ 红狐转过身来说：我刚才这个动作怎么样？ 难度之大，非人类所能幻想，虹影说。 那就对了：你一心只想道他人所未能道，总有一天你会明白，难在道人所未能道。

与三体文明的战争使人类第一次看到了宇宙黑暗的真相，地球文明像一个恐惧的孩子，熄灭了寻友的篝火，在暗夜中发抖。自以为历经沧桑，其实刚刚蹒跚学步；自以为悟出了生存竞争的秘密，其实还远没有竞争的资格。 使两个文明命悬一线的黑暗森林打击，不过是宇宙战场上一个微不足道的插曲。真正的星际战争没人见过，也不可能见到，因为战争的方式和武器已经远远超出人类的想象，目睹战场之日，即是灭亡之时。 宇宙的田园时代已经远去，昙花一现的终极之美最终变成任何智慧体都无法做出的梦，变成游吟诗人缥缈的残歌；宇宙的物竞天择已到了最惨烈的时刻，在亿万光年暗无天日的战场上，深渊最底层的毁灭力量被唤醒，太空变成了死神广阔的披风。 太阳系中的人们永远不会知道这一切，最后直面真相的，只有两双眼睛。

三体人在利用魔法般的科技锁死了地球人的科学之后，庞大的宇宙舰队杀气腾腾地直扑太阳系，意欲清除地球文明。 面对前所未有的危局，经历过无数磨难的地球人组建起同样庞大的太空舰队，同时，利用三体人思维透明的致命缺陷，制订了神秘莫测的“面壁计划”，精选出四位“面壁者”。秘密展开对三体人的反击。 三体人自身虽然无法识破人类的诡谲计谋，却依靠由地球人中的背叛者挑选出的“破壁人”，与“面壁者”展开智慧博弈…… “面壁计划”究竟能否成功？地球人究竟能否在这场你死我活的文明生存竞争中战而胜之？神秘的 “黑暗森林”究竟意味着什么？

文化大革命如火如荼进行的同时。军方探寻外星文明的绝秘计划“红岸工程”取得了突破性进展。但在按下发射键的那一刻，历经劫难的叶文洁没有意识到，她彻底改变了人类的命运。地球文明向宇宙发出的第一声啼鸣，以太阳为中心，以光速向宇宙深处飞驰…… 　　四光年外，“三体文明”正苦苦挣扎——三颗无规则运行的太阳主导下的百余次毁灭与重生逼迫他们逃离母星。而恰在此时。他们接收到了地球发来的信息。在运用超技术锁死地球人的基础科学之后。三体人庞大的宇宙舰队开始向地球进发…… 　　人类的末日悄然来临。

《别裁》讲述了晚清至民国的一些往事，是一本你看完正文不怎么明白的书，非得看他的注释才知道作者写得是什么？历史的真相往往不是你眼睛所看见、耳朵所听到的就是真实，如同这本书一样。一本必须读懂注释的书，正视历史，正视真相！