我们熟悉的世界仍有无数空洞，有待落笔描述。在科塔萨尔笔下，世界宛如一张折纸展开，内里的一重重奇遇让人目眩神迷。噩梦般的气息侵入老宅，居住其中的两人步步撤退，终于彻底逃离；乘电梯上二楼时，突然感觉要吐出一只兔子；遇见一个生活轨迹与自己酷似的男孩，由此窥见无尽轮回的一角……读过科塔萨尔的人，绝不会感到乏味。日常生活里每一丝微妙的体验，都像一场突如其来的即兴演奏，让你循着心底的直觉与渴望，抵达意想不到的终点。 《被占的宅子》为科塔萨尔短篇全集第1辑，收录《彼岸》《动物寓言集》《游戏的终结》三部短篇集，其中《彼岸》为中文首次出版。《彼岸》轻灵可爱，《动物寓言集》别致精妙，《游戏的终结》深邃离奇，科塔萨尔说：“我想创作的是一种从未有人写过的短篇小说。”

编辑推荐 七个短篇小说，七把扎出人性荒诞的利刃。 程耳的小说如同他的电影，循环推进，起落得当，总要人怀着好奇与疑惑，绝难一览无余。他通过冷静自律又舒缓细腻的叙述，连接往昔与现在，抖落隐秘--人类的存在就是一部消亡史，那些浪漫的，需要被重新打量，那些经得起打量的荒诞，才最浪漫。 如果你曾被程耳的《边境风云》吸引，如果你喜欢《两杆大烟枪》《疯狂的石头》，如果你觉得循环推进、多线叙事是很酷的玩法，如果你对未知的悬念欲罢不能，请一定不要错过程耳的这部短篇小说集，这里有电影之外更广阔的文字世界。 作为导演的程耳，喜欢驾驭犯罪题材，将人逼入绝境，显现真性情。作为作家的程耳，亦是如此。生活中很多悄无声息的绝望时刻都被他死死抓住，然后一笔一画慢慢讲述。你会惊叹于他的冷静从容，也会在一无所有的荒诞里，发现温情。 去看看程耳吧，从小说到电影，从电影到小说，你都会有惊喜的感觉。

新增17篇小说 脑洞大开、文字游戏、虚构的乐趣 ................... ※内容简介※ 这里有一个用10根面条做手指、曲别针连接肢体的患病姑娘......《我可怜的女朋友》 这里有偷金鱼的女贼与头顶茄子皮的侦探的爱情故事......《诗人与侦探》 这里有朝生暮死、命如蜉蝣的男人和女人，相视一笑是最大的奢侈和浪漫......《马尔特兰湖畔的男女》 这里有从地 里长出来的耄耋老人， 逐渐长成壮年、少年、儿童、婴儿，最终经由女人的子宫重新变为种子......《轮回》 这里有可以溶解一切事物、甚至是浩瀚星空的万能溶剂......《万能溶剂》 这里有致力于研究睡眠艺术的专家......《睡觉大师》 这里有起初是女孩，30岁后变成男人，在阴暗的小酒馆里追忆粉红色少女时代的胡须大汉......《两性图式》 ................... 翻开这本书，仿佛掉进了爱丽丝的兔子洞，来到一个光怪陆离的文字世界，这里的符号似是而非，能指游离于所指，常识让位于脑洞。 这个角色代表什么？这个情节在影射什么？这个故事到底想表达什么？——如果你习惯于“阅读全文并总结中心思想”，这一切将会使你陷入思维混乱。你试图在看似杂乱拼凑实质精心构筑的话语迷宫中找到通向“意义”的出口，最终徒劳无功。于是你发现，你才是蒙着眼睛的旅行者。 如果你只是单纯地迷恋神秘主义、白日梦、反现实，喜欢一本正经地胡说八道，享受文字游戏和脑力锻炼，这就是你在寻找的那本书。 “你只能经历这些小说，而别想理解它们。” ............... ※推荐语※ ◎ 朱岳的小说和博尔赫斯的东西确实有相似之处——短小、内容远离现实世界、充满想象力、有趣、带有学者气质。 ——比目鱼 ◎ 这是一类属于智慧的小说，精细，反抒情，猜谜语，文字游戏。它也许不是那么流行，但在它的爱好者心中具有无上的地位。 ——NullPointer ◎ (1) 有浓重模仿痕迹的原创性。 (2) 发明家式的、哲学式的想象力。 (3) 虚构的乐趣。 ——btr

远子最新短篇小说集，收录十九个有趣而深沉的故事，讲述那些无疾而终的爱情、下落不明的生活。作品题材丰富，语言凝练，带着一种近乎残酷的诗意，同时也做到了流畅、好看。 【推荐阅读】 在一个文学的意义被普遍怀疑和消解的时代，远子执着地维持文学的神圣性，这让他常常成为朋友间各种段子的灵感来源。 但是啊，就像夜晚属于恋人，严肃的文学，永远只属于那些严肃对待它的人。作为朋友，我希望远子享有世俗的成功，如果不行，那就做一个光荣的失败者。 ——李静睿 远子非常严肃，也似乎非常迷惘。我很喜欢小说中谈论文学与哲学的那些部分，始终与人们过分熟悉的一切保持着合理的距离。是思索，也是既勇敢又谨慎的态度，以及对小说的尊重。但是其实，我最喜欢的，是远子小说里毫不迟疑透露出来的年轻（而他作为严肃人自己多半还没有意识到吧！），在我看来，没有比这种毫不迟疑更好的了。 ——周嘉宁 在远子的作品里能看到严肃的天真，甜蜜的忧伤，一种对美好情感的憧憬，以及他用来掩饰这种孩子气的憧憬时使用的那种躲闪的、故作世故的、好笑的口气。在这个自我过剩的世界上，远子这样的男性是个稀缺品种。他具有经常被我们忽视的温柔和诚实的品质，总是能给我们带来安慰。 ——方悄悄 在这本集子里，我得见一个好的小说家应有的那份天赋之美、那份对所为之事的忠诚之魅。魅是什么？是貌美的鬼和吸引人的力量。我从中窥到某种发轫的迹象。发轫是什么？是拿掉支住车轮的木头，使车启行。而我们现在要做的，便是拿掉既往那些陈腐的、饱受“练达与洞明”所规训的绊脚石，让远子这样的“鬼”疾进——你若不自觉避让，他们必碾压而过。 ——弋舟 远子在小说中揭批了日常生活中的荒诞性，而又流露出温柔敦厚的气质。这极其难得，既源于本性和生活经验，又发端于他博览群书，三者互补，感染于心，形成于文，非常好看。 ——赵志明 远子的小说透露出一个身处政治经济文化中心的人所体验到的边缘感，当现实远去，成为一种想象，想象或许能带他重返现实——伴随着爱与凄凉。 ——朱岳

《二十一个故事》收录了格林自1929至1954年的短篇小说。《地下室》中的男孩在小时候目睹了一场偷情与意外，导致他悔恨、疑虑一生，这篇故事是通向本书其他故事的钥匙——恐惧、遗憾、暴力、对恋情的追求和背叛是全书的基调。少数故事有着喜剧的讽刺乖张——《可怜的马林》中，马林先生的腹鸣能模拟任何声音；其他则带有冷漠怪异的悲剧感：《情色电影》里一对夫妇撞见了丈夫年轻时的失检行为；《毁灭者》中少年帮伙无目的的毁灭行为让人震惊；《散场》中一对双胞胎兄弟的心灵感应在捉迷藏游戏到达到了恐怖的高潮。每篇小说均带有格林标志性的道德拷问意味，也是了解战时和战后英国心灵图景的杰作。 在短篇小说中，格雷厄姆·格林依然地探询困扰他一生的主题：恐惧、遗憾、暴力、背叛，以及人类对拯救根深蒂固的渴望。他又尖利的语言揭开人性的轻率和隐秘的原罪，冷静又残酷地勾画了梦魇和沉沦的模样。 ———————————————————— 我所写的都是普通的状况，或者更准确地说是人类的普遍状况，我的主人公们都深陷其中，只有信仰能让他们获得救赎，尽管真正的救赎过程并不会那么迅速显露出来。他们犯下原罪，但上帝的宽恕是无限的，这一点很重要。也正因此，那些事实上没有告解的人，与做了告解但可能没有意识到这一点的那些自大的、敬神的人，是有区别的。 ——格雷厄姆·格林 没有哪位二十世纪的作家像他那样微妙地对人类进行比照。越来越少的小说家会着力于区分好人和坏人，而格林则大师般地进行了多重区分：那些将邪恶与残酷、无情和恶毒的愚蠢区分开来的纤微界线。他的主人公们置身于一个被一丝不苟地校准的道德系统。他们不同程度上都失败了。在格林那里，通往善的道路并不真实存在，通往或多或少的邪恶的道路倒有千百万条。 ——扎迪·史密斯 一位出神入化的小说家……在描绘他一手掌握的具有地域色彩的故事时，功力非凡；他身上涌动着对戏剧性的强烈渴望；颇具眼光的对话，精湛的叙事。 ——《纽约时报》 二十世纪英国最重要的作家之一。 ——《每日电讯报》

《在你说“喂”之前》第一次将以下33篇文章结集：1943—1945年的8篇青年时代的短篇故事；1947—1958年的11篇故事和寓言；1968—1984年的14篇短篇小说和对话。它们或者是作者从来没有发表过的，或者是从前仅仅出现在某些杂志上的，因而它们都变成了无法找到的文本。 结集包括短篇、寓言、“不可能的访谈”，主题多样而引人入胜，机智暗讽的对象包罗法西斯独裁统治、重复性工业劳动、人类沟通的困难、建立在汽油基础之上的现代社会……全面展现了卡尔维诺的奇思妙想、幽默风趣、风格多样，以及对人类境况之荒谬的绝妙把握。 ★ 此33篇之前或未公开发表过，或仅出现在某些杂志上，因而难以为读者获得，本结集进一步巩固了卡尔维诺作为一个二十世纪必不可少的作家的地位。 ★ 国内读者曾自英文版（Numbers in The Dark）译出部分篇章，称为《黑暗中的数字》。此版为首次自意大利文移译的权威全本。

萨默塞特·毛姆奖获奖作品 《最初的爱情，最后的仪式》是英国“国民作家”麦克尤恩的处女作兼成名作，荣获毛姆文学奖，“恐怖伊恩”的绰号由此而诞生。 八个短篇分别经由青少年男性的视角出发，讲述了八段情节各异却又情绪共通的故事，或恐怖或暴烈，或残酷或变态，或荒唐或魔幻，同时却既温柔又感伤；就像每个人都会经历的疯魔而又伤感的青春期，是每个人都可以从中烛照出自我的“青春残酷物语”。

所说经典,指的是传统的具有权威性的著作。本书的选编工作正是严格遵照这一定义进行的。它以十九世纪――欧美文学的黄金时代为主,兼顾二十世纪外国文学经过反复筛选,最终确定了近百位作家不同题材、不同风格、不同流派的短篇小说经典100篇,荟萃于一集。