❈ 20世纪拉美文学巨擘萨瓦托“小说三部曲”收官之作，《隧道》《英雄与坟墓》续篇
❈ 动乱宇宙困境、恐惧、孤独的目击证人，人类世界宗教、哲学、历史之永恒忧思
❈ 简体中文版首次面世
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阿根廷经典作家萨瓦托长篇小说，是其“心理小说三部曲”（《隧道》《英雄与坟墓》《毁灭者亚巴顿》）之终章。“三部曲”环环相扣，层层递进，“作品几乎无一例外地关注现代人的孤独、焦虑与死亡，表达对人的存在与命运这一命题经年的探究和思考”。
《毁灭者亚巴顿》的主线是发生在1973年同一时间的三件事情：其一，“疯子”巴拉甘目睹的异象——一只长着七个头的巨龙盘踞在夜空中；其二，十七岁的纳乔看见挚爱的姐姐与房地产公司总裁有染；其三，二十三岁的马塞洛因与游击队员“小棍子”之间的友谊，在警察局地下室被酷刑折磨致死。
在主线之外，相当混乱地穿插了不同人物的对话、回忆、信函、会谈、新闻报道等。曾经在《隧道》和《英雄与坟墓》中出现过的角色，再次作为客体或主体出场，连作者本人也成为了书中的一个角色。最重要的已不是情节本身，而是其间的争论、思绪，涉及诸多话题的探讨：现实、宗教、哲学、历史、战争、革命、暴力、现实和超现实……作品具有典型的拉美文学魅力，又有独创之处。虽则阅读门槛较高，其文学价值、重要性却是毋庸置疑。
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（博尔赫斯与萨瓦托）二人是对手，但不是在狭小的曲径上，而是在无限的宇宙中。博尔赫斯永远也写不出《毁灭者亚巴顿》；同样，萨瓦托永远也写不出《阿莱夫》。我观察到一个普通的细节；将来会有人译出它的象征意义。就是这两个杯子：在博尔赫斯的杯子里是水；在萨瓦托的杯子里是威士忌。
——《博尔赫斯与萨瓦托对话》

博尔赫斯与聂鲁达盛赞的拉美文学声音
“智利的光辉与荣耀”
捕捉女性情感最深层的欲望和困境
一生仅有的一次激情，成为余生平淡生活中跳跃的火光
🔥编辑推荐
◎智利与聂鲁达、米斯特拉尔齐名的小说家，“智利的光辉与荣耀”，智利乃至整个拉丁美洲小说的“优中之优”。聂鲁达在阿根廷当 大使时，邦巴尔曾寄住在他家，他们在厨房的同一张大理石餐桌上写作，就是在这张餐桌上，诞生了聂鲁达的名篇《大地上的居所》，也诞生了邦巴尔的惊世之作《最后的雾》。
◎博尔赫斯赞不绝口的拉美文学声音，称其作品为“我们美洲永远不能遗忘之书”。
◎打破生与死、梦与真实的界限，捕捉女性情感世界中最为本色的欲望与心理。
◎收录作者的两部代表作品：《最后的雾》——智利版的《廊桥遗梦》，一生仅有的一次激情，成为余生平淡生活中跳跃的火光；《穿裹尸衣的女人》则打破生死限制，以死去的女人的视角回顾一个女性的一生。
◎众多拉美文学大师的文学启蒙者，胡安·鲁尔福曾在采访中承认邦巴尔对其青年时代的影响，《穿裹尸衣的女人》中生与死的叙事把握对《佩德罗·巴拉莫》的创作影响至深；卡洛斯·富恩特斯也曾说过：“玛利亚·路易莎·邦巴尔是我们所有人的母亲。”
◎荣获里卡多·拉昌奖、华金·爱德华·贝略奖，20世纪智利小说的两大高峰之一。
◎邦巴尔作品的主角往往都是女性，她们看似软弱，对命运的无常无能为力，但她们不甘驯服，从不自欺，忠实于自己的感受，并从中寻找到生存力量。
🔥内容简介
《最后的雾·穿裹尸衣的女人》收录了智利作家玛利亚·路易莎·邦巴尔的两部代表作品：《最后的雾》与《穿裹尸衣的女人》。
《最后的雾》是作者的处女作，一发表便在拉美文坛引起轰动，讲述一个年轻女人结婚后，发现丈夫一直深切怀念前妻，只把她当做前妻的替身，失落、痛苦、寂寞之下，她只能每天行尸走肉般地继续着没有希望、没有激情的生活。一个雾气弥漫的晚上，她鬼使神差般地经历了一场刻骨铭心的爱情，之后一直凭着对这次激情的回忆生活，但是丈夫突然问出的一句话，使她开始怀疑那一晚究竟是真实发生过还是一场梦，那晚遇到的人到底真实存在或只是她的幻觉……
《穿裹尸衣的女人》以一个死去的女性为主角，躺在灵床上的她虽然已经死去，却仍能看到、听到一切，一个个前来向她告别的亲人、朋友让女人回忆起这些人与自己的纠葛，她的初恋、她为他失去的孩子、她不爱但却痴迷于她之后又冷漠对她的丈夫、爱慕她的鳏夫邻居、她的儿子们、她美丽的儿媳……不断涌现的回忆串联起女人的一生……
🔥名人推荐
悲伤的魔法之书……我们美洲永远不能遗忘之书。
——豪尔赫·路易斯·博尔赫斯
玛利亚·路易莎·邦巴尔是我们所有人的母亲。
——卡洛斯·富恩特斯
我记得，刚到智利时，无论是在正规的书店或是集市上的旧书摊，我若是问店员，智利的哪一位作家的作品最值得推荐给中国读者，他们总是说，玛利亚·路易莎·邦巴尔写的《最后的雾》和《穿裹尸衣的女人》。
——《最后的雾》译者段若川

拉美后“文学爆炸”时代不可或缺的女性声音
标志着波多黎各女性主义文学诞生的惊世之作
伍尔夫、波伏娃后继者
对父权文化、男权社会提出质疑与反抗
💥编辑推荐
◎拉美后“文学爆炸”时代不可或缺的女性声音，波多黎各作家罗萨里奥·费雷的作品集《潘多拉文件》首次引进出版。
◎标志着波多黎各女性主义文学诞生的惊艳之作，收录24个故事或诗篇，关于女性、爱恨、欲望和死亡、抵抗。这是彻底的女性主义书写，是女性的反抗，是女性对文学话语权的反抗，是女性对她们遭遇的不公的反抗，是疯狂边缘的书写，是耀眼而令人不安的书写。
◎或天真或暗黑的充满奇特想象的故事，大胆突破的写作方式，在带来极致的阅读快感的同时，也隐喻了多种社会现象：种植园经济的没落，新兴经济的发展，还有女性在父权文化主导的社会中的无助处境以及她们以自己方式进行的反抗。
◎老旧的甘蔗园、废弃的老宅、逐渐剥落的水晶灯、衰落的旧贵族遇上虚伪的投机者、先进的现代工业、崛起的新贵阶级，新旧文明不断冲突交融，伴着旧贵族对最后的繁华的无奈怀念，奇崛瑰丽的故事也在那片土地独有的番石榴和爱神木的香气中不断展开……
💥名人推荐
拉丁美洲最有天赋的叙事者之一。
——《华盛顿邮报·图书世界》
奇妙又引人入胜。
—— 《芝加哥论坛报》
一位出色的故事讲述者。
——《图书馆杂志》
💥内容简介
《潘多拉文件》是波多黎各作家罗萨里奥·费雷的作品集，共收录了作者的24篇小说、诗歌，书中的故事带着浓郁的热带异域气息，风格或暗黑猎奇，或大胆疯狂，隐喻快速发展却依然被父权文化主导的现代社会中的女性地位、没落的种植园经济与新兴现代工业的冲突、旧贵族逐渐被新贵阶级取代……
被河虾咬伤的姨妈终日坐在阳台，为家里的女孩们制作娃娃，贪婪的医生故意不给姨妈医治痊愈，用医药费完成学业的医生儿子娶走家里最小的女儿，却只是因为她的贵族身份可以满足自己的虚荣心，最后小女儿利用姨妈做的娃娃逃走，姨妈也利用娃娃完成自己的复仇。（最小的娃娃）
一心追求芭蕾舞事业的女孩被禁止跳舞，承诺不要孩子的丈夫突然反悔强迫她怀孕，虚伪的父亲只在乎财产的继承，只想跳舞的女孩最后以死亡完成自己的反抗 。（睡美人）
蓬塞的街道上流传着一个传说，一个妓女和一个贵妇的传说，她们爱上了同一个男人，她们彼此嫉妒，却又彼此膜拜，在无尽的想象与折磨中越来越相似……（当女人爱着男人）
水泥的尘灰不断降落在镇上，创办水泥厂的人过着纸醉金迷的生活，豢养狮子取乐，镇上的居民逐渐因为污染生病死去，外来的园丁却认为那是星辰的尘埃，开始建造一座盛开雾霭的恒星花园……（尘埃花园）（玛丽娜与雄狮）
……

一生中总会遇到一本书，奠定你人生的基调。
★《百年孤独》作者马尔克斯唯一自传
生活不是我们活过的日子，而是我们记住的日子，我们为了讲述而在记忆中重现的日子。
★就算走到绝境，失去耐心，也要永远保有幽默感，热爱生活，这是我们人生最大的财富。
给所有在梦想的路上走得磕磕绊绊的人
★ “我年轻过，落魄过，幸福过，我对生活一往情深。”——加西亚•马尔克斯
诺奖得主、纯文学畅销奇迹创造者马尔克斯的成长故事：充满魔幻色彩的真实人生。
★ 正是回忆中的这些细节、生命中的这些人将马尔克斯带到了《百年孤独》的门口； 能够解开《百年孤独》密码的，只有《活着为了讲述》；马尔克斯小说中的人物都能在本书中找到原型。
★ 首版首次赠限量别册（含地图、人名索引、加博书单、作品年表）+ 雕刻时光咖啡券
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“要么写作，要么死去”
他是举世闻名的文学大师，《百年孤独》《霍乱时期的爱情》等传世巨著的作者，被誉为“20世纪的文学标杆”。
同时，他也是一个爱讲故事的孩子。
他说，他努力写出精彩的故事，只是为了让朋友们更爱他。
他是加西亚•马尔克斯。
《活着为了讲述》是加西亚•马尔克斯唯一自传。这一次，他亲自讲述自己的故事。
“下个月，我就满二十三岁了。我逃过兵役，义无反顾地每天抽六十根劣质香烟，天黑了，就随便在哪儿凑合一夜。前途一抹黑，生活一团糟……前行的道路上充满了陷阱、推诿、幻想，更要竭力避开无数的诱惑：似乎我干哪行都行，就是当不了作家。”
二十二岁的最后一个月，陪母亲回乡卖房子，这不仅是这本书的开篇，也标志着马尔克斯文学生命的开始。从那时起，儿时所有记忆深刻的人与事、贪婪的阅读经历、身边各种奇特的现实、向权威与成规挑战的勇气将他带进了“写作”这个甜蜜而痛苦的陷阱。
外祖母神奇的鬼怪世界、外祖父的战争故事、挥之不去的老宅记忆、求学经历中的奇遇与机遇、启发并滋养过他的记者生涯……搞不清楚幸福与疯癫区别的亲戚、一起经受过狂风暴雨考验的朋友、萍水相逢却难以忘记的过客……
贫苦与乐观，迷茫与执着，颓废与疯狂，经过记忆与文字的洗淘，闪耀着永恒的诗意的光芒。

☆ 传奇革命者的后代反观后革命时代！作者是古巴革命领袖切·格瓦拉最年长的外孙，父亲亦是墨西哥左翼革命者，他生于传奇家庭却与现实格格不入，一生对古巴爱恨交织。
☆ 作者以隐秘多变的笔法，展现了在革命话语之外古巴的众生百态，具有浓郁的古巴风情。
☆ 本书出版后备受好评，法国《费加罗报》称之为“‘黑色小说’中的珍珠”。
☆ 小说既是后革命时代的精神求索，也是大胆的文体实验，作者在行文中融入大量音乐元素，打破不同艺术形式的界限，磅礴恣睢，不拘一格。
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本书是古巴传奇革命领袖切·格瓦拉的外孙卡内克·桑切斯·格瓦拉的中短篇小说集，包括9篇作品。小说以革命后的古巴为背景，将社会比作每分钟三十三转、不断循环播放的跳针唱片，人们日复一日面临物质和精神的困境。小说风格多样，富于实验性，展现了古巴社会的众生百态：普通职员、毒贩、皮条客、嗜血艺术家、投机分子、摇滚青年……他们游离在现实与虚无的边界，或默默忍受，或奋力挣扎，再现了革命激情与理想失落交织的年代。
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卡内克·桑切斯·格瓦拉的一生短暂而充实，他秘密写就了这部作品，而凭借《33场革命》的出版，他终将被世人铭记。
——西班牙《国家报》
卡内克·桑切斯·格瓦拉是一位充满激情的优秀作家，可惜英年早逝。这本不可忽视的小说象征着身为切·格瓦拉后人的作者所继承的政治遗产的根本性否定，同样也是其个人的声嘶力竭的呐喊。
——乔恩·李·安德森，《切·格瓦拉：革命的一生》作者
在雷纳多·阿雷纳斯之后，我就再也没有在古巴文学中感受到像《33场革命》所传达出的这种苦痛、疯狂和绝望之感。
——美国作家纳撒内尔·波普金，《割肉刀杂志》
我们在卡内克·桑切斯·格瓦拉的个人世界中徜徉，他写出了一部无比真实又独一无二的作品。他的笔触在自我寻根和狂热分子之间摇摆，他的文学语言清澈无瑕、直截了当而又敏感细腻，充满古巴风情。他为我们展示了那条架构在理想和权力之间的复杂道路。
——温迪·格拉，古巴诗人、小说家