椎名林檎、デビュー25周年記念シングル。表題曲「私は猫の目」は、博多時代からの旧いバンド仲間である、時津梨乃 (ex.ロレッタセコハン)と田渕ひさ子 (NUMBER GIRL)、そしてNYのヒップホップ/ジャズシーンを席巻するBIGYUKIとのセッションのため書き下ろされた。また、「さらば純情」は、椎名のプログラミングへ、BIGYUKIがドラムサウンドを含むあらゆるプレイを加えたトラック。ばんぶつるてん仕様ブックレット。

自ら{歌舞伎町系}と名乗る椎名林檎の大ブレイク作。3枚目のマキシ・シングルで彼女は世に広く知られるようになったわけだ。デビュー当時は色物ギリギリという感じだったが,この曲でソングライターとしての才能を見せつけてくれた。

《幸福論》12cm CD版本
今や若者たちから絶大な支持を得ている林檎ちゃんだけれど,女の子のかわいさと毒が入り交じった今回のシングルでも,存在感あふれる歌が聴く人を虜にする。自らがピアノを弾き語りする「時が暴走する」は新録で,裏ジャケットには13年前のお宝写真を掲載。

迎来出道20周年纪念的椎名林檎即将推出自己的全新创作大碟《三毒史》，其中第一首曲目《鶏と蛇と豚》于今日开始先行配信！
前作『日出処』から実に5年ぶりとなる、5月27日(月)にリリースされる椎名林檎の待望のオリジナルフルアルバム『三毒史』。
"三毒"とは、人間の内面に巣食う三つの煩悩のこと。貪・瞋・癡からなり、貪は貪り、瞋は怒り、癡は愚かさで、それぞれを豚・蛇・鶏が象徴しています。
このたび、アルバムの収録曲リストと、参加アーティストが公開となりました。
これまでに発表されている「獣ゆく細道」(w/宮本浩次、日本テレヒ゛系「news zero」テーマ曲 2018～)、「目抜き通り」(w/トータス松本、GINZA SIX オーフ゜ニンク゛テーマソンク゛ 2017)、「長く短い祭」(「コカ・コーラ」2015 年サマーキャンヘ゜ーン CM ソンク゛)、「神様、仏様」 (au スマートフォン「isai vivid」CM ソンク゛ 2015)のほか、2014年の『日出処』以降に発表のヒット曲や、新たに書き下ろされた楽曲による全13曲です。
椎名林檎デビュー20周年の掉尾を飾る、最新のオリジナルフルアルバム『三毒史』。5月27日、どうぞ楽しみにお待ちください。
★櫻井敦司（BUCK-TICK）との共演した新曲も！
今回の『三毒史』は、宮本浩次、トータス松本、向井秀徳、浮雲などと共演した、さまざまなコラボレーション楽曲が収録されているほか、さらには新作も。まずは、キャリア三十年を超えてなお挑発的な表現を続ける櫻井敦司(BUCK-TICK)とのツインボーカル曲「駆け落ち者」。そして東京事変のオリジナルメンバーであり、その後もなにかと椎名作品に参加している鍵盤奏者ヒイズミマサユ機（H ZETTRIO）とのデュエット曲「急がば回れ」です。
デュエットアルバムでもある本作『三毒史』。椎名林檎と各ゲストボーカルとの共演をご堪能ください。
★『三毒史』収録の新曲「鶏と蛇と豚」を、先行配信リリース決定！
『三毒史』の1曲目として、アルバムのオープニングを飾り、聴く者を一気に作品世界へいざなう新曲、「鶏と蛇と豚」。このたびアルバム発売に先駆けて、4月23日(火)0:00より配信をスタートです。ぜひご一聴ください。

メス剥き出し&林檎節炸裂のタイトル曲と胸キュン&イノセントな②の対比が見事。CMでお馴染みのジャズ・ナンバー③の詩もよい。歌詞カードは奇天烈な日本語だが,締めの英語は「あたしのために死ぬ必要なんてないからね」という必殺フレーズなのだよ。

細く震えた彼女の歌声で始まる①。切なさで膨らんだ心がサビの爆音で大爆発を起こすのは必至。{だってカートみたいだから/あたしがコートニーじゃない}の一節ではマジ鳥肌が立った。③でガリガリとギターを弾いてるのはナンバーガールのひさ子ちゃん。

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前作にも増して、強烈な「言葉」の数々が聴く者を突き刺す2nd。誰かを愛したい、そしてできれば、その人から愛されたい。すべての現代人が渇望しているコミュニケーションへの欲求を高い純度で音像化した今作は、激しく、ヒリヒリとした痛みに満ちている。暗く、冷たい心象風景をポップ・ミュージックへと昇華、ダブルミリオンを記録した傑作。（森 朋之）

内容（「CDジャーナル」データベースより）
あの傑作デビュー・アルバムをも凌ぐ圧倒的世界が確立された大傑作2nd。ジャズもパンクもグランジも歌謡曲も全部我流に再構築して聴かせるサウンドには,唯一無二の迫力と切実さとが充満した未曾有の大傑作。先行シングル曲「罪と罰」も長尺版にて収録だ。


内容 (「CDジャーナル・レビュー」より)
前作のMMに続いて今回はSSだ。サービス・ステーションと割り切っていいのかもしれないけれど、ナチス・ドイツに由来するのかもしれない。曲の中にドイツ車も出てくるし。それか、もしかしたらナチス・ドイツに由来したパンク・バンドに由来するのかな。タイトルよりもイニシャルのほうが気になる。MからSになったというのはやはりマゾヒスト林檎にはサディスト入っててそれもありってことかもしれない。ところでぼくのこのレビューはフィオナ・アップル以来だけど、編集部はいちおう語呂合わせ狙っているのかなあ。この次がリンゴ・スターかシーナ・イーストンだったら許してあげるけど。シーナ&ロケッツじゃあいかにもねえ。「弁解ドビュッシー」の中の“どうせあたしの人生 語呂合わせなんだもん”という一節は、彼女にしてはやけにうるわしい開き直りだ。こういうことを言ってみせたりするから“おれの人生だって、おやじギャグさ”みたいに同調するギャグおやじがパクっとやられちゃうんだろうなあ、と他人事のように論評しておくことにする。それにしても彼女の言葉の仕掛けはものすごくマニエリスティックで、マザーグースばり、いやそこまで高尚でなくてもジェイムズ・ジョイスばりとぐらい言ってしまってもいいだろう。和風にみれば連歌だな。この究極の13曲の一人連歌は“椎名連歌”と、べつに重役級のおやじギャグとばすわけじゃないが、とりあえず命名しておこう。彼女が好きなピーター・グリーナウェイばりのシンメトリーへの偏執、数に対する偏執は、鋳型嗜好、ギブス・マニア、コルセット主義の椎名マゾヒスト連歌をますます金縛りの極致へと追い込んでいく。そうした語呂合わせの容器が固まっていけばいくほど、辻褄合わせの社会との断絶がはっきりとみえてくる快感。開き直り方を学ぶなんてたいそうなもんでもないが、「人生は辻褄合わせなんかじゃない」と思わせてくれるだけで椎名林檎の歌は人をしたたかにさせる。 (野中映) --- 2000年04月号

『加爾基 精液 栗ノ花』（カルキ・ザーメン・くりのはな 英題：Kalk Semen Kuri-no-Hana）は、2003年2月23日に発売された日本の音楽家・椎名林檎の3作目のオリジナルアルバム。発売元は、東芝EMI／Virgin Music。
自身初となる初回盤・通常盤両方が「CCCD」仕様で発売された（先行シングル「茎（STEM）〜大名遊ビ編〜」では通常盤のCCCD）。
2008年7月2日にはデビュー10周年記念アルバム『私と放電』の発売と共に、それまで生産されていたCCCD盤は廃盤され、新たに通常のCD-DA盤として再発売された。
初回限定生産盤には「林檎クン眉唾ステツカー」封入。アナログ盤は2枚組仕様&ボーナストラック収録で、デビュー日である同年2003年5月27日に発売された。
先行発売で今作の世界観を映像化した作品『短篇キネマ 百色眼鏡』が発売された。
通称は「カルキ」で略称はタイトルの英題訳からの三つの単語の頭文字を取った「KSK」（ただし「ザーメン」の単語はドイツ語 である「Samen」）
2000年発売のセカンドアルバム『勝訴ストリップ』以来、妊娠・出産による約1年間の活動休止を経て、3年ぶりとなるオリジナルアルバム。『勝訴ストリップ』発売当初、椎名本人は、3枚目のアルバムは「不思議・猥雑・エキセントリック(ふしぎ・わいざつ‐)」と付け、全編ドイツでのレコーディングで製作しリリースするつもりだった。なお、後に放送されたSSTVによる今作の発売記念特別番組のインタビューによると、「加爾基」が「不思議」、「精液」が「猥雑」、「栗ノ花」が「エキセントリック」の役目を果たしていると語る。
今作は今までの椎名林檎のアルバムでのスタイル「バンド演奏による一発録り」ではなく、オーケストラ、世界各国の民族楽器とプログラミングなどをふんだんに用いている。
今作は椎名林檎本人のセルフ・プロデュースで、過去2枚のアルバムより製作期間が長く、約1年の月日を掛けて製作された。編曲に関しては今まで関わってきたベーシスト亀田誠治の手から離れ、椎名林檎の他にエンジニアである井上雨迩が編曲している。「やっつけ仕事」と収録曲のオーケストラパートはキーボーディストの森俊之が編曲している。
前作同様、曲の配置・歌詞カードの写真など全てシンメトリーに配置されているが、今作はさらに徹底し、収録時間と収録曲の使用楽器までもシンメトリーになるようにし、収録総合時間も「44分44秒」と編集作業で調整。またブックレットの歌詞表記に関しては、椎名林檎が歌詞も今作の重要なツールの1つと考えているため、スタッフの手を借りて旧字体・歴史的仮名遣により記載（楽曲の曲番号も統一）。

大正から昭和の歌謡曲とパンク・ロックを混ぜたような、まったく新しい構造をもつメロディと、セクシャルな情念やエロティシズム全開の破滅願望を詩的につづった歌詞。ヒステリックに爆発しまくるギターサウンドと、聴く者を威圧する巻き舌唱法。アヴァンギャルドにして大衆的な音楽性によって、一気に女性アーティストのトップにまで登りつめた、林檎嬢のデビュー作である。
そのあまりにも斬新なインパクトはその後、数多くのフォロワーを生み出すことになった。エロティックなルックス、コスプレっぽいビジュアルセンスも挑発的だ。（森 朋之）

まったくとんでもない処女作である。ストイックでいながらなお湿り気を残した歌声が,聴き手の感情の源泉に強烈な爪痕を刻みつける。全曲シングル・カットOKのポピュラリティと,詩に象徴される寒気すら覚えるアナーキズムが絶妙に絡み合った大傑作。