这是一张具有国际水准意义的专辑了，延续了精品民族音乐的基调，开始与Techno进行结合，取得了惊人的效果。这张专辑选取了《天地与爱与人》中了部分老作品作了全新的混音制作，呈现完全不同的风情。而新作品仍是以何静本人的作曲为主，保持了原来的新民族精神。幕后班底除了原班人马之外还加入了香港、新加坡等地的创作人员，恰到好处了为专辑注入了新的元素，充满了刺激的新鲜声音而不过火。造型打造上更是大大突破了上张专辑，何静不但面容显得美丽而高贵，更展示了被人忽视的曼妙身材和酷而神秘的气质和神韵。平面设计结合了东方气韵和国际化的质感。但是这张专辑同样存在一些问题：母碟处理上，部分歌曲收尾声音不干净，没有完全fade out就断轨了；宣传力度依然欠佳，虽然引起了一些国际乐评的注意，但是总的来说知名度不够；歌词部分的平面设计仍然存在字体和颜色搭配不好的问题，甚至有一些文字错误和涂改；包装文字没有正确反应专辑内容，比如混音版的老歌没有得到说明，使很多人以为是热剩菜骗钱，加上大多歌曲名字听上去乡土气息太重，使很多人失去购买动力，从而错过这张好专辑。 01．一起飞 这首歌的开头部分足以紧紧地吸引一双无辜单纯的耳朵了，很多挑剔的老耳朵也会经不住诱惑，一分半钟的前奏丝毫不显得冗长。这样一首歌来开头已经让人忍不住急着期待后面的歌曲了。人声处理上又有了新的突破，何静的人声已经被当作乐器来运用，充满了趣味。一样精致的主旋律配上大气的副歌，这让的歌曲格式竟是让人如此百听不厌！？节拍上，何静还是有一些有特色的小花样，比如那一句“阳光、清晨、黄昏”。 02．咖啡和眼泪 这个名字也许会让人觉得有一点土洋土洋的，但是等到听了完整的歌词才觉得世上竟有如此悲惨的句子。而何静这时仍然使用了一种很个人化的唱腔，并且大大有别于她的民族唱腔，但却同样具有标志性，具有独特的感染力。简单的一段式作曲并没有使这首歌打折扣。只是没能明白Guitar Mix是怎么回事。 03．日出东方 这首歌的名字大概让好多人对它作了错误的预期。如此精彩的一首歌差点被当成一首农村小调。何静本人的作曲为什么就是如此的令人愉悦呢？而郁冬的词又从来都是如此完美的为其赋予意义！重迭式的“对唱+轮唱”，在两种不同的唱腔和人声效果下显得别有情趣。副歌部分很豪放，唱出来效果很好，但是开头的合成器演奏却显得相形拙劣，是一点小小的缺憾。 04．自由鸟 郁冬的歌名就是这么纯朴，哈哈。这是一首比较都市风格的作品，配器也比较Band Sound,何静也用了比较都市的风格来唱主音部分，但是当“鲜花绿草才能填满我的心”一出来的时候却让人感到倍加的亲切！一人分饰两角的唱法和机场的采样在当时来说都还算是比较新鲜的东西。唯一的不足是“吧哪吧哪”的背景合音不太搭调，有点降档次了。 05．十二的(Remix) 这个版本用了仿Unplugged的手法和乐器来重新编排，基调与原曲出入不大，低音贝斯显然是爵士乐队的配置，而人声则加重了延音混音。 06．旷野精灵 这个版本只是Remastered,并没有重新编曲，但是可以明显听出，高一级的master的技术对音质的提升有多么大的帮助，声场、力度、细节都得到了明显的扩展、深化和细化。 07．体会 这首歌的英文名首先就体现出来这张专辑工作人员的先驱性——2 B(To Be?)。当时的数字英语在国内还是很陌生的东西。这首歌也许又是一种采风的创作成果，很浓的民族气息，但是却不是那种众人皆知的民风，只是听得出那种味道。人声在这首歌中被充分的运用，无论是女声男声童声的演唱还是对其的混音声效，雨伞更把自己的声音也当作乐器。气氛浓重而华丽。 08．无声草原(Remix) 也许现在在久经沙场的人看来这样的编曲只能算作也没什么，但是考虑到时间因素，这样的编曲只能用另类之至前卫之极来形容，简直是精彩绝伦的听觉轰炸，畅快淋漓！竟然用一个和弦走到底的程式化Techno作底也能跟民族音乐结合得如此美妙！而两年后女子十二乐坊的十面埋伏（感谢年华组曲之一）不过也就是这种idea。这种调调倒是很和我的胃口！“襟~~~~~~~~”可怜谷峰的和声被砍掉了，但何静的女声仍然能撑起同样的气势。 09．镜花缘(Remix) 这首混音用了不完全和谐的和弦配置，拍子上接近某种Big Band Jazz,东方古代传奇被演绎成了西方味道的现代神话。 10．走啦(Remix) 其实开场那个很过瘾的神经质的民族味道的低音鼓点原版里面也有用，只是没有这么放肆的直接在你的两个耳朵窜来窜去。总的来说这个版本的改动不算大，只是把各种乐器和人声做得更有质感，特别是鼓的部分。开头和结尾的变动比较明显。 11．滑翔风筝 这首歌旋律部分让人觉得有温金龙的味道。这大概是何静唯一的一首纯念白概念音乐作品。没有想到恣意的她深沉起来是如此夺人心魄，寥寥二十多个字，意蕴无限。背景吟唱美极了~~~~这首歌为专辑束尾真有绕梁的效果了！要是外国唱片说不定就是hidden track的种。实在是超前。 整张唱片完美的结合了民族音乐和电子音乐，可以说是新民乐的成功先驱典范。唱片营造的气氛比《天地与爱与人》更加浓重有质感，但是在内容上又是其姐妹篇，一个是天国于人间的仙境，一个却是超时空的幻境。唱片还首开大陆精品混音的先河，但是似乎还没有其他哪张内地唱片能做到像《Beijing Calling》这样把老歌做得胜似新歌的程度。音乐水准上来讲可以说是拿得出国际台面的高水准之作，可以说很多欧美大牌的唱片也没有这么淋漓畅快，更很少有人能连续推出两张Non-skip级别的大碟，更没有人连续推出两张有相同曲目却同样让人动容的大碟。在音乐类型上更为后来很多人开拓了道路，可惜的是何静却没有守住自己的这片江山，将其搁下，转而开始了别的方面的尝试。也许是这种类型的音乐灵感已经到了尽头，再做下去就会在千篇一律中和其它音乐类型一样慢慢失去光彩？还是因为她这一步走得太早，在当时没有得到大众的认可，而感到灰心，转而做所谓大众想听的东西？我们不得而知。

这张专辑以民族音乐的流行化编配为主要框架，经过民间采风进行全新的创作，再配以一些纯流行创作，但经过统一风格的编曲配置使专辑风格统一而不失变化。何静本人的作曲可称十分精彩，使用十分有中国特色的符合中国人口味的五声音阶创作出了充满亲切感、同时又新鲜悦耳的旋律。考虑到这张专辑的出品年代，编曲部分可以说是创意十足了，录音和混音质量也具有相当高的水准。唯一的缺憾是化装和造型，新意不是说没有，但是梅艳芳在《镜花水月》里已经用过，最后出来的效果也很不好，人物与底色的颜色搭配十分刺眼，印刷质量也很不尽人意，只有封面和封底的两款造型比较好。但这不影响听者对这张专辑音乐部分的评价，只是会阻挡一些（甚至是很多）人购买这张专辑的动力。 1．火把 这首歌在何静的音乐里可以算得上是大名鼎鼎了。对于开头的少女合唱，有的人可能会对这种音色有所不适应，但是它足以征服一个人心底最纯洁的那一片心田，除非那个人的邪念已经多到连这点空间也挤不出来了。郁冬的词向来淳朴而不失文采，在何静的演绎下别有风味。这首歌曲在大的气势和小的情趣细节上都有出色的表现，足以让很多人听过一次就苦苦搜寻多年。 2．天地与爱与人 气氛确实很符合人们在村落里休养生息，陶冶情操，何静在节拍上的运用更是鬼使神差（或者说是编曲者的功劳?），细究起来能让人数昏头。民族乐器的客串味道十足，但是又说不出整体风格是哪个地区的，颇有世界音乐的风范了。人声的编排很有气势，跟火把一样，也能做到大小兼顾。 3．镜花缘 这大概就是专辑造型会那么像《镜花水月》的元凶了。整体来说是比较偏流行的作曲风格，旋律依然动听，何静使用了比较主流和大气的唱腔来演绎，整体做得很有传奇色彩，有些电影味道，但是中间的弦乐过渡要是把合成器换成真正的弦乐会，有更好的效果，大概是预算的问题吧？整张专辑都做到了band sound和模拟乐器的出色结合，丝毫没有早期midi音乐的拙劣质感问题，但是遇到大气的弦乐的时候还是有所不足。 4．无声草原 所谓无声胜有声，这首无声草原却是最为让人蠢蠢欲动的气势最为雄伟的一首，沈庆的顶针手法写的词更为这首歌增色不少，副歌部分配上何静的特有唱腔是这首歌充满了魅力。但是当时的人声处理缥缈了一些，用于打底的低音乐器广阔有余力度不足，以现在的音质偏好来听颇有些缺憾，不够畅快。但是这首歌的词曲和歌者的演绎足以称得上经典之作！ 5．捉摸不定 很显然，这大概是一个愤世嫉俗的北京摇滚被强制套上了民族音乐的装备，一首可能本来平淡无奇的牢骚歌曲反而别有风味，让不少人产生共鸣。多年后我还见过人用歌词来当作手机短信的签名档“尴尬的成年人却总在疯狂的叫着”。 6．旷野精灵 一直觉得这首歌做得有点玄乎的感觉。何静用了一种偏甜腻的音色和音域来演绎，与请来的男高音增强对比效果，一个飘远，一个收拢；女声的部分使人感到不断的扩散，而男声部分又让人找回了一点实在的感觉，仿佛被召唤回来。 7．走啦 这首歌称得上无声草原的姐妹篇，一样的蒙古风情，却不同于那几张蒙古老脸的老生常谈，一样有何静独有的奔放味道，一样的大气却不失女性的魅力。笛声和古琴出现的恰到好处，将草原和山野巧妙地结合，气象万千。何静即兴的无词歌丝毫不逊色于王菲。 8．十二的 这首歌就属于比较小情趣的了，精制而温柔，清新而缠绵。人声的处理干涩，但是却让听者觉得湿润而清透。但是对于歌曲开头以及中间的一句“天空”，笔者认为录音或是其他技术上有一点瑕疵。录音瑕疵未被发现并不是什么新鲜的事情，连王菲的冷战国语版都有一声微弱的电流爆破声，并不影响整体效果。 9．Sure 何静自己还作了这么一首五声音阶的民族R&B，我们在单纯的觉得好听的同时却忽略了这么一种别致的音乐形式，全是熟悉的东西却组合出令人倍感亲切舒适的效果。背景合音编排得十分温暖甜蜜。节拍让人忍不住随之轻轻摇摆。 10．散了 这样的歌名也许确实比较适合放在最后吧。这首歌有典型的三宝味道，典型的三宝式成人抒情，让人忍不住想怀疑一下曲作者的身份。何静展现了主流意义的唱腔和唱功，虽然她本人不是很满意自己的表现，但是听者已经很满意这样大气而悲情的效果了。 可以说一张完全不跳歌的专辑是非常难找的，而《天地与爱与人》称得上是一张Non Skip级别的精品了，特别是这是一张制作年代较早的纯内地阵容的唱片，使其显得更为不易。这张专辑的创作群体其实并不大，就是一小帮有着共同志趣的音乐人的小世界，充满了惊喜、处处闪光的智慧和创意。何静为专辑的文案被有的人说成是夸张的小学作文语言，但是我却认为它明确地揭示了这一层意思，十分符合专辑的意境。它在音乐本身的成就在当时来说可以称得上具有多方面的突破性，做到了在当时毫无新意的国语歌坛在演唱、编配、音乐元素、音乐概念等方面都独树一帜。它的先驱性和实验性及其本身民族元素的永恒性使其在现在听来依然毫不落时，甚至能让很多第一次聆听的人大为惊艳，赞为经典，不由感激上海声像将其特价重新上架，否则将痛失一个宝藏。当然，随着技术的进步，这张专辑会在很多方面显出其稚嫩，但是它音乐本质的魅力却不会随时间而退色。