一衣带水的邻邦日本，我们向来隔膜， 更何况数十年间，我们和他们都在急速变幻中。 新井一二三的笔下，讲述的是一个不传统的日本， 旧时风物民俗今日只堪回味，后现代的生活现场光怪陆离， 有人步入了无性爱时代，有人热衷于“援助交际”， 有人重倡民族主义，有人对民族主义大声说NO!…… 透过名字、樱花、节日、宗教、书籍、电影、情爱…… 新井一二三以私人性的记忆，清浅隽永的中文， 带领我们细细品味当今日本的味道。

French silkworm trader Hervé is married to the beautiful Hélène. When an outbreak of disease ravages European silkworms, Hervé must travel to Japan to retrieve healthy eggs. After a long journey, Hervé finally arrives at a village where he can buy them. He becomes infatuated with a young concubine and goes to great lengths to see her again. But, when war breaks out in Japan, the concubine flees, forcing Hervé to return home to his wife.

日本除了壽司拉麵，人氣商品，還有許多不為人知的新鮮事。搖滾惡人Ozzy Osbourne的女兒Kelly Osbourne，憑處境劇《The Osbournes》人氣急升，歌影視三棲，是傳媒爭相採訪的對象。她跟大家一樣喜愛日本，更決定用五星期時間，親身體驗當地的文化風情，並非吃喝玩樂般簡單。平時矯身慣養，口沒遮攔的Kelly，要在這禮儀之邦學習待人接物，是旅行社不會安排的行程，甜酸苦辣的味道亦大不同。鬧出笑話無可避免，問題是她能安然過渡？還是迷失東京？

Encouraged by her managers, rising pop star Mima takes on a recurring role on a popular TV show, when suddenly her handlers and collaborators begin turning up murdered.

世界单位认定协会日本支部代表 重冈长介 我们表现长度时，会用“m(米)”表示；表示重量时会使用“g（克）”。这种单位存在于我们的日常生活之中，但实际上约100年以前，我们表示长度其实是用“丈”或“尺”，重量用“斤”来计算。在统一单位以前，各国使用独自发明的单位名称的情况，并不限于日本，这种情形广泛地存在于世界上。 但到了18世纪，世界上开始频繁的国际贸易与文化交流。有人开始注意到因为国与国单位不同，造成沟通或贸易不便的情形。“因为很不方便，所以我们要想出新的单位名称，以利所有人来使用！”提出这个观点的是即便被人用英文问路也用法文回答的法国人。而时间刚好就在法国大革命后，距今约200年以前。 法国提倡的世界单位“米”和“克”，从那时起大约花了100年的时间在世界中渗透，虽然会因为某些国家的状况而未被采用，但现在科学界已成定律。 “米”和“克”在日本使用是从1921之后，随着西方文化进入日本才逐渐盛行。但是日本原有的度量衡单位在民间仍在继续使用、流传。 本世界单位认定协会将法国人提倡的“米”、“克”的做法视为模范，继续研究能够推广至世界各国的新单位。包括已出版的《新单位》之中提出的单位在内，希望我们提出的所有新单位能够让全部国民认知，渗透到生活之中。

中日两国“同文同种”，历史上有过长期的友好交往历史，但也曾有过兵戎相向的时期，尤其是近代日本军国主义发动的侵华战争，严重地侵害了中国人民的利益，极大地伤害了中国人民的感情。新中国建立后，两国关系在曲折中发展，并最终实现了关系正常化。然而在两国关系的不断发展中，始终存在不和谐的声音，始终存在一些不利于两国关系发展的因素。随着国际局势的变化，中日两国间的某些不和谐之处越发突显，尽管两国经济关系不断加深，人员往来有增无减，但两国民众间存在的误解越发严重，不利于两国关系正常发展的事件时有发生。出现这种情况的原因是很复杂的，中日间不少学者就此也做了多方面的探讨，试图对此有所解说，寻找原因，找出破解之道。正是在这种情况下，日本中国社会科学研究会2003年学术年会专门确定了“中国与日本的他者认识”主题，邀约中日两国有关学者，如张蕴岭、滨下武志、天儿慧等，从“他者”的角度对中日关系及中日两国各自的有关问题进行了深入探讨，以期更好地认识对方，认识自己，从而在思考两国关系的过程中尽量避免无根、无据、脱离实际的认识，为两国关系健康发展提供有益意见。

《我讨厌妈妈》表现亲子之爱的独特绘本，让每个孩子都看见自己的影子，让每个妈妈都露出会心的微笑！小兔子对妈妈满腹牢骚：没帮他洗袜子、乱发脾气、一直催他快点、不准他看动画片、礼拜天赖床不起让他饿肚子……最令小兔子不满的是，妈妈不愿和他结婚！小兔子气得想离家出走，但终究还是离不开妈妈的爱。 这个看似“小题大做”实则温馨无比的故事，用可爱的童言童语表达出母子间最真挚的情感。书中画面以大片淡蓝色为主，配合白色、淡黄色、黑色等色块强调重点；颜色的刻意不均匀造成丰富的纹理变化，使画面更显活泼；生动的表情与动作刻画让人物形象跃然纸上。 这个满腹抱怨的小兔子，让每个孩子都看见自己的影子，让每个妈妈都露出会心的微笑，让我们每个人都感受到爱的自私与伟大。

◎简　　介 川野俊郎（笕利夫饰），现年44岁，在福冈市某商社工作。他和同事有美（清水美砂饰）一直保持着若即若离的关系，多年来，两人始终没有勇气再进一步。 有一天，突降大雨，俊郎冲进一家便利店避雨。年轻的收银员花铃（铃木圣奈饰）哼唱着《二十二岁的分别》，引起了俊郎的注意。两人就此相识。花铃突然辞去了便利店的工作，提出要和俊郎进行援助交际。俊郎吓了一跳，但又实在放心不下花铃，便把她带回了家。 在俊郎家里，花铃述说了自己的身世。俊郎惊喜地发现，花铃竟然是昔日恋人叶子（中村美玲饰）的女儿。在俊郎22岁生日之际，叶子和他分手，而花铃今年也正好22岁。 俊郎默默地回顾22年前的爱情，思考自己与花铃的将来。这天正值大分的传统节日，又是叶子的忌日和花铃的生日，俊郎登上了山坡，去寻找红色的彼岸花——这是叶子和花铃最喜爱的花…… TOP幕后制作： 三十年多前的名曲 本片缘起自伊势正三作词作曲的流行老歌《二十二岁的分别》。伊势正三是一直活跃在日本流行乐坛的老牌音乐人，创作过不少脍炙人口的歌。而《二十二岁的分别》就是一首有着那么点曲折的名曲。 这首歌最初被收录于“辉夜姬”乐队1974年底发卖的《三层楼房的诗》大碟中。由于乐队很快解散，该大碟并未引起人们过多的关注。伊势随即又组建了二人组合 “风”，这首抒情民谣成了新组合出道单曲碟的标题曲。该单曲碟出炉后大受欢迎，在75年3月一连4周占据了ORICON榜的冠军位置，而最后的累积总销量也超过了70万枚。 此歌带着淡淡的哀愁，描绘了歌者22岁生日之际发生的无奈离别。而这一场面被大林宣彦导演扩展成了一段带着淡淡辛酸的爱情故事。 展现日本风情的复杂的纯爱故事 大林宣彦和伊势正三并非首次合作。2002年大林导演的影片《残雪》也是根据伊势的同名曲而来的。本片和前作一样，都选择了伊势正三的故乡——大分县作为拍摄地。 大分县的津久见、臼杵等地是难得的具有传统风情的城镇。至今，臼杵市依然保留着每年举办“臼杵竹宵”节的习俗。在“臼杵竹宵”之夜，一排排的竹筒灯将街道点缀得分外魅力，营造出如梦如幻般的气氛。而这一节日在影片中也有所反映。 年近古稀的大林导演有着挥之不去的怀旧情绪和民族责任感。在他看来，《二十二岁的分别》大为流行的那个年代虽然正值日本经济大发展，但人们在努力奋斗获得许多新东西的同时也失去了许多珍贵的旧东西。而本片正是对那些失落在时代中的文化和歌谣的追思。 不少媒体用这么一句话来概括本片的故事——“这是一个中年男子和一对母女之间的恋爱传奇”。乍看起来，颇有点吸引眼球的媚俗味道。当然，爱情的确是本片的主题，然而本片并非一般意义上的纯爱电影，片中并没有做作的催泪手段，也没有常见的感人套路，更没有低俗的噱头。作为日本影坛德高望众的老导演，大林宣言在讲述一段爱情故事的同时，反映出见证了过去、生活在如今的各代日本人的形象。其中，有朝气和困惑并具的20岁年轻人、有作为社会中坚的40岁中年人、有奋斗半生即将迎来退休、出生于战后婴儿潮的“团块世代”、也有曾经参与过安保运动的老年人。厚重多面的内容令大林导演的这一新作呈现出一般爱情片所不具备的深度。 宿将与新人的组合 主演本片的是与男主人公同龄的笕利夫。笕利夫毕业于大阪艺术大学，是科班出身的演员，他多年来一直活跃在话剧舞台上。令笕利夫知名度大升的是热门电视剧《跳跃大搜查线》，他在剧中扮演警视厅的精英官僚新城贤太郎。此后，他开始越来越多地在电影和电视剧中露脸，本片是他初次担任主角的作品。 配角阵容中，则出演过《鳗鱼》、《赤桥下的暖流》等名作的清水美砂，以及长门裕之、三浦友和等著名老演员。 而出演女主角的则是二十岁的艺坛新人铃木圣奈。她虽然没什么表演经验，但据大林导演所说，这位新人资质不俗，入戏相当快。扮演主人公旧恋人的中村美玲也是模特出身的新面孔。 新老携手这样值得期待的有趣组合，又为影片增添了看点。 作者：JEUX 发布者：Mtime (2007-04-27 14:13:52) TOP花絮： ? 清水美砂透露大林监督很擅长讲冷笑话，是个相当有趣的人； ? 在拍戏过程中，铃木圣奈的腰围小了五厘米； ? 本片是第19届东京国际电影节的参展片，影片播完后，制作方举行了与影迷交流的特别讨论会，臼杵市市长后藤国利也出席了讨论会； ? 摄制组去大分县各神社参拜时，遇上了一个敦厚热情的出租车司机，他的名字和本片的男主演一样，也叫利夫； ? 男主角所住公寓的布景搭建于大分县某废弃中学的体育馆内； ? 本片于2006年4月29日开拍，当天遇上了暴雨，而摄制组成员的热情却没有受到丝毫影响。

太田豊太郎は東大医学部を卒業して3年後の明治19年(1885)、天皇の命を受け日本の将来を任うべく国費留学生としてドイツへ渡った。ベルリンで豊太郎はコッホ教授に師事するかたわらドイツでの生活を楽しんでいたが、ベルリン駐在武官・副島和三郎の監視は厳しかった。ある日、豊太郎は散歩の途中で、少女エリスと出会い、恋におちた。貧しくて父の葬式も出せないエリスに豊太郎は懐中時計を渡し、質屋で金に替えるよう勧めた。エリスはビクトリア座で踊る美しいプリマドンナだった。二人の交際を認めたくない副島は豊太郎をミュンヘンへ飛ばそうとするが、彼は免官して民間人となり、ベルリンへ残った。貧しくも楽しいエリスと彼女の母、そして豊太郎の三人の共同生活が始まった。豊太郎は新聞記事を書く仕事が認められるようになった。そんな時、天方伯爵のお伴としてベルリンにやって来た旧友・相沢と再会。豊太郎の免官が原因で母・清子が自殺未遂したことを知らされ、また伯爵の片腕となり日本へ帰国するようにと勧められた。悩んだ豊太郎は雪の中をさまよい、急性肺炎で倒れてしまう。その間、エリスは豊太郎の子供を流産してしまい、相沢によって慰謝料が支払われていた。豊太郎はエリスとの別れと共に帰国を決意したのだった。

本书是对日本文化的一次审美式阅读，以日本社会中“花道”、“茶道”、“俳道”、“武士道”等概念为切入点，讨论了日本人对“美”的体会、对死生之道的领悟等诸多论题。同时更有意识地从文化的角度解读历史，通过对日本人的“精神底色”的探究，为理解日本民族的历史进程提供了新颖而深刻的视角。全书插图一百四十余幅，作者文笔优美流畅，深入浅出，使本书具有相当强的可读性。

在新闻部门工作的女强人岩谷澄丽(加藤小雪 饰)，因为个性不茍言笑，虽然有哈佛大学的高学历，却被私底下称为“木偶”。在发现自己的男朋友居然跟别的女人怀孕之后，她下定决心下定决心下次要找个学历身高收入都比她高的男性。因为上班时打了上司一拳，所以被调到不起眼的生活情报部门。经历工作与爱情的双重打击，失意的她更是关起心扉不让任何人接近。某日澄丽晚上回家时，发现在家门口有一大箱子，里面居然躺着一个受伤的大男孩合田武志(松本润 饰)，此时天下起了大雨，澄丽在无奈之下只能将武志带回家照顾，次日武志耍赖不肯离开，并保证会象仆人一样为澄丽做任何事情，看着武志可爱的表情让澄丽突然想起小时候喂养的爱犬momo，便将男孩当宠物一样对待，并给他取名momo......

中国知识界对中日关系最富激情、理性和震撼力的思考 战争是各种关系最为激烈而又集中的呈现。 中国和日本是两个邻邦国家，在近二百年间，日本却数次向中国发动了大规模的侵略战争，日本给中华民族造成的巨大损失和伤害，都使我们无法回避一个问题——为什么？ 长江文艺出版社推出的《一百个理由———给日本也给中国》，直面中日关系，深刻反思历史，全面剖析了战争的深层原因——一百个理由——日本发动侵略战争的一百个或者更多的理由！ 今年是抗日战争胜利六十周年，各种纪念活动、“央视的一系列节目，都使我们的目光久久停留在战争的伤痛和残忍之上。 胡平的书却引领我们进一步深入到日本人的心灵、日本的民族性、中日文化差异等深层结构之中，一起去探求人类悲剧出现的深层原因。”（著名经济学家 赵晓）正像胡锦涛总书记在纪念抗战胜利60周年庆典的讲话中说到那样“回忆不是为了仇恨”，而是为了更好地面对未来！《一百个理由———给日本也给中国》“对于人类更好地认识自身的罪性，避免悲剧的发生是更加重要的。” 《一百个理由———给日本也给中国》，将使我们更加 接 近 真 相 ！ 这本书全面展现了中国和日本这两个在文化和地缘上相亲相近的两个国家长达千年的交往历史、现状及未来的走向，并从文化的角度分析了众多历史表象背后的深层次原因，全面揭示了日本文化的复杂面貌，一方面，日本的侵略、扩张意识、武士道精神、残暴、偏执、心理阴暗是一种全民族的，根深蒂固的，是一种民族性；另外一方面，日本人忠诚、隐忍、坚韧、勤劳、自信对自己的民族和国家无比热爱。作者由此也通过对比分析，揭示了近代以来，中国落后日本，甚至被日本侵略的深刻原因，一方面，中国几千年的皇权造就的封闭、狭隘严重影响了变革与发展，这使得虽然中国和日本差不多同时进行"维新运动"，但日本明治维新一下就将日本带入现代化的轨道，但中国的"戊戌变法"却无法避免地失败，随后的"辛亥革命"也没有取得成功；另外一方面，中国人的民族感情、国家观念的缺失也使得日本入侵中国长达十几年。日本侵华期间，虽然，中国组织了大规模的抵抗，但"伪军"、"汉奸"多如牛毛，日本在中国先后扶持了五个比较大的"伪政权"：伪满洲国、伪冀东防共自治政府、伪华北临时政府、伪德王蒙疆政权和伪汪精卫政权，组织了治安军、兴亚同盟军、蒙古军、剿共军、皇协军、防共军、绥靖自治军、联防救国军、和平建国军、绥蒙联军等等，甚至出现了像汪精卫、周作人这样的"卖国贼"。 作者由此深入分析了至今日本仍然对其侵略中国的历史事实闪烁其辞的深刻原因，其中，很重要的一点就是"对抗战的宣传与评价，以及相应的对日本侵华罪行的调查与清算，总显得有些低调与游移"。"中国从来没有对日本在华战争罪行进行过系统、全面、彻底的调查，以致时至今日还有许多日军暴行未被曝光，许多暴行虽有记载也不够详尽确凿。中国人也从未像犹太人对纳粹那样利用一切可能的形式和手段将中国受害者的悲惨遭遇和日本兽行的残暴有效地曝露于世界面前。"书中以"南京大屠杀为例"，至今死亡人数都没有一个确切的数据，在西方的一些有关"二战"的著作中，很少提及这场人类历史上最野蛮的屠杀，更谈不上对相关的资料和整个日本侵华的历史进行全面的清算。正因为这样，"便为日本的右翼势力日后不断地跳出来否定侵略战争提供了某种口实"。在相关的纪念活动上，"中国似乎从来没有像法国在去年6月纪念诺曼底登陆60周年、像俄罗斯今年5月纪念反法西斯战争胜利60周年那样，请来世界有关各国元首参加恢宏气势的纪念活动，并隆重宣传我们民族抗日战争胜利的重要周年"，大张旗鼓地对国民进行"胜利教育"；也没有像犹太民族一样，从"二战"结束迄今，一刻都未曾停止过对纳粹德国罪行的揭露、控诉、索赔以及对纳粹罪犯的追缉。 作者还就中日关系中的一些现象进行了分析。针对国内发生的"抵制日货"和一些过激的游行活动，作者指出，真正的爱国，不是或不仅仅是网上、街头的激愤的宣泄，更应是冷静地将国内的事情做得更好，作者痛陈这些偏激的爱国主义情绪实际上是一种"伪悲情"，并称他们为"爱国贼"。作者认为，在通向现代化的道路上，中国和日本都必须跨过对方这道门槛，所以"中国能找到100个理由谴责日本，中国更能找到100个理由与日本和平相处"。 本书得到了思想界人士的高度评价。中国社会科学院近代史研究所研究员雷颐评价本书"既充满激愤，又富有理性，是理性与激情的'完美组合'。"《凤凰周刊》执行主编评价本书为我们找到"接近日本真相的一把钥匙"。著名的经济学家赵晓认为本书的价值在于它超越了简单的对战争的伤痛和残忍的展示，而是"深入到日本人的心灵、日本的民族性、中日文化差异等深层结构之中，一起去探求人类悲剧出现的最深层的原因"。"这对于人类更好地认识自身的罪性，避免悲剧的重演是更加重要的。" 本书作者胡平为知名作家,曾有报告文学《中国的眸子》《千年沉重》和《禅机：苦难的祭坛》等作品较有影响，其写作以思辩性、思想性见长。现居南昌。 来源：搜狐读书

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