2011 film by Wang Shaudi

坐著開往宜蘭的普通號火車，導演吳念真即將開始他生平第一次的獨自旅行，這一年，他八歲……。車窗外的風景，他很熟悉；車窗內的陌生人，他有些害怕。火車慢慢往前走，期待中的大海、龜山島一一掠過眼簾，偶然相遇的人們，藉著真誠的互動，彼此相互取暖、安慰。一個孤獨少年的火車旅行，收穫的不僅僅是抵達的圓滿，更是對人與人之間的信心和希望。一個來自北部礦村的童年往事。作者簡介 吳念真生於台灣北部著名金礦區--九份。一九七六年考入輔仁大學夜間部，主修會計學。該年初起開始從事小說創作，題材大部分以中下階層人們的生活為背景，頗受重視，曾連續三年獲得聯合報小說獎。一九七八年首次接觸劇本工作，一九八○年進入中影擔任編審；一九八一年與小野、侯孝賢、楊德昌、張毅等年輕電影工作者為台灣新電影催生奮鬥。著有小說集《抓住一個春天》、《特別的一天》，電影生活札記《尋找太平天國》，電影劇本《兒子的大玩偶》、《戀戀風塵》、《悲情城市》、《無言的山丘》、《戲夢人生》、《多桑》等。曾執導《太平天國》、《多桑》等電影。繪者簡介 官月淑嘉義人，國立藝專畢業。做過插畫工作、美術編輯，現為家庭主婦，喜歡閱讀和美食，習慣用紙、筆記錄生活周遭，享受與兒子一起散步的時光。 在確定接下這本書的圖畫工作後，因為對地理方向的白癡，連媽媽特別帶我們做一趟景點探勘，在侯硐街道漫遊中，讓我回到作者年輕時的生活景色。那是一個舒適的秋日午后，風和陽光在平快車廂裡追逐，我在速寫本裡快速的紀錄著遼闊海洋彼端的龜山島，心裡一邊想著，這樣亮麗的天光水色，要用什麼樣的藍才渲染得出來呢？ 回來後，還哼了好幾天的基隆山之戀。 沒想到真正動手作畫時，天候已進入淒風苦雨的冬季了。自己一個人坐在空盪盪的車廂裡，火車出入一個接一個的隧道，從幽暗窗戶飄進不知是霧氣還是寒氣，我想起當年那個一個人旅行的小男孩，不管他當時緊握的是萬金油或是銅板，一定都是滿滿的勇氣。

美國小說家威拉．凱瑟說：作家筆下素材大半離不開十五歲之前的經歷。董橋說他幾乎敢說連筆氣都撇不掉年幼時代慣見的景觀。本書是作者去年七月到今年二月寫的三十一篇小品，作者說有如五六十年前他種的閒花閒草。裏頭一篇〈克雷莫納的月光〉我偏愛，書名索性就叫《克雷莫納的月光》。

【96年4月好讀推薦】這是一個八歲男孩的故事，時間距今大約90年前。他和家人一起住在紐約的一間小公寓，那時候，幾乎沒有電燈、汽車或電話，消防車需要用馬來拉，小孩到圖書館找書看。那時候，人們可以用五分錢買到許多東西甚至看場電影，而且，大家都戴帽子……。作者將自己童年中的難忘的人們和記憶用畫筆一一描繪出來，帶領讀者一起來趟時光旅行。 ◎本書榮獲《紐約時報》年度最佳繪本獎、美國Parent’s Choice Silver Honor獎。 ◎榮獲《紐約時報》最佳繪本獎、美國Parents' Choice Silver Honor獎 ◎2006年波隆那書展文學大獎 這是一個八歲男孩的故事，時間距今大約一百年前。那時候，幾乎沒有電燈、汽車或電話，消防車需要用馬來拉，小孩到圖書館找書看。那時 候，人們可以用五分錢看場電影，而且，大家都戴帽子……

In one of the best graphic novels published in recent years, Chester Brown tells the story of his alienated youth in an almost detached, understated manner, giving the book an eerie, dream-like quality. For the new 2002 definitive softcover edition Brown has designed new layouts for the entire book, using "white" panel backgrounds instead of the black pages of the first edition.

谷口治郎另一溫情之作。年少時，父親棄家出走，從此行蹤成謎；帶著種種苦澀回憶，48歲的主角返鄉掃墓，恍惚中回到14歲，以半百心智再次體驗中學時的生活……

谷口治郎另一溫情之作。年少時，父親棄家出走，從此行蹤成謎；帶著種種苦澀回憶，48歲的主角返鄉掃墓，恍惚中回到14歲，以半百心智再次體驗中學時的生活……

可是書還是要寫，要出。一連幾個深宵我都在整理牛津大學出版社林道群打印的一堆清樣，收了去年二月到今年一月三日我的四十六篇隨筆，書名我套用米勒的《 Remember to Remember》題為《記得》。是聖誕前後的一個侵晨，我睡醒忽然想起亨利·米勒，想起《北回歸綫》和《南回歸綫》，想起 Leonora駡我讀米勒的書，想起那本《 Remember to Remember》。起床開燈找遍書架找不到那本書。翌日翻遍書箱還是找不到，只好上網訂購。過不了三、四天書寄來了，連夜翻讀，真像跟烽火中失散的老朋友重逢，兩鬢斑白，一臉風霜，昔日那份矜貴的關愛猶在：米勒畢竟念舊。他說他和他的女人匍伏在地上看巴黎地鐵地圖，指着地圖上的站名辨認他住過的地方，順着手指的游移回憶他熟悉的地區他走慣的木橋他買醉的酒館。過不了幾年巴黎淪陷了，他說他默默坐在廣場櫈子上餵鴿子，「少不了還有希特勒，胃口比鴿子大多了」。偶然走進小鎮幽暗古舊的咖啡館，兩盞吊燈照亮桌球檯面的綠絨布，兩個士兵彎腰對壘，他說那是梵谷的畫了："The mission of man on earth is to remember"。厚古而不敢薄今，浪漫而不忘務實，米勒懷舊懷的是文化那炷幽明的香火和儒林那份執着的傳承。三十四年前威爾遜送我《 The Colossus of Maroussi》的時候皺着眉頭補了一句話：「世界太喧鬧了，我們差點錯過了這樣遠古的一聲喟嘆！」我記得那年冬天倫敦連下幾場大雪，冷得要命。

繼《今朝風日好》，作者專心寫了這一本搜獵英文舊書的新作。作者跟英文舊書結了三四十年的因緣，如今人書雖老，但此情不渝。 作者每星期寫一篇，寫了快一年了，寫到最近終於寫了四十篇瑣記舊買新買的英文圖書小品，就是這本《絕色》了。新書一文一圖，以真皮金精美釘裝獻給愛書的讀者。 愛讀雜書愛逛書店是癖性，偏愛哪一類圖書偏愛哪一款裝幀，從限印本簽名本袖珍本一路集藏到初版絕版收藏版，那?頭真皮裝幀的老書和古典藏書票始終是本書作者戒不掉也不想戒的深愛，真是 eternal infatuation！

「今朝風日好, 或恐有人來」, 這是生活的期望, 也是生活的美好。董橋的散文, 終於變成我們香港人的自豪, 也成為我們習慣享用的精神糧食, 我們樂於讀一篇美好的文字, 如濟慈的開篇的千古詩句 ”A thing of beauty is a joy forever”。美的事物確然常常給我帶來歡愉；美的事物一旦歸我擁有，那份歡愉確然更是無盡的歡愉了。 所以我們盡力把書做好, 皮面, 燙金, 精裝, 不只是因為迷戀裝幀之美, 更是因為 ”At a time when the Internet is so powerful, making books is more and more important”。正因為網絡無遠弗屆, 圖象繽紛刺激, 文字才更顯示真正的迷人魅力。閱讀一本書是一次美的歷程。

愛倫坡獎終身大師獎得主勞倫斯．卜洛克最新力作 在馬修．史卡德酗酒與戒酒之間的空白處，斟上《烈酒一滴》。 借用米基．巴魯的話來說，史卡德的生命在這兒拐了個彎。 這是酗酒者馬修變成戒酒者馬修的故事。 它的敘事跟《酒店關門之後》一樣，也是回述。但書裡的馬修是一九八二年、八三年的樣子。那是馬修剛剛開始戒酒的時候。也是《八百萬種死法》之後，《刀鋒之先》之前的這段時間。前一本還是酗酒的馬修，但下一本就是戒了酒的馬修，雖然依然是馬修，但這個關鍵轉捩點，卻是馬修故事的一個空白片段，也是峰迴路轉又出現在作家腦海的故事。 馬修．史卡德正在對抗他的心魔。他被迫離開紐約市警察局，他也放棄了喝酒。他的身心狀態面臨嚴重的衝擊，與女友珍的關係也岌岌可危。這時他碰上了傑克．艾勒里，一個當年在布朗克斯一起長大的兒時玩伴。 他們像是硬幣的兩面：史卡德曾經偵破的案件，卻是艾勒里犯下的。 在史卡德身上，艾勒里看到自己曾有機會變成的善良公民。在艾勒里身上，史卡德看到他期望獲得卻來之不易的清醒。 然後艾勒里死了，就在一瞬之間，彷彿是要試圖彌補過去的罪惡。他看到什麼呢？就讓他這麼死去嗎？艾勒里沒有家庭，沒有朋友，為誰去討回公道呢？但史卡德還是不情願地開始了他自行展開的私下調查，線索就是艾勒里列的一張意圖修正錯誤的名單。凶手就在這份名單裡，史卡德怕的不是尋找凶手的過程，反倒是沉浸在艾勒里的世界很可能導致他重新投向酒吧的懷抱。 失落、懷舊、救贖，卜洛克用《烈酒一滴》尋找這一切的源頭，重建馬修．史卡德系列登上美國偵探小說頂峰的這條路。 卜洛克來台受訪時曾描述，他想寫一個還沒有網路、手機的年代，人們無法用Google查詢很多事情，身為偵探也非得一個個人去問，一個個地點去跑。而且那時的馬修才剛戒酒，許多的忍耐與適應讓他的視野與眼界更不同於以往。 就卜洛克迷來說，這是一個馬修系列的空白時段，是可以去跟著新書細究馬修人生的空間。對新讀者來說，卜洛克的文字與馬修的迷人魅力，必然會再度使人一翻開書就為他著迷。

2006 film by Jiří Menzel

有時候，現實總會牽引著我們回到過去，沉浸在另一個時間裡。 筒井，平凡的上班族。雖然家庭美滿，工作也還過得去，但在他的內心深處，總還是住著莫名的空虛與焦慮：如果當初沒有離開「他」，是否生活會更不同？如果當初不和「她」結婚，是否就不必擔心孩子不喜歡自己？ 改編同名電視劇由西島秀俊（《白色榮光》）、寺島忍（《龍馬傳》）主演。 收錄〈春天，相遇在巴尼斯百貨〉在內共五則珠玉短篇： 〈春天，相遇在巴尼斯百貨〉 筒井與妻子瞳帶著兒子文樹到新宿巴尼斯百貨購物。在那裡，筒井不經意地瞥見了過去的情人，記憶有如倒敘電影，往事一幕幕浮上心頭，一時衝動之下，他竟帶著兒子跑去找了舊情人…… 〈爸爸下車的時候〉 兩天前的星期日，筒井帶著兒子到麥當勞用餐，兒子竟與在同一桌用餐的陌生女子說起話來。陌生女子讓他想起前女友，接著他又記起向前女友吹噓的一場電車事故…… 〈夫婦之間的惡作劇〉 筒井與妻子到大阪參加同事的婚禮，投宿飯店。晚上兩人在房裡聊起婚宴的花絮，聊起兒子最近愛聽人家念《放羊的孩子》……此時，妻子提議：「老公，想不想玩玩『狼來了』的遊戲？就是兩個人互相撒謊的遊戲呀。」一個小遊戲，瓦解了一對在外人眼中是天造地設的夫妻的信任…… 〈高速公路休息站〉 筒井開車上班途中憶起了高中畢業旅行時，遺留了一隻表在日光東照宮。並不是忘了帶走，而是手表完美地嵌在岩石凹縫裡，就留在那裡了。不知如今是否安在？乍然湧現的記憶，臨時的衝動，筒井轉動了方向盤。算了，索性不理家人、丟下工作，往日光前進吧…… 〈樂園〉 她曾經問我：「喂，你認為樂園是什麼樣子？」我的樂園裡有椰子，有沙灘，還有一艘遊艇。白色遊艇在遠方緩緩航行，大海拍打著岸邊，激起浪花……

《远山淡影》是石黑一雄技惊文坛的处女作，一部问世30年仍在不断重印的名著。其“感伤与反讽”的融合、平衡令人犹记。这是一段迷雾重重、亦真亦幻的回忆。战后长崎，一对饱受磨难的母女渴望安定与新生，却始终走不出战乱的阴影与心魔。剧终，忆者剥去伪装，悲情满篇。

本书是著名英籍日裔小说家石黑一雄的代表作之一,曾获1989年“布克奖”。史蒂文斯作为一名追求完美的男管家,服务于达林顿府三十余年。在此期间,他一方面尽力使自己成为男管家中的杰出人物,追求这一阶层所特有的“尊严”,同时,他也为此付出了相当的代价。作者以最能代表英格兰社会和文化特征的男管家为主角,以现实主义的手法入木三分地表现了英格兰的政治、历史、文化、传统与人的思想意识。

一九六七年春，纽约：二十岁的哥伦比亚大学学生、诗人亚当·沃克结识神秘的法国学者鲁道夫•波恩和他沉默、迷人的女友玛戈。亚当迅速爱上玛戈，却发现自己陷入了一个古怪的三角关系，它最终导向一件骇人的暴力突发事件，就此改变了他的人生轨迹。 《隐者》从三位叙述者的角度拼贴出一个惊心动魄的故事，从一九六七年到二〇〇七年，从纽约到巴黎，到遥远的加勒比海岛。这是一个关于欲望的故事，也是一段追求正义的旅途。 保罗·奥斯特以其犀利的洞察力，带领读者游走于真相与记忆的边界，写出又一令人难忘的力作。

在巴黎塞纳河左岸的拉丁区，靠近卢森堡公园的奥黛翁，有一家名叫孔岱的咖啡馆。它像一块巨型磁铁一样，吸引着一群十八到二十五岁的年轻人。他们“四处漂泊，居无定所，放荡不羁”，过着今朝有酒今朝醉的日子，从不考虑未来，享受着文学和艺术的庇护。 在这群客人之中，有一个名叫露姬的二十二岁女子特别引人注目。她光彩夺目，就像银幕上光芒四射的女影星。她是从哪里来的？她有着怎样的故事？她的迷人光芒之后隐藏着怎样不为人知的秘密？她是不是在逃避什么？故事围绕着这名年轻女子的失踪展开。四个叙述者纷纷登场，他们都已第一人称“我”的口吻，向读者娓娓讲述露姬的短暂人生经历。