〔全球唯一版本〕 ★一本全世界絕無僅有的墨必斯漫畫精選集 本書挑選十篇墨必斯從七○到九○年代初期的經典短篇作品，讀者不僅可以看出墨必斯創作的軌跡轉變，也能欣賞他的多變風格，不管是科幻、奇幻，還是寫實、狂想，不論有無漫畫對白，他都掌握得游刃有餘，有超精細嚴謹的插畫手法，亦有卡通般的誇張人物造型，甚至連漫畫線框都是他的遊戲場。對漫畫迷而言，可說是一本集大成的夢幻逸品。 ★多年來啟發了全世界無數漫畫心靈 墨必斯最擅長營造畫面的空間，不管是透視或遠景，都有種獨特的空間感。他的人物造型更是奇想天外，而這些特色也影響了不少日本動畫導演如宮崎駿、大友克洋等，都曾在與墨必斯的採訪當中，對他推崇備至。 ★歐美科幻電影界與日本動畫界爭相網羅，連宮崎駿也是墨必斯迷 「墨必斯看待世界的角度令我驚訝！他的畫，以最單純的線條來描繪人物，包含了各種要素，呈現出既孤獨、又高傲的空間感。我覺得這是墨必斯最大的魅力。」——宮崎駿 「墨必斯是走在漫畫進化最前線的藝術家，至今依舊旺盛的創作慾，正是他的厲害之處。」——大友克洋（《AKIRA》作者、《蒸汽男孩》導演） 「對我來說，墨必斯是奇蹟之人，是我的英雄！」——松本大洋（《花男》、《惡童當街》作者）

■ 本書目錄 第一部菱川師宣的色戀四十八手——浮世繪前期的戀愛形貌 ◎第一部前言序‧《枕邊絮語四十八手》的世界 第一手逢夜杯：交杯對酌，戀愛的預感 第二手思比：滿腔熱情，相邀於床 第三手明別：清晨的別離，依依不捨的情愫 第四手：初次偷情的女人 第五手四手：四手交纏，無與倫比的體位 第六手茶臼：女性所不喜的「女上位」 第七手花月擬：男人、少男和女人的三人行 第八手投足上：女上坐位 第九手君膝枕：以膝為枕，心滿意足 第十手曲茶臼：配合三味線節拍而動 第十一手後だき：後抱，追求變化的技巧 第十二手寢入物：江戶時代常見的「夜襲」 第十三手顏隠：羞怯地半遮顏面 第十四手首引戀慕：春畫中的秘戲 第十五手ふり侘：吵架也是一種前戲 第十六手袋入：密會情郎的歡喜 第十七手足違：奇招之樂也無窮 第十八手片足上：單腿上舉 第十九手理非しらず：不講理的男人 第二十手しつとのうらやみ：難以言說的嫉妒 第二十一手両足じめ：兩足交纏 第二十二手橫組：相擁側臥 第二十三手橫だき：橫抱 第二十四手釣上：鞦韆，中國傳來的花樣 第二十五手二夫一女：女人不夠用之法 第二十六手後懸：做愛不忘哺乳 第二十七手だき合：抱合，誘惑少年之圖 第二十八圖相こがれ：相互傾慕 第二十九手押付業：強暴不聽話的女人 第三十手両足上：雙腿上舉，圖個涼快 第三十一手二女一男：少數以「男性為主角」的春畫 第三十二手橫違：兩人身體垂直交合 第三十三手障子越：隔牆有耳，隔門有男根 第三十四手すのこがくれ：簀子隱，藏身術之一 第三十五手玉除：吊人胃口的前戲 第三十六手後手付：雙手置後，色戀與季節的結合 第三十七手湯酒試：澡盆與酒之效用 第三十八手幕隱：避人耳目 第三十九手添手：出手相幫，春畫中關於老人的性 第四十手似せ男：假陽具 第四十一手手懸：女人手扶某物，男人由後進攻 第四十二手壁立合：立位交合 第四十三手馬上懸：日本美術底層的諷刺畫手法 第四十四手手放：收起雙手，遊戲的氣氛 第四十五手男鹿戲：偶爾模仿畜類 第四十六手腰懸業：無處不可辦事 第四十七手児女のかたらい：年幼之戀 第四十八手火燵隱：暖桌，冬日必需品 第二部西川佑信及其後的色戀四十八手——浮世繪中期以後的「戀」 ◎第二部前言「色戀拾遺四十八手」的世界 A巴取り：兩人互舐，「復活」於江戶中期的特殊性技 B舌人形：舐陰，誓約的證明 C床柱：吸莖，處於被動地位的男性們 D搦手：肛交，在某些日子用來代替正常性交 E水揚：妓女的初次性交 F新缽：尚未長毛的處女 G安宅：捉姦，突襲偷情現場 H家鴨：不倫的近親相姦 Ｉ養子喰：把少男認作養子的寡婦 J階段遣：階梯上的風月情事 K縁先の戀：外廊和曬衣台的色戀空間 L笑い道具：性道具種類繁多 M獨樂：女人的自慰 N五人組：男人的手淫與被窺看的女人 O皮かぶり：包莖，不講理的男人的象徵

愛情的發生，真有偶然與巧合？還是一連串別有心機的陷阱……巴黎地鐵站對面的一戶小公寓，住著年輕貌美的加拿大女孩路易絲，此刻她正擦拭著濕漉漉的頭髮裸身步出浴室，無意識地走近尚未加裝窗簾的窗邊。這美妙的畫面，獵住了對面電車車廂內兩名男子維多和阿芒的目光，同時為對前那柔媚多姿的陌生女子心生愛慕。為了追求路易絲，阿蒙找到路易絲的公寓，以柔情攻勢擄獲她的芳心；維多則利用阿蒙出國旅行期間，不斷製造與路易絲不期而遇的邂逅機會，進而趁虛而入。直到路易絲收到裝著藍色筆記本的神秘包裹，發現那竟是維多的私人日記，記載著關於路易絲的一切……「是誰給我這個包裹？原來我被維多跟蹤了？」路易絲不斷自問…… 作者André Juillard讓三位主角各為第一人稱，如電影剪接手法般地分述相同故事情節，乃本書精彩之處。其畫風線條細緻簡練、色彩柔和淡雅、劇情架構縝密繁複，於1995年獲頒法國安古蘭漫畫展最佳漫畫獎、瑞士謝爾國際漫畫節評審團特別獎、比利時查內爾漫畫節首獎，作者更以此部作品榮獲1996年安古蘭年度漫畫家大獎。而女主角路易絲，也再度出現於1998年4月出版的《雨後》（Après la pluie）。

什麼是beer goggles？什麼又是mercy fuck？本辭典將外國電視影集裡常出現的關鍵字一網打盡，可謂實用與娛樂兼具的工具書。其特色為： 1. 收錄字彙新穎豐富，讓你識字能力大增 舉凡從網路交友、夜店釣人、約會、談情說愛，到上床、轟趴、SM等性愛與戀愛這條路上可能遇到的種種狀況，從A到Z精選關鍵詞彙近400字，並搭配美國知名插畫家Arthur Mount仿照產品使用說明書的假正經插圖，讓本書更為精彩。 2. 說文解字活潑犀利，讓你看得心有戚戚 除了詞條的解說，作者更從幽默狠毒的角度切入。例如，她們將「Google」解釋為：1.得知舊情人近況的好工具，他可能正面臨婚姻危機，或者他頭的已經禿了。2.讓你不敢輕易把自拍裸照、寫的詩或對現任男/女朋友的不爽PO上網的主要顧慮。而「Arm Candy」是指：約會乏善可陳卻又棄之可惜的對象，善良到讓你不好意思上她（或他），於是只能挽著對方在一般婚宴酒會開幕等場合亮相，絕不會帶回家過夜。 本辭典包含各種性傾向、性癖好、性關係……帶你玩賞其中含意及文化趣味。特別適合努力用功的莘莘學子，或是在愛慾中闖蕩的性男性女們研讀。

內容簡介 ‧ 死者身上的血跡、殺手滴下的血與精液、以及未熄滅的煙蒂所飄出的煙霧，這幾樣帶著仇恨、殘暴、情慾等情緒的東西結合，會變出什麼樣的怪物？ 一隻圓滾滾的大眼、看似無害白色怪獸——Prosopopus，冷不防地出現在殺手的房間，它的性情多變，時而溫馴、可愛地大吃優格；時而兇猛、殘暴地一掌打爛人類的腦袋。 Posopopus就這樣待了下來，趕不跑、殺不死，也躲不了，像夢魘一樣纏繞不去，直到罪行揭露，制裁來臨…… ‧沒有任何文字對白，只有圖像提供線索…… 沒有對白的漫畫，正是創作者展現個人畫風與分鏡功力的絕佳舞台，也讓讀者與作品的連結更緊密，因為除了圖像，毫無其他線索可循，只能用心去注意每一格畫框的細節、去詮釋故事的邏輯架構，而德魁西的分鏡功力，讓整部作品看起來就像是一部電影。 ‧作者德魁西：我想創作一本風格激進的作品，不論是整體氛圍或是人物都奇怪異常…… 「一本書如果完全沒有對話等文字輔助，故事會顯得更為奇特不安。如果這本作品附上文字，衝擊力會減低許多。閱讀時，我喜歡保有一點詮釋的空間，我不欣賞什麼都說得一清二楚的作品。所以我在作品裡提供一些線索，讓讀者去探索。」

男人怎麼愛女人，女人怎麼說男人，看這本最準。別以為男人聚在一起評論女人時嘴巴最賤最壞，女人出馬攪局，保證比男人更奪命、更銷魂！男人啊，你知道女人怎麼評論你的身材、你的老二和你的性技巧嗎？ 本書由大辣電子報「性男性女」單元當家女台主鳥來伯現身說法，一口道盡對性愛這檔事兒的觀察心得。以她最搞笑、犀利又赤裸的重口味文字，告訴世間男女，性愛不只是唯美的纏綿，還有各種意想不到的爆笑場面；以她在性愛這條路上一貫秉持「在哪裡跌倒，就從哪裡爬起來，喔不，是躺下去！」的堅毅性格，深刻剖析眾痴男怨女們在床上令人倒彈的怪癖，以及進可攻、退可守的房事教戰守策。內容笑中帶淚，淚中帶種，讓男人看了恍然大悟，心有戚戚；女人看了心領神會，拍案叫絕，絕對比男人描述的更真實，比女人討論的更露骨！

你有多久沒作春夢了…… 如果佛洛伊德看到這本漫畫，一定會很欣慰這本書將他的夢的解析發揮的淋漓盡致，夢境中不但處處藏著性暗示，許多日常物品還發揮了意想不到的妙用…… 每個人都有過春夢，夢境中種種脫離常軌的情境，不但豐富了想像力，也能抒解某些壓力。這本書的特色也是如此，作者把女性的性幻想描繪的如此奔放多彩，令人佩服他的巧思。女主角的春夢遊歷不但令人臉紅心跳，連讓她產生性幻想的事物也很別出心裁，從鱷魚、雨傘、海芋到飛機，都能讓她體驗到激情的滋味…… 這本書是向溫瑟‧麥凱（Winsor McCay）的《小尼莫夢境歷險》（Little Nemo in Slumberland）致敬的作品，作者賈迪諾把神遊夢境的小尼莫（Nemo）換成了甜美的伊果（Ego）小姐，夢境也從小朋友幻想的冒險故事，變成十四段肉慾的春夢狂想.

羅馬帝國最偉大的情色小說—— 繼《格列芙遊記》後，馬那哈又一經典改編鉅作 本書改編自西元二世紀柏拉圖學派哲學家阿普留斯（Apuleius, Lucius ）的《金驢記》（又名《變驢記》），俊美的希臘青年魯修受託送信給住在希帕達城的米隆，作客米隆家時，與米隆的女僕芙緹絲互相調情，迸發熊熊慾火；後來魯修得知米隆之妻潘菲拉是個女巫，還窺見她一絲不掛地全身塗抹神奇油膏後立即變成鳥的巫術，難忍好奇心的蠱惑與翱翔天際的想望，魯修偷擦了潘菲拉的魔藥，卻料變成一頭驢子（因驢子陽具碩大，常被古典小說用來暗喻情色），於是展開一連串曲折的命運，他目睹社會階級的不公和人類的殘酷，還經歷一段荒誕的人獸奇慾…… 義大利漫畫大師米羅‧馬那哈（Milo Manara）以灰沈低調的配色、敏銳精準的人物線條與華美細緻的情境構圖，不僅重現古羅馬的神話傳說、民間習俗、建築風格和服飾特色，並將原著小說的情色場景與神秘色彩暈染得更加淋漓盡致。

《恶童好色日记》这本漫画里面的任何一篇都很写实，写实到让每个中年人在看这本漫画的时候马上就会忆起自己小时候发生过的类似情节。 虽然我们在欧洲电影《狗脸的岁月》、《乳房与月亮》、《真爱伴我行》等都可以看到那种少年对性的好奇和渴望的类似题材，但看完一篇又一篇还是会令人发出会心的微笑，总是会忍不住在心里偷偷地对自己说：“对！就是这样！女人们永远也不知道我们这些貌似天真的小男生，内心藏有许多莫名其妙连自己都不明白的邪恶念头！” -------------------------------------------- 赤裸的成长日记－－《恶童好色日记》（Colin Maillard）简介： 《恶童好色日记》是Max Cabanes在43岁获得法国安古兰（Angouleme）国际漫画展大奖 与漫画专卖店奖、以及格勒诺勃（Grenoble）城市大奖的作品，和他其它大多数的作品一样，这部作品中描述的故事大多发生在60年代的法国南部，情节当中到处都存在着一抹似有若无的情色。叙事背景围绕在属于马克斯法国南部的故乡场域； 全书共分五部，分别以高度文学叙事的魅力及能耐处理“性启蒙”这个题材，通篇充满私小说气味，读罢便得六字：令人倍感爽毙。 这是一本电影感十足的法国漫画，贴近真实的故事情节，充满欧洲色彩的画面。 阅读《恶童好色日记》就像看一部纸上电影，回忆少年对朦胧性爱的最初体验。 -------------------------------------------- 这本法国漫画使人感觉既陌生又熟悉，陌生的是它完全不像我们所习惯的日本漫画，熟悉的是它很像我们常看的欧洲电影。 首先感受到的是它的色彩很“欧洲”，而再好的日本漫画家也很难画出那种欧洲味，因为日本人不会去用那样的颜色，而关键就在于那种颜色里让我们闻到了欧洲的空气。 再来就是分镜，完全是很“法国电影”的手法，很少有大特写，至于广角镜头更是不可能出现。 大块大块的分镜可以让人很容易地搭上那种抒情感性的节奏，写实的基调也因此而建立，那种我们所熟悉的电影感便跃然于纸上。 然后就是剧情和说故事的方式了，它的叙事方式不算特别，我们看过的有关回忆童年的电影通常都是这么平铺直叙的，而这种平铺直叙最大的好处就是很容易让读者认同并感受到旧时的气氛。

本書構想起源於約一百年前法國插畫家與雕刻家身份兼具的Henri Riviere所畫的《Les 36 Vues de la tour Eiffel》，而他的靈感則是源自一百七十多年前日本浮世繪版畫大師葛飾北齋（Katsushika Hokusai）之名作「富嶽三十六景」。不同於這兩部作品的是，作者André Juillard所描繪的是現代巴黎的景象，用細緻的繪畫手法，勾勒出巴黎各處街景的不同面貌，透露出大城市裡的人際疏離，流洩出豐富的人文色彩。內頁的編排上，右頁呈現全景彩圖，左頁則以黑白素描手稿凸顯圖像局部細節，並標出該景點的所在位置，如：塞納河左岸、巴爾扎克故居、協和廣場、小咖啡館、書店……等等，而翻看整本畫冊的趣味就在於尋找每幀畫片裡的巴黎鐵塔究竟藏在何處。

2002年法國安古蘭漫畫大賞得獎作品。 剛休完假的年輕繪圖師侯藍回到國家地理繪圖中心時，發現人事全非，部門主管保羅老先生已被元帥撤職，改由堅信機器和數據至上的工程師朱諾接手，地理繪圖機取代了人工的田野調查，彌足珍貴的古地圖手稿被視為無物而遭丟棄，更荒謬的是，繪圖機和模型製作竟然由連地圖判讀都不會的俱樂部女郎來操作，機器故障、數據誤差、人為疏失紛紛接踵而至…… 當地理位置被混亂地錯置時，他心愛的女孩舒可黛，卻因身上神秘的地圖印記，成了元帥追緝的對象…… 作者馮索瓦．史奇頓(Francois Schuiten)的紙上建築魔力與編劇貝涅．彼特(Benoit Peeters)的奇幻故事張力，繼續帶領讀者於古典藝術和科學幻想的建築空間中游走，在既繁複又頹圮的城市邊境上穿梭。

‧一位年輕的繪圖員，來到荒涼與世隔離的國家地理繪圖中心。 在那裡，他遇見老製圖師保羅先生，重新認知地圖除了數據與繪製，更是一個個時空演變的非必然性故事。 他遇見朱諾，一個相信機器與數據將取代人工與觀察的年輕工程師。 他遇見舒可黛，一個身上有著不為人知神秘地圖形狀胎記的女孩，他深深為其著迷。 他遇見英明的國家元首，相信地圖應為政治與軍事服務，應激勵人民的愛國心，為國家大業一塊兒奮鬥。 這位年輕的繪圖員，一步步地踏向不為人知的邊境…… ‧作者馮索瓦．史奇頓(Francois Schuiten)與其編劇搭檔貝涅．彼特(Benoit Peeters)十多年所創作的《矇朧城市》（les cites obscures）系列，以其獨特的建築空間及細膩的奇幻?事，引領讀者進入另一時空，重新思索我們習以為常的現實元素，是否均另有其它可能性…… ‧《消逝邊境》為2002年法國安古蘭漫畫大賞得獎作品。故事分為上下兩冊，第二冊將在2004年4月在法國出版。 ‧ 實踐大學建築系副教授李清志、自由作家盧郁佳導讀

在我們身處的這座城市裡，每個人的心中或許都隱藏著不為人知的秘密，一件件驚怖駭人的劇碼，在潛意識底層或許早已排練了數百回，而人心的複雜、疏離與黑暗面，正是釀生這種種恐怖事件的溫床…… 本書收錄十篇詭異與黑色幽默兼具的短篇漫畫，麥人杰以黑白對比的高反差技法，勾勒出精彩的純黑暴力美學，更是向美國漫畫奇才《萬惡城市》(Sin City)作者法蘭克?米勒（Frank Miller）的致敬之作。每篇故事皆融入日常生活的細微觀察，加上麥叔叔特有的怪奇異想和情色餘韻，讓讀者在翻開下一頁時，情緒馬上被緊繃的氛圍挾持，視線立刻遭到迸裂的快感攻擊！這場黑色風暴，在沈寂十年之後，即將再度席捲……

一位法國漫畫家來到日本，在遇見心儀的女孩由希子後便展開熱烈的追求，然而由希子卻坦承，自己正等待著暗戀的日本男子崛口同意交往的答覆電話。但在漫畫家鍥而不捨的柔情攻勢下，讓由希子的心漸漸被打動，在崛口來電之前，兩人同意談一場有期限的戀愛……本篇故事發展十分簡單，然而透過作者充滿愛意的鏡頭，細膩地記錄了由希子的一舉一動、一顰一笑，從兩人一起拍大頭貼時的甜蜜互動，到溫泉旅店裡的悱惻纏綿，都被真實深刻地描繪出來，宛如欣賞一場愛情電影小品。