In the grim Alaskan winter, a naturalist hunts for wolves blamed for killing a local boy, but he soon finds himself swept into a chilling mystery.

A supernatural tale set on death row in a Southern prison, where gentle giant John Coffey possesses the mysterious power to heal people's ailments. When the cell block's head guard, Paul Edgecomb, recognizes Coffey's miraculous gift, he tries desperately to help stave off the condemned man's execution.

在現實與非現實間穿梭 於意念和隱喻中尋找自我 自1Q84後睽違七年 村上本格長篇小說鉅作 從那年五月到第二年年初，我住在那狹小山谷入口附近的山上。 夏天山谷深處一直下著雨，但山谷外側卻大多晴天……那原本是段孤獨且靜謐的日子。 直到騎士團長出現為止。 「人相信他人的力量。這一點以前沒出現在我的結局裡。這也是我第一次讓家庭生活出現在我的小說裡。 村上春樹」 36歲前中年男子，在美術大學畢業後便放棄擅長的抽象畫，開始在家中接案以繪製肖像畫營生並負責打理家中所有事務。某日，結髮六年妻子柚子突然坦承外遇並要求離婚，男主角百思不得其解，為了尋找問題的答案，之後便獨自一人開車北上漫遊。歷時九個月，稍稍緩解情緒過後，住進大學同學雨田政彥其父雨田具彥位在小田原深山中的房子。此時男主角在畫作經紀人的牽線下，認識神秘多金的鄰居免色涉並接下代為繪製其肖像的委託。同時無意間發現屋主雨田具彥藏在閣樓裡一幅名為〈刺殺騎士團長〉的畫作，在遇見「騎士團長」之後，男主角的世界開始發生了一連串不可思議的事件… 時隔七年經歷了兩本《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》、《沒有女人的男人》兩本小說後，村上春樹這次以豐沛炫目的色彩與多元樣貌的構圖思維，化身為一位挺身面對生命危機的畫家，再次展現他筆下奇幻世界的獨特魅力。從不具名的畫家著手，對手的是在生命歷程中我們皆有可能面臨到的困境：婚姻愛情的渴求、事業創意的枯竭與再現、道德人性的糾葛抉擇、死亡疾病的恐懼、親人離世的釋懷寬慰，無一不是貼近切身的命題。 這是個迷人且容易閱讀的故事，猶如推理小說一般，令人迫切想得知隱藏在畫作背後的真相、推開畫家與委託人身邊的一團迷團，等到進入迷霧之中，這才驚呼我們進入了另外的一個世界：一個充滿意念與隱喻的世界。在小田原深山的別墅中，進入了神秘未知的山洞，涉過危險隱喻的河流，面對那些困惑與恐懼，最終是否能尋回最真實的自我……。 名人推薦 「對村上而言，寫作小說就是不斷潛入自我內部，潛入意識洞穴的底部中，進而獲得昇華的力量。這樣強大的信念，在他的作品中反覆出現。……村上這次選擇回歸第一人稱的寫作……挖掘自我內在的黑暗，同時描繪外在社會巨大的邪惡。這兩者之間實質上互相關聯……要挑戰社會巨大的邪惡，不深刻了解自我內在是不可能做到的。」——中島京子（直木賞作家） 「能和村上春樹活在同一個時代，閱讀他的最新作品，這樣的喜悅是什麼事也比不上的……作為一個村上迷，隨著閱讀腳步的前進，腦海裡不禁反覆揣想作者想要敘述的是一個怎樣的故事?..... 小說一邊寫到納粹進攻奧地利、南京大屠殺，甚至是日本東北大地震，眼睛看得到的世界裡，諸如此類的暴力無所不在。而另一方面，主角肖像畫家卻在看不見的世界裡同樣戰鬥著，追尋重生……村上春樹的小說，創造出一種「村上春樹式」的風格發明。就如同音樂世界裡，爵士樂的誕生。閱讀《刺殺騎士團長》如同聆聽優秀的音樂家游刃有餘地演奏自己的拿手曲目。」——窪美澄（作家） 「文體冒險大回歸。村上元素大匯集，村上春樹總決算。 村上這十幾年的作品裡，最有趣的一部。 回歸第一人稱，自我批判與幽默感也重新回歸。 與自我的陰闇與邪惡對峙，尋找抵達惡淵深處的通道，同時也開啟成為人父的新章。概念性的「殺」。戰鬥的不是世界巨惡，而是自我之中的黑暗、邪念、恐懼、嫉妒等等，與之對峙、超越並封印。回歸內省式書寫方式。」 ——鴻巢友季子（名翻譯家、文評家） 「自《IQ84》以來睽違七年的大長篇，《刺殺騎士團長》可說是一如眾所期待的成功之作。肯定會催化村上迷更期待下一部作品的心理。這次新作，作家明顯開創出了新境地。 循著『喪失──探索──發現──再喪失』這一直以來的手法，但這次村上並未循老規矩收場。 有一件「完全不同的變化」發生在故事結尾處。」 ——高澤秀次（文藝評論家） 「歡迎來到村上春樹的世界。村上關鍵字一個接一個登場：失去妻子、洞穴、高級車、古典音樂……，根本就是一片《村上春樹最佳專輯》。」——Nakamura Kunio（影像導演、村上春樹研究者） 「書中仔細描寫主角開的車子與特徵，我讀本書也覺得好像駕駛著一台『村上春樹最新款車』，駕馭感跟閱讀感受都很棒。」——小野正嗣（小說家、立教大學文學部教授） 「逃離不是最終的目的，逃離只是一種方法，是一種沉澱。逃離是為了看清楚一些更深的事情。故事中的主角從東京出發往北邊走到了北海道，然後再繞回來。村上春樹這次用僕來做為小說主角的自稱，我相信這是尋找自己的隱喻。當然我也覺得這同時也是一個日本(這個國家或民族)自省的小說。主角從那麼邊陲的北海道最後回到日本中心東京，正好也對日本在兩次世界大戰之後，想要找到自己是甚麼的一種象徵。」——王村煌（薰衣草森林執行長） 「《刺殺騎士團長》這個故事其實和舒伯特的蘿莎蒙弦樂四重奏相當呼應。如果你聽到這個作品的四個樂章的鋪陳，和讀這個小說的感想是相像的。另外羅莎蒙弦樂四重奏也有很多舒伯特之前作品的影子，就像我們在看村上春樹的時候，也會有很多他自己之前作品的影子。《刺殺騎士團長》裡面引用了蘿莎蒙弦樂四重奏和村上春樹怎麼用以前的東西再做翻新，創作出新的作品，是很相像的。」——焦元溥（樂評家） 「村上春樹一直努力處理的是日本的問題。他用他的方式去處理做為一個日本人，在幾次的日本的西化運動裏，他(或日本人)面對的困境。村上真正被日本接受其實是他在國外獲得成功以後，日本人才真正對他有印象。這跟莫札特的際遇很像。莫札特真正成為歌劇泰斗的地方並不是他的家鄉。莫札特的歌劇《唐•喬凡尼》首演是在布拉格。這也是村上春樹《刺殺騎士團長》和莫札特《唐•喬凡尼》這個歌劇那麼緊密連結的原因。」——謝佩霓（藝評家） 「村上的主角(通常都是男性)都有一種淡然的與世無爭。他的主角中有一些性格會讓演員想要投射進去的，常常是男性的角色。比如說《刺殺騎士團長》裏面的免色涉會讓我很希望試試看那樣的人生。不需要背負太多的責任，事情就會自然地發生，然後一件一件地解決，最後找到生命中的答案。這是村上春樹描寫的男性角色中，常常都會有的一種性格和性格。」——謝盈萱（劇場女神）

William Blake, an accountant turned fugitive, is on the run. During his travels, he meets a Native American man called Nobody, who guides him on a journey to the spiritual world.

1999 film directed by Roman Polanski

In the middle of a routine patrol, officer Daniel Carter happens upon a blood-soaked figure limping down a deserted stretch of road. He rushes the young man to a nearby rural hospital staffed by a skeleton crew, only to discover that patients and personnel are transforming into something inhuman. As the horror intensifies, Carter leads the other survivors on a hellish voyage into the subterranean depths of the hospital in a desperate bid to end the nightmare before it's too late.

Over a 5-year period in Bridgend in Wales, 79 people, many of them teenagers, committed suicide without leaving any clue as to why. This is the starting point for this mysterious social drama.

The town's dark side and secrets become more prominent in Agent Cooper's investigation into who killed Laura Palmer. As the unbelievable details reveal themselves, he risks everything to learn the truth, including his own soul.

After Dr. Bill Harford's wife, Alice, admits to having sexual fantasies about a man she met, Bill becomes obsessed with having a sexual encounter. He discovers an underground sexual group and attends one of their meetings -- and quickly discovers that he is in over his head.

A shocking truth lies within the pages of an ancient library, locked inside a high-security complex deep beneath the Nevada desert. And the US government will stop at nothing to keep it classified. But now a shadowy group of ex-employees want the world to know - however terrifying the disclosure might prove to be. And when a single volume missing from the original collection mysteriously surfaces at a London auction house, they persuade former FBI agent Will Piper to help them obtain it and unlock the ultimate secret of the library, once and for all. Travelling to England, Will discovers the text contains a sonnet that holds a series of clues - clues that reveal the book has had a profound effect on the history of mankind. But all the time he is being watched. And as he gets nearer to the final revelation, he and his young family become a direct target for a deadly group of men whose duty it is to guard the library's secret - whatever it takes. However, the truth is too powerful to keep hidden...

2007 film by Richard Schenkman

本世紀最震撼的問題小說，暢銷歐美•全球最高評價的典範鉅作三個米蘭出版社的編輯，偶然間得到一則類似密碼的訊息，是有關於幾世紀前聖堂武士的一項秘密計畫。三個人平常受夠了各種怪力亂神的編務工作，一時興起，突發奇想，便決定自己來編造這個超級『計畫』。 他們把各種各樣的資料輸入一台小名『阿布』的電腦中，然後把歷史上每一椿無法解釋的神秘事件都歸因於聖堂武士的『計畫』。從遠古的巨石到深奧的植物智慧，從永生不死的聖日耳曼伯爵、隱秘的薔薇十字社到巴西的巫毒教，反正每一件事都跟聖堂武士脫不了關係。他們並得意地預言聖堂武士『計畫』的最終實現－－即征服整個世界，已經迫在眉睫了！ 他們樂此不疲地大開歷史玩笑，直到原本的『遊戲』竟似乎『弄假成真』，直到神秘莫測的『他們』突然出現爭奪『計畫』的細節，直到開始有人一個接一個莫名地失蹤...... 作者簡介 安伯托•艾可 生於一九三二年，義大利亞歷山卓亞人。他是當前極負盛譽的記號語言學權威，也是知名的哲學家、歷史學家、文學評論家和美學家。現居米蘭，執教於波隆納大學，研究範圍從聖湯馬士•阿奎納到詹姆士•喬伊思到超人，極為廣博，發表過十餘本重要學術著作，包括著名的《讀者的角色──記號語言學的探討》一書。《玫瑰的名字》是他的第一本小說，在一九八○年出版後，立刻博得各界一致的推崇和好評，不但得法國和義大利最重要的文學獎，亦襲捲歐美各地的暢銷排行榜，銷售量迄今已逾九百萬冊，並被翻譯二十四種語文。日本的譯者河島英昭氏更窮極七年的時間，歷經無數次的修稿翻此書，由此可見艾可作品的分量。儘管第一本小說便獲得了非凡的成就，他卻遲至八年後才再出版第二本小說──《博科擺》，一如各方所預期的，這本書再度在歐美引起了極大的轟動，成為最熱門的閱讀話題。