作家访谈是美国著名文学杂志《巴黎评论》最持久也最著名的特色。自一九五三年创刊号中的E .M.福斯特访谈至今，《巴黎评论》一期不落地刊登当代最伟大的作家长篇访谈，最初冠以“小说的艺术”之名，逐渐扩展到“诗歌的艺术”、“批评的艺术”等，迄今已达三百篇以上，囊括了二十世纪下半叶至今世界文坛几乎所有最重要的作家。作家访谈已然成为《巴黎评论》的招牌，同时树立了访谈这一特殊文体的典范。 一次访谈从准备到实际进行，往往历时数月甚至跨年，且并非为了配合作家某本新书的出版而作，因此毫无商业宣传的气息。作家们自然而然地谈论各自的写作习惯、方法、困惑的时刻、文坛秘辛……内容妙趣横生，具有重要的文献价值，加上围绕访谈所发生的一些趣事，令这一栏目本身即成为传奇，足可谓“世界历史上持续时间最长的文化对话行为之一”。 经《巴黎评论》授权，我们从中挑选了中国读者比较熟悉的近四十八位受访作家的访谈，分三卷陆续出版。第一卷收录的受访作家包括如下十六位：卡波蒂、海明威、亨利•米勒、纳博科夫、凯鲁亚克、厄普代克、马尔克斯、雷蒙德•卡佛、米兰•昆德拉、罗伯-格里耶、君特•格拉斯、保罗•奥斯特、村上春树、奥尔罕•帕慕克、斯蒂芬•金、翁贝托•埃科。

“作家访谈”是美国著名文学杂志《巴黎评论》最持久也最著名的特色栏目。自1953年创刊号中的E .M.福斯特访谈至今，《巴黎评论》一期不落地刊登当代最伟大的作家长篇访谈，最初冠以“小说的艺术”为题，逐渐扩展到“诗歌的艺术”、“批评的艺术”等，迄今已达三百多篇，囊括了20世纪下半叶至今大多数世界文坛最重要的作家，成为这份文学杂志的招牌，也树立了访谈这一特殊文体的典范。 访谈者从准备到采访，往往历时数月甚至跨年。访谈也不是为了配合作家某本新书出版而带上商业宣传的气息。作家们自然而然地谈论各自的写作习惯、方法，困惑的时刻，如何克服困难，文坛秘辛……这些访谈妙趣横生的内容、重要的文献价值，以及围绕访谈所发生的一些趣事，令这一栏目本身也成为一个传奇。有人说，这些访谈是“世界历史上持续时间最长的文化对话行为之一”。

《巴黎评论•短篇小说课堂》是一部短篇小说选评集，其中的所有作品都来自美国著名的文学杂志《巴黎评论》。 九久读书人早在数年前就推出了《巴黎评论》最著名的“作家访谈”系列。其实在访谈之外，《巴黎评论》本身也是国际第一线的精品文学阵地，一直坚持刊发世界顶级的短篇小说，从一九五 三年创刊以来已积累了数百篇精致的文字艺术品。二〇一二年，时任《巴黎评论》总编辑的洛林•斯坦恩邀请了二十位当代一流的短篇小说作家，按照他们自己的喜好与审美，各挑选一篇该杂志发表过的短篇小说，并为之撰写一则短评。之后，洛林•斯坦恩与塞迪•斯坦恩再将这些选中的小说和短评一起结集出版。 本书收录的二十篇短篇小说各不相同，风格差异极大，篇幅长短不一，发表的时间跨度几乎和杂志的历史相当。但毫无疑问的是，它们都有着极高的质量，从各个侧面反映了当代短篇小说创作的最高水准和潮流风向。 针对这二十篇小说所作的评论也各有其旨趣，有的非常简洁宏观地概况了一整篇作品的风格特色，还有的非常细致具体地考察了文本的语句和措辞。总之，从作者的角度考察另一位作者的作品，这种专业的视角一定会让读者们受益匪浅。 本书的作者、作品和评者包括： 乔伊•威廉姆斯《微光渐暗》/丹尼尔•阿拉尔孔 评 克雷格•诺瓦《一个醉赌鬼而已》/安•比蒂 评 伦纳德•迈克尔斯《城市男孩》/大卫•贝泽摩吉斯 评 简•鲍尔斯《艾米•摩尔的日记》/莉迪亚•戴维斯 评 詹姆斯•索特《曼谷》/戴夫•艾格斯 评 丹尼斯•约翰逊《搭车遇祸》/杰弗里•尤金尼德斯 评 玛丽-贝丝•休斯《鹈鹕之歌》/玛丽•盖茨基尔 评 豪尔赫•路易斯•博尔赫斯《博闻强记的富内斯》/亚历山大•黑蒙 评 伯纳德•库珀《老鸟》/艾米•亨佩尔 评 托马斯•格林《除了有病我现在相当健康，没骗你》/乔纳森•勒瑟姆 评 玛丽•罗比森《莱克利湖》/山姆•利普斯特 评 唐纳德•巴塞尔姆《闹着玩的几个小故事》/本•马库斯 评 雷蒙德•卡佛《要不你们跳个舞？》/大卫•米恩斯 评 伊森•卡宁《窃国贼》/洛丽•摩尔 评 斯蒂芬•米尔豪瑟《飞毯》/丹尼尔•奥罗斯科 评 居伊•达文波特《英格兰银行里的晚餐》/诺曼•拉什 评 诺曼•拉什《谎言堆砌的存在》/莫娜•辛普森 评 莉迪亚•戴维斯《福楼拜的十个故事》/阿莉•史密斯 评 伊凡•S. 康奈尔《阔太布里奇的浮华生活》/威尔斯•陶尔 评 达拉斯•韦伯《飞向斯德哥尔摩的夜航》/乔伊•威廉姆斯 评