An assassin goes through obstacles as he attempts to escape his violent lifestyle despite the opposition of his partner, who is secretly attracted to him.

王家卫的未来计划中有两部作品备受瞩目，一部是改编自南京作家张嘉佳《从你的全世界路过》书中一篇的《摆渡人》，一部是改编自上海作家金宇澄长篇小说的《繁花》，近日王家卫特别澄清，自己只会担纲《摆渡人》一片的监制，而导演人选将在近期公布，这也从侧面印证了王家卫的下一部执导电影将是《繁花》，目前拍摄日期及映期均未公布。

可是書還是要寫，要出。一連幾個深宵我都在整理牛津大學出版社林道群打印的一堆清樣，收了去年二月到今年一月三日我的四十六篇隨筆，書名我套用米勒的《 Remember to Remember》題為《記得》。是聖誕前後的一個侵晨，我睡醒忽然想起亨利·米勒，想起《北回歸綫》和《南回歸綫》，想起 Leonora駡我讀米勒的書，想起那本《 Remember to Remember》。起床開燈找遍書架找不到那本書。翌日翻遍書箱還是找不到，只好上網訂購。過不了三、四天書寄來了，連夜翻讀，真像跟烽火中失散的老朋友重逢，兩鬢斑白，一臉風霜，昔日那份矜貴的關愛猶在：米勒畢竟念舊。他說他和他的女人匍伏在地上看巴黎地鐵地圖，指着地圖上的站名辨認他住過的地方，順着手指的游移回憶他熟悉的地區他走慣的木橋他買醉的酒館。過不了幾年巴黎淪陷了，他說他默默坐在廣場櫈子上餵鴿子，「少不了還有希特勒，胃口比鴿子大多了」。偶然走進小鎮幽暗古舊的咖啡館，兩盞吊燈照亮桌球檯面的綠絨布，兩個士兵彎腰對壘，他說那是梵谷的畫了："The mission of man on earth is to remember"。厚古而不敢薄今，浪漫而不忘務實，米勒懷舊懷的是文化那炷幽明的香火和儒林那份執着的傳承。三十四年前威爾遜送我《 The Colossus of Maroussi》的時候皺着眉頭補了一句話：「世界太喧鬧了，我們差點錯過了這樣遠古的一聲喟嘆！」我記得那年冬天倫敦連下幾場大雪，冷得要命。

本书收入李碧华经典小说《青蛇》《秦俑》《诱僧》。三部小说均系以历史传说为背景进行发挥创作，衍生出一段段充满爱欲情仇的奇情故事，情节曲折离奇，以华美犀利而又天马行空、离经叛道的文字大胆颠覆传统，通过对男女情怨纠葛的叙写，揭示人物复杂丰富的心灵世界，再融入美学哲学之意蕴，极具张力而荡气回肠。 三部作品均曾被改编为电影，分别由徐克等著名导演执导，张曼玉、梁家辉、王祖贤、巩俐、陈冲、张丰毅等著名影视明星担纲主演，在香港金像奖、台湾金马奖等的评选中斩获多个奖项。2013年，由田沁鑫导演，秦海璐、袁泉、余少群、辛柏青主演《青蛇》之同名舞台剧进行全球巡演，在香港、北京、澳门、台北、杭州、上海、英格兰、苏格兰、新加坡、韩国、奥地利等地掀起观剧热潮，收获好评无数。

詩集，曾獲中文文學雙年獎。

歷史、典故、現實、浪遊在敘事的魔法下變成一幀幀平面蒙太奇，變幻不定，在不同的時空中轉換。廖偉棠，浪跡於中、港、台地區的詩人、樂評人、攝影師兼中文詩歌的傳播者。以其波希米亞遊走風格組成四個章節的詩歌組曲──手風琴謠曲、短歌、末世吟、漂流瓶書信，形成一闕行吟詩人的流浪之歌。結合獨特黑白觀點的攝影風格，以及潔雅文字，以呈現其龐大閱讀行走領域的心之視野，充滿安那其理想主義的特質，又如同一則電影敘事一般張貼出波希米亞既浪漫又自由的浮動版圖。 那是一台老掉牙鋼琴歌聲沙啞， 那是一張1940年蕭條時代的爵士樂唱片歌聲沙啞。 帶著大提琴和小號的流浪者走過格瓦拉的畫像下， 他們唱著，他們笑著，他們舞著又轉著。 那是一頂星光尖銳的貝雷帽歌聲沙啞， 那是一間遊客們一一散去的修道院歌聲沙啞，在夏灣拿的天空下，海浪邊。 作者簡介 廖偉棠 1975年出生於廣東，後移居香港。曾任書店店長、雜誌編輯。現旅居北京，為自由作家、攝影師。曾獲香港青年文學獎詩組及散文組冠軍，香港中文文學獎散文組冠軍、詩組及小說組季軍，台灣中國時報文學獎詩組首獎，聯合報文學獎詩組大獎，聯合文學小說新人獎及馬來西亞花蹤世界華文小說獎；世界華文小說獎佳作獎。曾出版詩集《永夜》、《隨著魚們下沉》、《花園的角落，或角落的花園》、《手風琴�的浪遊》，攝影及雜文集《波希米亞中國》（合著）。

廖伟棠的新诗集《黑雨将至》于4月10日由台湾宝瓶出版社出版。收录廖伟棠2001-2005年创作的大部分诗歌，包括从未发表过的500行长诗《猫头鹰诗章》。全书224页，定价260台币。 以下是出版社的介绍： 自诩为「波希米亚人」，廖伟棠的漂流不只表现在生活上，更彻底实现在创作上。诗集糅杂多种典故，文化、音乐、文学家、导演、诗人、中国古典皆入诗，自成一种繁复与兴味。早逝的黄国峻、张国荣，永远的革命英雄殉道者切格瓦拉等，更成为他笔下的永恒与变奏，而对现实的关注与自省、对国族的嘲讽以及拒绝被体制收编的性格，则让我们看见那早已失落的理想主义与纯真。

我們每天接觸文字：報紙雜誌、廣告牌、餐單……。文字，從來就在我們生活中，只是鮮有人去細研中國文字的底蘊。「宋、仿、黑、楷」是中國第一批有系統的印刷字體。五十年代，中國需要統一和規範字體，出現了我們今天所尊稱的「字體設計人」。在電腦時代來臨之前，整個造字過程，從打手稿、修改、造鉛字、再修改、做模，全是人手工夫；他們一天才造好三至四個字。今天，雖則電腦簡化了造字的工序，但字體設計人的經驗仍需要承傳下去。本書收錄了十二位中國字體設計人的故事，作者用了超過八年時間進行訪談和資料搜集，細錄了從五十年代至今兩代字體設計人的造字故事，還有中國字的結構、美學，和欣賞。他們述說的，又豈止文字的故事，背後實在包含?生活、文化、經濟、政治和科技等。

黃愛玲影評集

一個完全燃燒之後的鍾曉陽。她極其典雅也極其現代，穿梭於詩經、紅樓夢、張愛玲和九七前夕的香港。名評論家王德威說，「自現實經驗中重新凝聚古典戲曲說部的情韻，使人徒生悠悠千古，不移者惟情而已般的況味。」

講述八十年代及九十年代初，一個住在徙置區的新移民小學生的所見所聞。通過小孩的目光，重新為一些曾經在我們城市出現，但又逐漸消逝的角色賦與另一次的生命。 在這個混雜的徙置區，居住著形形式式背景的人，他們包括新移民家庭，東南亞華僑，獨居精神病康復者，上特殊學校的小孩，街童，以及中下收入的家庭等等。這些人雖然都生活在同一個社區，但他們都擁有不同形象與面貌。在這個小小的社區裡，多元的生活方式平和地共存，而且互相孕育出許多有趣的故事。 社區和人的關係緊密地契合著，而人與人之間的交往與衝突亦交替地發生。然而這些「邊緣」的一群最終都隨著社區的發展而步入了「大多數」的整體之中：一些人上了公屋，不再知道鄰居的姓名，不再與社區有任何接觸，一些人失去了聯絡，最後不知所蹤。我們得到了新的身份，像其他香港人一樣，變成了大多數的一份子，但我們亦同時不再有任何身份。

《 養 龍 人 師 門 》 是 也 斯 的 短 篇 小 說 集 ， 分 兩 部 份 ， 一 寫 實 一 想 像 。 「 第 一 輯 的 小 說 有 明 顯 的 香 港 的 背 景 … … 第 二 輯 的 小 說 ， 在 外 貌 上 看 來 完 全 是 非 寫 實 的 ， 但 事 實 上 還 是 當 時 對 現 實 的 反 應 ， 促 使 我 寫 下 這 些 不 現 實 的 東 西 。 」 作 者 說 ， 如 果 我 不 是 在 香 港 長 大 ， 一 定 不 會 寫 出 這 些 小 說 。 香 港 的 背 景 融 入 小 說 ， 亦 影 響 了 小 說 表 達 的 方 式 。