早慧的文学少女，屡获文学奖肯定！ 写给多元迷途世代的 寻路春青之歌 用精灵般诚实锋利的文学之钥，轻巧开启一整个青春世代的艰难。 「大多数人能写的时候已经太老了，而年少的灵魂却又驾驭不了文字。 张嘉真就是这个世代的幸运儿；不，或者应该说，这是我们这些读者的幸运。」～朱宥勋 在长大前，我们负伤前行，把青春用罄，抵达爱。 五个故事，穿透了迷途世代的光亮和黑暗，困惑与成长。 每穿过一个隧道，答案会跟着光一起出现。 年少时光， 是一段又一段的阵痛练习， 让时间在碎裂与伤痕中， 慢慢拼凑而成一个名为自己的个体。 本书用年轻的笔触，写下每个与青春擦撞的瞬间。 青春是个巨大的谜团，有时光亮张扬，却更常被疼痛撕裂， 有时勇敢冲撞，却更常被自己的胆小步步綑绑。 五个故事，写下女孩们的迷途与冲撞。 既疼痛又温暖，既细微又粗暴。 踩在成年在即的交界线上，梦想与未来交织成溷沌不清的样貌， 令人无法喘息的大考欺身而来，荷尔蒙同时在身体裡蠢蠢欲动， 男生或是女生，亲近或是亲密，捕捉裙襬底下触手可及的光影， 把它捞起来变成月亮， 在爱与被爱中建构自己的形状，因此弄丢了顺应世界期待的指南。 困在围城中的女孩们，能闯出去吗？ 【封面裡藏着的故事】 ──青春阵痛练习── 由擅长描绘青春的新锐插画家「低级失误」， 专为本书绘製了封面，从嘉真的文字中， 她感受到了青春的重量。 她用缤纷带点溷乱的色彩，像极了青春现场， 书封主视觉的女孩，是你也是我， 爱，是肩头那带着疼痛又温暖的载重， 是最珍贵剔透的猫的眼睛， 也是最微不足道轻易被摔碎的玻璃弹珠， 疼痛和温暖一体，是与青春擦撞的痛感。 就像每个女孩都曾躲在青春裡， 感受一段又一段的阵痛练习， 摔碎过疼痛过，才能长成大人。 【写给身在迷途青春的你】 //牠们为了小小株的绿芽，横越了整个冰原，再一步，每一步都是希望。 //勇敢用完时，只能自己给自己。 //会痛是一件很棒的事。至少你还知道你会被伤害却也能伤人。 //她们将自己打开，自愿留在最坏的瞬间。没有勇气转头，就不可以喊痛。 //世界的光有时候太亮，照得我们无所遁形，可是当你对着光，我就能从背影指认出你的位置。 //她们得以不需修復，仍能负伤向前。闷着头勇往直前，日子就会抵达。 //她曾经以为自己不会成为平庸的人。眼泪猝不及防地掉下来。 //你也会發亮。有爱的时候，生活就会美好得让你一无所知。

洛尔迦是西班牙著名诗人，他把安达卢西亚民间抒情谣曲的韵律、现代诗歌的技艺和超现实主义的想象力完美地结合起来，被视为西班牙“二七年一代”诗人的杰出代表。 今年是诗人蒙难八十年周年纪念，著名诗人、翻译家王家新从洛尔迦一生创作的诗歌中译出了这部《死于黎明——洛尔迦诗选》，它不仅在戴望舒等前辈译者之后为读者提供了一种新的参照，也将激活、拓展和刷新人们对洛尔迦的认识。 本诗集收录了作者不同时期120多首有代表性的长短诗和一部诗剧，附录有英美诗人和译者对洛尔迦的评论文章。他的诗歌风格独特，具有超现实主义的先锋手法，融入了西班牙民间歌谣，创造出一种全新的诗体，节奏优美哀婉，想象力形象丰富，富有浓郁的民间色彩，易于吟唱，又显示出超凡的诗艺，对世界诗坛具有极大的影响力。

本书选篇来自谷崎润一郎三部推理小说集，共七篇。 《日本的虐待狂事件》写的是一件受虐狂杀人事件。但是所谓的杀人事件，并非是被警方定论的，而是叙述者根据新闻报导和相关记录进行的个人推测。 《受诅咒的剧本》主人公“我”关于戏曲家佐佐木的前妻玉子事故死亡的推测。我根据佐佐木现任妻子的证言，佐佐木生前的日记以及生前**的杰作《善与恶》的内容，推测佐佐木是在和剧中同样的情况下杀死的前妻。 《白昼鬼语》的主人公叫园村，是一个厌倦了无聊的日常生活的人，宁愿冒着被杀害的危险也要去接近怪异、迷雾重重的世界。不仅如此，园村还在“我”的眼前导演、制造出一场命案的现场，自己则在其中表演受害人的角色。当所有的谜团被揭穿之后，园村又回到无聊的日常中，继续受着煎熬。 《我》小说的叙述者“我”，是一名东京大学的学生。近来宿舍里接连发生盗窃事件，受到校方怀疑的“我”，在和同学的交往中遇到各种尴尬、困扰，“我”感到自己的心境也因为这样的怀疑发生了很大变化。在行窃行为被当场抓住后，“我”吐露了作为犯罪者的内心世界。 《途中》私家侦探通过和汤河巧妙的对谈，找出了汤河前妻的死因。本篇被江户川盛赞为，第一篇概率杀人犯罪事件。 《一个犯罪的动机》描写了杀害善良博士的犯人的犯罪心理。 《前科者》是描述有前科、道德败坏的艺术家的犯罪心理的故事。

🌊内容简介： 您好，我是一个不知名的女人，我住在维也纳。 我和马利纳同居，和伊万恋爱。 马利纳在一墙之隔的地方，伊万在电话线的另一端。 我，死于马利纳，活于伊万。 我时常会做关于我父亲的噩梦。 我偶尔想象这片土地传奇般的往昔。 我吓跑了来采访我、来亲吻我的手的记者。 我是如皮埃罗一般的悲伤小丑女。 今天，我还在这里，在我的匈牙利巷，宽阔的弧线形领地。 但总有一天，我会消失，走进一面最古老、最坚实的墙里。 “这是谋杀。” —————————— 【编辑推荐】 ※ 20世纪德语文学的瑰宝巴赫曼，平生仅此一部长篇自传小说，中文首版 英格博格·巴赫曼—— 四七社的明星诗人，毕希纳奖、奥地利国家大奖得主，被提名诺贝尔文学奖； 开启奥地利女性写作传统，被誉为“奥地利文学的第一个流行偶像”； 彼得·汉德克、托马斯·伯恩哈德、埃尔夫丽德·耶利内克被视为她的后继者。 她生前计划的四卷本“死亡方式”，仅完成了第一卷《马利纳》； 1991年被诺奖得主耶利内克改编成剧本，同名电影由伊莎贝尔·于佩尔主演。 ※ “一场词语的飓风开始在脑中呼啸”：眩晕般的阅读体验，意象闪烁的诗性漫游 小说并不着眼于情节，而是以意识流展开，第一人称讲述一个奥地利女作家的生活。 童话、梦境、现实、回忆交织，对话、独白、访谈、歌剧并举， 被刺死的公主、恶魔般的父亲、虚伪宴会上的知识分子、被审判的渎职邮递员…… 巴赫曼用词语的飓风、荒诞扭曲的表现主义，将读者的感官腾空掀起。 ※ “我们互诉光明与黑暗之语”：巴赫曼悼念策兰之作 1948年，巴赫曼与保罗·策兰秘密相恋于维也纳， 前者是纳粹党人的女儿；后者是犹太人，从苦役中幸存，父母死于集中营。 此后的二十二年，这段持续的恋情带给彼此欢愉、诗意，以及莫大的痛苦。 策兰死后，巴赫曼出版《马利纳》，随后也英年早逝。一个沉入水中，一个遁入火焰。 而半自传体的《马利纳》，则成了爱者唯一的自述。 ※ “这是被谋杀的女儿们的墓地”——对女性处境的激进声明 1971年《马利纳》出版后，立即成为德语畅销书。 然而，评论家批评该书不过是展现了作者混乱的私生活，以及堪忧的精神状态， 直到1980年代，人们才发掘了这部作品更深层的意图：在私人生命中，看到政治变革的可能性。 该作被立为女性文学的经典之一。 ※ 知名青年设计师汐和操刀，内含三幅精美手绘地图 全封面激光打孔，珠光纸印刷，花与蝴蝶、蛇与心脏的精妙结合； 内含三幅精美手绘地图，跟随女主人公的独白，纸上漫步维也纳。 —————————— 【名人推荐】 我们国土上诞生的最睿智、最重要的女性作家。 ——托马斯·伯恩哈德 在“女性主义”实际存在之前，巴赫曼就已经激进地对女性的处境下了定义，这令人震惊。 ——埃尔夫丽德·耶利内克 巴赫曼是奥地利文学的第一个流行偶像。 ——弗兰佐贝尔 《马利纳》堪与弗吉尼亚·伍尔夫和塞缪尔·贝克特的最好作品齐名。 ——《纽约时报书评》 巴赫曼的视角如此具有原创性，宛如在字母表中加进了一个新的字母。 ——《卫报》 一部女性主义的经典之作。 ——《巴黎评论》

人们常常说道，艺术非常重要，却很少有人告诉我们它之所以重要的确切原因。现在，流行文化领域的两位权威人士阿兰·德波顿与约翰·阿姆斯特朗将解答这一困扰我们的私密但平凡的难题。 我的工作为什么没有给我带来更多的满足感？ 别人的生活为什么看上去更加光鲜亮丽？ 我应该如何改善与恋人之间的关系？ 政治为什么总令人沮丧？ …… 阿兰·德波顿选择150件经典绘画、建筑与设计作品，在“爱情”“自然”“金钱”“政治”四大主题之间恣意穿插，深邃、机智、生动，他以一种全新的角度阐述艺术的功能：艺术可以是一种疗愈方式，为人生的诸多问题提出行之有效的解决方法，从而安然地面对人类最终的命运。

电影作为一种现代媒介，在过去的一百多年间，与人类交互影响、共同进化。20世纪初，电影经过一系列发展与进化，挑战了既有的文字媒介，改变了媒介格局；20世纪末，数字电影的诞生，给人们带来了全新的感知体验。 罗杰•F.库克的《后电影视觉：运动影像媒介与观众的共同进化》聚焦于观看行为这一常常为人所忽视的角度，探讨了电影从20世纪初至20世纪末的发展历程，论述了电影技术、观看行为以及人类感官机制的相互影响和共同进化。在本书中，我们可以看到作者以大量我们耳熟能详的电影为例，剖析不同时期的电影给人们带来的感官体验，并从观众观看行为的发展变化中，探索日益复杂的技术是如何影响我们的生活体验的。读完此书，我们会对电影这一现代媒介以及人类与技术之关系产生全新的理解。 GPT时代电影文化研究的前沿成果，以影片、银幕与观众三者的关系为框架，聚焦观众的观看行为，探索人类与电影的相互影响。大学问出品 知名电影学者李迅、杨远婴、李洋联合推荐。剖析《黑客帝国》《感官游戏》《异次元骇客》等经典电影，呈现电影理论界对元宇宙的共鸣。 【内容简介】 新一代人工智能的出现，引发了人们的焦虑。人类劳动是否完全会为人工智能所取代？面对技术革新的时代巨变，人类该何去何从？人类与技术之间又有着一种怎样的关联？ 本书是一部GPT时代电影文化研究的前沿成果，在梳理相关理论和运动影像史的基础上，以影片、银幕和观众三者的关系为框架，锁定观看行为这一方向，以《黑客帝国》等“元宇宙电影”为例，论述了电影技术、观看行为以及人类感官机制的相互影响和共同进化。为人们深入理解电影这一现代媒介打开一个新视角，启发人们对人类与技术之关系的思考。 【本书亮点】 1.电影文化研究的前沿成果，将GPT时代的电影理论向前推进一步。本书以影片、银幕与观众三者之间的关系为框架，聚焦观众的观看行为，论述电影与人类的共同进化。 2.以全新视角认识经典电影，呈现电影理论界对元宇宙的共鸣。本书运用后人学理论对《黑客帝国》《感官游戏》《异次元骇客》《移魂都市》《睁开你的双眼》等经典电影进行了剖析，为人们进一步理解这些元宇宙电影提供了新的视角。 3.带领读者认识后人学理论，启发人们对技术与人类关系的反思。“后人学译丛”聚焦于人与非人的界限、生命与后人类、后人类的技术进化等问题。本书为“后人学译丛”之一种，从人类的观看行为角度切入，探索电影与人类的相互影响，启发读者对技术与人类关系的反思。 4.专业译者精心翻译，译作精准切当、行文流畅。本书由电影学博士、西南政法大学新闻传播学副教授韩晓强精心译成，不仅忠于原著，对原著所涉及的电影学理论及术语进行了精准的翻译，而且行文流畅，保持原作者行文风格的同时，帮助读者跨越语言的藩篱，与原作进行深入的交流。 5.国内知名电影学者李迅、杨远婴、李洋联合推荐。本书由中国电影资料馆资深研究员李迅，北京电影学院资深教授杨远婴，北京大学教授、北京大学艺术学院副院长李洋联合推荐。 【名家推荐】 GPT时代电影理论的奠基之作，承前启后型学术研究的样板读本。本书以影片、银幕和观者之关系为研究框架，以观者为核心，在梳理相关名家论述和活动影像史的基础上，不仅在神经生物学和再媒介化理论的镜像整合中将电影的具身研究落到实处，而且也在对“人机（包括新旧媒介）交互”双重进化的论述中奠定了后人类电影情动形态的硬核逻辑。 ——李迅 中国电影资料馆资深研究员 当数字技术重置了媒介格局、电影银幕改换为各种电子界面，影片生产从古典美学向奇观美学转场。本书应和“后电影”理论思潮，在20世纪初和20世纪末两个时间点上着笔，探研电影的再媒介化过程，论说技术与观看行为和人类意识的双重进化，更新了我们对当代电影形态及视觉感官机制的认知与思考。 ——杨远婴 北京电影学院资深教授 无论电影是否发明过，人们都不可能用同一个视觉来观看图像。不存在一个仿佛物理学实验室中的实验样品那样均质的、普遍的和恒定的视觉，视觉本身处在一种张力和不纯粹中。《后电影视觉》尝试从两个方面突破人们对电影的偏见。第一个偏见是：非光学照相的影像就不再是电影。电影恰恰在媒介技术中不断演化、重生和蜕变。第二个偏见是：视觉是一种被动的、内在的、服从于神经化学规律的机能。这只是认知科学过于完美的假设。 ——李洋 北京大学教授、北京大学艺术学院副院长

诺贝尔文学奖获得者布罗茨基曾在一次国际研讨会上宣称：茨维塔耶娃是20世纪最伟大的诗人。有人问：是俄罗斯最伟大的诗人吗？他答道：是全世界最伟大的诗人。有人又问道：那么，里尔克呢？布罗茨基便有些气恼地说：在我们这个世纪，再没有比茨维塔耶娃更伟大的诗人了。而瑞典皇家科学院诺贝尔评奖委员会主席埃斯普马克也认为，茨维塔耶娃没有获得诺贝尔文学奖，既是她的遗憾，更是评奖委员会的遗憾。茨维塔耶娃在20世纪世界文学史上的地位由此可见一斑。与她同时代的诗人爱伦堡曾经这样评价她：“作为一个诗人而生，并且作为一个人而死”。

嗜血、魔药、暗夜飞行、化身动物、裸身集会…… 巫师信仰，社会禁忌和社会恐惧的表达方式 勾勒出人类心理的共同结构 本书是英国布里斯托大学历史学高级教授罗纳德·赫顿的巫师研究专著。作者以尽可能广泛和深入的视角切入近代早期巫师审判，将巫术视为从古至今全世界共同面对的问题进行研究和讨论，追溯了巫术观念和猎巫文化的发源和流变。作者综合英美和欧陆学者的观点和研究路径，结合历史学和人类学的方法，考察了世界各地人们对巫师及其他类似的信仰的态度以及巫师嫌疑人的遭遇。其视域跨越非洲、中东、南亚、澳大利亚以及美洲，洞见贯穿古代异教时期到当代社会。本书是巫师研究领域的集大成之作，致力于消除人类社会对巫术的恐惧。

这是一本关于心理治疗者与咨询师成长、督导和临床案例指导的珍贵教材。书中收集了111个心理治疗的失败案例，其错误主要集中在治疗者无法处理好自我的情感问题，因而犯下的逆向移情和逆向阻抗等错误。全书以案例故事来体现，小中见大，滴水藏海。这些案例就是一个个鲜活的“故事” ，说出了治疗者和心理患者相处的一段人生经历。每个案例内容短小精悍，思想深邃隽永，融哲理性、智慧性和讽喻性于一炉，可以说，是滴水汇成的充满魅力的智慧大海，因此说它是心理治疗和咨询的珍贵教材一点也不为过。 本书在结构上分为两大部分，第一部分讨论心理治疗者的逆向移情的错误，共分六章。每一章都涉及一种导致治疗者失误的主要人格因素：性爱的、强迫型的、虐待型的、表演型的、消极型的、自恋型的逆向移情问题。第二部分讨论治疗者的逆向阻抗的错误，共分三章，指出由于性格化的、文化性的和督导性的阻抗问题，治疗者和咨询师明显屈从于自我的逆向移情情绪，从而妨碍了治疗的进程开展。终篇职业病理的逆向阻抗，用第一人称方式叙述了治疗师或督导者如何处理逆向移情和阻抗问题时9个失败的实例，表明即使一个专业有成的治疗师和督导也会犯与新手同样的错误，尽管他们的职责是把治疗者和咨询师的错误降低到最小限度，但由于他们处理不当，反而导致更严重的失误出现。这样，全书共收录了111个案例，每篇都有一个深刻的主题和思想，既短小精焊，犹如沧海之一粟，又博大精深，犹如智慧的江海，读来津津有味，回味无穷。