音乐从来都是昆汀·塔伦蒂诺电影中不可或缺的一部分，有时候可能被赋予了更重于演员角色的意义，而被用于《杀死比尔》功夫片断的乐章《Kill Bill Vol.1》显然也不例外。昆汀当然是这张唱片的执行制作人，而他明亮又阴郁的特质，只会让这张唱片更加迷人。这里收录的对话片段极少，而动听的曲子却不少，比如Santa Esmeralda的天才作品“Don't Let Me Be Misunderstood”。而Charlie Feathers的“That Certain Female”伴着酷酷的摇滚味吉他；Luis Bacalov的“西部意粉味”，还有来自Wu Tang Clan的RZA作品“Ode to Oren”。这些都不是常规虚弱的作品，打破电影中连续性规则之后，音乐显然为听众制造了无限种可能

第55屆金馬獎八項入圍，並榮獲2018台北電影節五項大獎的《誰先愛上他的》，由邱澤、謝盈萱一起主演，導演徐譽庭、許智彥一起指導，共同合作。 故事講述從一場保險金的爭奪戰，揭開了一群善良台北人的可愛面貌。一個十四歲的臭屁男孩， 因為父親病逝後留下的保險受益人被竄改，而成為這場爭奪戰的客觀視角。故事藉著男孩的探索拼湊出自己死去父親的故事， 也逐漸揭開那位歇斯底里的母親的秘密，以及竊佔保險金的惡人小王的真實面貌。 以『台北直直撞』撞出新樂種的李英宏，這回獲導演徐譽庭欽點，搭配《誰先愛上他的》電影，首度嘗試電影配樂， 以他擅長電子樂風結合70年代復古的編曲調性，擔綱詞曲創作、演唱、編曲、製作成電影原聲帶，配合畫面及劇情，將電影裡人性情感的張力烘托更為濃厚。 電影主題曲【愛上你】特別邀請到萬芳與李英宏男女合唱，曲風以西部搖滾為的基調，編曲加入李英宏擅長的復古電子元素， 對唱的設計如同用音樂「談」了一場電光石火的戀愛，直接俐落表達「命中註定」的愛戀般天雷勾動地火，轟轟烈烈。 電影插曲【峇里島】更是入圍第55屆金馬獎[最佳原創電影歌曲] 當初在構思時，導演徐譽庭藉由一齣舞台劇的故事，引導李英宏去構思電影裡情境的呈現，讓他譜寫出電影裡不同性別情感的認同與接納，在拉扯的現實狀態裡，人人都能去追尋心中各自有愛的夢奇地。即使夢想不一定能成真，但能懷有夢想還是美好的，只要心中有愛。

Lolita by Ennio Morricone This product is manufactured on demand using CD-R recordable media. Amazon.com's standard return policy will apply.

Paprika is a Japanese animated film, based on Yasutaka Tsutsui's 1993 novel about a female detective who investigates criminal cases by entering the dreams of her subjects. The film was directed by Satoshi Kon, animated by Madhouse Studios and will be released by Sony Pictures Classics on May 25, 2007. The original score was composed by Susumu Hirasawa who also composed the soundtrack for Kon's award-winning film, Millennium Actress, and equally-lauded television series, "Paranoia Agent."

那段時間在用SDLPAL玩仙一，感覺這遊戲的RIX音樂在TEMPO和音高以及編曲旋律等要素上都把MIDI音樂遠遠甩掉幾條街，就是覺得因為年代久遠所以音質可惜了一些。當時曾經找了幾個SF2音源試著把MIDI洗出特色味道，但是後來意識到這樣只是撓癢癢而已，加上巴哈那邊版友們的評論讓我覺得我或許可以為他們做點什麼...但是當時最根本的原因是希望自己在玩SDLPAL的時候是聽著音色更好的、基於RIX的風格的REMIX音樂在玩，所以就自學了FL STUDIO。這套AST在八月份發布後最直接的回報就是Whistler給SDLPAL添加了MP3音樂支持的功能(雖然因為不是身歷聲導致實際音樂表現度打了多半的折扣)，蠻感動的。 去年(2011年)八月發布的那套REMIX做工太次所以大幅度調整修繕，就是抱著不想只把垃圾留給大家的心態而已(雖然當時沒意識到自己做的REMIX的重編曲很多都是蠻垃圾的，更難想像當時的我居然還拿這套初版REMIX用電郵傳給大宇資訊談商用，初生癟犢不怕虎XD，只是當時我郵過去的(包括留在北軟給憲哥的)確實不是我當年六月一日洗的那套MIDI翻錄集)，近半數曲目在這半年左右的時間內徹底翻案重做了，其中《雨-變奏》等部分曲目是用SONAR X1完成的。 以上摘自作者博客

经典游戏原声 蝶舞春园 春花哪堪几度霜，秋月谁与共孤光； 痴心若遇真情意， 翩翩彩蝶化红妆。 雨 悲悯众生女娲孙，诚心祈雨求龙神； 感动诸神奏玉帝，上苍垂怜降甘霖。 白河寒秋 垂柳落叶河上飘，轻烟浮云随风摇。 落暮寒鸦添秋意，小挢流水任寂寥。 云谷鹤峰 青山幽谷笛声扬，白鹤振羽任翱翔。 往事前尘随风逝，携手云峰隐仙乡。 蝶 恋 挥泪别痴心，只怨情长天未怜。 真爱永不悔，盼君忆我千百世。 再续未了缘 自古英雄出少年，似水红颜惹人怜； 今生情尽空悲切，来世再续未了缘。 桃花幻梦 紫嫣红云霞光绕，青山绿水尘世遥； 粉铸脂凝柔似水， 桃林深处伴君娇。 君莫悲 红颜如月有圆缺，君名逍遥莫悲切。 今日种种深心总，他夜梦里见芳踪。 比武招亲 逍遥仗义管闲事，欢喜冤家相敌视。 为解前仇泯旧怨，招亲擂台来比试。

A singer quits her band to become an actress and sheds her "good girl" image to further her career.

《千年女优》是日本动画名家今敏的的第二部动画作品。此片在全世界影坛上获奖连连，并与动画大师宫崎骏的《神隐少女》同被日本文化厅多媒体艺术节选为当年年度最佳动画，今敏堪称当今日本最受瞩目的动画导演。《千年女优》不但在日本评价极高，海外更在加拿大与西班牙两地等的奇幻影展获颁最佳动画大奖、最佳突破导演奖及最佳亚洲电影奖。 负责本片音乐制作的平泽进，非常崇尚以自然阳光为制作音乐的基调，但同时也会加入极尽炫丽的现代科技手法。 2000年他初试啼声的作品即轰动日本，2002年则再以《千年女优》主题曲及电影音乐获奖。《千年女优》电影原声带随着影片上映，在日本同步发行，获得众多影迷与乐迷的盛大回响。原声带有12首曲子，包括一首电影主题曲和MTV。 风靡一生的女明星藤原千代子，三十年前当红之际，突然从银幕消声匿迹… 三十年后，千代子的影迷费尽千辛万苦，终于在人烟稀少的寂静山庄中，找到了隐居数十年的她，并献上了一把千代子当年不慎遗失的神秘钥匙。 神秘钥匙宛若开启了记忆之门，引领千代子划入回忆的大海，挖掘出一段她从不为人知的爱情故事。那故事像是从千代子辉煌年代的河流溢出，一路流向她无数的电影与映像汇集而成的海洋；也像从遥远的战国时代奔驰而来，再闯进无边无际的时空未来… 而倾听入神的影迷，则随著千代子在记忆的逆流波谷间摆荡，体验她那令人怜惜的悲欢爱情；更在波涛汹涌的时空浪潮中，猛然惊觉到那股横亘千年的浓绵相思….。到底被千代子封锁隐藏的记忆是什么？而神秘钥匙又会开启她什么重要秘密？那正是在无情的时间洪流里，当记忆与爱情最灿烂交会时，所浮现出最真实且永恒的一代巨星千代子…

国产凌凌漆 23首配乐 中国发现恐龙骨的消息传开，竟惹来各方人马争相偷袭，其中以黑帮金枪人手段最为毒辣，当局并查出国宝已运往香港，遂特派凌凌漆（周星驰）负责调查任务，同时也安排驻港特务（袁咏仪）协助处理。两人相处期间，星有感仪冷漠非常，奇怪之余更对她产生好感，可惜苦无办法逗仪开心。

坂本龙一（1952年1月17日－），是一位在西方国家有影响力的日本音乐家、作曲家和演员。 坂本龙一出生于东京都中野区，自小就学习古典音乐，毕业于东京艺术大学研究所，主修电子音乐及民族音乐，渐露头角始于他与细野晴臣以及高桥幸宏组建的合成器摇滚乐队Yellow Magic Orchestra(YMO)；该乐队在1980年代晚期和1990年代早期对acid house和techno运动有着开创式的影响，另类搞怪风格也令人侧目却广受欢迎(例如：早年1970年代末黑胶唱片封面三人着邻国共产党服红星帽黑布鞋，与一名金发美国比基尼泳装美女，同桌翘、缩脚在长板凳打麻将)。他和大卫•西尔维安(David Sylvian)合作了一系列单曲和大部分西尔维安的专辑。

坂本龍一是日本男性作曲家、演員，主要活躍於西方國家，一生獲獎無數。所創作的音樂曲風空靈脫俗、融合東西古今，是日本當代繼武滿徹之後，可稱為世界級音樂大師的代表人物，被譽為「新音樂教父」。

今敏監督作品『東京ゴッドファーザーズ』のオリジナル・サウンドトラック。鈴木慶一全面プロデュース。

このサウンドトラックは、映画の本編で流れている音楽とは少し違うところがあります。 音楽を担当するセシル･コルベルさんと映画制作スタッフが2009年春から何度も打ち合わせを重ねて制作した楽曲を、映画の中では編集して使用しているのですが、サウンドトラックに収録する際は、オリジナルの形に戻しているのです。

陈勋奇作品

1999年的一次意外的胶片被淹，让导演王家卫有了重新剪辑电影《东邪西毒》的计划，导演王家卫曾经对记者表示，电影《东邪西毒》对于他有着非同许寻常的意义，没有当年的《东邪西毒》也就没有现在的王家卫。因此，在重新剪辑《东邪西毒终极版》时，导演王家卫也是对画面和音乐有了新的要求，在保持原片画面的意境感之外，在这次中终极版的电影音乐上更是请来了内地著名的音乐人吴彤担纲，同时也邀请了华裔大提琴家马友友为影片演奏音乐。而对于此次和导演王家卫的合作，担任终极版音乐创作的吴彤也是感到很兴奋，在采访中他向记者透露，吴彤个人对于电影《东邪西毒》也是非常的膜拜，因为《东邪西毒》把武侠的侠气拍的最真实，而最重要的是我们中国的这个侠气是来自骨子里的，这也和我从小学习演奏的中国传统乐器有异曲同工的道理，再加上老朋友马友友为影片演奏配乐，这些都让他对这个终极版有了一个全新的理解。因此，在此次的配乐中，吴彤并没有完全颠覆上一版的音乐，而是在保留主要音乐主题，框架和旋律的同时，重新加入一些民族乐器来表现人物性格。比如说在片中林青霞扮演的本身是一个精神分裂的人，一方面她觉得自己是男人，一方面觉得自己是女人，那个时候音乐可以大胆一些，吴彤就用古筝的来表现，而到了张学友扮演的北丐杀马贼的时候，则加入了勋 管子 呼麦来推动剧情的发展以及强化剧中人物的性格。相信这些改动影迷在看电影时也都会感觉到的。 大提琴家马友友携手内地音乐人吴彤，打造终极版电影音乐，《洛杉矶时报》称赞影片为“无与伦比的史诗武侠影片”。王家卫亲自操刀剪辑，创造08年嘎纳、釡山及上海电影节票房奇迹，纪念张国荣逝世6周年，影坛八大天王天后汇集，堪称华语电影传奇经典。 大提琴家马友友在录制完备受好评的电影原声《艺伎回忆录》与《卧虎藏龙》之后，又一次在由Sony Pictures Classics 出品、王家卫导演的电影《东邪西毒终极版》中。担纲电影原声音乐的演出与制作，这部影片被《洛杉矾时报》誉为“无与伦比”的史诗武侠影片。 旧版的《东邪西毒》摄制于1994年。由于当时电影发行量不大，现存的照片与胶片多年来损毁不一。王家卫表示：“为了修补这个现况，我们决定追本溯源，打造一个终极的版本。”于是他与工作伙伴们便搜集所有现存资料，以上世纪90年代早期所不法达成的先进技术进行修复。此外他更亲自邀请大提琴家马友友共同合作，打造全新的原声大碟，对原创者陈勋奇的一些原曲，重新改编、配器，也添加了一些新的元素。 大提琴家马友友、吹管演奏家吴彤，以及两位年轻的作曲家Li Xun和Eli Marshall一同加入到由年轻中国音乐家组成的录音团队中，重新打造《东邪西毒》中的配乐。在这款录音中，与人声的音调最为接近的大提琴在马友友的演奏下，成为主要“叙事者”，将爱情、生命与痛失娓娓道来。 为了表现电影原声东西结合的元素，陈勋奇选择了中国传统乐器诸如洞箫与高胡，并辅以吉他模仿琵琶音。陈勋奇认为，如果说洞箫完美刻画了孤独剑客的浪迹江湖，那高音调的高胡则展现了人类命运和野性的不可预知。 这张电影原声带是这些拥有卓越成就之艺术家们，跨越了传统与古典、民欲与现代、东方与西方之间的巨大鸿沟，所共同完成的一份经典之作。 马友友是Sony Classical独签艺人，世界闻名的大提琴家，教育家和艺术的使者。在这份原声带中，乐迷有幸能够再次亲炙这位不断带给听众无数惊喜与惊叹的大提琴巨星所呈现给我们的动人乐音。

Quentin Tarantino wraps up his dizzy double-dose of martial arts film tribute cum informed paean to junk cinema with the throw-it-all-against-wall abandon that's become his cliched trademark, if not necessarily his true strength as a filmmaker. That sensibility has long informed his quirky, world-pop savvy soundtracks as well, though this chapter's collection gratifyingly sacrifices a dollop of eclecticism in favor of a little more focused nuance. Revolving loosely around a decidedly international, free-floating axis of Latin rhythm (Chingon's "Malaguena Salerosa, " the flamenco-demento of Lole Y Manuel's "Tu Mira") and Western twang, Tarantino's choices include Morricone both familiar (The Good, the Bad and Ugly's evocative "Il Tramonto") and less so (Il mercenario's "l'arena," "A Silhoutte of Doom"), fellow Roman film scorer Luis Bacalov's slinky, guitar-driven "The Summertime Killer" and a couple disparate slices of Americana by country legend Johnny Cash and rockabilly loose cannon Charlie Feathers. The director's pop fare covers less adventuresome territory, though Malcolm McLaren's trip-hop take on the Zombie's British Invasion chestnut "She's Not There" somehow seems all-of-a-piece with the retro groove of Shivaree's "Goodnight Moon" and melodramatic kitsch of Japanese actress Meiko Kaji's "Urami Bushi." It's all interspersed with excerpts of Tarantino-penned dialog from the film, snippets that only inspire an even greater admiration for his adventurous taste as musical compiler/supervisor. -- Jerry McCulley