这是一本极为独特的童话，讲的是一个男人如何一个接一个地找来家庭成员，为自己建立起了一个家庭。在以往的所有小说中，都没有哪个家庭比这个更加奇怪、更加充满温情、更加有趣，而且，《动物家庭》的成员在海边的荒野上所一起经历的生活，也和这个家庭一样不同寻常，充满魅力。

米奇半夜听见一阵吵闹声，接着就跌进了黑暗里，身上的衣服也跑光了。他经过月光照耀的窗户，还有爸爸妈妈熟睡的房间，来到了午夜厨房——几个面包师傅正在那里做蛋糕，他们需要牛奶，一边忙活一边唱：“牛奶加进面糊里！牛奶加进面糊里！”米奇掉进了面糊里，蛋糕烤到一半的时候，他钻了出来，拍拍打打做了一架面包飞机，飞到午夜厨房的银河之上，帮助面包师傅取到了牛奶。

黑夜，常常是小朋友最害怕的時刻；但是在莫里斯桑達克的筆下，黑夜卻是充滿歡笑與冒險奇遇的快樂時光。在他的驚人想像力中，牛奶瓶變成紐約的摩天大樓。翻開這本書，我們進入一個綺想的夢境，與主角人物小米奇一同坐上麵包飛機，翱翔在牛油的天空。

格林童話的里程碑 讓人永遠懷念的桑達克 《格林童話》的里程碑 《格林童話》是全世界流傳最廣的童話，是經典中的經典，許多插畫大師都把詮釋格林童話當做最大挑戰。其中《莫里斯桑達克的格林童話》是引起最多關注的版本，它生動的表達出蘊藏於童話中的旺盛活力，並創造出不同一般的想像空間。 桑達克的《野獸國》以獨特的繪畫風格和龐大的銷售量震驚了出版界，之後的《廚房之夜狂想曲》，更是以錯落有致的構圖和別具特色的內容，引發廣大討論。締造輝煌傳奇之後，桑達克將全副心力用在創造一本不同凡俗的格林童話，期待再創一個傳奇。在《莫里斯桑達克的格林童話》中，桑達克展現出更為圓熟的技巧，他以孩子的身體比例打造畫中人物，以流暢的線條和多變的筆觸充分表現出人物的情緒和心理狀態。在小小的一方圖畫中，桑達克時而拉開景深，讓讀者從圖裡就能看進一個世界；時而在背景中給足暗示，讓讀者感受畫面中的戲劇張力。桑達克對格林童話的完美詮釋，也讓他的創作生涯攀上另一高峰。 從《莫里斯桑達克的格林童話》中，讀者不但可以看見沿襲自《野獸國》、《廚房之夜狂想曲》的奇思異想，就連其後桑達克的《在那遙遠的地方》及《親愛的小莉》，其中對於戲劇式構圖的精心設計，也能在本書中看見創意的源頭。本書堪稱桑達克的創作生涯中承先啟後之作，若想珍藏大師的完整創作歷程，絕不能錯過這本傑作。 編輯的話 永遠懷念　莫里斯桑達克 2012年5月8日恐怕是繪本愛好者最悲傷的一天，這天曾畫過《野獸國》、《廚房之夜狂想曲》、《莫里斯桑達克的格林童話》、《在那遙遠的地方》、《親愛的小莉》的畫家莫里斯桑達克因中風引起的併發症，病逝於美國康乃狄克州的家中。作為一個童書繪本的作、繪者，莫里斯桑達克絕對不平凡，他不只為孩子畫出這世界的美好，也將黑暗的那一面展示在孩子眼前。有人說他的作品太過殘忍，不適合孩子閱讀，但桑達克說他不願意對孩子說謊，因為孩子也需要知道真相，就算大人真的對孩子說了甜膩的謊話，也絕對不可能瞞過他們，因為「他們什麼都知道」。桑達克始終堅持以平等的態度對待他的小讀者，也難怪他的作品總能跟孩子溝通，讓孩子一見就愛不釋手，而一旁的大人卻是一頭霧水了。 莫里斯桑達克的創作中往往展示了孩子最真實的情感，不管是任性、憤怒、恐懼、嫉妒，都毫不保留的呈現，這麼做的原因不是為了要嚇唬孩子，桑達克認為與其掩蓋這些可能引發的負面情緒，不如讓孩子了解這些負面情緒，才能有效的控制自己。在以往的童話故事裡，主角總是個乖乖牌，但在桑達克的作品裡，主角卻沒有那麼乖。《野獸國》裡的麥克斯因為對媽媽大吼，而被罰不准吃晚餐，但是把麥克斯從野獸國中喚回來的，卻是桌上一頓熱騰騰的晚餐。孩子不可能時時刻刻都像個模範生，他們也有自己的情緒，可能生氣也會任性，但是桑達克要孩子知道，無論如何家裡永遠會有愛等著他們。 回首桑達克的六十餘年的創作史，先是以《野獸國》技驚全球，在其後的《廚房之夜狂想曲》更以連環漫畫的形式，描寫小男孩在夢中的奇幻歷險，引發討論。隨後，桑達克挑戰詮釋經典的格林童話，在《桑達克的格林童話》中，桑達克在一方小小的圖畫中，運用舞台劇的手法，以景深和細節強調出戲劇張力。除此之外，書中的〈小妖精〉一篇更成為桑達克創作《在那遙遠的地方》的靈感之一，桑達克在《在那遙遠的地方》深刻刻畫了孩子的恐懼心理，也使得此書榮獲凱迪克榮譽獎肯定。塵封了一百五十年的格林童話《親愛的小莉》在桑達克的畫筆下，以輕柔的筆觸和淡雅的色調中娓娓道出一個關於愛與和平的動人故事。這些桑達克的代表作品不但展示出他在藝術上的卓越成就，也滋潤了無數幼小的心靈、豐富了孩子的童年。 莫里斯桑達克自十九歲開始創作以來，一共創作了逾百本圖書，其中更有二十二本都高踞紐約時報最佳童書之列，創作生涯中囊括國際安徒生大獎、凱迪克大獎、波隆那國際兒童書插畫展最佳選書等等繪本大獎，但是這些輝煌的紀錄和數據都不足以丈量他在所有繪本愛好者心中的地位，桑達克逝世消息一出，驚動了全球的讀者，紛紛在網路上轉貼訊息，也在Youtube的相關影片留言，有人說桑達克或許只是到野獸國去了，也有人說桑達克的逝世讓他們離童年又遠了一點。桑達克的創作提醒了所有大人曾經也是小孩的事實，相信這些曾是小孩的大人也絕不會忘記桑達克帶給他們的美好回憶。

一位母亲为了让唯一的女儿躲避可怕的战争，让她独自躲进森林里。女孩在森林遇见了一位老人，在老人的保护和照顾下，安然度过了三天。不料，林中只是三日，世上已过去了三十年。当小女孩回到母亲身边的时候，母亲已经是一个垂暮的老人……1816年，德国童话大师威廉·格林在给一个小女孩的信中首次讲述了这个故事，但没有收入《格林童话》，在散佚了150多年之后，直到1983年，它才戏剧性地被发现。之后绘本大师桑达克用充满悬念和细节的绘图，让这个颇具神秘意义的故事散发出更加夺目的光彩。

爸爸出门不在家，小女孩爱达要帮妈妈照顾妹妹。有一天，几个小妖怪把爱达的妹妹偷走了。爱达穿上神奇的黄雨衣，带着号角，出发去找妹妹……故事跌宕起伏，内涵丰富而深刻，直面书写孩子的复杂情感：恐惧、嫉妒、愤怒……并让孩子通过幻想中的历险，运用自己的力量获得成功，从而实现心灵的成长。莫里斯·桑达克对孩子有独特的认识和理解，对“童年是什么”有特别深刻的把握，加之独树一帜的艺术表现，让全世界的孩子们深深沉迷

《野兽出没的地方》于1963年出版时曾引起不少争议、讨论。《纽约时报》的布莱恩·欧德赫蒂这样评价《野兽出没的地方》：“看似是一个幻想故事，其实它源自桑达克儿时的自我，每个人心中都潜藏着自己童年的影子。” 《野兽出没的地方》是莫里斯·桑达克经典系列三部曲之首，其他两部为《厨房之夜狂想曲》（1970年出版）和《在那遥远的地方》（1981年出版）。《纽约时报》评价说《厨房之夜狂想曲》是一部非常有魅力的幻想故事，当属经典。而《在那遥远的地方》被《新闻周刊》评价为“推动图画书向前迈进了一大步”。 作为世界知名的图画书作家，桑达克在图画书领域做出了突出贡献，他于1970年被授予国际安徒生奖插图画家奖。