看过《我们要爱母亲》 🌕🌕🌕🌑🌑
有个后移镜头。在叔叔劝贞夫一场戏时的人物站位与构图，男性话语世界与女性在不同场合的作用。男性形象的学习与构建（父亲的缺位与烟斗）。这部电影也许太过特殊了，几乎由人生重要时刻或重大（即戏剧化的）事件构成，但那些琐碎无谓的日常完全只为了陪衬人生的重大事件，头尾的残缺使得这种简略更甚。饭田蝶子这角色在第一次出场即有一个对男主的心理上的作用。虽然细节好、构图好、剧本好，但比起后来的《独生子》和《父亲在世时》，我觉得这部算是仍在风格转型阶段的探索。以及，之前在短评看到小津早期默片无配乐，都是战后配的。