印象中的悬疑之美

**摘要：**近来，笔者与一二友人聊天时，常提及欧美悬疑类的作品，曾吐槽黄金时代以后，欧美推理再无本格盛况，三大家之荣光不负；但朋友也提出当代的欧美悬疑小说作家，其笔下作品仍颇具含金量。自那之后，笔者便一直意图以此为主题浅析一二。在粗浅阅毕几本作品，并收集了一定资料后，笔者选取本作作为样板，撰写一篇论述小样，以作尝试。当然，笔者才疏学浅，论述中如有失言之处，恳请诸位海涵。

**关键词：**欧美；悬疑；浅析

0.悬念

悬疑——以悬念为主要内容，构建故事的主线。在该类作品的叙述之中，可通过人物心理刻画、环境描写等方式渲染疑点重重的氛围，并以疑点的设置和揭露推动剧情，制造爆点。这类定义与描述想来也不必笔者过多描述，任何人都知道一个好的悬念会给读者以如何的阅读兴趣。

之于“什么是悬疑（suspense）”这一块，各位读者也必然有着自己的理解。纵使在细节处的理解可能千差万别，但在大方向上，一定颇为类似。在美国的悬疑小说作家，帕特丽夏·海史密斯所著的《悬疑小说的构思与写作》中，她亲自试着回答了这个问题——“a suspense story is one in which the possiblility of violent action, even death, is close all the time.”

当然，这一部分的理解是从作者所处环境的商业角度而出发的。而公众角度出发，作者也点明了悬疑小说所具有的“娱乐大众”的性质是其另一个瞩目的特点。她指出，无论思想深度的有无，悬疑小说都可以通过优秀的悬念设置、紧张刺激的转折、喜闻乐见的人物互动达到满足读者娱乐需求这一点——说得简单点，就是能让大家爽到。

在某种意义上，这两个特点其实是相通。大众渴望娱乐，渴望刺激，而悬疑小说中一以贯之的“Violent Action”乃至“Death”自然能很以相当生动（lively），相当肤浅（superficial）的方式满足这一需求——当然，这并非笔者一家所言，同样也是摘取帕特丽夏书中一二言论为引。

总而言之，通过以上论述，欧美悬疑小说的（部分）创作理念已经明晰，亦即悬念的重要性。那么继续往下，应当论述的便是——

1.结构

结构这个词实在太大，详以论述必然含糊不清。但此处的论述又是借以具体作品展开，思绪再三，笔者还是决定以此为第二议题，继续进行探讨。

在明晰了悬念的重要后，作者创作的过程就来到了对剧情悬念的设置之上。在笔者所读的寥寥几本作品之中，在结构层面似乎都有着一些极具分析价值的共性。作者对于其笔下作品的结构的精心设计往往能有相当的成效。且以本作《原以为她很美》为例，其便是——多线叙事的结构。

对于现在的读者而言，这早已不是什么新鲜的名词。很多作品中都有用到这一设计，用以完成作者设计的诡计。而这一手法，在欧美悬疑小说中，也用得不少。悬疑小说通常会有一段作者设置的长度得当的时间与空间跨度，角色们在这其中遭逢事件，情感变化；事件发生落幕崩溃，曲折向前；最终在真相处引爆。例如多纳托·卡瑞西就非常善于使用双线叙事的手法引发多重反转的设置。

而一直提及的米歇尔·普西也是多线叙事的一把好手。本作的主要故事线，总共有7条线之多——既有以故事角色的视角为展开的事件，亦存在同一角色的不同时间线叙述。并且每章的展开都限定在一天以内，人物视角间的转换以时间的演进为节点。在故事的前期，作者通过这样的手法有条不紊地营造出了相当纷乱而复杂的局面。

悬念——于此诞生。

作者通过这样刻意强调时间推进的操作，直白而给以读者了故事的推进与悬念的设置。并且，多人物多视点的写法所制造出的拼图般的效果也对案件本身的信息误导颇有成效。同时，多人物展开亦是一种将线索分散、铺设伏笔的方式，也方便作者通过人物心理及行为的描述展示悬念。而在后期，多线收束的爆点展开能轻易制造连环的反转与人物间的关联互动，在伏线的收束与引爆上深有成效。米歇尔同时也没有浪费自己笔下的时间演进，在最末的一处设计串起了这个看似有些“故弄玄虚”的章节起名方式。

由此我们也可看出，对于结构的精心设计是一柄值得思索的双刃剑，依靠结构的优势可以形成对读者的强力误导，也可方便故事进展，但在后期的高潮之处，如若不能很好地回收伏线引爆，便只是哑炮一枚。

至于这一方的效果，则又要聚焦于——

2.内容

显然，这又是一个相当含混的命题。笔者将继续以本书为引例继续论述。

悬念的引发，其实在于对已知信息的揣测与未知之间的冲突。一句话，一个行为都可以引发悬念。而这些本身，都来自于角色本身。安东尼·伯克莱在寄给A.D.Peter的信中曾提及到他对于当时侦探小说的一些看法。他指出，聚焦人物心理、动机、故事氛围亦是侦探小说发展的道路之一。

此条在悬疑小说中倒是更为体现。先前也有说，本作《原以为她很美》是以多线叙述组成的作品。作者在每条线都有详实地给角色以心理的描述，笔调阴沉又颇为悉心地刻画了案发时的氛围。通过社会环境、人物角色互动，作者在作品之中一直强调的是一种人物命运行动的未知而形成的悬念。

另外，作品的重点其实也并不在于凶手的身份，更多在于各条线人物的不同行动在前期形成的无解状况，与后期人物线的相交影响。倒不是说，欧美悬疑类作品并不在意“凶手”的要素，而是这类作品本身对于**“Who”“When”“How”等要点的设计本身有着另外的理解。这点也可以在本作中体现，多线叙事的收束所必然引爆的爆点**，在这其中便是以作者精心设计的几重诡计显现。

毕竟悬疑作品除却氛围、人物之外，便是诡计的设计。这些设计本身可能不光光在于案件之上，而可能也会更多地聚焦在整体对于读者的误导之上。就像卡瑞西较为擅长的最后阶段性质的几句话的绝杀反转效果，普西也在本作后期案件真相差不多揭露之后，给以了读者一个相当有力的反转。至少笔者在阅读之时，确确实实对于作者的这一设计感到佩服。

详以论述的话，笔者需要继续回到之前的要点设计层面论述。普西的本作仍能算是一个有趣的例子。在其中，确实存在有作者精心准备的反转。若将这一部分细细解开，其中一二设计与我们常说的推理小说中的老梗无异。但是普西——或者说一定数量的欧美悬疑作品本身通过之前所说的结构等的包装，让这些老气的梗迸发出了崭新的爽点。这些诡计本身并不复杂，乃至简单——或者说，刻意的简单，只消寥寥几句便可解密其中误导，但是这些反转对于前期的误导和悬念有着仿若轰炸一般的爆点。

究其根因，便是作者通过描述及结构辅助的叙事达成了读者的强误导，随后在一重重的悬念设置下把剧情逼至高潮顶峰处后，再由这些简单而有力的反转收束伏线一口气引爆读者心中的爽感，直球胜负而至。

当然，本作之所以被笔者认为是一个比较典型的范例，还是因为作者为自己的故事所嵌入的深度。在开头，笔者说过，深度的有无其实对于悬疑小说而言，并非绝对必要。但是如若能做得好，也不乏阅读趣味。本作的聚焦主题是移民问题。其故事背景、人物行为都紧扣于此，毫不拖沓，开头结尾的收束也势在扣题，很有余味。

笔者在此再度引用帕特里夏的言论，这类设计本身可以吊起读者心中的“正义感”。以此来看，其实也算是一种“爽点的塑造”。本作无疑是相当符合其上各点论述的。

3.总结

到此为止，若要稍作总结，便会发现笔者从头至尾一直在强调悬疑小说中的悬念设置与爽点设计。

必须承认，当代的欧美悬疑小说在此块确实颇有发展，诸多作者对于其中的“Violent”“Death”的把控实为得当。当然，并非说一定是紧扣这类题材，才称得上悬疑。以笔者浅薄的思考来看，作品对于读者心理的“娱乐”与“满足”才是这类作品的精华之处所在。

以上。

参考文献： [1]王多庆.悬疑小说的写作模式[J].写作,2012(Z1):93-96. [2]朱洪祥.构建读者与读者构建——美国当代悬疑小说的读者反映批评研究[J].牡丹江教育学院学报,2007(01):23-25. [3]帕特里夏·海史密斯【美】.《悬疑小说的构思与写作》.[M].人民文学出版社，2022