看过《人·鬼·情》 🌕🌕🌕🌕🌑
无需主体张扬，光是自我怀疑式的性别指认，以亚当之肋质询亚当的突围尝试，已非盲目激进女权和伪女性主义的一些样本能比，而这竟还是第五代集体亮相前的第四代佳作。人戏之间，是主导话语背后怨怼的想象性转移，也是亦人亦鬼的历史痛处。