邵氏出品，三闲而已

很显然，大多数人是因为《爱情神话》的缘故，才去看的这部《好东西》。但把《好东西》当做《爱情神话》的平行篇，我认为会抹杀掉《好东西》的特质。我看完之后，第一感受是，终于有了一部中国版的《红酒烩鸡》，或许这样的类比不恰当。我只是太希望中国的电影能够在宏大叙事和乡土情结之外，多一些描写都市生活的类型。而且还是喜剧。

是的，我认为《好东西》第一是喜剧，其次才是女性主义。我所在的观影团过程中，欢声笑语此起彼伏，毋庸置疑，它逗人笑了又哭，哭了又笑，神会嘻嘻，是难得的、成功的喜剧作品。不得不说，卲艺辉导演的编剧才华甚是精湛，能将诸多尖锐的话题化解到密集的梗和包袱之中。这一点上，要强于很多脱口秀演员演绎主题的能力。从《爱情神话》到《好东西》，邵氏宇宙才只有两部，却已经在中国的电影市场上异军突起，有了开宗一派的的趋势。这一派，不是开心麻花的恶搞喜剧，不是泰囧一系的人物喜剧，不是唐人街的杂交喜剧，也不是曾经锐气的黑色疯狂喜剧。这一派，自冯小刚调头向大师精进之后，已经断档多年。现在，可以跳档，另起粉头，饭圈邵氏喜剧。

至于片中最突出、也最具争议的女性主义议题，我认为邵导做到了“不破不立”。最近几年，我在观看中国的女脱口秀演员表演的时候，一直有一个如鲠在喉的感受，就是几乎所有的人都在争取“上桌”的权力，什么破桌子值得挤破头？纵然上桌了又能怎样呢？上个世纪五十年代，吾国妇女已经占据过半个桌子，现在又如何呢？你上了桌不过是被施舍了权力，予取予夺在谁？当然要掀翻了这桌，另起新桌啊！《好东西》三个主演，王铁梅、小叶、小孩，代表了女权派、中间派，和未来派。影片中两个场景令我印象深刻，一是铁梅踩着平衡车在黑暗的街巷保护小叶，一是小叶的谎言被戳穿后再天桥上三人成三角对峙，这两处兼具新浪潮电影艺术美感的镜头，让铁梅与“盖世英雌”的形象重合。影片通过铁梅的角色，以“母爱”为旗，引领中间派小叶，破旧迎新，“立”住了未来的小孩。如此，试问，明天会更好吗？饰演小孩的曾慕梅是梅婷的女儿，天赋惊人，表演绰有余裕。多赖小孩之口，消解了诸多台词的严肃性，同时又让争议议题有了新的意味。

忽然想到，鲁迅曾经被指以“有闲”，而成《三闲集》，泪揩血消只有“杂感”，取名《而已集》，以卲艺辉导演的作品目之，倒是有八个字可以概括之：

邵氏出品，三闲而已。