看过《一直游到海水变蓝》 🌕🌕🌕🌑🌑
片中一切的表达来源似乎已在“新与旧”一章中得到归属，作家代际的新与旧，吕梁文学季的选角来由、“归乡”主题乃至本片可被怀疑的性质。在此之外，门框于3/4处的遮掩是代际的变相表达——在贾家庄处存在亦在贾平凹处体现，且这种“门框”也带来或许由于导演共鸣多寡造成的叙述偏好——在梁鸿处体现为女性自我解剖的成名前叙述与儿子变相体现的成名后“入京”成效，在余华处彰显为个人极强气质的“有趣”体现与冠以片名的收尾之位。二十多章的结构效用尚成为值得讨论的问题之时，贾樟柯风格的体现也仅剩大街上灰蒙交通景与屁股上挂着的那一大串钥匙了。但一切又不止那么简单，片头众老人排队打饭之声被配乐有意遮盖，开头群体雕像之硬与片尾海水之软仍存在着可供解读/表达之处。于是，于无声处是否藏着电影与他者的影外角力呢？不得而知且无处得知。