流行歌曲由侯德健始(之前也听过苏小明他们的“新星音乐会”觉得不是个味儿，大陆什么时候有的流行音乐还真是待考)，因为他回归过，离着近，算是人家给咱开的蒙。“新孩子，旧孩子”那盘，就没听见男欢女爱男盗女娼风花雪月鸳鸯蝴蝶那一套，觉得新鲜，但还是爱听，后来才知道有“人文关怀” 在里面，那会儿哪儿懂，只觉得好听。 传言是这样的，说拍《搭错车》的时候侯德健已筹备回大陆事宜，本不想掺和这码子事儿，导演虞乩平(与苏芮合唱《请跟我来》那位)找风头正劲的罗大佑写歌，罗说插曲没问题，只有这主题歌非侯德健不办！哥儿俩堪称比肩，这也算是“猩猩惜猩猩”吧。结果出来的就是《酒矸倘卖无》，直指人性最里边的那一面，也成就了苏芮以后十来年的火爆。 侯德健发轫于校园歌曲时代，叶佳修，谭健常等人算一拨儿。而侯德健是学中文的，他就有那个自觉，及早转变了“风花雪月之哗啦啦啦乎”的幼稚创作。 1979年中美建交，孤岛上的人们有一种被打入冷宫的弃妇的感觉。一贯爱先知先觉的大学生上街游行，抗议美国的“背信弃义”。问题是显而易见的，而侯德健在此时写出了《龙的传人》，这就已不是简单的“阶级仇，民族恨”意义上的思考了。设身处地，时间地点人物综合来看总觉得和梁启超的《少年中国说》有几分神似。 回到大陆后的《龙的传人续篇》是这种对国家民族关怀的延续，好像谈及的人并不多，其实以一直从为只能抒发点大伙儿发情期的幽怨情绪的流行歌曲这种渠道所表达出来的忧国忧民恐怕也只能这样了，浅出深入，举重若轻，不容易。 《新鞋子旧鞋子》是侯德健在武汉的鞋店里看见家长给小孩买鞋，触景生情有感而发，道理很简单，切入点比较巧，平易近人，讲理而不说教，辨析而不居高，以他本人来讲算不得上乘，但这种春风化雨的“教育方式”就够内地某些“上层建筑”的从业人员好好学习的了。《趁你还年轻》、《熊猫咪咪》大概是为程琳度身制作的，情书吧。郑绪岚唱的《就让它象一支歌》是写给西湖的，文人气很浓，谱了曲的散文诗，唯美。