很久很久以前，精怪故事不光是给孩子们看的，《安吉拉·卡特的精怪故事集》就是如此。这部精彩的集子囊括了抒情故事、血腥故事、令人捧腹的故事和粗俗下流的故事，它们来自世界各地，从北极到亚洲——里面决没有昏头昏脑的公主和多愁善感的仙子；相反，我们看到的是美丽的女仆和干瘪的老太婆，狡猾的妇人和品行不端的姑娘，巫婆和接生婆，坏姨妈和怪姐妹。
这些出色的故事颂扬坚强的意志、卑鄙的欺诈、妖术与阴谋，采集它们的只可能是独一无二且令我们深深怀念的安吉拉·卡特。
最初以《悍妇精怪故事集》和《悍妇精怪故事集第二卷》的形式出版

曾获得詹姆斯•泰特•布雷克纪念奖
2006年初改编成舞台剧于英国伦敦利瑞克汉默史密斯剧院（Lyric Hammersmith）上演
一向擅长魔幻写实技法的英国作家安吉拉•卡特，这次以巡回马戏团为舞台，将时空安排在新旧世纪交接之处，带领读者倾听号称“整部世界史上唯一一个羽丰翼全的处女”的空中女飞人——飞飞——细数她如何飞上马戏团之顶的怪诞经历！
因为一双天使般斑斓翅膀而赢得“伦敦维纳斯”称号的飞飞掳获了所有观众的心，更撩起了许多男人的欲望，但记者华尔斯起了疑窦：“她是真的存在，还是虚构 出来的？”为了厘清真相，也为了日渐增长的爱欲，他跟随飞飞的脚步一同参与巡回马戏团的演出。他能揭发这个空中骗子的真相吗？
卡特在《马戏团之夜》里灵巧地戏弄“叙述”的本质，将故事与故事层层堆栈交错，呈现如万花筒般炫惑迷人的架构，再加上哥特式的华丽叙事让情欲膨胀的临界隐藏在马戏团帐棚的背后，真实且丑陋的世界让人不得不信以为真，偶尔出现的零星意外却又让人怀疑，眼前看到的 文字是真实抑或是谎言？整部小说看似记实，又似谎言虚构，是卡特发挥说故事女巫的本事，在读者眼前上演前所未见的文字马戏。
聪明、性感、逗趣、惊人。——《英国独立报》
一部光辉灿烂的作品，叙事方式成熟圆润，情节描述细腻逼真。——《泰晤士报》文学副刊
让人大笑同时也发人省思。至高的幻想小说巨作。——《观察家日报》
情感奔放且荒诞不经的奇想故事，引人入胜，直教人陶醉狂喜。——《洛杉矶时报》书评
安吉拉•卡特影响了整整一代的同行作家们，将他们引向了种种梦幻世界，这些世界充满了巴洛克风格的壮丽、童话般的恐怖和对未来世界异化残骸的各式幻想。在《马戏团之夜》中，她为女主人公飞飞创造了一种淫秽粗糙的新型东伦敦语言表达，将我们带回了一个位于19世纪末新旧转折点上的世界，这个世界丰富多彩，充满各式各样的人类与动物。——《泰晤士报》
《马戏团之夜》具有一种光辉灿烂的魔力，但是这种魔力根植于一种粗俗、丰富而有力的语言……一部令人迷醉的作品。——《文学评论》杂志
一部光辉灿烂的作品，一出布满各种具有强烈效果的片段的戏。叙事方式成熟圆润，情节描述细腻逼真。以不可思议的效果完成可思议之事，令人着迷。——《泰晤士报》文学副刊
无论以何种标准，这都是一本非凡的书。——英国《卫报》

故事中世界遭受了核战争的重创，人类社会重归中世纪的模样。玛丽安被禁止离开白塔，可她被荒蛮的外部世界迷住了，决定逃跑。在铁丝篱笆之外她会发现一个衰朽的天堂，遇到纹身的野蛮人珠儿，并超越了她想象中最黑暗的界限。活泼、动人、暴力，同时扣人心弦。通过追溯神话的制造过程，卡特试图探讨文明社会中理性与想象的边界如何轻易模糊。

“疤痕把整个脸部拽向一边，即使避开那道丑陋疤痕从侧面望去，她的面孔仍然极度失衡，皮肤、五官统统脱离了原位。一个月前，她是个美少女，一位白肤金发女郎，好似雏菊蒙月光。” 然而男人依然对 她趋之若鹜，虽然他们更多是出于好奇而非情欲，尤其是蜂鹰，那个狂野邪魅，有趣，又如恶魔般危险的男子。

在恐惧满布的纽约夜里，魅惑使者蕾拉以性欲和混乱之舞，诱导年轻英国男子艾弗林踏进枯砾的沙漠，进入地底下的女人国度。拥有四个乳房的黑色女神，以黑曜石手术刀献祭出艾弗林的男性象征，　　 死亡的男身中于是诞生性感完美的新夏娃。　 　安吉拉·卡特在《新夏娃的激情》里再次大胆把玩社会既有性别印象，以美国内战为时代背景，构筑出反乌托邦的科幻情节：烦闷地射杀老鼠的鍊金术师、在街头 流窜的黑帮、任意羞辱殴打男性的恶女团、纯真却拥有强大火力的少年杀人军队，还有潜藏在沙漠底下的粉红色高科技女人国……卡特透过既男且女的新夏娃之眼， 譬喻她所观察到的美国社会及媒体之丑恶真貌，充斥强暴和暴力情节，不抱期待、无意义的杀人与被杀。这可能是卡特最残酷绝望的一部小说，却也是卡特在写作生 涯中投注最多白热能量的顶点之作。　　逾越又回归，疼痛且高潮，《新夏娃的激情》是充塞感官和气味，色彩鲜明的尖锐小说，鲁西迪称之为「跨性别华彩花腔」，以高浓度的象征符码，放大现实和人性中的腐败及哀愁。
这是一本充满食物、味道和颜色的感官小说，为读者带来迷幻药般的效果。
——瑟琳娜·卓布里基（英国自由作家）
烟火般灿烂的著作。
——《观察家日报》
试想波德莱尔、布莱克和卡夫卡凑在一起，描写美国，你就能走进卡特笔下令人惊异的想象世界。
——《泰晤士报》
《新夏娃的激情》是一本残酷又丑陋的书，浮夸又卖弄学问，既愤怒又亵渎。
——杰夫·范德米尔（美国名作家）

《霍夫曼博士的魔鬼欲望机器》描绘出欲望所催生出的种种暴虐形象，也为自己贴上了“英国战后小说”的大标签。这部小说出版于1972年，是卡特的第六部小说。今时今日，给卡特带来名望的是她重写的一系列经典童话故事，以及她生前创作的最后两部长篇作品，《马戏团之夜》（1984）和《明智的孩子》（1991）。这两部小说中，卡特对两个人物的描写，马戏团中的空中飞人和音乐厅中颇善于惺惺作态的小明星，为她赢得了满堂彩。然而，可以这样说，《霍夫曼博士的魔鬼欲望机器》才是卡特留下的真正经典，却也是未得到应有评价的经典。在今天这个虚拟时代，回过头去再看看小说中异彩纷呈、技艺精湛的形象表演，方才体会到，这是一部走在了时代前头的作品。
小说将三部不同的机械，爱情、叙事、社会结构完全拆解，再把所有零件组装到一起，在一瞬间同时完成了对三者的解析。小说中，我们读到了幻想，读到了散发着颓废气息的绚烂，也读到了拼贴和戏仿，什么科幻、惊悚、后现代、流浪、寻根文学、历险故事、色情文学，外加种种政治和社会理论，统统一锅烩。无论就小说形式，还是就其语气和技巧而言，《霍夫曼博士的魔鬼欲望机器》都是一次飞跃，其意义之重大，只怕作者本人也是始料未及。
浪漫到令人眩晕，优美到敌我难分，同时又不乏严谨缜密的哲学沉思，精巧之程度超出想象。这部小说既是“挑战死神的双人爱情筋斗”的信徒，同时又是它的仇寇，正因如此，方才永恒。时至今日，虚拟时代正崭露头角，转过头去，再看安吉拉•卡特四十年前已预见到的“瞬间王国”，小说更展现出与当今世界无比密切的关联。
——阿里•史密斯（苏格兰女作家）

《焚舟纪》是英国著名女作家安吉拉•卡特的短篇小说全集，一套共五本四十二个短篇。五个集子依次是《烟火》、《染血之室》、《黑色维纳斯》、《美国鬼魂与旧世界奇观》和《别册》。
这些短篇多以童话、民间故事、文学经典为蓝本，文学女巫卡特以奇绝想象力和非凡叙事技巧将之加以戏仿、混酿 、改装和重塑，并以通透戏谑的视角呈现出童话背后的冷僻真相，传奇之中的幽暗细节，为幻想世界打上现实投影，极具颠覆性却又不损奇幻之美，慑人之余又令人迷醉，形成融魔幻现实主义、女性主义、哥特风格和寓言色彩为一体的独特写作模式。
正如拉什迪所说，短篇小说是展现卡特独特才情的最佳形式。所录每一篇都堪称深邃智思与瑰丽文字结合而成的魔法杰作。
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我重复，安吉拉•卡特是一个伟大的作家。许多同行和迷恋她的读者都明白她的珍稀之处，是这个星球上真正绝无仅有的存在。她应当被安放在我们时代的文学之中央，正中央。她最精彩的作品是她的短篇小说集。
——撒缪尔•拉什迪
如果你想以安吉拉•卡特的风格来再现她的作品之诞生，那么你需要召集一整个戏班的神人之幽灵围拢在她的打字机旁随侍。王尔德必须在场，爱伦坡也要来，还有勃兰姆•斯托克、佩罗、玛丽•雪莱、甚至麦卡勒斯，以及一群热爱蜚短流长的鸹噪老太。
——玛格丽特•阿特伍德
这是怎样一场烟花般绚烂的表演！像是书封之下别无他物。哥特，奇异，变态，美妙…语言又那么丰沛华美，就像爱伦坡和奥康纳在联手为苏丹新娘谢赫拉莎德捉刀《天方夜谭》。
——Mirabella
遇见安吉拉•卡特奇观和魔法般的小说，你必然会得出一个结论：它必然会流传，会被阅读，被膜拜。
——《泰晤士报文学副刊》