Charles Ives: Sonata No.2; Maurice Wright: Sonata Douban
Marc-Andre Hamelin
genre:
Classical
release date 1992-12-08
publisher:
New Wolrd Records
查理·艾夫斯(Charles Ives 1874-1954)是美国作曲家查尔斯·艾夫斯在1874年10月20日出生于康涅狄格州(Connecticut)的丹伯里(Danbury)城。艾夫斯是在十三岁时开始尝试作曲的，而当他于1894年进耶鲁大学音乐系时，他已经完成了几十首作品。在耶鲁大学，艾夫斯师从作曲家、音乐教育家帕克(H。Parker， 1863-1919)，艾夫斯的《第一交响曲》就是在帕克的班上完成的。
艾夫斯的绝大部分作品(尤其是大型交响乐作品)在他年满七十岁之前大都没有公演，就连一些乐谱(如《歌曲114首》和《第二钢琴奏鸣曲》等)也是艾夫斯自费出版的。而更重要的是长期以来的紧张生活使作曲家的健康受到影响：1917年生了一场重病，后遗症是心脏受损；1918年的一天夜晚，一次严重的心脏病发作使艾夫欺基本上终止了作曲生涯此。后的三十六年，艾夫斯的活动局限于修改和整理总谱，写作和口述《回忆录》，以及到欧洲各国观光旅游。虽然他能活着看到自己作为美国第一流作曲家之一而受到全世界的赞扬---他的《第三交响曲》于写成四十多年之后的1947年荣获普利策奖金，然而他的声誉来迟了，已经来不及影响他的创作。1954年5月19日，艾夫斯在纽约逝世。
艾夫斯的作品包括四部交响曲、两部弦乐四重奏、四首小提琴奏鸣曲、两首钢琴奏鸣曲，以及许多管弦乐曲，室内乐作品，钢琴曲和合唱曲，还有两百多首歌曲。艾夫斯的作品以标题音乐为主，其中以《第二钢琴奏鸣曲》为典范。艾夫斯的《没有回答的问题》构思独特新颖，采用包括两名指挥的管乐器组和弦乐器组。作品提出了一些带有哲理性的问题，诸如人为什么学习，为什么工作，为什么而活着等。还有《新英格兰的三个地方》也很有名，在这首曲子中，两首不同速度的进行曲以4：3的速度比率结合在一起。其他变换节奏的手法，如不对称的相继出现或同时出现，以及小节内重音的变更，在艾夫斯的《第四交响曲》和《第一钢琴奏鸣曲》中亦可窥见一斑。
艾夫斯音乐创作的一个最大的特点是丝毫没有受到与他同时代的欧洲作曲家的影响。
（来自魔术号角）
第二钢琴妻鸣曲“康科德、麻省，1840-1860”(Piano Sonata No．2“Concord，Mass，1840—1860”)
作于1909-1918年(大部分写于1911—1912)。1920年与论文集《一首奏鸣曲前的几篇文章》同时由作者自费出版，1939年由钢琴家约翰·柯克帕特里克(John Kirkpatrick，1905- )经过10年的研究和分乐章演奏后在纽约完整首演。作品反映了作者对19世纪中叶进步思潮“超验主义”的崇敬和认识，用音乐形象地补充了他在上述论文集中论述的哲学思想。
四个乐章分别以四位“超验主义”代表作家命名。作品冗长，即兴性强，无一调号或节拍号，几乎没有小节线，其曲式与传统奏鸣曲套曲无关。
第一乐章．“爱默生”(Emerson)。庄严有力，织体复杂，技巧较深，多用不协和音，力度对比强烈。有些地方表现“爱默生突然发出进行‘超验主义，旅行的呼吁”和“宇宙的山脉和全人类都在欢呼人类的新生及精神的广阔”，有些地方则沉思其想，表现“人类的灵魂像泛音一样向最终的命运飞去。”
第二乐章．“霍桑”(Hawthorne)。这是一首庞大的幻想性谐谑曲，由幻想、夜曲、拉格泰姆、对比、拉格泰姆、夜曲、幻想七段构成“拱形”结构。采用大量赞美诗、露营集会歌曲音调及杂技团的游行音乐等素材，钢琴技巧艰深，音乐情绪变化频繁，快慢强弱高低对比强烈，有时有与钢琴琴弦泛音及共振相符的音束、多处出现流行歌曲、拉格泰姆与赞美诗、进行曲相混杂的音乐。该乐章如同霍桑的神话故事和儿童小说一样，既富有粗犷的生活气息又充满了神秘的色彩。
第三乐章，“阿尔科持们”(The A1cotts，指父亲——哲学家B．R阿尔科特和女儿——文学家L·M·阿尔科特)。速度缓慢音乐轻松，是该奏鸣曲中最短、技巧最易的乐章。描写康科德镇及阿尔科特一家的房子“果树园斋”优美恬静的环境，乐曲中运用了19世纪流行的家庭赞美诗、苏格兰曲调、阿尔科特的小说《小妇人》中女主人公喜爱弹奏的贝多芬、瓦格纳的音乐片断及少量印象主义的相声。时常出现不协和合和复调性，如开始不久，右手在降B大调，左手却在降A大调。贯穿整个奏呜曲的贝多芬《第五交响曲》中三长一短的节奏型，构成了此乐章的高潮。
第四乐章，“梭罗”(Thoreau)。副题为‘瓦尔登的一天’(梭罗小说名)。描写瓦尔登夏日的景色。音乐中运用了少量印象主义手法。
艾夫斯的绝大部分作品(尤其是大型交响乐作品)在他年满七十岁之前大都没有公演，就连一些乐谱(如《歌曲114首》和《第二钢琴奏鸣曲》等)也是艾夫斯自费出版的。而更重要的是长期以来的紧张生活使作曲家的健康受到影响：1917年生了一场重病，后遗症是心脏受损；1918年的一天夜晚，一次严重的心脏病发作使艾夫欺基本上终止了作曲生涯此。后的三十六年，艾夫斯的活动局限于修改和整理总谱，写作和口述《回忆录》，以及到欧洲各国观光旅游。虽然他能活着看到自己作为美国第一流作曲家之一而受到全世界的赞扬---他的《第三交响曲》于写成四十多年之后的1947年荣获普利策奖金，然而他的声誉来迟了，已经来不及影响他的创作。1954年5月19日，艾夫斯在纽约逝世。
艾夫斯的作品包括四部交响曲、两部弦乐四重奏、四首小提琴奏鸣曲、两首钢琴奏鸣曲，以及许多管弦乐曲，室内乐作品，钢琴曲和合唱曲，还有两百多首歌曲。艾夫斯的作品以标题音乐为主，其中以《第二钢琴奏鸣曲》为典范。艾夫斯的《没有回答的问题》构思独特新颖，采用包括两名指挥的管乐器组和弦乐器组。作品提出了一些带有哲理性的问题，诸如人为什么学习，为什么工作，为什么而活着等。还有《新英格兰的三个地方》也很有名，在这首曲子中，两首不同速度的进行曲以4：3的速度比率结合在一起。其他变换节奏的手法，如不对称的相继出现或同时出现，以及小节内重音的变更，在艾夫斯的《第四交响曲》和《第一钢琴奏鸣曲》中亦可窥见一斑。
艾夫斯音乐创作的一个最大的特点是丝毫没有受到与他同时代的欧洲作曲家的影响。
（来自魔术号角）
第二钢琴妻鸣曲“康科德、麻省，1840-1860”(Piano Sonata No．2“Concord，Mass，1840—1860”)
作于1909-1918年(大部分写于1911—1912)。1920年与论文集《一首奏鸣曲前的几篇文章》同时由作者自费出版，1939年由钢琴家约翰·柯克帕特里克(John Kirkpatrick，1905- )经过10年的研究和分乐章演奏后在纽约完整首演。作品反映了作者对19世纪中叶进步思潮“超验主义”的崇敬和认识，用音乐形象地补充了他在上述论文集中论述的哲学思想。
四个乐章分别以四位“超验主义”代表作家命名。作品冗长，即兴性强，无一调号或节拍号，几乎没有小节线，其曲式与传统奏鸣曲套曲无关。
第一乐章．“爱默生”(Emerson)。庄严有力，织体复杂，技巧较深，多用不协和音，力度对比强烈。有些地方表现“爱默生突然发出进行‘超验主义，旅行的呼吁”和“宇宙的山脉和全人类都在欢呼人类的新生及精神的广阔”，有些地方则沉思其想，表现“人类的灵魂像泛音一样向最终的命运飞去。”
第二乐章．“霍桑”(Hawthorne)。这是一首庞大的幻想性谐谑曲，由幻想、夜曲、拉格泰姆、对比、拉格泰姆、夜曲、幻想七段构成“拱形”结构。采用大量赞美诗、露营集会歌曲音调及杂技团的游行音乐等素材，钢琴技巧艰深，音乐情绪变化频繁，快慢强弱高低对比强烈，有时有与钢琴琴弦泛音及共振相符的音束、多处出现流行歌曲、拉格泰姆与赞美诗、进行曲相混杂的音乐。该乐章如同霍桑的神话故事和儿童小说一样，既富有粗犷的生活气息又充满了神秘的色彩。
第三乐章，“阿尔科持们”(The A1cotts，指父亲——哲学家B．R阿尔科特和女儿——文学家L·M·阿尔科特)。速度缓慢音乐轻松，是该奏鸣曲中最短、技巧最易的乐章。描写康科德镇及阿尔科特一家的房子“果树园斋”优美恬静的环境，乐曲中运用了19世纪流行的家庭赞美诗、苏格兰曲调、阿尔科特的小说《小妇人》中女主人公喜爱弹奏的贝多芬、瓦格纳的音乐片断及少量印象主义的相声。时常出现不协和合和复调性，如开始不久，右手在降B大调，左手却在降A大调。贯穿整个奏呜曲的贝多芬《第五交响曲》中三长一短的节奏型，构成了此乐章的高潮。
第四乐章，“梭罗”(Thoreau)。副题为‘瓦尔登的一天’(梭罗小说名)。描写瓦尔登夏日的景色。音乐中运用了少量印象主义手法。
