本书是2020年诺贝尔文学奖得主露易丝·格丽克生前最后一部诗集。诗集包含15首诗（其中有两首组诗），表达了身体即将面临衰亡之时，对往事的回忆，对过去人生经验的淬炼。这些诗有很强的叙事色彩，比如在《合作农场的冬日食谱》里，作者写到了把苔藓制作成食物以及修剪苔藓的工作，从而联想到生命的脆弱以及死亡的临近；《拒斥死亡》中，她写到了在旅馆里丢失护照后的经历，写到了和过去生命道别这一动作。 相比《忠贞之夜》，这本书有更多的宿命之感，诗人不再是自我探寻式地思索童年和过去，而是已经做好了迎接终结的准备，譬如她以非常写实的态度描绘了她和妹妹年迈时在医院里接受生命衰败的体验。这是一部凝集格丽克一生经验的、散发清冷之美的书。 --------------------- 这部诗集进一步巩固了格丽克作为我们时代杰出诗人的地位……这些冬日食谱为精神和灵魂提供了强大养料，它有关生命的本质和时间。 ——《芝加哥书评》 《合作农场的冬日食谱》意欲对抗我们当下困境造成的不确定性和焦虑。 ——《华盛顿邮报》 一部简洁到极致的作品，复杂的情感被削减到最低程度，一生的经验被凝练为时而温柔、时而不祥的细节。 ——《纽约书评》 格丽克的诗，来自对于人类经验与坚忍的惊奇与追问……除了诺贝尔文学奖评委会所说的“冷峻之美”，《合作农场的冬日食谱》这部诗集还为她的写作增添了温暖与机智。 ——《书单》杂志 格丽克是极其精准的事实描绘者，她这些清晰的诗，貌似平淡，实际上却是他人难以达到的精巧技艺的结果……这部诗集通过一个女人的经历，记录了人之生命的各个阶段。 ——《卫报》 令人目眩、震惊地冷冽，如同我们形容为“银光闪烁”的夜晚所散发出的那种清冷。 ——《纽约时报》 这部诗集从人类生存的诸多参差节拍中开掘出了那些共同的、亲密的东西……它召唤读者与我们时代最伟大的诗人之一对话。 ——Vulture杂志 格丽克审视了一种根本性的人之孤独，这些悲悯而充满沉思的诗深刻描绘了一个人独处的体验……这部无与伦比的诗集讨论了如何生，如何死的问题。 ——《出版家周刊》

我的故事没有故事。它基于谋杀的事实。 《少年Pi的奇幻漂流》作者又一力作 21世纪的《神曲》，一部突破想象边界的叙诡寓言！ 入围2012年都柏林文学奖长名单 ，《纽约时报》《电报》《今日美国》联袂推荐 一幅缓慢、迷人的多声部拼图，召唤撼动灵魂的恐怖结局—— 这次的主角是 一头驴和一只猴子，它们不会咬人，但可能会撕碎你的心。 ------🐒------ ★《少年Pi的奇幻漂流》作者力作！如果说《少年pi》让你相信信仰，这本书则让你的信仰崩塌。 ★一次标本店的“幻游之旅”，一场人性与救赎的“实验”。标本师引人入胜的剧本，关于生命和恐惧的深刻对话……黑暗、神圣、惊悚、危险，“杀戮和救赎在白 日下也能让人脊背发凉。” ★描绘敏感议题的惊人书写，以魔幻的想象击溃你情感的最后堡垒。可能是你今年最难以忘怀的主角，读者惊呼：“当我把书合起来时，我发现自己泪流满面。” ★耐人寻味的动物隐喻，超越想象边界的叙诡寓言！当一部小说像层层嵌套的俄罗斯套娃，毫不费力地展开一幅迷人的拼图——解谜般的阅读快感，看似随意讲述的故事实则互相勾连。打破第四面墙，你也是这个故事的参与者！ ★《赎罪》译者、中国翻译协会理事、浙江大学外国语学院教授郭国良联合高淑贤精心雕琢译本。兼具原文诙谐、戏谑的语感与汉语文字美感。 ★圆脊精装，窄身便携小开本。知名插画师Lisk Feng还原书中场景——条纹衬衫上的吼猴和驴，尽显寓言气质，新锐设计师山川操刀设计，展现现代风格与个性。 ------🫏------ 【内容简介】 关于大屠杀的书稿被拒后，作家亨利收到一封神秘来信，地址把他引入一个标本店。标本师和他同名，嶙峋枯槁，技艺高超，但情感封闭、沉默寡言，数十年都在写同一部剧本，主人公是名为“维吉尔”的吼猴和名为“碧翠丝”的驴。“维吉尔与碧翠丝--带领我穿越地狱的向导。”标本师这样称呼。 剧本抽丝剥茧地展开，动物们在生死悬崖边缘徘徊，日夜对话，间或沉默。亨利被它们的命运所牵动，现实中发生的事也让他忧心忡忡--一向温驯的狗抑郁不安，最终发病把宠物猫咬死。“诺沃利普基大街68号”“‘恐怖们’的手势”……剧本中的词汇像谜团一样，搅动翻腾着他的思绪一伴随着越来越多的疑虑，亨利逐渐接近真相，以及遇到标本师后命定般的、让人毛骨悚然的结局。 ------🍐------ 【媒体评论】 1. 马特尔在这本书中所展现的勇敢立场，和他以一种最不寻常的方式打动读者的能力给我留下了深刻的印象。这是一部重要而令人难忘的小说。 一约翰·伯恩，《穿条纹睡衣的男孩》作者 2. 马特尔的最新小说展现了与《少年Pi的奇幻漂流》一样的生动描写和真挚情感的天赋......他的雄心壮志令人钦佩...《吼猴、驴子与梨》令人惊叹。 ——《纽约时报书评》 3. 大胆新颖，引人入胜，常常令人不安，最后的结局令人毛骨悚然。 ——《每日电讯报》 4. 这是一部在道德悬崖边缘危险徘徊的小说，就像它在文学上冒险一样。马特尔敦促我们睁开紧闭的双眼向下看。 ——《加塞特报》 5. 在书的结尾，读者确实会有一连串的道德问题需要反思，这些问题甚至令人心碎——所有这些都巧妙地交织在双重故事情节中。 ——《纪事先驱报》 6. 马特尔只需复制《少年Pi的奇幻漂流》就可以成功，但他却用现代主义文学中非常不时髦的手法写了一本书，而且题材还是二十世纪最恐怖的事件。就其独立性和胆识而言，是一部杰作。 ——《电子周刊》 7. 在日常情景和寓言的质感中，还蕴含着异彩纷呈的思想，让人目不暇接……这是一部狂野而富有煽动性的小说。 ——《星期日独立报》 8. 《吼猴、驴子与梨》是一部令人不寒而栗的作品，它描写了我们大多数人无法想象的恐怖，将引发读者思考人性可以堕落到何种地步，以及我们的生存能力有多强。 ——《赫芬顿邮报》 9. 一部令人惊叹的原创作品......《少年Pi的奇幻漂流》的粉丝一定会爱不释手。 ——《新西兰先驱报》 10. 《少年Pi的奇幻漂流》的粉丝们又有新的动物可以爱上了，这次是一头驴和一只猴子，它们不会咬人，但可能会撕碎读者的心。 ——《温尼伯自由新闻》 11. 扬·马特尔的《吼猴、驴子与梨》黑暗又神圣……是一部关于大屠杀的杰作。 ——《今日美国》 12. 即使是吹毛求疵的人也会觉得它引人入胜。 ——《华尔街日报》 13. 正如大屠杀永远地重塑了我们对人性和历史学的理解，《吼猴、驴子与梨》也是如此，它巧妙地打破了真实世界和想象世界之间的界限，迫使我们重新思考如何看待纪实写作。忘掉这本书的内容吧：扬·马特尔的这部新作不仅让我们了解到小说的情感和心理真相，还提供了我们自己打开小说的钥匙，并以某种方式成为小说创作的积极参与者。 ——《环球邮报》

Source title: Project Hair Mary (Chinese Edition)

本书从一个自闭症人的角度介绍了这类个体在人际交往中遇到的各种问题以及基本的社交策略, 并解释了为什么这么做的原因.帮助自闭症孩子更好地了解和学习正常个体在人际交往中的基本社交策略, 同时让家长, 老师及其他人员更好地理解自闭症孩子的社交行为, 调整与他们相处的方式, 容忍并接纳他们非常规的一些社交行为.

减肥只需要关注卡路里的消耗与摄入？ 减肥只需要关注关注肌肉与脂肪的比例？ 减肥只需要生酮饮食？轻断食？蔬菜汁？低碳水？ …… 不谈“体重定点”的减肥方法都是耍流氓！ 如果你：喝口凉水就发胖，瞅一眼蛋糕都长肉 如果你：持续过劳，越累越饿，越饿吃越多，吃越多越累 如果你：长期节食减肥，始终无法奏效 如果你：曾是减肥药物品鉴师，加工食品爱好者，在自我抗争的道路上屡战屡败 …… 错不在你，请在本书的指导下，重回正途。 媒体推荐 迷人的科学，英国顶级减肥专家！---Itv 酷！清晰！极有说服力！一种有效的减肥方法！---Sunday Times 我愿意把它推荐给任何想减肥的人！---The Times 对食欲和新陈代谢的最新科学研究。---Vogue 揭穿关于节食喝减肥的神话。―Telegraph 名人推荐 对垃圾公共健康饮食建议的清爽解药。詹金森博士体现了新浪潮营养思维的理智。表达清晰，清晰，读起来很愉快，这是一本真正需要写的书―Joanna Blythman, author of 'Swallow This'

三岛由纪夫重要代表作，发表于1956年，长篇小说。 《金阁寺》取材于1950年金阁寺僧徒林养贤放火烧掉金阁寺的真实事件。据林养贤说他的犯罪动机是对金阁寺的美的嫉妒。《金阁寺》发表后大受好评，获第八届读卖文学奖。 三岛要在《金阁寺》中描述这种对传统既爱又憎的奇妙心态，这在他看来似乎用一般的真善美方程式是不可能完成的，加上他一向追求倒错美学，于是将金阁寺僧徒的思想和行为作艺术上的提升。他要在美与丑、爱与憎的紧张对立中创造“死与颓废”的美，构筑自己独特的美学世界。总之，三岛由纪夫驱笔写《金阁寺》，就是以金阁与人生相比喻，写美与人生、艺术与人生的悲剧性的关系。 《金阁寺》取材于1950年金阁寺僧徒林养贤放火烧掉金阁寺的真实事件。据林养贤说他的犯罪动机是对金阁寺的美的嫉妒。

越来越多的朋友在观鸟。不只是鸟，其他物种和自然系统的各个细部，都在人类中心主义的失败故事里，变得可见起来。于是继《单读30·去公园和野外》之后，本辑《单读》再度以“自然”为题，收录了周玮、任宁、安小庆、陈创彬、欧阳婷、沈书枝六位写作者的新近作品。 在地拉那认识不同物种，在盈江观鸟，在横断山间学习森林的智慧，在潮汕乡间守护水雉降生，在北京的公园看鸟和植物……他们用自己的感官和知识，敏锐地捕捉着不同时节、不同地域的生命细节，并为此流淌出丰沛的感情，时而因为美的景象，时而因为发现了新知，更多时候是因为看到了它们生存的艰辛。 此外，本辑《单读》继续发表“水手计划”的作品。马来西亚华人女性如何度过自己的一生？西南铁路工人背负了怎样的过往？第三届“水手”林雪虹和芮兰馨的写作都以自己的家庭史为原点，编织起被历史掩盖的普通人所留下的生命印痕。

* 首届布克国际文学奖得主 诺贝尔文学奖热门候选人 伊斯玛依尔·卡达莱代表作 * 阿尔巴尼亚文学研究专家陈逢华 从阿尔巴尼亚文直译 保留原汁原味 * 扑朔迷离的爱情小说 缠绵悱恻的悬疑故事 * 世间有两样东西的存在令人质疑：爱情和上帝。还有第三样东西——死亡，众所周知，人只能从别人身上看到它。 阿尔巴尼亚的欧洲议会官员Y先生和情人罗薇娜在一起交通事故中遇难，幸存的出租车司机惊魂未定，对事故原因含糊其辞，只反复说因为看到后视镜中的两位乘客“试图接吻”而受到惊吓。受害者的特殊身份和幸存者含糊不清的证词引来东欧多国的安全部门介入，调查无果，又纷纷退出。最后，有一名锲而不舍的调查者通过分析目击者的证言、两人的手记和罗薇娜密友的回忆，抽丝剥茧地理出了交通事故后面隐藏着的故事。 无论如何，无论如何，这本书都将带你造访现今小说鲜有踏足的地方，并且让你为自己无需在那里逗留而心存感激。——《纽约时报》 他对“误读”有着浓厚的兴趣，但他的文字有着典范般的清晰，作为故事的叙述者，他最大的力量在于能够对不可理喻性进行清澈的分析。——《纽约客》 鉴于作者是卡达莱，人们并不指望书中会演绎出轻松娱乐的巴尔干式阴谋。在某种程度上，正是卡达莱的不确定性使读者趋之若鹜。他运用这样的特质展现了人类彼此之间纷繁复杂、难以捉摸的关系。——《卫报》 《事故》虽然初看时虚幻、令人困惑、甚至令人厌烦，但卡达莱扣人心弦的天赋在于他能够充分挑逗读者的欲望，使得后者欲罢不能，想更多地了解书中的出租车司机在后视镜中所瞥见的意义。——《独立报》

入选《大西洋月刊》“过去100年伟大的美国小说” BBC“100部塑造世界的英语小说” 附 科尔姆·托宾 精彩导读 —————————————————————————— 年轻的美国人大卫在巴黎寻找自我，他的未婚妻赫拉独自在西班牙漫游。大卫在纪尧姆开的酒吧里遇到一个名叫乔瓦尼的意大利酒保。乔瓦尼唤醒了大卫心底的欲望，大卫进入乔瓦尼的房间，房间狭窄、失序，远离市区。 从小说的开头我们就知道大卫抛弃了乔瓦尼，知道赫拉回到了美国，还知道乔瓦尼因 杀害酒吧老板被判了死刑。鲍德温在时间轴上自由移动，大卫在男人和女人中间来回摇摆。 詹姆斯·鲍德温以敏锐而深刻的想象力，探索了爱的深渊，创造了一个关于死亡和激情的动人故事，揭示了人类内心无从言说的复杂性。 —————————————————————————— “我几乎不知道该如何形容那个房间。某种程度上，它变成我曾经住过的每一个房间，而往后我住的每一个房间都会让我想起乔瓦尼的房间。其实我并没有在那里住很久——我们在春天之前相遇，我在夏天的时候离开他——但还是让我觉得自己已在那里住了一辈子。”

让我们紧握住“吃什么”的权利， 如同握住生活的选票。 百万美食博主“田螺姑娘”陈宇慧 暌违五年 全新随笔 独属于女性美食家的声音 梁文道、傅适野作序推荐！ “好好吃饭是一种能力， 我有能力喂饱自己，这种感觉让人心安。” —————————— 【内容简介】 这一次，不是菜 谱！ 睽违五年，百万博主“田螺姑娘”陈宇慧全新随笔，发出女性美食家的声音。 仍然有关食物，更有关食物与生活发生的奇妙触媒反应。 在这本书里，她以食物为线索，在菜场与厨房之间构筑起一块食物社会学的真空区域。不仅书写了她对食材的独特认知、实用的烹饪心 得，更联想到了倾注其中的情感与劳动，由此勾连起对人与生活本身的思考。 在她的眼里，食物从来不止是食物。它是回忆的甬道，是爱的表达与创造，是无序生活里我们的生存确定；同时，食物也意味着掌控与权力，深刻地影响着我们每个人的日常。 也许，在“吃什么”以外，“谁来决定吃什么”才藏着生活最真实的答案。 —————————— 【编辑推荐】 📃 “食物，是认识世界的最小单位”—— 梁文道、随机波动主播傅适野作序推荐！ “会吃又会做”的陈宇慧，借食物提供认识世界的新视角，用18篇全新随笔，展现了“人之为人最宝贵的东西：爱与关怀，创造力与想象力”： “而会做会吃，还能够把其中道理形诸文字，写得生动活泼，这等真正的美食家，我平生所遇，恰巧多为女性。表表者自属仙逝多年的岭南江太史后人江献珠老师，可惜今天一般内地读者大概多半不知。好在他们眼下还有宇慧，当此家常厨艺日渐消亡 的“末法时代”，为这个不知道算不算是传统 的传统，续上一笔。” ——梁文道 “‘正如她在书中所写，“孩子总要认知世 界的，而食物确实是独立践行这个过程的最小 单位之一’，是田螺带我生长出重新看待世界 的眼睛和重新丈量世界的触角。从食物出发， 又绝不限于食物本身。” ——傅适野 📃 不是菜谱！是“更年轻”的饮食随笔，“更当下”的“好吃社会学”观察，从女性眼睛看四季食材的温柔观察，更是发出“想和食物交朋友”的热烈告白。 明明每天都与食物相处，却不是每个人都能读懂食物的语言。 作为“久经沙场”的美食博主，她带领我们重新认识食物，并借由食物重新触摸生活的肌理； 就如同重新认识“好好吃”与“好好活”的关系，也就重新认识了世界、自我和我们附近的生活； 而作为一名跨界作家，她除了想要帮助我们拾起与生俱来的“吃”的本领，更想让我们体会到这由食物架构起来的人生百态。 📃 现代人的觉醒实录！ 用食物打通与生活对话的第四面墙，从一日三餐夺回我们的日常主权！ 立志推广厨房乐趣的长沙妹陀定居北京，从此开始了菜地到餐桌的“南北大战” 和“菜场大逃杀”：每年初春在菜市场蹲守头茬香椿，为了一口时令的“腌笃鲜”远赴杭州… 还有厨房里的那些隐秘的“成年礼”、总揽流程的“产品经理”思维… “食物是可以体验和记录人生的，这是我在厨房里真正学会的东西。” 在这南与北、物与时的交替轮回之中，她在食物里看见人生，也向我们共享这份有迹可循的幸福。 我们每天对“吃什么”的认真思考，都是一次对日常的大声赞美。 📃展露女性美食家的声音，说给所有在人间漂泊的异乡人听：“我有能力喂饱自己，这种感觉让人心安。” 小时候，在妈妈的厨房里，“不爱吃的可以不吃”，是家庭给予的包容与理解，更是教给我们的名为“拒绝”的超能力； 直到我们开始为生存奔波，掌握厨房的主权也成为把控生活节奏的必要一环； 从食物到人生，田螺的每一处落点，都无比温柔，也透露出拥有主体性的坚定。 希望我们都可以紧握着“吃什么”的权利，如同握住生活的选票。 📃平装双封装帧，亲切可喜，翻阅妥帖，如一碗春天里的“腌笃鲜”； 青年设计师小椿山联手汐和，以食材为眉眼，为美食随笔的装帧设计创造了新可能。 视觉呈现上，设计师以食材为元素，手绘了生动的眉眼形象，与古朴不失可爱的字体相映成趣。 护封/内封皆选用进口特种艺术纸印刷，温柔典雅； 内文采用亮白微涂纸，轻盈柔软不发黄。

这副身体，是属于“我”的；我拒绝任何不是“我”的东西。 对被赋予的身体性别、亲密关系、社会角色，统统不适应，要怎么办？ 斩获文学界新人赏，女性视角细腻描摹如鲠在喉的内心独白。 —————————— 【内容简介】 松井圆香，高二。 讨厌月经，也讨厌“女孩应该怎样”。 讨厌跟男生谈恋爱，也讨厌当“女校王子”。 讨厌代表，更讨厌被代表， 讨厌社交媒体，讨厌一切标签。 对被赋予的身体性别、亲密关系、社会角色，她统统不适应！ —————————— 【编辑推荐】 🍎 讨厌他人的凝视，讨厌被轻易归类 她不想属于任何群体，也“不适应”任何标签 一部细腻又带有批评视角的当代文学创作： 在强调多元的时代下接受未定，在看似宽广的光谱中找到自我 她是女生，她很瘦，节食，但不是厌食症，只是希望月经不要来，因为她单纯地讨厌每个月的流血； 她是女生，交往了一个学姐女朋友，但她不认为自己是同性恋，她只是在寻找一个不可取代的人，无关性别； 她被女校的同学称为“王子”，但她很讨厌片面刻板的形象出现在社交媒体上，那些被提取的部分都不是完整的自己…… 🍎 94年作者出道即闪耀，拿下2022年日本文学界新人赏，6人评委会全票通过！ 亦入围第167回芥川赏 “我想为这个世界上某个角落的某个透明人说出她的心声。” 在谈论创作契机时，年森瑛说： ——我只是一边追逐着脑海中流动的画面，一边把它们写出来。 她的文字把不适应社会主流规范的少数派人群难以表达的内心生生雕刻成形，是从肉体到精神的双重回声。 🍎 文库本尺寸通勤书！ 被蝴蝶结包裹的荆棘+被贴标签的红苹果，或许都曾是我们内心的情绪切片。 2024单向文学节年度设计师汐和操刀，封面插画——被蝴蝶结包裹的荆棘象征少女不适应一切的内心之刺，虽强烈但温柔；环衬——被贴标签的红苹果插画，亦处处体现着（假装）融入与排异情绪。 内文采用顺纹书纸，好翻不发黄。 105*148mm精装文库本，是你的通勤轻松读物，体会难以言表的细腻幽微。 —————————— 【各界评价】 “这是任何人都无法定义，活生生从肉体中淬炼出来的文字。” ——作家 青山七惠 “揭示了对少数派过于浅薄的描写的违和感，同时又对这种浅薄的展示进行了批评，这不正是当代文学所追求的吗？”——文学评论 东浩纪 “对于主人公而言，乃至对于小说本身，那种特别重要的东西，很难言语化的东西，作者借着故事的力量，创作了出来。”——小说家 村田沙耶香 “本作细致地刻画了无疑是只有生活在现代之人以及现代本身才会碰撞到的壁垒。”——小说家 金原瞳

【编辑推荐】 ※获第一届新潮社文学奖，富有希腊美学的童话式小说 【内容介绍】 “他所听到的潮水的喧骚，是海里巨大的潮流和自己体内青春的血潮共同演奏的乐章。” 《潮骚》于1954年问世，获第一届新潮社文学奖。一部犹如渔歌式的青春小说，全篇洋溢着纯真与热情，自然不扭捏的文字中仿佛浮现出一座寻觅与文明隔绝而弥漫着淳朴美性的小岛。 青年渔民新治在早春的一个傍晚，认识了刚从外地回来有着健康美的姑娘初江，他们在不知不觉中相爱了。不料谣言四起，初江的父亲得知后勃然大怒，不准他俩见面。但最后新治通过了考验，在狂涛骇浪中挽救了初江父亲的一条船，凭着他的勇猛过人最终赢得美人归。

本书是一部杰作。作者充满感情和同理心的深入视角，令人深信今后对心理创伤幸存者的治疗会日益人性化，极大地拓展了自我调控和疗愈的方式，同时也激发了更多关于创伤及其有效治疗方式的研究创新。作者范德考克通过充分呈现他人工作中令人信服的证据，连同他自己的开拓性探索以及在此过程中获取的经验，证实了身体会记录创伤的经历。除此之外，他开发了一套借助瑜伽、运动和戏剧表演的方法，巧妙地将人们的身体和心灵（以及他们的思想和情感）联系起来。这个新鲜观点是美好和令人欢迎的，并为心理治疗界带来了新的可能性。

几乎人人都有做事拖拉的经历，人人都想改掉拖延的陋习。如果你是一个做事拖延的人，那么这个坏习惯可能导致各种负面的影响，造成诸如学习成绩不好、工作表现差、不健康的饮食选择等健康问题和经济问题。 本书作者从分析产生拖延的八大心理因素入手，通过提供一种直截了当、系统的框架，运用无压力工作法、抗拖延习惯法、25-5法则、设置季度SMART目标等，帮助读者建立以行动为导向的习惯来拒绝拖延症，逐步改掉拖延陋习。 本书不只是提供日常行动计划的制订，而且是侧重鼓励读者采取行动的行动指南。

在星链般的赤道岛屿与城镇之间，女人们所走过的五十年，幽暗，记忆微光。 「那刻有个新的你出生，也有一个旧的你死去。 ——你有想过，这个世界上有什么应该遇见却仍未遇见的人吗？」 ——贺淑芳 1969年5月13日，一场突如其来的灾难，改变了租住在沙丁鱼楼的桂英一家，还有她朋友和邻居们的生活。 出生于1970年的马来西亚华人女作家贺淑芳，以长篇小说的形式，介入发生在她出生前一年的历史事件。书写事件发生当日，及其后的延宕岁月中，女主人公们的生活。 从1960年代末，到2010年代，她们经历黑暗的记忆，南上北下，接受聚散浮萍的命运，坚韧求生。仿佛被迫陷于永不停歇的流浪，在胶林矿湖，和城市景貌中，逐渐衰老、出生、转变。跨越孤立的境地和破碎的生活，缓慢自愈。

芭芭雅嘎是女巫，但不属于女巫的团体；她既可以是善人，也可以是恶人；是母亲，也是杀死女儿的凶手；是女人，但没有、也从未有过丈夫；她伸出援手，也策划阴谋；被人类社会驱逐，也与人类沟通；是战士，但也操持家务；是“死人”，也是活生生的人；她会飞，但同时也被束缚在地面上；她只是个“偶然出现的人物”，却也是主人公通往幸福之旅的关键一站：“礼貌的”和“粗鲁的”主人公在她的小屋前驻足，他们吃饱喝足，舒服地洗个澡，听取她的建议，带走她送的魔法礼物，然后消失得无影无踪。 翻译成更现代的语言，她是异见者、流放者、失败者、隐居者、老处女、丑八怪。她的形象依赖于口述传统，是集体创作的成果，也是一面集体的镜子。她的人生故事开始于更好的时代，那时她还是金色芭芭、大地之母。后来，她成了被驱逐的稻草人，但依然用诡计统治着人们。如今，她缩在小屋中煎熬时日，像子宫中的胚胎，或棺材里的尸身。 没有一个人带着花和巧克力，再次敲响她的门。

很荒謬吧，拳頭怎麼可能贏得過槍呢？ 1980年5月，韓國光州市民與學生組織示威遊行反抗全斗煥政權。15歲的少年東浩和朋友正戴，也一起參加了示威活動。當政府派軍隊進駐光州冷血鎮壓，軍人開始開槍射殺市民的時候，東浩害怕地逃走躲了起來，並且親眼目睹正戴被當街射殺。 東浩愧疚之餘，來道廳的尚武館找尋正戴屍體，遇到了負責處理遺體入殮的女高中生恩淑，以及年輕的女裁縫師善珠，受她們請求留下來幫忙，也因此認識了館內負責調配人力與物資的男大學生振秀。 在協助無名屍體登記的工作時，東浩不時對自己的懦弱感到自責。幾天後，軍方即將攻入道廳的那晚，東浩下定決心要堅守到最後…… 到底為什麼他死了，我卻還活著？ 因為處理過屍體、從此無法再吃肉的恩淑；在拘留所遭遇非人對待的大學生振秀；背負著入獄汙點、把自己封閉起來的善珠；未能即時勸說兒子東浩回家的母親，他們剩餘的人生從此都懷抱愧疚，懷念著那名鼓起勇氣迎向軍隊的少年……

著名社会学家费孝通教授，一生行行重行行，实地调查和考察总结中国农村经济发展的各种模式，写下了诸多不朽篇章。《乡土中国》的写作经过，在后记里已经交代清楚。这里收集的是我在40年代后期，根据作者在西南联大和云南大学所讲“乡村社会学”一课的内容，应当时《世纪评论》之约，而写成分期连载的14篇文章。

作者以饱满真挚的感情、平实顺畅的文宇叙述了他所认识的特定时期的各种人物，他亲身经历的社会政治事件，他对那个动荡不安的时代的感受，记录了当时欧洲从一战前夜到二战欧洲危局的社会现实，批露了世界文化名人鲜为人知的生活轶事，同时穿插了作者各种细腻的心迹。...

★人类最终的进化方向到底是什么？如果唯有摒弃自我意识才能在茫茫星海中生存下去，这是进化还是灭绝？雨果奖得主彼得·沃茨代表长篇，近十年硬科幻领域集大成之作，获加拿大极光奖、法兰西学院科幻文学翻译奖、日本星云奖等诸多科幻大奖。 ★重新定义人类与异星的“第一次接触”，打破历代作品中千篇一律的“外星人”形象，直接对生命形态发出拷问。以严肃文学的写作手法、科幻冒险的起伏跌宕，探讨存在与意识的终极命题。 ★十年全新修订版，特别收录作者专门提供的《上校》《零和》番外中短篇二则及完整版后记，以供读者更好地理解人物的故事线和书中关于自我意识的讨论。同系列续作《模仿》即将于年底出版。 ◎ 内容简介 2082年2月13日，65536个外星探测器包围了地球，初时它们如同镶嵌在大气层中的无数个黑洞，其后它们一起燃烧殆尽，引发了地球以及地球同步轨道上的所有无线电同声共鸣，每一架红外线望远镜都只能看到一片雪花。一场短暂的、明亮的，来自不明生物的窥测。 地球方面探测到信号的来源，先后派出三支队伍前往源头——海王星轨道附近柯伊伯带上的一颗彗星，本斯—考菲德进行勘测，前两支队伍均为无人探测器。在第二波无人探测器即将靠近时，星核中埋有人造仪器的本斯—考菲德爆炸了。 天火坠落两个月后，包括主角在内的第三支探测队出发，途中爆炸的消息传来，飞船自行改变航向，载着船员前往大朝型星体大本。 船员们陆续从星际旅行的休眠中醒来：一个拥有四重人格的语言学家；一个以植入机械设备取代五感的生物学家；一个战斗指挥官；一个吸血鬼；以及一个综合家——人工去除了一半心智的拓扑信息观察者，作为向中心汇报情报的纽带。他们将要面对的是战斗还是谈判？他们能否解读外星生命的密码，揭开天火坠落的真相？ ◎ 媒体推荐 沃茨在这部令人激动的科幻小说中探索了意识的本质，将迷人的外星环境与引人入胜的战斗完美融合。他对我们所熟知的异星接触题材进行了令人战栗和本质性的颠覆。——《出版人周刊》（Publishers Weekly） 彼得·沃茨掌控了第一次接触的核心并将其粉碎，最终成就了这部令人震撼又充满创意和警示的杰作。这是一部罕见的、可以为科幻小说创作开启全新篇章的作品。——加拿大科幻小说作家卡尔·施罗德（Karl Schroeder） 彼得·沃茨的外星人既不是有着奇怪外表的人类，也不是人类无法理解的怪异组织——它们是新事物，而且无限地令人不安，这迫使我们面对有关意识本质的难以置信的可能性。强烈推荐。——雨果奖得主、《末日奇点》作者查尔斯·斯特罗斯（Charles Stross）