《日本电影》是“蔡澜谈日本”之《日本电影》，这是从蔡澜先生大量的谈日本的文字中遴选出来的，从中大致可以窥见蔡澜先生对日本文化的认知和谈日本文字的生动波俏。
蔡澜先生深谙日语，当年为了拍摄电影，而今为了导游旅行，频频往返于香港和日本之间。正因为他的日本体验丰富而持久，所以他写日本的这些文字也就鲜活而又多样。他写日本料理的种种趣闻和如何品尝，写对日本电影的迷恋和与日本电影人的密切交往，写日本各地的风土人情，写日本万象的五花八门，乃至日本的畸人、日本的和尚、日本的文人雅事、日本的浮世绘、日本的流行歌坛……都能细致入微，丝丝入扣，充满情趣和谐趣。

新井一二三的成人式，也是你我的大人之路。
那15岁的少女，爱情和友情是内心虚荣的甜蜜痛苦；
那18岁的女孩，单独旅行探求未知；
那24岁的女子，心灵满是创伤，轻轻一碰痛楚而软弱；
那34岁的女人，平生第一次一见钟情；
那40岁的母亲，那溢出的乳汁觉醒性格里的恐惧与不安；
新井一二三的成人式，勇敢而又伤痕累累，却都是青春的眼泪和摸索，是写给自己，也是写给你们的成长日志。

一衣带水的邻邦日本，我们向来隔膜，
更何况数十年间，我们和他们都在急速变幻中。
新井一二三的笔下，讲述的是一个不传统的日本，
旧时风物民俗今日只堪回味，后现代的生活现场光怪陆离，
有人步入了无性爱时代，有人热衷于“援助交际”，
有人重倡民族主义，有人对民族主义大声说NO!……
透过名字、樱花、节日、宗教、书籍、电影、情爱……
新井一二三以私人性的记忆，清浅隽永的中文，
带领我们细细品味当今日本的味道。

移民加拿大时她拼命想做外国人，朋友们却认为她是个地道的日本人；
在东京的老家，父母兄弟姊妹一直当她是外国人；
在北京学中文，一口标准的普通话，让人几乎忘记了她的东京背景；
到了香港工作，她想念的是日本家乡的鲭鱼寿司与河童发型；
坐上台北的记程车，司机问她：你是香港人吗？
在《樱花寓言》，新井一二三写青春岁月的滚烫心思，
也写人在他乡的寂寞、好奇和满足，
每个人都有机会选择自己想要的生活方式，
希望这本书可以给你些许依靠、些许胆量。

这是《海角七号》导演魏德圣的首部自传性作品，是解读和诠释《海角七号》的心灵密码。
在《海角七号》风靡台湾之前，默默无闻的小导演魏德圣，面对失业的困顿、无聊的日常，哀而不伤，调侃人生，自我安慰，独自摸索。
仿佛鱼缸里困惑孤独的“黄金鱼将”，仿佛古老民族的先知“撒母耳”， 在台北的大街、台南的小巷中，小导演魏德圣踽踽独行，仍旧追逐着梦想，创作心中最伟大的剧本。

《碰巧的杰作:论人生的艺术和艺术的人生》再次证明不必成为艺术家，你就可以理解艺术的真谛、体验艺术的激情。因为艺术并不仅仅被创造，它同时也需要我们去发扬。只要目光足够敏锐，我们几乎可以从任何地方发现艺术。“认识”我们生命中的激情，这在某种程度上就意味着“做”艺术。艺术的独特力量在于：联结我们和我们珍视的永恒之物，从而超越此刻、融于太一。

《听杨绛谈往事》实际上相当于一本杨绛先生的自述。书中记录了自杨先生出生至九十八岁的经历，在大量杨先生口述的一手资料基础上，加入作者自己的所见所闻及搜集的材料，史料翔实且具有高度的准确性，叙述清晰生动，与杨先生的语言风格非常近似。书稿完成后，杨先生题签并作序。“序”中明确说明：经传主本人认定的传记只此一本。书中并插有珍贵的照片，其中有从未发表过的钱、杨一家不同时期的图片。
《听杨绛谈往事》不是对一个家庭私生活的津津乐道，而是对中国读书人深邃厚重的人情及正直清朗的操持的推崇和对一个时代的知识分子的生活状态、生存空间的关注。

言言斋主周越然向以小说及词话类书籍的收藏闻名海上，其中尤以性学方面的各种资料为富，本书即是周先生发表于上个世纪三十年代《晶报》上的文章结集，其最大特色就是语涉香艳，凡西人书籍之涉及性爱者，作者浏览所及，必撷其精华为之彰显，除故事颇具秘闻性而离奇可读之外，尚有书林掌故、版本探源、购书趣闻、域外风情之类，内容之丰富可谓洋洋大观，而作者思想之通达亦同样可圈可点。

本书试图回答的问题
1.如果一位中国明星老在海外扮演妓女、放荡女之类角色，但在国家出现危机时挺身而出，竭尽全力保卫国家利益，她究竟是爱国演员还是卖国演员？
2.好莱坞动作大片的欣赏过程为什么酷似性交过程？
3.银幕上的愤青通常被塑造成好人还是坏人？
4.软弱和不求上进究竟是国民性的毒药还是救命稻草？
5.为什么说“先学做人再学做戏”是一种谬论？
6.近年来走红的影片跟川菜有什么内在关联？
7.为什么赞美是赞美。而加倍赞美反而会成嘲弄，甚至诅咒？

本书精选李欧梵最新影评作品，包括其评论《倾城之恋》《卧虎藏龙》《费城故事》《魂断蓝桥》《断背山》等经典影片的篇章，尤对张爱玲在影界的表现作了深入探讨，是作者近年观影历程的一次总结。

村上春树最新的游记系列，本书主要记叙了在希腊、土耳其的旅游见闻，以及途中感悟。

《终刊号丛话》中国现代文化期刊的研究与利用，一直是边缘化的不受重视的薄弱领域，这实在是个令人困惑与遗憾的文化现象，而阿英先生很早之前就指出过：研究文学期刊史可以起到读一部系统的文学史的重要作用。
终刊号作为杂志的一个特殊的小环节，可以与文化期刊史——这个中环节勾联在一起，还可以进而与现代文化吏——这个大环节勾联在一起，其意义就彰显出来了。《终刊号丛话》作者的意图也许正在于此。
《终刊号丛话》从终刊号这个独特的视角切入，连带钩沉出文化历史大背景下的文人文事，在翔实的史料基础上，融入作者个人的观点、感想，兼顾资料性及可读性，加之原汁原味的私家珍藏的刊影图片，可以肯定一点：这是一本可以在您的书架上保留得长久些的文化读物。

《读库0603》“人物”中有一位是南京大学生物系教授袁传宓，文章作者是他的女儿袁劲梅老师，写尽一个环保科学家的悲凉和无奈。另一位是联合国教科文组织命名为“世界民间工艺大师”的陕北剪纸大师库淑兰老人。这两篇文章都揭示了传主真实的生活情景，特别是《大师之哭》一文，可以让我们看到，那些只是塞满赞美的人物特写是多么苍白。
本辑《读库》，特别彩印了库淑兰老人八幅“辉煌”（中央美院乔晓光教授语）的剪纸作品。
鲁迅热爱美术，尤其是版画，他最喜欢的是德国女画家凯绥•珂勒惠支和日本画家蕗谷虹儿。
虹儿笔下那些以异国风情的都市建筑、电车为背景，身材颀长、面若桃花、带有一抹暧昧微笑的女郎，在相当大程度上，与鲁迅先生在经历了极其孤独、漫长的青壮年期之后，终于觉醒并喊出“我也可以爱”的时候的心境，有某种深层的契合。
《蕗谷虹儿的抒情画时代》一文，介绍的就是这位鲜为人知的画家的生平，并刊载有他的精美少女版画作品。
刚刚出版的《沈从文家书》上下两册，充满了莫名其妙的删节。传记作家李辉对其进行了细心校勘，用沈公子虎雏的话讲：“这版本也就如错版邮票，成为某种标本了。” 《危局上的城》为即将公映的故事片《东京审判》一片导演高群书的工作手记。高导在我的要求下，将本来两万字的稿件推翻重写。他用绝对不同于一般娱乐报道的笔调，向我们展示了一个让人触目惊心的影视圈。正如他所说的，“我见证的不是一部电影的诞生，而是一部电影的毁灭”，“我们的许多国产电影就是这样一步步走向死亡的，根本不是体制问题”。
1999年，中国指挥家李博伦抱病完成了与美国小提琴家斯特恩的世纪之约，那场音乐会由大病初愈的英若诚主持。其后，三位大师相继辞世，这场 “从来没有见过这么多的鲜花，从来没有听过这么响的掌声，从来没有看到过这么多的人在流泪”的音乐会也成为乐迷心中的千古绝唱。《绝唱》一文，配以生动感人的图片，详尽记录了那次演出的台前幕后。
本辑藏书票为台湾漫画家萧言中先生所绘。

《说来话儿长》(精)作者知识广博，视野广阔，信手拈来，涉笔成趣，无论是谈“便便”，还是谈“那话儿”，都给人耳目一新之感。《说来话儿长》(精)为作者在《万象》杂志上的专栏文字的结集。全书正文收文五篇，前冠以黄永玉的序《出恭如也》及黄手绘的“出恭十二图”。从插图及序可以看出，全书的主题正在于人类的“出口”。中国人讲究“进口”，而对“出口”之事不太在意。在长达两千年的文明长河里，此等污秽之语绝少见诸记载，只有少数发生在厕所里的事故借史册流传至今，如《左传》记载：“晋侯将食，张，如厕，陷而卒。”欧洲留下来的资料多，我们因此看到许多令今人瞠目的细节。在中世纪，虽然有法律明令禁止，巴黎人仍然当街倾倒粪便，致使巴黎有“臭都”之称；别的城市也好不了多少，在思想璀璨、群星闪耀的启蒙时代，欧洲的城市还是污秽连天，大街小巷堆满了无法处理的粪便；“太阳王”路易十四居然有坐在马桶上接待王宫贵族的癖好；伦敦桥最初是公共厕所，污物直接落入下面的泰晤士河；欧洲城堡外围的护城河，因为积满了城堡主人的粪便，倒是真正起到了防止外敌入侵的作用。作者知识广博，视野广阔，信手拈来，涉笔成趣，无论是谈“便便”，还是谈“那话儿”，都给人耳目一新之感。

《没有国家的人》是冯内古特自1997年的第十四部小说问世之后，出版的第一部非虚构性作品，可以称之为随笔或评论。《没有国家的人》也是作者自1997年宣布封笔以来的第一部作品。这是一个知识分子对现实世界、特别是对美国现行政策的批判书，表达了作者的忧患意识和世界良心。这部书写作形式极其自由，作者在不同的话题之间来回穿梭，时而政治评论，时而文学艺术，时而历史人生，嬉笑怒骂，遣怀低吟，皆成文章。全书呈现多主题的变奏，时而文学艺术，时而政治评论，时而历史人生，特别是对“9·11”以来的美国社会和美国人的心灵有敏锐而透彻的把握。字里行间体现着作家高超的幽默感，洞察世事的卓越智慧以及对世界的忧患意识。有时乐观，有时沉痛，甚至绝望，而思想的活力和批判的力度贯穿始终。书中还有作者本人画的草图和手写字体，强烈得传达出冯氏特有的行文风格。

《朗格汉岛的午后》作者村上春树，写起小说来那么异想天开的村上春树，自己身上也有这么多匪夷所思的故事：他爱从事宾馆窗口俯看女高中生上学；他老是把牙膏挤在梳子上刷牙；他顶喜欢画地图；他比较喜欢搜集男用内裤；他要破开万元大钞付零钱时，总是买一盒剃须膏；他刚结婚时穷得连钟也没有，只好去500米外的香烟铺看时间……读过《夜半蜘蛛猴》、《象厂喜剧》那两本带彩图的幽默小小说吗？这回，彩图还是那样的彩图，画家还是那位画家，小小说虽然换成了小小随笔，可幽默的风格依然一成不变，而且——村上春树是幽了他自己一默。