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丈育倾情记录

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读过语言恶女 🌕🌕🌕🌕🌑
终于读完了这本女性主义语言学科普书，发现在社媒上流传的许多观点都来自本书，比如那句“如果你想羞辱一个女性，就骂她是妓女。如果你想羞辱一个男性，就骂他是个女人。”
留下印象最鲜明的两个小芝士：语言是随社会文化发展流动变化的，因而没有不变的法则，以语言规范为由嘲讽别人或是拒绝改变的人真实原因其实是*偏见*；在语音上带有某些特征（例如爆破音）的词更容易流行，例如一些常见的脏话。

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读过爱的荒漠 🌕🌕🌕🌗🌑
我悟了，这本书的真爱是父子，玛利亚是他俩play的一环

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读过当我们比光还轻 🌕🌕🌕🌗🌑
温珍的新书（指这个译本），之前只读过圣诞故事集所以感觉这本写作风格还挺不一样的，更加意识流，少量的叙事和大量回忆、心理描写和思考穿插，还加了很多塔罗、宗教和物理学的意象，其实没有太读懂。

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读过奇遇 🌕🌕🌕🌕🌑
时间大部分线性但很随意潦草的流水账风格，很喜欢。两位主角的人设很妙，个人感觉其实都是社会边缘人，一个是以逃离故乡罗马尼亚为傲的移民，另一个则是在他看来“什么都有”但是痛苦想死的外国人，这两位恰好展示了边缘人呈现出的两种主要形态…
关于罗马尼亚的小狗的结局让我联想起《坠落的审判》里的相似情节，但狗的寓意和结局的寓意其实我也没懂。可能也是像开头“我”所叙述的，没有什么寓意吧

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想看挽救计划

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读过天色已晚 🌕🌕🌕🌕🌗
看的微读版，只有《天色已晚》《漫长而痛苦的死亡》《南极》三篇和书后访谈。
作者很擅长写生活细节和人物心理。《天色已晚》里哥哥摔母亲父亲大笑那里太真实了，一看访谈原来正是作者小时候的经历。《南极》里从开始读时就一直担心的事真那样发展了，书的简介里写的“现实主义”标签确实贴得很贴。
以及书后的访谈节选很好，“我们以小说里主角呈现出的样子审判他们并不公平——他们可能处在人生中最糟糕的时刻”“迷失又挣扎的人正是故事最好的主角”“喜欢创作短篇小说是因为它的强度以及它不强调戏剧冲突”“后果更吸引我而不是戏剧冲突”，这些创作观点也给了我作为读者阅读故事一些启发。

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想看穹庐下的魔女

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读过我的妻子是一个幸存者 🌕🌕🌕🌕🌑
喜欢叶真中显的作品和《82年生的金智英》的写作形式的读者应该会很喜欢。作者的职业是记者，写作风格也确实很接近访谈文稿，看到后记里写本书是专栏连载整理成书也不意外。
按时间顺序记录作者作为照护者陪伴妻子与PTSD、性侵和酒精成瘾对抗的过程中，穿插着和自身经历相关的日本社会现象和统计数据，确实很好地让人意识到了日本社会对于障碍群体和其照护者仍然有很多歧视和支持不足（但这样直接指出体制不足的书能出版并产生社会影响，就已经强过很多地方了…唉），我感觉无论是障碍者还是照护者读了都会有那种因理解和共鸣而生的感动吧。

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读过走出情感虐待：远离关系中的羞耻感，重塑自信人生 🌕🌕🌕🌗🌑
内化的羞耻感是情感虐待留下的最深的伤口。
虽说书中举例用的都是浪漫亲密关系中的情感虐待，但其他关系大部分也适用。

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读过继女 🌕🌕🌕🌕🌗
很好短篇怨妇文学。“我”因为前夫的设计不得不与继女一起生活，因为对于前夫的恨意和对自己处境的绝望憎恨上了这个丑陋蠢笨又孤僻的女孩，“我”的精神状态也在囚困孤独中低落到了需要靠给自己写信来排解。然而在“我”终于下定决心要采取行动把继女赶走时，小小的转折却让“我”的想法转变了。
作者心理描写非常之好，本书的主角乍看之下有“地下室人”的风味，但其实她和继女对质那里就能看出他们有根本的不同，主角依然是一个有爱、同情和理解的能力的人，而不是像地下室人那样只痴迷于自己（唉，这个对比让我越来越明白其实一个人很多时候最大的困境都是自己…）。
但是结局开放式但在我个人看来太戛然而止了，更可能是作者自己都没想好后续吧。

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