本书是作者的第一部短篇集，全书以音乐为线索，由五个看似独立却又相互关联的故事组成。故事的主要人物都同音乐情牵相关：郁郁不得志的餐厅乐手，风光不再的过气歌星，孤芳自赏的大提琴手，为求成功被迫整容的萨克斯手等等，多是对音乐一往情深，对生活却满腹牢骚。情节或荒诞不经，或令人唏嘘，借音乐人生这个主题，表现了作者一贯的对现代人生存状态的反思：理想与现实的差距，命运的嘲弄，才华的折磨，以及庞大社会机器控制下被压抑的情感…… 值得一提的是，书中大量出现的音乐家、歌手、歌名，绝大部分都是真实的，令人仿若置身于上世纪五十至八十年代的当红歌手和经典曲目之中；而音乐，恰是作者年轻时曾经涉足，并浸淫于其中，乃至立志从事的。

「柄刀魔術」+「浪漫本格」 新本格的再進化！ 備受島田莊司、有栖川有栖大力推薦的新本格派健將！ ★入圍「日本推理作家協會賞」！ ★探偵小說研究會2004年度10大本格推理小說！ 私家偵探不是職業，而是生存方式。 名偵探不是生存方式，而是宿命。 《OZ的迷宮》訴求異想天開與不可能犯罪趣味的謎團，短篇的篇幅可能不在於設計太過複雜的連鎖謎團，所以凸顯的反而是名偵探的登場對於破案邏輯的推演，與謎底揭曉的恍然。我個人閱讀時所獲得的滿足感與意外性不在每篇小說中獨立的詭計，反而是整本小說的設計，在篇章的轉換，的確是「嚇了一跳」！ 希望你也會喜歡這部匠心獨具的珠玉連作。─藍霄─ 大部分的推理小說家筆下的偵探都擁有不死之身，而且總是一人辦案到底，但這些「慣例」在柄刀一的代表作《OZ的迷宮》中卻完全被推翻了！ 在這本書裡，有的被害人身處密室，卻遭箭射殺；有的則「溺斃」在自己畫中；也有兇手被關在密室，卻可以行走在雪地上，不留任何痕跡……柄刀一將八個看似獨立的案件，串連出偵探宿命的基軸，而三個命運迥異的解謎人，則在有如迷宮的真相中形成了最終的交集。 前所未聞的詭計、滴水不漏的邏輯和令人震撼的結局，創造出本格推理小說的奇蹟顛峰，也難怪柄刀一會被推崇為「柄刀魔術」！

我看得出來！即使刑警們全都沒發覺…… 橫山秀夫一筆入魂，截出人生瞬間的完美小說集！ 我有一雙經年累月培養的眼睛，能看到你看不到的真相； 我有想要守護的信念，即使你不相信，我也會賭上人生，證明給你看…… 『他以多年的記者功力與採訪經驗為基礎，再加上生活中的觀察與對人性的洞察，寫出來的作品都很扎實。雖然沒有天才偵探出現，筆下人物卻都有血有肉，事件的動機與探討的過程，都有可能是我們在生活周遭所會遇見、會發生、甚至是發自我們內心的糾葛與掙扎。』──張東君 夢想自己總有一天會當上刑警，卻仍一直擔任看守所管理員的近藤，不久之後就要面臨退休了。他固執地追查著因為證據不足而被釋放的男性嫌疑犯，而讓他看出令媒體喧騰一時的『無屍殺人事件』真相的，就是長年任職看守所所培養出來的『看守者之眼』……

◎本書榮獲：第四屆『新風舍文庫大賞』推理小說部門賞！ ◎收錄『ALL讀物推理小說新人賞』最終決選入圍作品！ 千萬，不要惹女人！ 當殺意驟現，因為恨，也為了愛！ 女人，既是加害者，也是受害者…… 浪費水、不做家事、老是忘了關火……這些日常瑣事為何會把循規蹈矩的中年婦女逼到要殺人？生活靡爛的女大學生每天飲酒作樂，男女關係複雜，結果竟然害死了自己？！被冷落的妻子在丈夫突然失蹤之後，夢見是自己殺了他，而且那畫面可怕到極度真實！有嚴重過敏體質的女人，身體會消滅一切不好的『入侵物』？三十九歲的未婚女子為了在同學會上爭一口氣，偷偷利用了一個流浪漢，卻給自己惹來要命的麻煩！ 她們都是再平凡不過的女人，然而一旦被逼到無路可退，殺意的枝椏便會在心底萌生，並且無止境地成長、茁壯…… 你的生活周遭，絕對存在著這五種女人…… 【家庭主婦】：家是她的領土。在她的地盤上，絕不要輕易碰觸她所能容忍的最後底限！ 【外宿的女大學生】：上了大學就沒人管了嗎？小心，你永遠不知道身旁有哪些人在窺伺…… 【孤僻的棄婦】：重度潔癖就算是一種病態，也不應成為她被抛棄的理由…… 【憂鬱的妻子】：丈夫冷言嘲諷加上婆婆刻意刁難，婚後的壓力讓她的身體反映心理的不安，起了驚人的變化…… 【單身熟女】：『已婚』的身分到底有多重要？竟然讓她為了保住這個地位，不惜任何代價！……

日本恐怖鄉愁小說第一人！ 133回直木賞得獎作家，日本恐怖小說大獎、All讀物推理小說新人獎得主！ 在暈黃的滄桑魅影中，回首青春的苦澀燦爛 看到那隻貓的屍體，我突然覺得，會感到寂寞的並不只有貓。 人也一樣，就像我對獨自一人生活至今感到寂寞。 一向以來了解的道理突然變得不再明確，本來無謂的事卻對它突然害怕起來；感到一種莫名的失落感，為一些繁雜瑣事而終日抑鬱──套一句矯情的話，就是所謂「徬徨的青春」…… 本書為日本直木賞得獎作家珠川湊人的「恐怖鄉愁」系列作品，由七篇短篇城市傳奇小說組合而成，以昭和40 ~ 50年代的東京下町為舞台，是一部追憶青春少年時的離奇異事所組合成的小說。 篇名如下：1.〈紫陽花開時〉 2.〈夏天的匿名信〉 3.〈書籤之戀〉4.〈女人心〉5.〈朱鷺色之兆〉 6.〈朱鷺色之兆〉 7.〈枯葉天使〉 雖說是七篇各自獨立的短篇作品，但由於共同主題及人物之連串，彼此微妙的牽引，仍具長篇小說的趣味。

“我相信未来一定是光明的，但也觉得不会这么简单。” ◎ 牵动了整个家庭命运的机械树木、发狂的古宅女主人、引发人类和改造人仇恨的机械义体改造工程、来历不明的杀手……在《森林深处》中，科幻作品的经典桥段与希区柯克式悬疑情节碰撞在一起，呈现出不一样的感觉，带你走进一个见所未见的未知世界。 ◎ 本书为2017年“原动力”中国原创动漫出版扶持计划入选项目，收录第十三届中国动漫金龙奖银奖作品《森林深处》、黑白短篇《红色沙漠》和《水泥峡谷》。每个故事都从不同的角度展现出作者BigN对于未来世界的困惑——科技的发展会不会渐渐将人性吞噬？被人类赋予灵魂的机器人会不会和人类建立感情？类人型机器人在未来是否会完全取代人类……菲利普•迪克式的反乌托邦精神与人性讨论让你沉浸在一个个诡异离奇的故事中思考自身的价值。 ◎ 作者BigN拥有独特的手绘画风，线条精细复杂带有一种波普漫画的复古时尚感，具有一定的艺术感，分镜设置耐人寻味，人物形象简洁而有辨识度，区别于绝大多数的剧情漫画风格，别具一格。 ◎ 本书设计元素中含隐藏情节，你猜到了吗？

【媒體推薦】 第27回野間文藝新人獎後補作。 【內容簡介】 我們必須忍耐到什麼時候？ 我們還得面對多少不合理的事？ 將這個世界、文學 寫盡！打盡！ 破壞殆盡！ 因為唯有驅逐現實，我們的世界才會到來。 為了逃離過去的束縛而轉學到神戶的小學來，但小學中卻流行著奇妙的遊戲──預測被稱為「牛男」的連續獵奇殺人魔接下來將如何犯案。原本單純的遊戲越演越烈，孩子們一一身不由己地成了當事人── 新世代文學先鋒描繪出的嚴苛現實與未來，三島由紀夫賞得主佐藤友哉蛻變最新力作。

《关于来洛尼亚王国的十三个童话故事》在庄重而幽默的语气下，嘲笑了那些缺乏自知、却又自鸣得意的人，他们无视浅显明了的道理，硬是没完没了地在荒唐、愚蠢的怪圈里自我陶醉。十三个故事短巧有趣，却发人深思、意味深长。 《天堂的钥匙》是故事新编，站在无神论的立场上对《圣经•旧约》作出解释，并且为每一篇故事得出结论，或者说“教训”，保持着超然的、争辩的、欲言又止的态度和不动声色的面孔。 《与魔鬼的谈话》叙述的题材都是我们——或者说欧洲文化背景下的人们与魔鬼的关系。基督教教义所指的魔鬼（Devil），本来是上帝创造的天使之一，但是他妄想和上帝比高下，因为反叛上帝而堕落，变成魔鬼。但是他依然具有超人的能力，专门抵挡上帝，引诱人作恶、犯罪。八篇短篇故事用诙谐的口吻讲述与魔鬼相关的人和故事，充满了讽刺批判的力量。 “撒旦的王国不仅仅是阴暗的中世纪，在今天，恶也在我们周围设置陷阱，不断地把我们拖拉进去。”

他是张爱玲心目中“沈从文最好的故事里的小兵” 最后一位民国小说家 朱西甯先生作品大陆首次出版 阿城专文赏读，白先勇、莫言、王德威赞誉的白话小说经典 【编辑推荐】 1、他在张爱玲心中，“永远是沈从文最好的故事里的小兵”——文学史上的一页传奇、最后一位民国小说家朱西甯先生作品大陆首次出版。书中附赠张爱玲致作者的第一封信件手稿，原版复刻，首次曝光。 2、“居然在台湾发现了鲁迅的传人”，白先勇、莫言、王德威激赏的短篇小说经典——《铁浆》复活了战国时代的血性，和我们不大知道的民族性（张爱玲语），收录九部短篇小说，还原一百年前北方农村集镇的传奇人物与古老事件，无不是震慑心魂的悲剧，却比鲁迅先生多了谦冲温和的淑世精神。 3、阿城专文赏读——从《诗经》到《金瓶梅词话》，从汪曾祺、李劼人到朱西甯，《铁浆》接续自然主义的文学传统，是现代汉语文学中强悍的代表作。 【内容简介】 “胭脂的化石，泪的化石，一个古老的世界，一点点的永恒；依样照出一个朦胧的现代，和后世”。 《铁浆》是台湾文学家朱西甯先生的短篇小说集，收录九部短篇经典，首次在大陆出版。作品写于台湾的六〇年代，接续五四的白话小说传统，还原民国初年北方农村集镇的传奇人物与古老事件。中国传统社会与现代文明冲突的时刻，乡土成为勘探人性善恶的舞台：争盐运生意而灌下铁浆自戕的孟昭有、在酒楼上吃炒人心的屠夫傅二畜、自学医书而接连害死家人的能爷……一群血气方刚的小人物复活了战国时代的血性，和我们不大知道的民族性，演绎着仇杀与救赎、侠义与温情，愚昧与文明，无不是震慑心魂的悲剧。阿城先生作跋：《铁浆》是现代汉语文学中强悍的代表作。

‧日本漫畫大師谷口治郎於2017年2月過世，留下兩篇最後階段和病魔搏鬥時仍持續進行的未發表遺作。本書為短篇漫畫集，和《光年之森》同時出版。 ‧收錄谷口治郎生前最後獨力繪製的〈引路者〉短篇，首次使用淡墨繪製出幽微且極致美麗的世界，完全不同於以往作品。 ‧全書收錄谷口治郎近年六部短篇，以及珍貴草稿、隨筆文字和插畫。 ‧彩稿和水墨繪製的遺作皆為四色印刷，忠實呈現大師原作之美。 「我想嘗試的事物，仍無窮無盡。」——谷口治郎 2017年2月11日，漫畫大師谷口治郎因病過世。 在與病魔纏鬥的最後階段，谷口治郎仍堅持創作不懈，反映大師最後心境之同名珍貴遺作〈引路者〉終於在台出版！ 本書收錄近年尙未集結出版的六篇短篇作品，作品時間從2006年到2016年，記錄橫跨十年的創作軌跡！ 第一篇〈來自彼方〉首度發表於法國的漫畫合輯《La villa sur la falaise》，均為橫書，是科幻風格的短篇，上色方式亦非傳統日漫網點，全彩印刷。 〈在何方　壹　茶碗之中〉和〈在何方　貳　買水飴的女子〉中，谷口治郎以日本民俗學家小泉八雲為靈感，描繪一位娶日本女子為妻的西洋男子來訴說日本的古老故事——他的一只義眼可以看見看不見的東西⋯⋯古老傳說既詭魅又感人，彩頁細緻優美，令人驚豔。 〈魔法山　前篇〉和〈魔法山　後篇〉的發表時間最早（2006年），但主題可說和遺作《光年之森》遙遙呼應。主人翁為一對幼年喪父、母親因病住院而和外祖父母同住的兄妹，藉由一場奇幻任務傳達出——「擁有真誠心靈的人」才可以和大自然對話，唯有純粹的善良和勇氣能守護山林。 最後一篇遺作〈引路者〉為谷口治郎在人生最末階段，捨棄網點，獨自一人以鉛筆、淡墨、白色筆觸完稿，打造出一個幽微且極致美麗的世界。此篇故事改編自日本文學作家內田百閒短篇小說集《冥途》中的〈煙火〉，氣氛十足，不管重看幾次都令人非常震動。可說光是本篇就讓本書非買不可。 〈引路者〉故事可說超現實也可說是某種怪談或夢境，描述一中年男子走在長堤防上，迎面走來一身著和服、拿洋傘的神祕女子，女子邀他同行，兩人一路自野外走進屋中⋯⋯ 谷口治郎從2015年夏天開始動筆，斷斷續續畫到2017年離世為止，期間不停進出醫院仍持續和編輯討論故事後續，可說反映了大師在人生最後階段對創作的堅持，不管是角色、分鏡、墨色或線條，都跳脫到另一個境界，某方面也可說是谷口治郎離世前的心境投射。 可惜大師最終仍來不及畫完最後十頁便離世，出版社和遺族幾經考量，決定以草稿的形式刊載，讓讀者能藉此體會谷口治郎是如何直到臨死之前依然滿心都是畫圖的渴望。因此本書得以收錄漫畫家珍貴的鉛筆草稿，〈引路者〉前更收錄一篇專文和谷口治郎書房最後的照片，呈現出作家到最後仍持續挑戰、堅持創作的光景，令人動容。 書中同時收錄諸多珍貴材料：谷口治郎隨筆插畫散文〈法國與我〉，以及2015年罹病後畫在隨身攜帶的手帳筆記本上速寫，彌足珍貴。彩稿和水墨繪製的遺作皆為四色印刷，忠實呈現大師原作之美。

距離《世界末日與黎明前》出版後經過了10年， 鬼才•淺野一二O所描繪的短篇漫畫作品再度集結成冊！ 包括意欲之作『香菇與竹筍』在內共十多篇故事

第一人稱單數 村上春樹睽違六年的短篇小說集 短篇小說，是一個世界的無數切口 當世界不斷變遷 唯有故事留住剎那光景 「第一人稱單數」是切取世界某個斷片的「單眼」。但那樣的切口越多，「單眼」就越會無窮交錯成為「複眼」。到那時，我不再是我，僕（我）也不再是僕。以及，對，你也不再是你。屆時會發生甚麼？沒有發生甚麼？歡迎來到「第一人稱單數」的世界。 我還是想談談她。 關於她，我所知道的是──她創作短歌，出版了一本歌集。說是歌集，其實只是拿類似風箏線的東西將印刷出來的紙張綴成一冊，再加上簡單的封面，是非常簡單的小本子，甚至談不上自費出版。但裡面收錄的某些短歌，不可思議地深深烙印我心。她寫的短歌，幾乎都是關於男女之愛，以及人的死亡。彷彿要展現愛與死是如何頑強拒絕彼此的分離、分裂。 你／和我的距離／好像很遠吧？ 當時是否該／在木星轉機？ 將耳朵／貼在石枕上／能聽見的 是血液流動的／無聲，無聲 我們的身體無法回頭地時時刻刻步向殞滅。當我們閉眼片刻，再次睜眼時，會發現許多東西已消逝。被深夜的強風吹襲，他們──有既定名稱的和沒有既定名稱的──全都了無痕跡地消失了。只剩下些許記憶。不，就連記憶都不大靠得住。我們的身上當時真正發生了甚麼，有誰能夠明確斷言？──《第一人稱單數.石枕下》 都會的奇幻愛情、生活的過往片段、人性的善惡辨證、虛實的互見筆法 結合了短歌、散文、音樂與小說，展開村上風格的全新複眼小說 八個題材視角各異的精采短篇，可說是邁入從心所欲不逾矩之年的村上春樹，回望人生愛與死主題的珠玉之作連發。 〈石枕下〉憶起大二時與打工相遇的文學少女偶然間的情感交流。〈奶油〉寫出無法在生活中獲得解釋、不合邏輯却又擾亂心靈，脫離現實的質疑，耐人尋味。熱愛爵士樂的村上也寫下這篇似真似幻的音樂小說〈查理帕克演奏巴薩諾瓦（Charlie Parker Plays Bossa Nova）〉，故事中音樂報導的寫手虛構了一張夢幻專輯，卻因此衍生出如夢境與真實世界的奇異接軌。〈與披頭同行（With the Beatles）〉和披頭四的專輯同名，是充滿往日夏日氣息與搖滾樂的初戀青春紀事。 值得注目的還有〈養樂多燕子詩集〉，除了洋溢著對棒球的熱愛，更結合了詩作、散文體裁，也是繼《棄貓》後再次難得揭露少時與雙親的生活回憶。令人印象深刻的〈謝肉祭Carnaval〉談論醜陋，也等於談論美麗，更兼論善惡，引人反覆思索在生活這個面具底下的素顏，究竟是惡靈或是天使？《東京奇譚集》中非常受到讀者喜愛的〈品川猴〉，此猴再次登場於續篇〈品川猴的告白〉，揭露品川猴啟人疑竇的身世之謎與極致的戀情，極致的孤獨。同名篇章〈第一人稱單數〉，在春夜滿月裡的酒吧中發生了一段質疑自我的邂逅，故事結束了却餘韻未了，彷彿跌入暗闇的酒吧空間，以小說開啟一個不眠的微醺之夜。 跳出旁觀者觀察描寫的故事框架，由我作為故事的主述者寄附在回憶這個旋律的延伸曲線上，無定軌的視角接縫出新的故事篇章，由複眼形態看人生，那些看似支離破碎的記憶片段，被偷走的名字與記憶，突顯得有味生動。綜觀全書，最後發現活著不就是一首對於青春、愛與死亡的追想曲。 特別推薦： 《東京奇譚集》品川猴的初登場

〔全球唯一版本〕 ★一本全世界絕無僅有的墨必斯漫畫精選集 本書挑選十篇墨必斯從七○到九○年代初期的經典短篇作品，讀者不僅可以看出墨必斯創作的軌跡轉變，也能欣賞他的多變風格，不管是科幻、奇幻，還是寫實、狂想，不論有無漫畫對白，他都掌握得游刃有餘，有超精細嚴謹的插畫手法，亦有卡通般的誇張人物造型，甚至連漫畫線框都是他的遊戲場。對漫畫迷而言，可說是一本集大成的夢幻逸品。 ★多年來啟發了全世界無數漫畫心靈 墨必斯最擅長營造畫面的空間，不管是透視或遠景，都有種獨特的空間感。他的人物造型更是奇想天外，而這些特色也影響了不少日本動畫導演如宮崎駿、大友克洋等，都曾在與墨必斯的採訪當中，對他推崇備至。 ★歐美科幻電影界與日本動畫界爭相網羅，連宮崎駿也是墨必斯迷 「墨必斯看待世界的角度令我驚訝！他的畫，以最單純的線條來描繪人物，包含了各種要素，呈現出既孤獨、又高傲的空間感。我覺得這是墨必斯最大的魅力。」——宮崎駿 「墨必斯是走在漫畫進化最前線的藝術家，至今依舊旺盛的創作慾，正是他的厲害之處。」——大友克洋（《AKIRA》作者、《蒸汽男孩》導演） 「對我來說，墨必斯是奇蹟之人，是我的英雄！」——松本大洋（《花男》、《惡童當街》作者）

★内容介绍 共收录10篇短篇，包括人气很高且难得一见的《亿万个孤独者》及《阿弥壳断层之怪》。 ------------------------------------------------ ◎大开本，超强冲击力，享受伊藤润二杰作中的杰作 ◎伊藤润二在本书中探讨了孤独、焦虑和爱情，涉及社会问题和哲学问题，是真正的“精选集”。 《人间椅子》和《不属于人世的爱情》，江户川乱步的奇情与伊藤润二的画风，是绝配！ 《阿弥壳断层之怪》，思细级恐的经典之作。 《亿万个孤独者》，从未收录的人气作品，难得一见。 《楳图先生与我》，自传性质短篇，致敬日本泰斗级漫画家楳图一雄。

宫本辉是日本当代文学大家，日本芥川龙之介奖、太宰治奖等文学大奖的得主。在这个日趋浮躁的社会，宫本辉难能可贵地坚持着古典美学，用正统的小说创作抵制商业对文学的侵袭。他曾说：“读小说，那是忘我，是感动，是陶醉。理性探究，或执著于观念，在艺术的创造上是第二位的东西。那第一位的东西和第二位的东西颠倒的结果，便成了所谓‘现代’这段历史所携带的毒。”他在写作中力求带给读者最纯粹的感动和忘我，在看似平凡的故事中勾起读者难以释怀的回忆或感慨。因此，宫本辉成为了日本当代文坛的中流砥柱，至今仍笔耕不辍，持续地影响着这个浮躁年代中仍然静心阅读的读者。 《烧船》是宫本辉的代表性短篇小说集。作家在本书《后记》中表示，正因为要把故事凝缩在几页之内，所以写一篇短篇小说“就像把一滴血硬挤出来那么辛苦”。但是，优秀的作品又不能显露这些辛苦。他认为，“水随器物而有形”，最好的短篇小说要像水一样，失去自己的状态，只会根据喝下它的人，显得或浓或淡。于是，宫本辉用这样的标准约束自己，写下了《烧船》中的七篇：《浮月》《烧船》《涟漪》《胸之香》《时雨屋的历史》《钓深海鱼》《在路上起舞》。它们篇幅相当，质量也很平均。在这些故事里，宫本辉借助诗化的意象，比如海上的明月、沙滩上的覆舟、丈夫胸口的气息等，把生老病死之中的“失去”意味具象化，变得可感而可悲，余韵悠长。

继《突然，响起一阵敲门声》之后，短篇小说大师埃特加·凯雷特创作的全新短篇小说集。 一个伤感又好笑的马戏团炮弹飞人；一个五十岁还在啃老的窝囊儿子；一个想要重返人间的忧郁天使；几个为拯救被变成兔子的爸爸而勇敢逃跑的小女儿们；一个在房间中央供着被压成小小铁块的汽车的单身男子；一个执意要买商店收银机给儿子做生日礼物的离异男子…… 没有人能像埃特加·凯雷特一样。他的故事常常发生在奇异、灼热和欢腾的事物交会的十字路口。他笔下的人物与之搏斗的，是父母和家庭、战争和游戏、烟酒和蛋糕、记忆和爱。这些故事从来不会抵达通常预期的 结局，但总是能带给人惊喜、快乐和感动。 ※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※ ★ 《纽约时报》奉为天才，魅力席卷40多国，短篇小说大师埃特加·凯雷特全新故事集 ★ 以色列最高文学奖萨皮尔奖获奖作品，全美犹太人图书奖获奖作品 ★ 《泰晤士报》、《金融时报》、纽约公共图书馆“年度好书” ★ 阿摩司•奥兹、萨曼•鲁西迪、扬•马特尔、乔治·桑德斯等国际文学大家一致推荐 ★ 安妮宝贝、范玮琪、蒋方舟等名人感动推荐 ★ 作品入选以色列高中、大学文学课教材 ★ 英国知名插画师Sabina Hahn，为中文简体版独家定制封面插画 ★ 一位短篇小说大师对形式所能达到的极限挑战 ※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※ 埃特加·凯雷特的短篇小说凶猛、有趣，充满能量和洞见，同时常常深刻、悲剧而又非常感人。 ——阿摩司·奥兹（以色列作家，《爱与黑暗的故事》作者） 一个睿智的作家……和我认识的任何作家都不一样。下一代人的声音。 ——萨曼•鲁西迪（英国作家，《午夜之子》作者） 这些故事短小、陌生、有趣，但语调却显得随意。这些故事像笑话却不是笑话。埃特加•凯雷特是个应当严肃看待的作家。 ——扬•马特尔（加拿大作家，《少年Pi的奇幻漂流》作者） 他的故事中有爱心、智慧、雄辩和超越，而这些美德在埃特加自己身上就多有所见。我很高兴埃特加和他的作品存在于这个世界上，这让一切都变得更美好了。 ——乔治·桑德斯（小说家，《林肯在中阴界》作者） 埃特加·凯雷特，以色列作家。在这个国度，书能够卖出8万本着实不易。他说：写作不能阻止战争，但它使陌生人之间获得一种有悯惜的沟通。我读了你所写的，你读了我所写的，我们会知晓彼此。 ——庆山（安妮宝贝） 他的刻薄劲儿有点像伍迪·艾伦，但因为身处社会环境的复杂，比伍迪·艾伦更苦涩有趣。 ——蒋方舟 凯雷特充满无限想象力的故事短篇，太有趣了！每翻一页就会在心里想着“哇噻”“绝妙啊”“老天啊怎么会”！大家有机会一定要读一次，亲自见证一下这位创意无限的作家的神奇笔触。 ——范玮琪 凯雷特是一个天才！ ——《纽约时报》 这本书展现了一位短篇小说大师对形式所能达到的极限挑战。只有一件事是凯雷特无法完成的：写一个无聊的故事。 ——《卫报》 凯雷特得益于自身特有的才华，才可以在如此紧凑的包装中，同时容纳悲剧和喜剧。 ——《金融时报》 凯雷特独特的小说集既有趣又辛酸，用对人性的敏锐观察来平衡喜剧。这些都是简短有力的故事，富有创造力，充满自信。非常令人愉快，充满惊喜。 ——《书生活》 凯雷特的对话风格无可抗拒，朴实真挚，他的即兴俏皮话引人发笑，很难想象有哪位读者不被他的作品所吸引，还带着幽默感和对人类的好奇心……他的故事有一种可爱的轻快感觉。 ——《大问题》 凯雷特是一位极富创造力的作家，他以真实的情感为基础创作了许多荒诞的故事。荒谬的，经常是超现实的，而且写得精确，简洁。 ——《我》

◆奥斯维辛之后，幸存者如何书写日常生活？ ◆从炼狱重返人间，普里莫·莱维思索常人眼中的平凡人生，探求被忽视的自由可能 ◆《扳手》曾获意大利顶级文学奖项斯特雷加文学奖 ··· 【内容简介】 在这本诙谐的小说中，莱维将目光聚焦在普通人的生命经验上。体格健壮、经历丰富的装配工利贝蒂诺·福索内向叙述者——一位作家、化学家——分享了一系列令人着迷的人生故事，他热爱工作、享受劳动，以职业为冒险，从平凡中获得了自由。这些故事串联起一个又一个通常被忽视的瞬间，令人时而会心一笑，时而黯然神伤，为人类的智慧与局限，也为生命的伟大和渺小。 ··· 【媒体推荐】 最残忍的恐怖，也不得不在人类的精神面前屈服……莱维笔下的“福索内”勇往直前，他的墓碑上刻写着生命的全部意义。 ——《洛杉矶时报》 · 在普里莫•莱维的作品中，没有一句话是多余的，每个字都不可或缺。 ——索尔•贝娄 · 我们时代最重要、最富有天赋的作家之一。 ——伊塔罗•卡尔维诺 · 他是我们的但丁。 ——休•尼桑森《今日美国》

Six exotic fables, each unfold in a unique locale, from Tibet, to medieval Europe, an Aztec kingdom, the African plains, and even the Land of the Dead.

本作品为刘慈欣近年发表的短篇作品的合集，包括太原诅咒、微纪元、时间移民、微观尽头、坍缩、天使时代、诗云、思想者、赡养人类、纤维、西洋、信使、圆圆的肥皂泡共十三篇。

直木獎作家山本文緒的31則精采短篇小說， 31個31歲男女的焦慮煩悶， 31種痛快又悵然的釋放。 我，31歲。 還在猶豫自己究竟是「只有31歲」，還是「已經31歲了」。 明明知道「該成熟一點」、「該找個穩定的工作」、「感情也該定下來了」。 可是我一點也不想做決定， 31歲又怎樣？ 我站在人生的中繼點， 我該走向何方？ 她31歲，拒絕職場人際關係，你家的事與我無關。 她31歲，住在愛車上，覺得「自由」這字眼太廉價。 她31歲，姊姊和她都是處女，不禁感到些許的悲哀。 她31歲，人生一帆風順，不用努力就能升遷。 她31歲，男友已婚，一寂寞就會死。 她31歲，隨身攜帶阿斯匹靈、眼藥、喉糖、止瀉藥、暈車藥、蜂膠和褪黑素。 她31歲，既酷又厲害，不給別人機會說嘴：「女人不夠格當職業吉他手。」 她31歲，男人都說她有個「天生好屄」，見面只想拐上床。 她，31歲……，身邊總有甩不掉、逃不了的家人、同事、情人、寵物、義務和責任…… 31歲的尷尬、痛與疑惑，在山本文緒的凝視和快筆下揭開，擊潰，也消散。