艾丽丝•默多克（Iris Murdoch，1919—1999）是英国二十世纪最著名的小说家之一, 同时也是位货真价实的哲学家，被誉为 “全英国最聪明的女人”。她的哲学思想深受克尔凯郭尔和萨特的存在主义影响，哲学写作又深受西蒙娜•韦伊与柏拉图的影响，其小说创作致力于探讨善与恶、性关系、道德困境与无意识的力量，以其对于个体内心生活的关注和深入探讨，延续了托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基、乔治•爱略特与普鲁斯特等小说大师的伟大传统。默多克共六次进入布克奖短名单，为该奖历史上获得提名最多的作家，并以《大海，大海》夺魁。 年已六十的查尔斯‧阿罗比，集导演、剧作家和演员于一身，是英国戏剧界备受崇拜的偶像人物。当他准备从自己光彩夺目的伦敦世界退休，“誓言要弃绝魔法，成为一个隐者”时，他选择回到大海边定居。他希望，至少，可以逃离“那些女人”……但出乎意料地，他竟然遇到了旧日的初恋情人，查尔斯笃信佛教的堂弟詹姆斯也来到了海边，原本期望的平静生活就此完全改变。他不但看到有怪物从海浪中腾空升起而惊骇不已，也发现自己虽想离群索居，却被自己的幻想与妄想所包围而深感困扰。小说气势宏伟、复杂精妙，充分展示了各主要人物行为动机的矛盾混杂：人性的虚荣、嫉妒以及社会伪装之下的自私和冷酷。

令人讚嘆的繁複結構，使人沉迷的敘事手法， 魔幻般召喚出一個由貪婪與黃金構成的世界，栩栩如生…… 英語文學界新慧星，震驚世界文壇破格之作！ 一部以後現代實驗包裹的維多利亞式奇情小說， 成就曼布克獎史上最年輕得主，篇幅最長得獎作品 伊蓮諾‧卡頓（Eleanor Catton）得獎小說《發光體》 售出25種語文版權，全球銷量超過50萬冊 改編電視影集籌備中 《發光體》出版後，在全球受到高度矚目和肯定： 已榮獲：英國曼布克獎、加拿大總督文學獎最佳英文小說、紐西蘭圖書獎年度小說 入圍決選：華特‧史考特歷史小說獎、安可文學獎、英國國家圖書獎、狄倫湯馬士文學獎、好讀（Goodreads）網站年度好書歷史小說類 入選單月／年度選書： 美國：亞馬遜網路書店小說類：單月選書、年度編輯推薦、邦諾書店年度選書小說類、《紐約時報》年度百大注目好書、《華盛頓郵報》年度注目小說、《華爾街日報》年度選書小說類、《基督教科學箴言報》年度十五大小說、《堪薩斯市星報》年度選書、《紐約雜誌》年度十大好書第三名、《寇克斯書評雜誌》年度歷史小說、書痴網站（www.bookish.com）年度選書小說類。 英國：《經濟學人》雜誌、《衛報》、《獨立報》、《金融時報》、《觀察家報》、《每日郵報》年度選書 加拿大：《環球郵報》（加拿大作家組）年度小說、《筆與紙》雜誌年度六大小說 紐西蘭：紐西蘭圖書獎讀者票選年度好書 雨夜中一場神祕聚會，一個意外的闖入者， 分屬黃道12星座的12個男子， 交織出一場錯綜複雜的命運大戲。 結盟與背叛、祕密與謊言、幸運與不幸， 令人髮指的罪行、近乎荒謬的癡戀， 宛如迷霧，卻又如星空隱然有序， 牽一髮而動全身的棋局中，最後的真相即將浮現…… 1866年一個雨夜，來自英國的華特‧穆迪經過漫長的海上航行，疲憊不堪地抵達紐西蘭的海岸小鎮霍基蒂卡。他跟當時所有做著發財夢，從世界各地蜂擁而至的人一樣，準備在這股淘金熱中為人生賭上一把。當華特走進旅館的吸菸室歇腳時，發現裡面擠了12個男人，從外貌與穿著看來，混雜著不同種族與身分階級，畫面極不尋常。 初來乍到的他，意外闖入一場祕密聚會。 這12名當地男子神情凝重地聚在一起，為的是釐清一天之內三起疑似犯罪事件之間的關聯：鎮上最富有的淘金者無端失蹤；一名離群索居的酒鬼遭到殺害，家中發現藏有大批黃金；一名妓女自殺未遂倒臥路邊，即將接受謀殺罪審判。 然而真實與表象有著極大落差，隨著每個男人說出自己的片面故事，真假難辨的說詞逐漸拼湊出一張交織著同盟與背叛、祕密與謊言、幸運與不幸的大網。有人聯手讓妓女身陷鴉片毒癮，有人戀上妓女，有人則是死者的異姓親兄弟，穆迪很快捲入這重重迷霧中，但他身上也帶著自己的祕密……而穆迪在船上目睹的一幕景象，又將與以上事件巧妙串連起來。 這張錯綜複雜的謎網如同星空般隱然有其運行秩序，每件事皆互為關連，每個人在其中皆有扮演的角色，卻渾然不覺…… 《發光體》（The Luminaries）既有扣人心弦的犯罪懸疑，也有近乎荒誕的愛情，是部深具企圖心、令人驚嘆的不凡傑作。多位敘事者輪番上陣，不斷顛覆先前的關係與預設，揭露虛假的表象，充滿語言與心理趣味。整部作品別出心裁地以12星座星盤為敘事架構，呼應命運以意想不到的方式互為牽連、重塑的命題。作者的文字精準呈現濃厚的歷史感，召喚出19世紀中葉世界的運輸與金融流動，淘金熱爆發與破滅的時代圖像。 全球媒體一致讚譽： 曼布克獎委員會：「今年不論初選或決選名單，都呈現出多樣化的主題面貌……卡頓以舊文學形式大膽嘗試──維多利亞式『奇情小說』，在評審眼中脫穎而出。她承襲威爾基‧柯林斯（Wilkie Collins）及赫曼‧梅爾維爾（Herman Melville）的精神，卻創造出嶄新的文風。」 2013年曼布克獎評審團主席羅伯‧麥克法蘭：「偉大的傑作：令人讚嘆的繁複結構，使人沉迷的敘事手法，魔幻般召喚出一個由貪婪與黃金構成的世界，栩栩如生……[在本書中]你偶爾覺得迷失，擔心它畢竟是『大而無當的鬆垮怪獸』，然而結果證明，它的結構就像太陽系星圖般嚴謹……[卡頓的小說]牢牢抓住讀者的注意力……我們讀了三遍，深入挖掘（套用書中隱喻），每一次拜讀都能產生不凡體會，得到極大收穫。這是一部展現出驚人掌控力的小說。每一個句子以及故事節奏與平衡感，在在顯露出成熟。確實需要投入心力……但它就像蘊藏量最豐富的金礦，只要往內挖，就能得到龐大的收穫。」 加拿大總督文學獎評議委員會：「《發光體》是一整個敘事宇宙，有著屬於自己的神祕世界。令人振奮的文學成就，讓人目眩的敘事手法。每個角色都是顆行星──各以複雜而耀眼的方式登場。精確靈動的文筆，昭示出貪婪、恐懼、嫉妒、渴望──以及人性中的一切。」 《泰晤士報》文學增刊：「這是一部角色紛陳的精心之作，卡頓初試啼聲後再度超越期許。才華橫溢……展現強烈企圖心。《發光體》是部了不起的小說，扣人心弦，情節緊湊，充滿驚喜。」 《The Short Day Dying》作者彼得‧霍布斯：「如此精采，一部難得一見，讓你只能搖頭驚嘆的作品……難能可貴。佈局卓越、手法精湛、引人入勝。《發光體》是部傑作，作者的無限潛力與才華有目共睹。」 《全國郵報》:「魅力無窮……一次成功的大膽實驗。」 《紐約時報》書評：「令人目眩神馳的故事，古靈精怪，足以媲美珍‧奧斯汀。讓我們隨著穆迪冷靜的頭腦一起挖掘事件真相，並判斷他在船上見到的幽靈，是否也是謎團中的一環。他是福爾摩斯，是康拉德筆下的理性之人……《發光體》成就輝煌。卡頓以復古手法，生動重現十九世紀風格，卻創造出二十一世紀前所未見的小說。書頁翻飛，書本沉甸甸的重量很快從右邊移到左邊。世界在我們眼前開啟又關閉，展現出人性的種種衝突與絕望。太精采了。說到篇幅，當然，如此精采的好書，永遠不嫌太長。」 《為愛起程》作者傑伊‧帕里尼：「真正的好書突破類別框架，獨樹一格。就各方面而言，伊蓮諾‧卡頓令人振奮的第二部作品《發光體》，難能可貴地實踐了這句格言。小說的篇幅似乎令人卻步，但別被嚇跑。她是當代最會說故事的作家之一，帶領讀者深入撲朔迷離的情節，角色之間的糾葛，超乎想像。 她以深厚的歷史感賦予舊時代不遜於未來的新生命。在她筆下，時光流逝，創作的奧祕在字裡行間發出閃閃微光。我希望這本書不要結束──某種程度上，故事並未結束。卡頓的光芒不會消逝。」 《Skippy Dies》作者保羅‧莫瑞：「《發光體》令我傾倒。多麼狂野而奇特的世界、多麼令人難忘的角色，全都以如此華美的魅力、如此別出心裁的手法貫穿起來。年輕作家能寫出如此精采的作品，讓我對這門藝術的未來充滿希望。傑出，名符其實。」 《深夜小狗神祕習題》作者馬克‧海登：「欲罷不能。」 《紐西蘭先驅報》：「偶爾，你會讀到一部小說，帶領你超脫日常瑣事，把你拆解開來，然後重新組裝，讓你覺得彷彿剛與天才度過一段假期。伊蓮諾‧卡頓驚人的新作品《發光體》正是如此……卡頓是位了不起的作家，這是一部了不起的作品。」 《蘇格蘭人報》：「格局恢弘，書中充滿不凡之處……極為卓越……卡頓的文筆細膩，充滿才氣。」 《每日電訊報》：「無可抗拒……扣人心弦的情節巧妙展開，貫穿全書，直至令人滿足的結局。這部小說從第一頁開始便牢牢掌握情節發展方向……敘事結構令人著迷，故事在書中各個角色的個別消息與觀點間游移，彷彿羅生門般，卻不令讀者混淆。眾多角色介入其中扮演偵探，而非作壁上觀……卡頓證明自己是有能力掌握情節與節奏的作家，足以媲美莎拉‧華特絲（Sarah Waters）。她的小說大量採用老式情景，肯定可以稍加說明當代眾多耀眼作家為何喜歡以舊時代為書寫背景。」 《寇克斯書評雜誌》2013年最佳歷史小說推薦好評：「層層堆疊、別具一格、引人入勝……卡頓筆下流露自信，華麗的詞藻恰到好處……她融合了維多利亞冒險故事、靈異故事、《月光石》的偵探小說典型，以及幽默敘事手法，創造出一部會讓湯瑪斯‧品瓊或胡立歐‧柯塔薩（Julio Cortázar）都感到驕傲的後現代小說；作者有趣地使用了天文學與占星學，甚至帶有卡爾維諾色彩。在巧妙與刁鑽之間，存在無盡可能……故事百迴千折後，出現漂亮的結局。讀完整本書需要費點功夫，卻是最令人愉快的功夫。」 《麥克林》雜誌：「故事躍然紙上……從封面到封底，一切似乎順理成章，卻又攸關重大。一個自成一格的微妙世界。」 《衛報》書評克莉絲蒂‧甘恩：「伊蓮諾‧卡頓是位傑出作家…… 這本書份量十足──厚達八百三十二頁。 引人入勝的故事，背景設在淘金熱時期、未開化的紐西蘭南島西岸。故事中每一句話都寫得精采，每一個驚心動魄的章節結尾，都讓我們迫不急待翻開新的一章。《發光體》結構精湛，是部登峰造極的文學作品，讓人忍不住一頁翻過一頁。」 《衛報》書評莎拉‧邱吉威爾（曼布克獎決選名單評論）：「卓越的藝術形式，在這繁複的星象圖中，發光體（傳統上是指日與月）是固定角色，另外十二個角色圍繞他們打轉；隨著月亮逐漸消失，長章節慢慢縮減為短章節。《發光體》是部關於淘金、愛情、故事與書本的書。」 《出版家週刊》：「在這凡事講求經濟、語言直白的世界，熟練地表達了豐富的細節……卡頓巧妙地節制詩興，並偶爾打破虛實間的第四堵牆──跳出來提醒讀者故事內容，以及最重要的，述說故事的快感。」 《環球郵報》：「十全十美…… [卡頓的] 權威與熱情令人印象深刻，她似乎帶著我們四處遨遊，而我們每每信任她能帶著我們回到正軌……《發光體》是一次了不起的成就……伊蓮諾‧卡頓顯然具備令人稱羨的才華與智慧……一個不容否認的成就。」 《溫伯尼自由報》：「無懈可擊的推理文學，場景設在一八六○年代紐西蘭淘金小鎮……卡頓精準掌握了維多利亞時期的語調並貫穿全書……作者的才華如陽光般耀眼。」 《溫哥華太陽報》：「無與倫比的敘事掌握能力……卡頓以傑出手法為故事的時空注入生命；貪婪對人性的戕害躍然紙上。她能細膩地掌控語言，全書語調優美……本書就像個巨大的魔術方塊，在一面面情節間切換、轉變，創造出新的模式、新的視野。」 《筆與紙雜誌》維特‧溫格納：「了不起的成就…… [卡頓]超越了前作的大膽自信，創造出一部格局浩大、曲折離奇、極度細膩，並令人讀來津津有味的歷史鉅著，交織著一八六○年代中期紐西蘭南島小鎮霍基蒂卡的淘金熱帶來的人心貪婪……《發光體》是部引人入勝的小說，也是一部文學瑰寶。」 《紐約時報》：「卡頓小姐生動描繪紐西蘭的地形風貌、熙熙攘攘的淘金熱潮，以及即將馴服這個國度的文明外衣……環環相扣，獨具匠心。」 英國蜉蝣肆書店（Foyles）網站編輯強納森‧魯平：「對於只想找個好故事的讀者來說，本書核心的謀殺懸疑事件，將徹底抓住你的注意力……然而書中遠不僅如此：躍然紙上的生動角色，文字的魅力，以及寫作過程中的傑出實驗……卡頓是難得一見冰雪聰明、才華洋溢的作家，是小說沿革的急先鋒。我有信心，她注定成為這一世代最重要、最有影響力的作家。」 《衛報》：「這是一本讓你蜷起身子全神貫注閱讀的小說，錯綜複雜的糾葛、鉅細靡遺的敘事，集維多利亞奇情小說之大成……毒販與礦商、妓女與騙子、數不清的祕密與情節：這本書灑上金砂，並浸在鴉片中。紐西蘭文壇欠缺一部維多利亞年代史詩：卡頓填補了這個空隙，並一窺其他維多利亞風格作家不得其門而入的堂奧。」 《每日電訊報》：「《發光體》是部藝術傑作……以後現代實驗包裹的維多利亞式奇情小說。它立基於占星學的情節迂迴而精確……但也是部引人入勝的謀殺懸疑小說，玩弄著文學形式，令人著迷……[卡頓是]聰明的作家，將帶來更多令人讚嘆的作品。」 《獨立報》：「曲折複雜且人物眾多的情節，古風與現代感兼具，儼然已成概念藝術……卡頓採用十九世紀的措辭與行文節奏，不僅承襲或模仿古老敘事風格，更為當代重新創造新的文學形式。自信、生動、絲絲入扣，卡頓掌握了獨具個人風格的敘事語調。」 《觀察家報》書評朱立安‧巴吉尼，2013年年度選書：「伊蓮諾‧卡頓的《發光體》將為我那厚厚一疊但從來找不出時間閱讀的好書錦上添花。」 《環球郵報》2013年最佳加拿大小說：「對於生在加拿大、長於紐西蘭、一舉奪下曼布克獎及總督文學獎的二十八歲作家卡頓來說，今年是豐收的一年，但這是她應得的。背景設在十九世紀紐西蘭的《發光體》，不論筆觸或角色都令人驚嘆。」 《華盛頓郵報》書評克立斯‧波傑里安，2013年度注目小說：「逾八百頁的鉅著，背景設於一八六五年淘金熱時期，十九個貪婪的角色及一具屍體，若要理解這本錯綜複雜的小說，最好的方法就是遵照水門事件法則：跟著錢走。一本精心擘劃的小說，讀來樂趣無窮。」 《紐約時報》2013年百大注目好書：「這本榮獲曼布克獎殊榮、以紐西蘭為背景的愛情懸疑故事中，卡頓以生動手法臨摹十九世紀小說，同時創造出二十一世紀前所未見的傑作。」 《衛報》書評賈斯汀‧喬登，2013年度選書：「讓人深陷其中，無法自拔──宛如以紐西蘭淘金熱為背景的威爾基‧柯林斯懸疑小說。書中徐徐揭露一個盤根錯節的結構，質疑著命運、意志，以及人類對意義的追尋。」 《獨立報》2013年度選書：「卡頓巧妙編織出一個屬於紐西蘭淘金熱的故事，豐富的語調與歷史，離奇而交錯的橋段，形成宛如電視影集的質感。」 《堪薩斯市星報》2013年度選書：「闃黑的暴風雨夜、十九世紀淘金熱、懸疑的謀殺事件。此外夫復何求？」 《紐約雜誌》 2013年度好書第三名：「一部非常敏銳、讀來樂趣橫生的小說，彷彿密室謎團、義大利式西部片、數獨益智遊戲和《艾德溫‧德魯疑案》（Edwin Drood）的綜合體。」 《我們愛這本書雜誌》：「以全知敘事者角度說故事這點來看，卡頓堪稱大師；至於縝密描繪人物外型、精準刻劃角色心理，卡頓更是高手……成果是部全然可信的歷史小說，文中充滿隱喻，足以媲美《德古拉》、《白鯨記》，以及狄更斯最傑出的作品：《我們共同的朋友》、《荒涼山莊》與《遠大前程》……就格局與嚴肅性而言，《發光體》可與維多利亞時代任何一套三部曲抗衡──對一位二十八歲的年輕作家來說，實為了不起的成就。」 《書商雜誌》2013年度選書：「恢弘的格局（八百頁）與背景（一八八○年代紐西蘭淘金熱），活生生回到十九世紀。非常年輕也非常有才氣，卡頓是實至名歸的曼布克獎得主。」 《經濟學人雜誌》2013年度選書：「夢寐以求的小說。傑出耀眼，無可挑剔。」 好讀（Goodreads）網站2013年最佳歷史小說：「《發光體》是部結構精湛、極其敏銳的靈異故事，令人不忍釋卷。對一位才二十多歲的作家而言，這是個令人興奮的成就，它向評論家與讀者證明，卡頓將躋身國際文壇最耀眼的明星之列。」 書痴（Bookish）網站2013年度小說：「對於熱愛冒險故事與愛情故事的書迷，伊蓮諾‧卡頓這部企圖心旺盛的曼布克獎得獎之作，讓讀者在錯綜複雜的架構中苦苦摸索結局，極具趣味。」

In a little dive in a small Israeli city, Dov Greenstein, a comedian a bit past his prime, is doing a night of stand-up. In the audience is a district court justice, Avishai Lazar, whom Dov knew as a boy, along with a few others who remember Dov as an awkward, scrawny kid who walked on his hands to confound the neighborhood bullies. Gradually, as it teeters between hilarity and hysteria, Dov’s patter becomes a kind of memoir, taking us back into the terrors of his childhood: we meet his beautiful flower of a mother, a Holocaust survivor in need of constant monitoring, and his punishing father, a striver who had little understanding of his creative son. Finally, recalling his week at a military camp for youth—where Lazar witnessed what would become the central event of Dov’s childhood—Dov describes the indescribable while Lazar wrestles with his own part in the comedian’s story of loss and survival. Continuing his investigations into how people confront life’s capricious battering, and how art may blossom from it, Grossman delivers a stunning performance in this memorable one-night engagement (jokes in questionable taste included).

Prix Goncourt 2015

若要治理世事，一个人必须忘我，只为他人着想——尤其是为那些不幸之人着想。但要得到权力，一个人必须成为天下*贪婪的人，只为自己着想，甚至不惜毁掉自己*亲近的朋友。 撒马尔罕，丝路上连接波斯、印度、中国三大古国的枢纽，中亚*古老的城市之一。书中的故事发生在撒马尔罕，但又不局限于撒马尔罕；它更发生在伊朗文化圈，发生在整个河中地区。 河中地区，指的是中亚锡尔河和阿姆河流域以及泽拉夫尚河流域，自古即为商道丝绸之路的重要通道。 奥马尔•卡亚姆和他的《鲁拜集》的故事，就在这样一个舞台上徐徐展开。 一部鲁拜集，半部中亚史。 在卡亚姆生活的年代，突厥人取代波斯人和阿拉伯人成为中亚新霸主，东方穆斯林世界的真正统治者为正值鼎盛时期的大塞尔柱帝国。他和当时的权臣尼札姆是朋友，也无意中结识了阿煞星的创建者哈桑，宗教冲突交织着权力斗争，诗人、哲学家、科学家卡亚姆，该怎样选择他的人生道路？ 透过本书，读者可以对中亚和伊朗在11、12世纪和19、20世纪的纷乱历史有所了解。 世事一场大梦，人生几度秋凉？无论中世纪或是现代，可叹中亚始终摆脱不了宗教迫害和政治纷争的厄运。 马卢夫具有高超的串连历史、铺陈故事的能力，他用绵密细腻的文字，成功地将两个相距遥远的时代编织在一起，呈现出那两个时代各自的繁盛和喧嚣。 1. 精彩绝伦的故事，看得我简直无法呼吸。对阿拉穆特堡的描述，对恐怖暗杀缘由的说明，还有卡亚姆与佳涵令人唏嘘感叹的爱，本杰明与雪琳如梦幻泡影般的爱，都让人们对命运的无奈感同身受！——法国亚马逊读者评论 2.狂热的信仰，疯狂的年代，究竟是时代造就了米扎尔？还是无数个米扎尔铸就了疯狂的时代？马卢夫带我们走进了神秘的东方国度伊朗。感谢终于有了这样一个善于讲故事的阿拉伯作家。——纽约时报 3.难得一见的内容充实而厚重的作品，传记、历史小说与探险小说于一体，为读者了解军事、政治、宗教、艺术大动荡的时代的历史提供了大量史料。——法国费加罗报 4.波斯人、突厥人，中亚，再也没有比马卢夫的作品更通俗易懂的走近这些文化和历史的方法了，小说很精彩，看完之后颇感一梦三千年啊！——法国读者评论

【内容简介】 小说以宋徽宗年间及靖难之役前后的历史为背景，以杭州府学子徐承茵、陆澹园和李功敏三人的仕途为线索，以徐承茵和柔福公主的爱情为铺垫。史学大师黄仁宇用考据的态度，细腻的笔法，在史料的基础上进行了合理的想象，通过《清明上河图》的创作、内容及命运，展示了宋代文化的繁荣与政治的衰落。 ··· 【编辑推荐】 ◆历史学者黄仁宇著有多本重要历史著作《万历十五年》、《赫逊河畔谈中国历史》、《中国大历史》、《近代中国的出路》等，在海峡两岸皆引起巨大反响。然而许多读者所不知的是他也曾经以笔名“李尉昂”发表过两本小说：《汴京残梦》与《长沙白茉莉》。 ◆《汴京残梦》以北宋末年为背景，描述知名画作《清明上河图》的绘制过程，引出一段浪漫感人的爱情故事。在小说中，作者脱去了严肃的学者身份，以丰富的想象力编织了一个精彩迷人的故事，刻画出鲜明生动的角色。从最上层的帝室皇胄、达官显贵，到普通士大夫小官和平民百姓，本书笔触都有所涉及；而小说展现的历史细节，则涵盖了政治斗争、民间风俗、行业手艺、政策法律等各个方面。北宋末年的氛围场景在作者的笔下，彷彿历历在目。因此这本书自1997年出版以来，就广受读者瞩目。 ◆全新设计，图文并注，装帧精美。封面为可折叠式大海报，采用《千里江山图》《清明上河图》等传世名画，值得收藏。

1987年12月23日凌晨，心理学明星教授韦德在家中被残忍杀害了。 和他关系最密切的三个人被逐一调查——得意门生劳拉、图书室整理员弗林以及因报恩而常年往来的修理工德雷克，嫌疑很快洗脱，三人当晚均有不在场证明。 但奇怪的是，此后不久，劳拉改名换姓，弗林远走他乡；德雷克倒是没什么变化，熬日子，领救济。而韦德的案子，渐成悬案，警方无奈暂停了调查。 30年后，文学编辑彼得·卡茨收到一本写着“明镜之书”的书稿，署名弗林。书稿直指30年前那场震惊全城的谋杀案，并详细记录了他本人与死者以及劳拉之间的三角关系！ 弗林是在用这本书自首吗？还是想揭露真凶？既然瞒天过海了30年，为何突然重提旧事？ 彼得快速读完样稿，却发现，最重要的几页并不在其中！ 同一时间，弗林正身处医院昏迷不醒，并在三天后停止了心跳。 彼得辗转难安，希望找到罪案的真相——哪怕真相将通往一个危险的结论…… ★记忆如同镜子，我们以为的事实其实只是倒影！ ★这本《明镜之书》令过往如在眼前，记忆里是正脸的，则看到背影；是背影的，则让它转身，透出偶尔一露的狰狞。 ★在读《明镜之书》前，请先将那些肯定的念头归零，否则，你会因此迷失。 . 记忆几经涂抹，帮你学会自欺欺人，让你选择相信就好。 从今往后，你的生活中，不再有什么肯定的事了。 . ☆2015年法兰克福书展黑马小说，创造了英国老牌文学代理人Peters Fraser + Dunlop有史以来最快的版权预售记录，疯抢式授权超33个国家和地区。 ☆《纽约时报》《泰晤士报》《出版人周刊》等20余家权威媒体重点推荐，大胆预言其将成为“2017年必读之书”！ ☆罗马尼亚超级畅销作者首部悬疑作品，曾撰写历史小说《大屠杀》，成为当年畅销榜No.1！ ☆一部叫作“明镜之书”的残稿牵引出30年悬疑命案，书稿如套娃般层叠呈现，读者惊呼“从未读过如此写作的书”！带上它，12小时的长途飞行将不再困扰。 ☆记忆抽丝剥茧，真相呼之欲出，以为终于要看到完整事实了，却被告知你已身处迷局；你在陷阱里上蹿下跳，以为终于要找到出口了，却在踏出门的那一刻掉进了另一个陷阱。如果连记忆都真假难辨，我们还能依靠什么来相信生活？

《德里纳河上的桥》这部表现形式新颖别致的小说，仅用20多万字的篇幅就概括了一个国家450年的历史。它既准确地描述了几个世纪以来维合格勒城一系列的重大历史事件，也细致地勾画出一幅幅情趣盎然的生活场景，成功地塑造了几十个不同历史时期的典型人物。 德里纳河上的桥即是作者构思的焦点，几乎成了小说主人公的化身。它在地理上连结着东方和西方，在时间上联结着过去和现在。“桥”，它更像人民苦难的目击者，好似反映波斯尼亚历史的万花筒或多棱镜，叙述着有关波斯尼亚人民的苦难和抗争的庄严史诗。

闇があるから光がある！絶望から希望への橋渡しのために書いた、生きた！作家・小林多喜二とそれをめぐる人々の物語。 井上ひさし最期の戯曲。 小林多喜二と彼を取り巻く人々の喜悲劇。 虐げられた人々のために生きた作家・小林多喜二の生涯を描いた傑作評伝劇。笑いと涙のなかに、多喜二とその周囲の人人が抱える苦しみや夢が浮かび上がる。多喜二の死の先に希望は見えたのか？

Beauty, in László Krasznahorkai’s new novel, reflects, however fleeting, the sacred — even if we are mostly unable to bear it. In Seiobo There Below we see the goddess Seiobo returning to mortal realms in search of perfection. An ancient Buddha being restored; Perugino managing his workshop; a Japanese Noh actor rehearsing; a fanatic of Baroque music lecturing to a handful of old villagers; tourists intruding into the rituals of Japan’s most sacred shrine; a heron hunting.… Seiobo overs over it all, watching closely. Melancholic and brilliant, Seiobo There Below urges us to treasure the concentration that goes into the perception of great art, leading us to re-examine our connection to immanence.

达夫·库珀奖获奖作品 纽约书评图书“经典重现”书系选书 赫尔佐格“无赖电影学校”必读书目 影响持续半个世纪的经典首次引进中国 “猎人必须成为他所追捕的猎物。” 内容简介 从秋天到春天，在英格兰东部一片 平坦的湿地上，J. A. 贝克追逐着一对游隼的身影。他沉迷其间，痴痴地追随这种鸟，观察它们——在天空中，在地面上，追逐、捕杀、进食、休憩……他描述这些活动，语言精确，且带有非同寻常的诗意。 他保持这项神秘的个人追求，同时他作为人类自身的意识逐渐消融，转而被一种异己的、无法排遣的鹰的意识所取代。这种不同寻常的蜕变，不可思议又隐隐令人生畏，使得这迷人的篇章成为经典。 这并不是一本关于观鸟的书，它是一本关于如何成为一只鹰的书。关于一个人，渴望成为人以外的存在。 名家推荐 厌倦人类世界的人，跟游隼一起飞吧。 ——小说家，朱岳 20世纪自然文学最重要的作品之一。 ——诗人，特德·休斯 （在书里）你不时能看出他已经完全成为了一只游隼。而这也正是我在拍电影时所做的，步出自身，神游其外——也就是说走出自己的身体，去到外界的某一点。 ——电影导演，赫尔佐格 我拿起它（《游隼》）随手翻开一页。那一页绝妙描绘了一只鸮无声寻猎的画面。我被它的细节击中，震惊于他的文字唤起的听觉上的感受。似乎我正在当时当地，通过作者的耳朵体验那一刻。我翻到下一页，一章没读完我知道我已经被俘获了。 ——作曲家，劳伦斯·英格里斯 现在，我不再认为《游隼》是一本关于“成为鸟”的书。更准确的说，这本书是在写“想成为一只鸟而不得”。 ——自然文学作家，罗伯特·麦克法伦

樱桃青衣是听心里的时间说话，蕉叶覆鹿是创造的本质。 它确确实实生产了快乐，也确确实实是一场短梦。 =============================================== 《樱桃青衣》为上海青年作家张怡微“家族试验”写作计划的收官之作，收入获得第36届时报文学奖短篇小说组首奖作品《哀眠》。关于现代人的伤痛和宽容、失落和满足、记忆与遗忘。各自陪父母前来相亲的年轻男女，住院是为了家里人开心的中老年大叔，在寡淡交谈中建立起共同话题的两代人，依靠微薄薪水过着小民尊严的一家人……一篇篇故事，讲述当代城市人伦理生活及递迁命运的故事，书写普通人相互护佑的善，市井小民令人不舍的义。 书名《樱桃青衣》取自唐传奇中的梦幻母题。卢子为名利所惑，却最终感叹：“人世间的荣辱兴衰，高低贵贱，应当顺其自然啊！”但所谓自然，也是日复一日、不是滋味地度过。“樱桃青衣”表达梦与现实的差距，也显现时光流逝、死生茫茫的哀愁。暗合“细民”也有“盛宴”，“樱桃青衣”虽撷取历经繁华最终梦醒的意象，却也指向指向市民生活不让人沉沦也不让人升华的真相，也指向无奈委身商业社会地产股市、财富梦想中的普通人，从无穷尽的私心中打捞出一点真心的人性感怀。 ==================================================== “写作的事，由倾诉始，但倾诉是会耗尽的。倾诉欲耗尽之后，更纯粹的创造的快乐悄然滋生，心里的时间开始说话。那是与自然时间越来越不一样的宇宙，每一段眼波的投掷都是心里的明牌若隐若现，往昔则如电光，什么都不作数，什么都珠残玉碎，又摄人心魄。”（张怡微）

★ 拉美魔幻现实主义的代表作之一《蜘蛛女之吻》，一经出版即被列为禁书 ★ 《蜘蛛女之吻》入围“20世纪最佳100部西班牙语小说” ★ 其同名电影分别获得奥斯卡奖、英国电影学院奖和美国国家评论协会奖 在阿根廷布宜诺斯艾利斯监狱的一间牢房里关押着两个囚犯，一个是政治犯瓦伦丁，另一个是同性恋者莫利纳，特务机关派到瓦伦丁身边的卧底。两人之间展开了一场奇妙的对话，呈现出一幅幅电影与现实交错的画面。本书《蜘蛛女之吻》1976年发表后，被翻译成多种文字，小说的魅力迅速蔓延开去，转化到各种表现形式：歌舞剧多年来久演不衰，成为百老汇经典；改编的电影产生过巨大的影响。

《与绝迹之鸟的短暂邂逅》是《漫长的中场休息》作者本·方登潜心创作18年的短篇小说集，描绘了八个绚丽而荒诞的迷你短剧，八篇21世纪的异国冒险故事。 苦苦等待丈夫从战场归来的妻子，得知丈夫成了信伏都教的异教徒。 醉心稀有鹦鹉的鸟类学家，只能眼睁睁看着叛军以它们的栖息地和木业大亨换取子弹。 为了救助当地的妇女，申请不到资金的负责人只能去走私沾着她们鲜血的“血钻”。 鸟类学家、国际义工、平民，高尔夫球员……八个身份各异的人，怀揣着不同的梦想来到异国他乡，却纷纷身陷困境，不得解脱。八个荒谬的迷你剧，从海地、缅甸到塞拉利昂，在时代的巨变之中，满怀善意、心怀希望的人们，终究被卷入他们无力抵抗的风暴中。这些故事犹如一道光，照亮对与错之间那道分界线，照亮深陷困境不得解脱的角色，不论他们为善还是为恶。

还有什么事情比得到所有想要的东西更危险的呢？ 美国当代硬汉派推理小说大师全新中篇杰作 布洛克的笔下，不止马修·斯卡德 一则关于流亡与安稳、酒醉与清醒、抛弃与拥有的寓言 ................... ※编辑推荐※ ☆ 美国当代硬汉派推理小说大师劳伦斯·布洛克全新中 篇杰作。 ☆ 布洛克充分展现其老练文笔，全无枝节的干净之作。 ☆ 以美国乡村为背景写就，如诗的隽永寓言。 ☆ 人们在寻求的，或许不是安逸稳定，而是一个逃离一切的契机。 ................... ※内容简介※ 他从长途大巴跳下，在一个陌生的小镇展开全新生活。每件事都那么上轨道：取得能证明身份的有效证件、和美丽的图书馆员共进晚餐、工作受肯定得到提薪。好事一件接着一件，他似乎马上就要走向普通人所梦寐以求的幸福人生，但与此同时，他脑中浮现数起血案的模糊记忆……他能否摆脱那掺杂着酒精、不断流亡的黑色过去；或者抛弃所有、逃离一切的轮回就是他无法斩断的宿命？

故事不過是生活的偶然總結。那次去澳門，澳門經常去，從1986年那一次去了現已關閉的「峰景酒店」，澳門時常是我鄰城。後來去了一間舊屋改建的酒店，擦牙的時候發覺杯底寫了The End 字樣，洗澡時發覺皂液瓶燒的是聖經傳道書經文「虛空的虛空」，有人告訴我，酒店經理的兒子患了血癌。我就想到了酒店的記認，時間，以及開始在我身上侵蝕的毀壞，所以就寫了《末日酒店》。寫完以後再去了一次里斯本，以為可以給故事再添加些甚麼，但加無可加，故事謝絕碰觸，我是作者也奈何它不得，只好以它原來的面貌呈現。小說總結生活，並且比我們的生活驕傲，跳脫，自由，長久：我們生之中，無法得到的，小說賜予，因此我必須寫。

Some inhabitants of a peaceful kingdom cannot tolerate the act of cruelty that underlies its happiness. The story 'Omelas" was first published in 'New Dimensions 3' (1973), a hard-cover science fiction anthology edited by Robert Silverberg, in October 1973, and the following year it won the prestigious Hugo Award for best short story. The work was subsequently printed in Le Guin's short story collection 'The Wind's Twelve Quarters' (1975). Ursula K Le Guin (1929–2018) was an American writer who published twenty-two novels, eleven volumes of short stories, four collections of essays, twelve books for children, six volumes of poetry & four of translation, and has received many awards: Hugo, Nebula, National Book Award, PEN-Malamud, and more. She was known for her treatment of gender ('The Left Hand of Darkness' (1969), 'The Matter of Seggri' (1994)), political systems ('The Telling' (2000), 'The Dispossessed' (1974)) and difference/otherness in any other form.

이 시대의 아픔과 비극을 공감하다! 2010년대 대표 작가로 떠오른 김애란의 세 번째 소설집 『비행운』. 새로운 삶을 동경하는 ‘비행운(飛行雲)’과 현실을 벗어나지 못하게 하는 연쇄적 불운 ‘비행운(非幸運)’ 사이에서 지친 이 시대 사람들의 이야기를 그리고 있다. 누구에게도 환영받지 못하는 택시기사, 화장실과 동격으로 취급받는 화장실 청소부, 살아서도 죽어서도 박스를 줍고 계신 할머니 등 세상에서 살아남았지만 아슬아슬하게 버티고 있는 이들. 사람들은 ‘비행운(飛行雲)’의 꿈을 꿀수록 ‘비행운(非幸運)’의 악순환에 빠지게 된다. 동세대의 실존적 고민을 드러내온 작가는 이번 소설집에서도 그 매력을 발휘하며, 좀더 강력해진 성장통을 보여준다. 곁에서 이야기를 들어주는 친구처럼 우리의 고통을 이해해줄 것 같은 공감을 불러일으킨다.