Ferdinand von Schirach hat es in seinem Beruf alltäglich mit Menschen zu tun, die Extremes getan oder erlebt haben. Das Ungeheuerliche ist bei ihm der Normalfall. Er vertritt Unschuldige, die mit dem Gesetz in Konflikt geraten, ebenso wie Schwerstkriminelle. Deren Geschichten erzählt er – lakonisch wie ein Raymond Carver und gerade deswegen mit unfassbarer Wucht. <br /><br />Ein angesehener, freundlicher Herr, Doktor der Medizin, erschlägt nach 40 Ehejahren seine Frau mit einer Axt. Er zerlegt sie förmlich, bevor er schließlich die Polizei informiert. Sein Geständnis ist ebenso außergewöhnlich wie seine Strafe. Ein Mann raubt eine Bank aus, und so unglaublich das klingt: Er hat seine Gründe. Gegen jede Wahrscheinlichkeit wird er von der deutschen Justiz an Leib und Seele gerettet. Eine junge Frau tötet ihren Bruder. Aus Liebe. Lauter unglaubliche Geschichten, doch sie sind wahr.

父与子，ISBN：9787020061754，作者：（德）埃、奥、卜劳恩

《德语情态小品词与汉语语气助词》（简称“德语情态小词”）一书是德语现代语言学领域的一项专题科研成果。它搜集了 aber,auch,denn 等23个情态小品词，由于 eden 与 halt,nur 与 用法相近，故将它们各算作一个语言单位，这样总共为21个小品词，并对它们作了单个论述以及概括分析。 这本书具有下列四大特点： 1.写书动机有特色：情态小品词在我国德语教学与科研中长期以来一直是一片空白。不少中国同事自编的德语教科书有意无意地回避了这一捉摸不定的语言现象，就连引进教材中也很少有过系统的介绍。一种观点曾经相当普遍地影响着中国的德语界，即：小品词诚然在交际活动中不可缺少，有着丰富的内涵，但是作为外国人，我们的语感不够强，把握不住其中的奥妙，因而不宜鼓励学生运用小品词，“与其用错，不如不用”。在日尔曼语文学在我国蓬勃传播的今天，我们再也不愿自暴自弃、无所作为地坐视这片土地荒芜下去。于是笔者一反过去曾持过的上述陈旧保守观念，知难而进，勇于探索，这是笔者涉猎情态小品词的动机之一。另一动力则来自笔者长期的教学实践。学生，也包括我们自己，讲话中的语法似乎应用都正确，然而为什么听起来就是生硬、不亲切、不地道呢？重要原因之一就是不会使用有人称之为“调味词儿”的情态小品词。没加进恰当的调味品，你这碗字和词“烧”成的“汤”自然是淡而无味。笔者在情态小品词这片荒地上掘下了第一镐，力量也许并不雄厚，但笔者愿意与有志趣的读者以及同仁共勉，愿这本书能够激发德语界对这方面内容的兴趣。以填补我国日尔曼语文学科研与教学领域中的这一空白。 2.本书既有理论性，又有实用性；全书共分8章，1—5章为本书的重点章节。第1章和第5章用较大篇幅阐述了现代语言学有关理论，而第5章又体现了前4章基础的深化与概括，由微观跃至宏观。本书的实用性主要体现在第2、3、4章。 3.例句、例段、练习的编写独具特色。全书所列举的500多个例句、例段以及全部练习中句子绝大多数取材于文学作品、广播、电视、报刊杂志以及活生生的交际场景，确保了语言的可靠性和时代感。另外，例句、例段都配有对照性汉语译文，为中外读者以母语为出发点或者以目的语 为出发点的对比研究创造了前提条件。书中的练习形式新颖，例句内容有趣。 4.读者面较广：本科各个年级的学生、研究生、教师翻译工作者、编辑以及自学者都可以从中得到自己所需的知识；同时德语国家的汉学者也会由于本书的德汉对比和对照的特点而对此书产生较大的兴趣。

In a scruffy park of a West European metropolis, a man in an ill-fitting trench coat is found hanging by the feet, half-dead. This is Abel Nema, the enigmatic yet fascinating protagonist of Terézia Mora’s internationally acclaimed novel, a linguistic phenomenon who can speak ten languages flawlessly but whose grip on reality is slowly slipping away. Since his self-imposed exile from his Balkan homeland ten years earlier, he has been making a life among fellow refugees: a group of bohemian jazz musicians, an eccentric student of ancient history, and a gang of young Gypsies. His acquaintances among the locals include a neighbor who claims to have visited heaven (and introduces Abel to hallucinogens), the sordid characters who frequent the neighborhood sex bar, and a wonderfully zany family he joins when, desperate to extend his residency permit, he enters into a fictive marriage. Yet through it all he remains strangely hollow: for all his languages he has little humanity to put into words. Day In Day Out , Terézia Mora’s fierce and beautiful debut novel, is at once an evocation of the newly multicultural Europe and an exploration of a deeply disturbed individual. It is a prose labyrinth of rare poetic force that marks its author as a major new voice in contemporary fiction.

本书是马丁•海德格尔最重要的两部著作之一。本书是关于存在问题的首次全面尝试，在本书中海德格尔追问作为存有之真理和本质现象（即本现）的存有之意义，而且把这种存有或本现思为本有。全书共分前瞻、回响、传送、跳跃、建基、将——来者、最后之神、存有几大部分。

50个遥远岛屿，你未曾拜访，永不能游历。 没有人能去这些岛屿，但又有谁不想去。 朱迪斯·莎兰斯基的旅行始于地图，当手指和目光掠过山川与河流。现在，她创造了自己的地图册，以手绘地图和精心文字，描述了50座位于世界边缘的岛屿。 50座岛屿演绎50个孤独而疯狂的世界：被放逐的 奴隶在岛上寻找求生的一线希望；暴动的船员开始瓜分死去的老鼠；亚当和夏娃在岛上和不速之客互相追杀；海牛和红蟹，它们是岛上的国王和难民……真实与想象、疯癫与文明并无区别。 天堂是岛，地狱也是。 “世界剧场”坐落在这本灰蓝和橙色的图文书中，精准的手绘、唯美的文字、考究的设计将世界尽头的未知之美完美呈现。 《岛屿书》荣获2009年德国莱比锡书展“世界最美的书”金奖、2011年德意志联邦共和国设计奖及2011年全球红点传达设计大奖。

Ein Sommernachtstraum mitten im steinernen Frankfurt. Die mädchenhafte Ina und ihr junger Ehemann, ein verlorener Ehering und die verhexten Trinkgelage im Mondlicht zwischen Schnellimbiss und Autowaschanlage - ein Roman von schwebender Komik und Melancholie vor dem Hintergrund des nächtlichen Bahnhofsviertels.

二战遗腹子德鲍尔幼年时偶然读到一部小说片断：一个德国士兵历经艰难从苏联战场逃回故乡，敲开家门，妻子怀中抱着孩子，旁边却站着另一个男人。 成年后，对小说念念不忘的德鲍尔开始寻找小说的作者。种种线索指向一个在二战期间身份多变、战后不知去向的纳粹理论家。在儿子的追问下，德鲍尔的母亲终于揭开埋藏了数十年的身世之谜。 当年的纳粹理论家此时已摇身一变，在美国成为名牌大学政治学权威教授德堡。德鲍尔来到德堡身边，一步一步逼近真相……

《德汉袖珍词典》系外文出版社购买台北中央图书出版社繁体字《袖珍德汉词典》版权，经本社德文编译部认真审校，对其内容进行了增删和修订，如：删去一些陈旧和不常使用的词汇及用法，修改了过时的数据以及不适用的概念，对一些词汇增加了新的、适合于现代汉语习惯的译法，并对原书中的谬误和疏漏之处进行了修订和补充。 《德汉袖珍词典》包含20000多词目，涉及各个专业学科，遵循最新德语正字法规律编写，释义准确，例句实用，并在部分常用词汇下附设了相关词汇和词义辨析，便于读者扩大词汇量和掌握词汇的正确用法。 《德汉袖珍词典》开本适中，便于随身携带，适合学生、翻译、导游、教师、科技人员、外企职员，以及出国留学、公务出差、旅游或探亲的人士使用。它将会成为您身边必不可少的语言助手。

二十四岁的亨利·内夫，不想在家族企业里寻找他的人生，宁可在铁路局的失物招领处工作。再没有任何地方，会让人看到如此多的懊悔、忧心和自责。亨利用富有创意的方式，要失主证明失物的确是他们的：他充当肉靶让杂耍者表演飞刀特技、与丢了剧本的女演员对戏、请小女孩吹着她们之前在火车上吹的笛曲…… 这位游戏人间的富家公子，在人生驿站的停泊处，为别人寻找失物，因而找到了自己。 “失去”和“拥有”始终在人生的驿站进出，有人失而复得，有人懊悔终生。《失物招领处》就在生命的摆荡之间铺陈开来。

国际友人、海外旅游者来到上海，一定很想知道自己和这座城市有着怎样的渊源。了解上海，亲近上海，融入上海——从打开《上海的外国文化地图》开始！《上海的德国文化地图》带你寻访之后，会让你觉得，上海，其实离你并不遥远。 以地图为引导，人物、故事、文化地标、名宅胜迹，人文习尚、璀璨斑斓，目不暇接。

1.什么是论证? 2.如何写论述文？ 3.如何联系写论述文？ 4.如何进行口头论证？ 5.如何写考试中的论述文？ 6.有哪些可讨论的主题？ 7.论述文语法要点

《德语全攻略》原版引进英国知名出版社Hodder Education，是一本为德语自学者准备的综合性德语教材，它面向德语零基础读者，从听、说、读、写四个基本技能帮助读者自学，每个课程中的词汇、语法结构和练习能帮助你达到用德语自如交流的目标。通过这本书的学习使你能够驾驭德语、创作出你自己的德语句，达到欧标B2级的水平。 1.本书开篇就有“作者的话”、“只有一分钟时间”、“只有五分钟时间”、“只有十分钟时间”和“介绍”，写明了多项学习目标。你可以在1分钟、5分钟和10分钟内对德语有初步的了解，对下面的学习进行预热。 2.共有23个课程，主要围绕真实的日常生活从简单的诸如提供个人信息、自我介绍、介绍他人、问路、点餐到复杂的如谈论你的工作、日常安排、打电话、描述个人简历等。为了方便你随时跟进词汇的学习，大部分解释都及时出现在文章下方。书后还附有简明的德汉和汉德词汇表用于检索。在充分掌握这些会话后，你就能够把所学到的知识转移到新的情境。在课程最后有“自测”，帮你评估你是否已经掌握了重要的语言点。书中配有插图，并常以对话形式呈现。在“小贴士”方框里你会找到如何学习语言的建议和各种生活指南——从怎样正式地和陌生人对话到在德国医疗制度下生病该如何求医。 3.书中另附两张配套光盘，共134分钟的听力练习。本书最大特色就是设置了大量互动练习：读者可根据书中文字提示，进行口语答题，再对比录音中的标准回答改正自己的错误、纠正自己的发音。原声朗读为你听懂和说好德语提供必不可少的条件。书内大部分的对话都刻录在光盘上，并在书后有对应原文。 4．书后的检索部分包括“练习答案”、“听力练习录音原文”、“语法术语汇总”、“常用不规则动词变位表”、“德汉词汇表”、“汉德词汇表”、“语法检索”和“欧洲共同语言参考框架测评表”，无论词汇、听力，还是语法、水平级别等等搜索内容应有尽有。 学习语言有点像跑步——必须经常不间断地做才能取得效果！这本书重组你的零碎时间，让你轻轻松松说德语。

《里昂的婚礼》是茨威格的一部短篇小说，它演奏了法国大革命血雨腥风的日子里一部凄美动人的恋曲。在作者简洁的笔触下法国大革命红色恐怖的触目惊心的画面跃然纸上。这部小说的成功在于茨威格借一个爱情故事反映了一段历史史实，赋予了这部篇幅短小的小说历史价值。

这本书是黑塞经过青年时期的摸索与成年之后的自我追寻之后所创造的杰作。此文笔法优美抒情，情爱清新动人，通过追求完全相反的两个人的经历描述了潜藏在人类心中的两个灵魂—— 知识与爱互相抗争与吸引的过程。

《德米安：埃米尔·辛克莱的彷徨少年时》是黑塞的代表作之一，讲述少年辛克莱寻找通向自身之路的艰辛历程。出生并成长于“光明世界”的辛克莱，偶然发现截然不同的“另一个世界”，那里的纷乱和黑暗，使他焦虑困惑，并陷入谎言带来的灾难之中。这时，一个名叫德米安的少年出现，将他带出沼泽地，从此他开始走向孤独寻找自我的前路。之后的若干年，“德米安”以不同的身份面目出现，在他每一次孤独寻找、艰难抉择的时候，成为他的引路人……

策兰毕生以诗为生存的依托，以诗人的天性对抗历史和遗忘，创造了一种“浓缩了我们所有年期记忆”的作品。今天，许多“年期”已经被人淡忘，但在作者逝世四十年后，时间并没有磨蚀他给我们留下的诗歌遗产——我们这个既富足又贫困的时代依然缺少的一种安慰。 本书从策兰的12部诗集及遗稿里精选300多首诗歌，多篇诗作首度译成中文，并附入珍贵手稿图片及策兰夫人铜版画作。 译者弁言选摘： 以诗歌对抗历史，对抗遗忘，这使策兰的写作始终处在风暴的中心。 策兰在世时，海德格尔就已说过这样一句话﹕这个人“已经远远走在了最前面，却总是自己悄悄站在最后面”。这可能是哲学家对一个诗人的最高评价了。 为什么有那么多的研究者，包括伽达默尔﹑波格勒﹑德里达等哲学家，阐释策兰几乎每一首诗？这并不是普通的学问兴趣。因为策兰是我们这个时代最具人格力量的诗人，他不仅以犀利的诗歌之刃剖开人类历史离我们不远的一个时代出现的最暴力﹑最残酷的事件，还以他独特的语言方式创造了最优美的德语诗。 策兰没有僵硬的词语“板块”，更没有归类和贴上“意义”标签的诗歌词汇表。他只有词，两极化的词：抒情的时候，它们近得像是我们身边最日常的事物，充满亲切感；抽象的时候，意义立刻绷紧，燃烧，结晶，并且像黑色矿石那样发出光亮来。两者都提炼到它们所能达到的高度和极限。这在战后欧洲诗人的作品里是很少见的。……仿佛这里有一个泛神论的世界，起作用的是更细小的事物，矿物和诗歌元素，生活在作者赋予它们的形态和意义之中。 策兰知道卑微的事物对生活的支承力：诗，在细微之中穿过世界。