sff2026
看过 寂静的朋友 🌕🌕🌕🌗🌑
感觉看了一节lecture一场答辩一部ted talk一本实验报告一场身心灵深度冥想，以为会是那种大闷片但视觉的切换如此丝滑不同的texture跨越一百年截取三个时代的片段，让人类感受植物的timeframe，非常彻底的sensory experience instead of story telling。三个叙述者都是当时处境的outlier，但如果说是因为寂寞所以甚至试图曲了解植物在说什么又是否有和人类相似的感受思想观察也太把一切都当成社会性叙事。但不论人在不在又和植物尝试有什么交流理解，自然就在那。
映后看到茵叶蒂本人有种和电影如出一辙的气质，也难怪找来梁朝伟没有其他选择。看完就这个大空镜这个梁朝伟大特写给导演拍爽了！
#SFF2026 #今天看了啥
看过 罗斯 🌕🌕🌕🌕🌕
一个女人从战场归来假扮男人继承战友的土地，最后被发现身份审判处死的故事。一开始穿上裤子也非为了成为男人拥有社会地位，只不过因为我想我成为为了多一点自由。教用人识字给予高薪待遇、为国奋战服役十年、为救人猎杀野熊成为村庄英雄、为妻子照顾并非自己的小孩，然而这一切只因并非男人而被用人不要工作也要举报被审判被颠覆。这个以男性联盟共建的父权社会如此牢不可破，但又脆弱到信任可以被双腿之间不存在的二两肉轻易动摇。
感受到一种酷儿性，挑战权威只需要从最基础的自我定义开始，one creating one‘s self，当事者书写自己的故事即是无法抹去的反抗。桑老师演的也太好，特别是穿结婚礼服那套也太帅了……
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看过 温柔的怪物 🌕🌕🌕🌑🌑
比起身边之人亲近之人所爱之人是你从未了解过他内心的怪物更可怕的是你还爱着他，people just can’t don’t love someone overnight, there’s no OFF button for it. 看的时候感觉虽然这个视角很好但文本的落点就像导演本人说在调查的时候发现很多类似经历的女性会在事件发生后选择留在伴侣身边一样，她无法理解也因此无处落脚无从批判。包括女主钢琴家的设定是基于导演本人想却无法成为、多语言家庭的背景也是inspired by a friend and how she used to，只不过是描写了一种境遇一个道德困境。
以及这片另一条女警线也很有意思，基于调查policy她无法告知主角她的丈夫把拍有儿子裸体的视频上传到恋童论坛，当她在ikea看到主角和丈夫儿子在一起时她的道德感让她尝试联系主角但失败后，愧疚感让她和同事（男）诉说试图安慰自己这不是我的工作职责却被回你也不要和我说（make sense but still）。同时身为调查sexual abuse的警察在家她需要面对失智的父亲性骚扰女护工，女护士离开时用更高的工资挽留对方又说只要你晚上锁好卧室门这一切就不会发生，等到她自己搬进父亲的房子照顾对方时，入睡前也把卧室门锁上了。
难免会想到身边赌狗亲戚的一些事，身为局外人it‘a easy to stay separated但或许只有轮到自己身处其中才能彻底理解这种道德困境。导演的上一部作品《束胸》的男演员Florian Teichtmeister因持有child porn被捕，这件丑闻也使导演坚定了继续制作本片的决心，也是一种电影内外的互相映照了。
最后蕾雅赛杜女士也太美了！！
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看过 32 Meters 🌕🌕🌕🌕🌑
生活在土耳其某个小村庄的女人们在Hamile的启发下决定挑战当地传统，举办第一届女性设计大赛。和许多反抗父权的女性电影不同，本片的基调可以说是轻松幽默。既然女人们造枪，为什么不能开枪？
虽然父权思想在这个封闭村庄里根深蒂固，但同样也有乡村人情世故的一面。对顽固不同的丈夫们用同样的固执对抗，需要设备找赞助那就拉关系找到小学同学的枪械厂来帮忙，找不到参赛者那就找来领居亲朋好友。最后预期只有十几二十人的小规模比赛，成了参赛者超百人的农村盛事。
标题的32米是第一届女子射击赛的距离，由男子射击赛的组委会“照顾”女性从45米距离改短设立，在第二届比赛时被Hamile改回40米。
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看过 故土 🌕🌕🌕🌕🌑
可以看作是《冷战》时间线的延续，Pawlikowski一如既往爱用音乐塑造东西阵营文化的不同。Sandra Hüller饰演的女儿Erika陪伴着父亲托马斯曼从西走到东，见证战后两边的疮痍然而一切有没有如此不同。多语言的切换就像这一路流亡，何处是家直到母语也不再是故土的语言。在车上的空间、父女独处时的演讲联系、众人的追捧试图用高谈阔论吸引到思想上的认可，一切人文讨论都浮在空中，对文字的选择在立场和道德的审问下不再具有改变的力量而是精美的玩具。就像我低下的文学素养不允许了解一个个提出的人名，也听不懂一个个大词一样（或许换成中文会比较耳熟）。直到最后，在充满神性的巴赫中才得以见到人的一面。桑老师太美了没啥好说的。
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看过 米诺陶 🌕🌕🌕🌑🌑
对这部电影没太多好话，就像《一部未完成的电影》一样只是触及了问题最浅层的表面。家与国的互喻是如此明显粗暴——但如果是为了拍当下生活在俄罗斯的人们的生活又何必拍两小时无论从家庭地位到男女关系都如此老套无新意的妻子出轨丈夫杀人悬疑故事？如果是为了翻拍夏布洛尔的犯罪片讲好一个故事又何必穿插其中俄罗斯反攻乌克兰局部动员令这条线索，却连批判都如此浅薄？
QA环节问到为什么拍这部电影选择这种叙事导演说有一部分是因为2022年九月这个时间节点，普京推出的局部动员令震惊了俄罗斯人民因此想在这个故事里加入这点to confront people。听的当下忍不住就“哈”一声，why not 2022年2月24日，甚至不如阿基的《落叶》更有力量。
但电影里突如其来的动员令成了企业需要瓜分的任务，员工们争相选择离开这个国家，路边停着的车后窗上贴着的“Z”字logo，地面火车运输的坦克，桥墩下涂鸦的“Fuck Your War”，人们在手机上看的乌克兰被入侵视频都如此熟悉——至少这部电影serve its purpose留下当下世界俄乌战争的影像记录给观众。就像直到《火柴厂女工》我才第一次看到六四天安门广场坦克是如何碾压过学生的新闻视频。
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看过 峡湾 🌕🌕🌕🌕🌕
蒙吉就是那种最好的电影，只恨自己的语言形容不出有多好，会希望所有人都亲眼看一遍去体验去感受去思考。聚焦于罗马尼亚的保守派家庭思想和挪威儿童福祉保护系统，蒙吉依然可以用新的视角去探索去诉说当下这个分裂的视角。想起那个在华人家长里流传的笑话，来了澳洲就不能打孩子了，同样在罗马尼亚的家庭观众为了孩子好教育孩子打孩子屁股是可以的，但在挪威的体系里这就是physical abuse家庭内暴力需要儿童保护机构的介入。
庭审戏充分展现了双方阵营的想法，如果为了孩子好就能打对方那你会这么对一个成年人吗，但同样如果为了孩子好就爸孩子从父母身边带走造成的创伤真的就比让孩子留在拥有“不打不成器”的教育理念的家庭中小吗？同时电影也是在同等地质问为什么允许一种social norm却视另一种为洪水猛兽什么才是freedom。到最后无论双方如何争执，孩子作为minority依然是失语的不被当作承认对待也没有话语权。在宗教家庭长大相信同性恋是罪只有一男一女才可组成家庭，而结局离开的轮船后是Noora冲着没来得及告别的Elia大喊我爱你，或许希望总是在爱和反抗和下一代中诞生。
法庭允许孩子回到家庭却要求女主放弃工作全职照顾小孩，上庭的时候辩护律师提醒女主穿裤子有助于营造一个好印象，而男主也是我见过塑造的最纯正的大爹白男形象。还好没因为Sebastian Stan错过这部电影（但他这部的造型真的太丑了x
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