林夕心簡8──世界將我包圍 世界將我包圍，你會想起一個怎樣的畫面？ 作者在序中憶述，某夜，與友人站在太平山山頂，友人突然唱著：「世界將我包圍……」文外，還有個場面，是友人唱意過後，轉過身來，問了句：「世界將我包圍，是否就在此情此景中寫出來的。」 世界將我包圍，可真的不簡單。 世界，代表的，當然不止於可見的街道、高樓、大地、燈火、繁華觀照，還有很多看不見的價值觀、愛情觀、生活的規範、工作的模式、人生的時間表……，還未計看得見與看不見的人事關係呢？單是要把世界列明出來，已經夠累人的了，更何況說要將你包圍，問你怕未？ 所以，世界將我包圍，還是我將世界包圍，既壯觀，但又可以相當可怕。 包圍，無論是保衛還是圍堵，有世界將你我包圍的一刻，有我包圍了你的此時，有你包圍了我的那秒，千絲萬縷，重重圍壘，突圍不容易，但又絕非圍城必然自困。 法門，二字：破執。用人話闡釋，曰：「為什麼事情必然是這樣，不可以是那樣的呢？」亦可再市井的解讀作：「你唔好咁萌塞啦，你大聲，唔代表你一定有道理囉。」 有時，來自世界的聲音，真的又大又吵耳，突圍，可以不用關上耳朵，也未必要躲進小樓，而是好像沒事人般，以自己的身段，輕柔踱步的圍著那世界走呀走，然後，踱出另一條路，圍城就將倒塌下來。

《毫无代价唱最幸福的歌》说到的幸福，不是角度，也不是“非”“不”之负负得正，而是开宗明义的告诉你：幸福的代价。常言道：幸福非必然，那么，“毫无代价唱最幸福的歌”有否忽然变得诡异，诡异到下一句歌词原来是：“愿我可。”是的，你是可以的，只要你愿意。 愿意知道“原来安心才能开心”，安心与开心是可以有先后。 愿意相信“无数唯一多少最”，“唯一”与“最”是执也是迷。 愿意保有“心热如火，冷眼似灰”，冷热于荒唐世道间。 愿意明白“事若求全何所乐”，在最无解的爱情国度里是求全，还是求乐？ 愿意接受“此系身前身后事”，在世界末日个人大限也未至之时，怎样“闲世人之所忙，忙世人之所闲”。 这本小书，作者说了很多自己的故事，不是为要造就一个已经可以“毫无代价唱最幸福的歌”的自己，而是告诉你，这个愿景，你我他也可以边走边唱。 我不清楚 有没有一种快乐 曾经缠绵悱恻 过后不会不舍 有没有一个方法 让心想事成后 没有任何代价 有没有一场喧哗 曲终人散后 能让寂寞升华 我不晓得 有没有一种福气从天而降 令身在福中不知福的人更幸福 我不理解 幸福是否如公益广告所言 并非必然 而必然要惜福 珍惜到患得患失 我不肯定 是否离时代远远 没人间烟火 便可以毫无代价唱最幸福的歌

中文歌壇著名填詞人周耀輝的第一本談創意講創作的摯情散文。 周耀輝花了接近九個月的時間，構思，並開始這個Project 7749，裡面的49個所謂創意練習，並非教大家成為小說家、詩人、詞人、畫家等等創意工業者。 他的意願比較卑微也貪婪，簡單的說，就是透過這個習作，讓自己的生活得更有趣、更好奇、更飄浮。這個Project《 7749：四十九個我試過／聽過／想過的創作練習》，當是由作者開始，但內文設計，刻意讓這冊習作書給讀者們一起參與，一冊書，包含了作者和讀者開展的創意部分。 當中， 印了作者的文字和映像，那是他的。而當中，留在書中一片又一片的空白，是讀者你的。 空白，其實是歡迎大家走進去的異地。 這個心靈交流的異地，不止一幕幕鮮活的生活記錄及開拓，還期望給你身處的時空劃一道幼細的裂縫，讓原以為局促的角落，透點光，吹陣清涼的風，然後，你看穿了裂縫後的風景，原來明媚燦爛。 ******************* 2011年香港書展 亮光文化 1A--B19 *******************

作者是知名的伦理学者，是三联版《沉思录》的译者。近年来先后在《南方周末》、《新京报》、《SOHO小报》等报刊上开辟专栏，本书精选了其中关涉文化与历史的文章，辑成一册，代表了作者近期对历史与现实、文化与学术等问题的思考。文章都写得很静，静的能感到自己的心跳。也正因为如此，却让人看过之后又很不平静。《有许多好人很安静》中他这样说：“他么也许没有耀眼的才华，也没有耀眼的志愿，但却总在默默地耕耘。”他们不被注意，只有当你失意的时候才可能注意他们。作者带我们在清华园里寻找着，走过自清亭，走过闻一多纪念碑亭，寻找着王国维纪念碑，并从中寻找他们为什么忧伤？他回忆骑车去当时还位于北京朝内大街的三联书店的日子，带着几分惬意，又有一丝忧郁……

我喜欢拍照也喜欢PS照片，为了让自己更高兴。照片里的影像也好，眼睛里的世界也罢，其实并不全盘可爱可欲可观可喜，但也通常不会全盘可厌可悲可拒可弃。总有的，总有其中一两个画面或片段或角落值得你多看那么一两秒，视乎你是否愿意把视觉焦点调校到这么的一两个位置。看电影的趣味亦接近吧我猜？愿意把眼睛的位置放在什么地方，得到的便是什么乐趣。这叫做，自得其乐，我最懂。 本书内收录的是过去一年的观影文字，书名[暖昧]，只因贴近观影心情，在瞬间刹那，寻找一个位置，暖昧云烟，?暗未定，就是这样也很好。看得太真太近，不仅容易发现华丽的袍子上面有蚤子，更糟的是，原来蚤子身上还有更多更小的蚤子。沮丧极了。

这是一本“猫书”——一本诸多爱猫人写的养猫、宠猫、饲猫、喂猫、享受与猫同乐的有趣之书。作者都是名家，如鲁迅、郑振铎、冰心、丰子恺、老舍、季羡林、杨绛、柏杨、王蒙、蔡澜，等等。学者作家写的性灵小品文，往往于细微处见真性情，其中不乏趣闻，如钱形、亦步亦趋，甚至闻名海峡两岸的柏杨张香华伉俪共话爱猫[孟子]，席慕容刘海北同写《刘家猫园》，等等，读来令人忍俊不禁。遴选中外画家如马奈、史丹林、徐悲鸿、潘玉良等有关猫的画作多幅，中外图书插图多幅，中外作家如海明威、冰心等《人猫共处》的照片多幅，共飨读者.

这是畅销书作家王臣的首本［散文+摄影］图文书，是2011年度最令人惊艳的一场文字盛宴。 全书分为三个部分：第一部分是“我”，第二部分是“爱”，第三部分是“你”。书的主题是：关于爱，关于行走，关于生之荣枯，关于死之不朽。华丽文字，书写世间男子欢伤流离的生命里隐隐细细的慷然与清醒，定静与温柔。佐以极具情调和美感的摄影作品，图文映照，摇曳生姿。这些细微的美好是作者生命历程中所有浅喜深爱与念念不忘之汇聚。 他说：“并没有来世，仅有这一生。”

暌违五年，陶晶莹最真实、最成熟、最痛快独白的纪念作 读完它，你会变得很弱，也会变得更强。 爱，是我们存在最重要的一堂课。 人生苦短，你想磋砣等待，还是大步地走向前去， 痛快地说：我 要 爱？ 冒险过、失去过、得到过、失控过、狂野过…… 第一次发现“我爱你”这三个字，是多么地微小。 爱情是什么？爱能永远吗？爱如果变质了，该怎么办？ 很少有人告诉我们，如果、万一，找不到适合的人结婚生子，我们应该怎么办？ 陶子说：亲爱的，让我们一起修炼爱！ 她以机智、幽默、温暖、甜蜜的笔触，从不同角度切入爱的各个面向，与读者分享她 一路走来的心路历程与收获、都会男女的贴身观察，以及犀利幽默又温暧的独到观点。

本书是小宝近年专栏文章的结集。分无关风月、才子佳人、所谓文化、体娱鸦片、怪力乱神五辑。是风月鉴，是浮世绘，是色香味俱全的中文造句宝典。

一些帕慕克自称“小说无法表达”的想法、影像和片断，成就这部《别样的色彩》，他的第一部“碎片式组合集”。一部通过记忆、遐想、素描、访谈与旅行，展现作者多个自我的优美篇章，向我们透露出更多你不了解的帕慕克。帕慕克回忆了他拥有的第一本护照、他的第一次欧洲之行、女儿如梦的小时候，还讲到自己父亲的过世，谈及他不久前的官司，以及他所亲历的1999年伊斯坦布尔大地震。还写到了几位对他影响深远的作家，如劳伦斯·斯特恩、陀思妥耶夫斯基、纳博科夫，以及略萨…… 当然，少不了伊斯坦布尔和纽约，那是他所有作品成形的地方。伊斯坦布尔是他的起点与归宿，而他在纽约生活过两年。一部帕慕克三十年创作生涯的个人精选集，展现出独特视角下，作者倾其一生对孤独、满足、书籍与城市的执迷。

阉割美国太不幽默了，让我们阳痿它。对美国，我们不是“治疗阳痿”，我们是“阳痿治疗”。是用使美国阳痿的方法，治疗美国“强阳不倒”的绝症。 美国的绝症很邪门儿，它得了“政治上的强阳不倒”，祸害世界和它自己。美国曾经安分过、曾经有钱过，但是今天它变了，它变得鸭霸四海、狂吃八方，债台高筑之下，它的政府，每花一美元，其中四角一分是借来的；它的人民呢，一美元当十美元大花特花、虚掷浪费。在美国境外流通的美金总数，比在美国本土还多得多，这就是说，美国在用印钞机吃世界，一张百元美钞的印刷费只要两分钱，一张张印出来，全世界都被它偷吃了。美国变了，美国是他国的祸害、是人类的噩梦、是世界的狰狞。美国动用排山倒海的软实力载歌载舞，在欢乐中使我们向往它，淡化它的恶形恶状。我们曾经向往过，但是，我们必须觉悟了。我们用《阳痿美国》，举证历历，表达我们的不安与愤怒，我们决心不再受骗了。阉割美国太不幽默了，让我们阳痿它。

這是你所熟悉的林夕，你所愛的林夕 現在我們可能是這樣看林夕的： 他是神，改變了許多歌手的人生，隻手撐起流行音樂半邊天。 他的詞，如夢幻泡影，如露如電，我們藉之橫渡愛情末日， 霧色迷離中想起冰封在寒武紀的那顆淚滴，故事從那時開始。 故事開始時，林夕還是個初出社會的年輕人，還寄宿在大學宿舍。 他談戀愛，也失戀、看電影、行過香港大街小巷， 開始寫歌詞和專欄，為生活拚搏。 這裡的文字是林夕歌詞的前世。 他談愛情裡的暗湧，寫小王子是如何變成阿修羅。 他如何將一則又一則的流言錘鍊成傳奇，讓情人的眼淚都變成詩。 林夕 我們這世代最迷離的夢 時間讓一切變美，曾經的風景總是翩翩。 肉體脆弱，遷離痛苦。寂寞的歲月彷彿很長，八卦流言如雪。 每一篇文字都藏著一隻蝴蝶，轉世便成為我們最愛唱的歌。

打從高中開始，詩路一直引領著林夕的思路看世界。 日後展開填詞生涯時，仍然念念不忘把現代詩的特質，滲透歌詞裡面，甚至把歌詞當白話詩寫，例如給王菲寫的〈臉〉、〈催眠〉……。 《十方一念》便是林夕三十多年來的詩作結晶，港版原為100首﹐台版由林夕重新編選為108首，全書共分三部，分別寫感悟、愛情，以及社會實況。 林夕寫《十方一念》，專注在感受、想像與領悟的過程。 他為這些分行的文字正名，一曰歌詞解放體，二曰思考線條錄。 他也建議讀者不要罣礙分別這是詩或是散文。

本书囊括了作者对于生命、爱情和信仰的沉思。有一回记者问到史铁生的职业，他说是生病，业余写一点东西。生病的经验是一步步懂得满足，并终于醒悟：其实每时每刻我们都是幸运的，因为任何灾难的前面都可能再加一个“更”字。史铁生是当代中国最令人敬佩的作家之一。他的写作与他的生命完全同构在了一起，在自己的“写作之夜”，史铁生用残缺的身体，说出了最为健全而丰满的思想。他体验到的是生命的苦难，表达出的却是存在的明朗和欢乐，他睿智的言辞，照亮的反而是我们日益幽暗的内心……当多数作家在消费主义时代里放弃面对人的基本状况时，史铁生却居住在自己的内心，仍旧苦苦追索人之为人的价值和光辉，仍旧坚定地向存在的荒凉地带进发，坚定地与未明事物作斗争，这种勇气和执着，深深地唤起了我们对自身所处境遇的警醒和关怀。

《边境·近境》是村上春树的游记，时间为1990-1995年，游历地区有墨西哥、美国、中国以及日本，其中1991年的中国东北之行是他唯一一次的中国旅行，激发了他后来创作其最大规模长篇小说《奇鸟行状录》的灵感，《边境·近境》对他的创作生涯意义犹为重大。 村上的游记具有个人特色，他几乎不写人所熟知的名胜古迹，而是与普通居民共同生活，描写他们的日常工作、饮食起居等，以及他们的所思所想，富有深度感，对读者了解这些国家的真实状况有很大帮助，文笔也幽默有趣，可读性很强。

华语文学首部向“垮掉一代”的致敬之作。 在浮华躁动的当下，一次极致浪漫的心灵朝圣。 博客来书店、诚品书店榜上热销。 扎西达娃、才旺瑙乳、万玛才旦、廖伟棠、张铁志两岸三地倾情推荐。 ——————————————————————————————— 浪子啊，你虽已死，但你能否说出，在你短暂的一生中，有多少次远足值得铭记？ 因为有着在戈麦高地上与康巴藏人一同游牧四野的传奇经历，作为一个汉人，柴春芽才敢于书写他对中国西部牧野生活的缅怀。因为漫游了西藏大地并最终皈依了藏传佛教，柴春芽才勇于坦露心迹，探索灵魂的深度与载力。因此，在这本书中，你会看见这一代最杰出的诗人和摄影师陷入疯狂。在西和西南之间，他们迷失了道路。因为这道路的秘密不可言传，所以亟需一场青春的扑入。 袤延千里的大草原。古老的寺院。木结构小楼。你将居住在寺院里的小阁楼上。将有清晨的阳光从木格窗棂上洒下来，洒在窗台上一瓶野蔷薇的花瓣上，洒在你酣睡时清甜的脸上。将会有一阵悠扬的经唱，破空镝鸣，将你惊醒。将会有马的清啸和奔驰的蹄声由远及近，带来苍白的骑手和一筐夏天的草莓。将会有个名叫央金或卓玛的姑娘给你爱情…… 他，就是厌倦了都市生活，就是想当一个流浪汉，愿望非常简单。

保羅．奧斯特與你的神祕連動遊戲！展現華麗說書技巧的夢幻傑作！ 遺忘過去，卸下身份，剝除關係。 直到我們一片蒼白，直到我們都變成「無名氏」，直到我們大聲探問「我是誰？」 一個出不去的房間， 一個遺忘過去的人， 一個愛與責任的謎團， 一個永不結束的故事…… 故事開始了嗎？他悠悠醒來，發現自己被關在一個房間，單調寂靜，沒有多餘的家具和擺設，除了書桌上靜靜躺著的四疊手稿和三十六張照片。 我是誰？我來自哪裡？他遺失身份、遺忘過去，人們稱他「無名氏先生」。他迫切地想從手稿與照片中找到蛛絲馬跡，找到自己與這個世界的關聯。然而如同他的身份一樣無解的是，手稿上記載了不可思議的故事，卻在最緊要的關頭戛然而止。而照片裡多是他不認識的人，卻有某些熟悉的面孔讓他心中生起沉重的罪惡感。 不時有人前來探視，或關心無名氏先生，或幫助他指認照片中的人。房裡的時光悠長緩慢，無名氏先生的記憶時而清明、時而恍惚。有幾個時刻，他覺得自己幾乎能捕捉與這些拜訪者或影中人的生命交集，卻又在下個瞬間，茫茫然頓失記憶的脈絡。 直到他翻開最後一份手稿《書房裡的旅人》，映入眼簾的字字句句，竟是如斯熟悉，熟悉得令人驚愕……而故事就此結束了嗎？故事也許才正要開始。 當你翻開這本書，便進入了蒼白的房間，便無可自拔地投身至一則無休無止的故事。膠著的現況、失焦的回憶、游離的身份，無名氏先生所面臨的難題反映出人際網絡中每一個人的迷惘與徬徨。而《紐約三部曲》、《幻影書》等舊作主角重登故事舞臺，不僅讓書迷拍案叫絕，更蘊含著作者匠心獨運的巧思：我們和書中人一起在故事裡翻滾、遊蕩，如同我們被拋入世界，就此存活下去。

本期是围绕复杂• 性这个永恒主题进行非虚构类写作。 《单向街003》坚持“纪录、探索、批评”的理念。 《单向街003》提供一种清醒、独特、富有活力的声音 《单向街003》杂志书，双月刊。本期是由郭玉洁主编，专题：复杂•性。撰稿者和采访对象有：许知远、关锦鹏、何春蕤、哈金、黄丹、孙歌等。 单向街系列，坚持“纪录、探索、批评”的理念。以非虚构类的报道、评论，摄影作品为主。将全世界最好的作品引入中国，鼓励一种清醒、独特、富有活力的声音，将更多年轻人重新吸引到书籍、艺术与思想的情绪中去。《单向街》的特性，在于它思维的更年轻化与更敏锐的时代感。内容与时代贴得更近，中国正是一个各种社会实验的万花筒。在设计上他更与国际潮流接轨，在写作上它则试图树立非虚构类写作的标准。它还建立起一支以调查性记者、年轻学者、摄影师、艺术家为主的作者队伍。

全书收录文章百余，谈书，谈香港，谈电影，谈流行文化，也谈性。视角依然刁钻，题目依然语不惊人死不休。对于不熟悉的读者，此书可谓迈克刻薄、淫荡以及贱的集中展示，或许，有的人会读得高潮迭起，舒服得直哼哼，有的人激起一身鸡皮疙瘩，掷书而去。 迈克的文字正好可套在他自己头上： 张爱玲晚生五十年，那枝生花妙笔可以在广告界打天下，挥一挥手猪笼入水，比写电影剧本写到眼出血逍遥，也好过当游牧式的驻校作家。「写小说，是为自己制造愁烦」，以她的通透，纵使注定一生一世在文字狱度过，也不会不挑一间较舒服的牢房。 别以为粗口烂舌是与生俱来的本能，缺乏临床实验的机会和语言天份的补给，阴沟难免翻大船。且不提那个丢来丢去弄得人眼花缭乱的动词，单是「九隐贼」这三剑客如何流利换班，交替保卫民间口语的乐趣，外省旗兵就模仿不来。 早期的亦舒是莎冈明目张胆的复制，有如几十年后著名的意大利牌子在深圳的现身，曾经令贪方便的读者眼前一亮喜不自禁。不必经历学习外语的麻烦，拗口的人名地名自动翻译成为亲切的家乡话，多好！ 香港人日以继夜怕俾人睇蚀，把对地皮的寸金尺土评估方式，悉数过户到人皮。这种扭曲的心理，除了根植长期锱铢必较造成的吝啬性格，恐怕也源于对身体的无知和误解。一具本来应该用来享受感官的外壳浸在羞怯里，渐渐沦为有市有价的商品，摸一摸固然要收费，看两眼也不能白白便宜你。

本书是一本游历之书，尼斯、柏林、布拉格……所到之处，作者总怀着不同的心情，留下不一样的文字注解。长居地巴黎，留下无数回忆的加州，一者常看常新，是无数故事正在上演的舞台，一者意义重大，每提及总是千般滋味涌上心头。作者不爱抛头露面，下笔肆无忌惮打趣调侃各种逸事八卦，对己却是守口如瓶。书内《斟情记》等零星文字，在有意无意间，露出心灵走光的蛛丝马迹，读过却不是一窥究竟的过瘾满足，反倒是一时不知如何是好。 封面图说 这小男孩叫什么名字？ 只见他忙于嬉戏，一手一脚堆砌牢不可破的沙堡垒，把坏巫师和恶恐龙拒于千里之外。抓一把小石子，慷慨撒进浪，吓跑所有企图溜上岸晒太阳的美人鱼。两只小翅膀完全没有飞翔的奢望，也不知道地厚天高，也不知道海另一头有陆地。甚至不很分得清左和右——希腊的父亲和母亲，大概不会一再提供暗示：“拿筷子的那只是右手。” 或者有一天他会津津有味研究祖先的神话，或者他终于得偿所愿成为逍遥的水手，闲来写张浅白的便条，塞进空瓶子让海洋带它寻找自己的归宿。然而我希望他什么也不是，一个夏天过了又一个夏天，心满意足当旁观者眼中的天使。