书单｜内地、香港、台湾电影史及相关

中英文本. 第6屆香港國際電影節 (1-16.4.1982) 內容包括專題評論文章、影片簡介、電影工作者小傳及六十年代粵語電影詳盡片目。

本書是一代藝人任劍輝女士逝世二十週年的紀念專刊。由香港研究粵劇之先驅學人黃兆漢教授主編，邀得不同學界、業界及梨園子弟人士，以至一班資深影迷，又籌辦中學生作文比賽，通過一班影迷及研究者，或撰文或接受訪問，從不同專業切入，了解任姐這位大老倌生前之演出藝術及為人處事。 全書六十多萬字，附有大量任姐生前演藝與生活照片，以及雙DVD光碟，份量超重。 全書分上下兩冊。 上冊為學者與研究者之學術與分析文章，理論性較強。內容涵蓋如下： （1）討論任姐的粵劇地位； （2）探討任姐的演藝歷程； （3）分析任姐的唱腔藝術； （4）研究任姐與不同拍檔； （5）剖析任姐的表演藝術； （6）捕捉任姐的絕世丰采。 下冊為訪問與隨筆式文章，較抒情輕鬆。內容涵蓋如下： （1）訪問粵劇行內藝人（共22篇） （2）來自世界各地的戲迷文章（共25篇） （3）追隨任姐數十年的資深戲迷訪問（共9篇） （4）學者（主要為上冊作者）對任姐詠嘆的詩詞曲， （5）中學生撰述對任姐感覺，這批中學生之文章乃來自去年舉辦的「中學生眼中的任劍輝」寫作比賽得獎作品，共十篇。 （6）另備有關於任劍輝演藝資料匯編 a. 任劍輝演藝生涯大事年表 b. 任劍輝演出舞台劇目初探（1935-1969） c. 任劍輝所灌錄唱片、現場錄音及電影原聲帶目錄 d. 任劍輝演出電影角色分類表 對任姐生平與演出相當詳細，相信是坊間裏最齊全的一次。 本書特色： 1. 全書以多角度切入，情理兼備，教人懷念任姐之餘，亦學習如何欣賞任姐之唱做唸打技巧，並進一步學習如何欣賞粵劇這門藝術。 2. 黃兆漢主編找來不同學界、業界及梨園子弟人士，以至一班資深影迷，又籌辦中學生作文比賽，通過一班影迷及研究者，或撰文或接受訪問，從不同專業切入，了解任姐這位大老倌生前之演出藝術及為人處事。 3. 全書六十多萬字，超重份量，內容精彩。 4. 上下冊書附有大量任姐生前演藝與生活照片，相當精彩。 5. 一書兩冊，內附雙dvd光碟，當中網羅十七位粵劇行內藝人之訪問(錄影、錄音) 片段，及四十二部任劍輝女士主演之電影片段，後者更能夠顯示任劍輝女士不同的藝術風貌。 另外，DVD裡更附上兩首任劍輝女士的歌曲 a. 《高平關取級》(與梁醒波合唱)(全曲，曲長38分40秒) 這是一首能充份顯示任劍輝女士之“當行本色”( 小武)的珍貴藝術作品。1960年任姐與梁醒波為華僑日報救童助學籌款活動演唱這首古曲，全部用古腔唱出。這曲從未灌成唱片。為使聽者更容易明白全曲內容，全曲被分成四段及並加上曲詞字幕。 b. 《樓台會》(與李寶瑩合唱)(片段，14分59秒)。這曲有被認為是任姐合唱曲之代表作之一，常為曲社用作教材。

性與性別議題是香港本地電影研究中一直頗受忽略的領域。本書企圖融合性別研究及電影研究的方法，分別從作者論、女性主義、酷兒理論、文本分析及文化研究等出發，重新審視香港電香港電影歷史脈絡中久被遺忘、關注性別議題的女作者導演及其作品，並借多部電影文本分析探討香港歷史脈絡中顛覆性別二元對立、性向及性相定型的可能與限制。同時，本書亦追溯香港電影中再現「性」——尤其是以性工作者這角色作為隱喻——與香港社會發展出其獨特﹙後﹚現代性的糾結牽連。 本書深入淺出，從多角度、跨時代展現與評析香港電影處理性與性別多元及豐富的面貌，為對香港電影有興趣的讀者及從事影視研究、文化研究、性與性別研究的學者提供獨特及富啟發性論述與思辯的新方向

本書分別從文藝政策、政治與法律制度、國家財稅體制、社會教育以及電影公會等角度，分析闡述過往國家機器如何介入台灣電影工業發展，以及兩者之間的互動關係，為當今的台灣電影研究與論述，另闢一番嶄新的視野。

本书借用了J．Monaco、R．C．Allen、 D．Gomery、K．Thompson、D．Bordwell等人的论述方法，将电影放置在政治、经济、美学的交互架构中，加以分析；藉此，探索台湾电影发展历程的宏观面貌。

日治時期的台灣電影人，在「帝國」日本與「祖國」中國的夾縫間不斷反覆地「交涉」與「跨境」，從電影中尋找自我表現的場域。他們在殖民地台灣展開的「交涉」，為何無法讓電影製作走向產業化？而跨境後的電影人劉吶鷗為何被視為「漢奸」暗殺？何非光又為何被「忘卻」？本書運用各地的檔案史料與日記、書簡、個人訪談等資料，解開台灣－上海－重慶三地間電影周邊的政治性，並循線勾勒出他們的足跡。本書乃重新連接起電影史當中失落一環的首度嘗試。

电影作为艺术形式，给观众带来了欣赏的愉悦和无限的欢乐，而又因其表现方式的直观性、形象性、真实性、丰富性，使其对观众有广泛、深刻而持久的影响力，从而引发对这种影响力的正面或负面的效应评判，乃至最终产生对电影进行不同形式检查的制度实践。本书研究的主题，正是电影检查制度在民国时期的发展历程。与民国电影产业的发展相对应，电影检查也经历了从无到有的过程，其产生背景和表现形式与其他电影大国相比，有同有异，而其最具“特色”的方面，是对电影道德题材表现的关注、对武侠神怪影片的严厉查禁以及对外国“辱华”影片的高度敏感，这些都是与中国的文化传统、社会现实和近代以来的特殊环境密切相关的，值得我们去研究和讨论。