书单｜内地、香港、台湾电影史及相关

在日军侵华战争当时，身为上海军部报道部一员而亲眼目睹“中华电影公司”一部分状况的作者根据其自身体验而写就的日中电影史。其中涉及到了当时电影制作现场、在上海租界内的生活状况、以及日军战败前夕的样子等诸多内容，非常具有历史价值。

从1946年到1988年，香港有数十位佳丽在历次香港小姐选举中获得各种名衔。他们大多演过电影。。

《从寓言民族到类型共和(中国通俗剧电影的缘起与转变1897-1937)》(作者马宁)探讨的核心问题是如何在21世纪全球化进程的大语境中运用各种有关现代性和主体性的理论以及西方学术界有关通俗剧是一种体现民主政治的跨文化形式和具有另类公共领域功能的社会想象模式的新观点来分析和阐释中国近现代通俗文学、戏剧和电影在清末民初的缘起和发展以及在中国现代化进程和民族国家建构中所起的重要作用。 目录 前言 第一章 全球化语境中的通俗剧电影研究 一 跨文化通俗剧研究的空间转向 二 早期电影史研究中的范式转变 三 都市通俗文化与多重现代性 四 社会空间分析与现代民主政治 五 微观权力政治与弱势通俗剧理论 第二章 本土弱势通俗剧的缘起和发展 一 惯习，场域，音乐与弱势文化生产 二 神秘道德感知的弱势表达 三 影戏、游戏与通俗剧电影 四 早期电影中的国族想象 五 乐音艺术，风气说与民主政治 第三章 多重现代性的性别表征：从粉面女郎、盛装美眷到新女性 一 弱势文化生产的多重性别表征 二 鸳鸯蝴蝶派文学和电影中的性别政治 三 阴阳通变思想与新旧民主革命 四 白话现代主义的跨界女性形象 五 左翼电影中的现代女性形象 第四章 五四新文学中的弱势话语实践 一 视觉现代性与阅读政治 二 异质空间与域外思想 三 皱褶作用与主体化过程 四 中间物意识与连接式表达 五 弱势话语实践与另类公共领域建构 第五章 新旧市民电影与都市反空间建构 一 异质空间中的市民社会与教育电影 二 体制空间内外的左翼电影 三 新市民电影中的微观权力政治 四 左翼艺术剧社与弱势电影实践 五 弱势声音配置与左翼民主政治 第六章 金本位，银本位与左翼电影的流通性 一 全球文化经济中的金本位与银本位 二 族裔人口与思想和意识形态景观 三 文化翻译与秩序重建 四 认知范式转变与新社会契约 五 社会危机表征与另类公共领域建构 第七章 感知反应场与情感结构 一 通俗剧与传统美学感知体系 二 情感结构的历史纬度 三 视听情境解读与情感表达 四 从诗意代言到互动对话 五 集体救赎与共同文化建构 第八章 反思现代性与开放诗学 一 反思媒介与反思现代性 二 社会危机与开放诗学 三 动态结构与辩证意象 四 移动表演与主体间性 五 批判现实主义与新现实主义 第九章 从寓言民族到类型共和 一 白话，俗话与国语电影 二 异质性叙事与想象共同体建构 三 从银幕艳史到左翼集锦 四 隐性集锦片与意义生产网络 五 新星丛与新想象 主要参考书目

内容简介 电影自1895年诞生以来，虽然只经过短短逾一个世纪的时光，但其百年变幻却别有魅力，不但是一门意趣怏然、柔和声色光影的创意艺术，更是一种能适应市场生态、不断自我重组繁殖基因的商品。多年来，在中西文化落差之间、左右阵营夹缝之中、东南亚民族差异之处，香港和它的影视业遭到了属于自己的位置、开拓生机、绝处逢生。 推介重点 本书以商业史的角度阐释香港影视业百年兴衰，同时也诉说了一个城市成长的故事。 书评名家 郑培凯 书评内容 探讨香港电影的著作很多，大都眼于影片本身，论述剧本情节、导演手法、演员演技，或者涉及影片制作的时代背景。此书却有所不同，以香港电影发展的历史为经，以电影工业的产销运作为纬，编织起一部五光十色的电影史，不但闪耀熠熠星光，更让人看到电影作为一项产业的背后推手。 仔细读读这本书就会发现，作者的主要兴趣不在影片与演员给一般观众带来的艺术魅力与感染，不在电影的娱乐性与艺术性，而在电影工业与社会经济发展的相关性，甚至可以说，这是一部香港影视的社会经济史，揭示了此一产业在香港发展的历史进程。 然而，这本书并不枯燥，不像一般社会经济史著作那样令一般读者望而生畏。主要原因是由于作者大量使用三项材料：一是图像，包括电影海报、剪报、剧照及生活照、以及相关的历史图片；二是口述材料，由当事人说出不少内幕；三是数据资料，以图表方式展示影片制作数量、票房收入、戏院分布、电视收视率等等，使人一目了然。 本书结尾论及影视产销新秩序的出现，涉及VCD、DVD、以及网上业务的发展，探讨文化产业在二十一世纪的前景，叙述比较杂乱。这是历史叙述说到当代情况的通例，尘埃尚未落定，头绪纷繁，如治乱丝，不能怪罪作者。 对新浪潮用墨太少;几乎忽略了银河映象.

中国电影诞生已经整整一百年了，1905年，中国人靠自己的聪明才智拍成了第一部中国电影《定军山》。当我们仔细回首中国电影百年历程中每一刻搏动的时候，我们都能真切地感受到代代相传的中国电影人的热血和信念。本书收集了中国电影发展的点点滴滴，是一本值得珍藏的典籍，也是一次漫长的重逢，一次深切的同行，一次为了前行的回首，让我们随本书一起重温那早慧天真的童年、热情梦想的青年和命运多舛的壮年岁月的勇气，领略百年中国电影的种种精彩。

《多元中国》继续《审视中国》和《影像中国》跨学科的历史视角，以电影媒介为主导，切入文学、戏剧、都市视觉文化等领域，考察中国电影、现代文学和学术研究中“中国意象”的种种表述及其历史根源、发展与变迁 多元在理论方面是一个空间概念。空间是不稳定的，其边界是多孔的，其内涵是多元的，其性质是不断塑造的。 从某种意义上说，《多元中国》是我通过空间概念，对中国电影、文学、都市文化与学科研究中翻天覆地的变化、错综复杂的经验和引人入胜的故事进行的一次个人阐述。

对武侠宗师胡金铨的作品分析、总论，并访问大量曾与他合作的电影人、文化人，胡氏作品与为人。另有篇幅专论张爱玲与电影的缘份，对电影文学的贡献。

《中国喜剧电影史》是电影理论工作者和实践工作者的智慧结晶，汇集了百年来电影艺术、产业发展、技术进步等方面的历史经验，既是电影发展史各个阶段的真实记录，也是电影自身发展规律的总结，史论结合，文献性和实用性兼备，在纪念电影诞生100周年之际出版，具有重要的意义。

電影在二十世紀迅速地發展成為一種極具感染力的媒體，其藝術性對文學作家有莫大的啟發，電影的集體創作模式和經濟效益考慮，又為不少參與電影創作的作家帶來挑戰與衝擊。本論文集分別探討了文學作家魯迅、張愛玲、易文、也斯等對電影喜好、文學創作、影評撰寫、劇本編寫及電影改編原著等多個範疇的論述，同時又討論華人導演如易文、李晨風、徐克、許鞍華、關錦鵬、李安等如何以影像回應文學作品。論集一方面以文學與電影的理論討論個別的案例，一方面帶出香港五○年代以還文學與電影的種種關係，牽起一個世紀的互動與對話。本論文集以比較的方法、具體的例子，融合歷史文化整理、藝術美學分析，探討文學與電影跨時代、跨文化、跨媒體的關係。

從1930年代到1990年代，從上海到香港、東京、台北，從演員到製片、電影團體代表——童月娟，身為一位女性電影工作者，六十年的歲月裡，在業界扮演了多重的角色，並獲致一定的成就，允為電影史上一位深具代表性的人物。 「新華」是一家在電影史上佔有一席之地的電影公司，身為女主人的童月娟在個人漫長的電影生涯中，幾經大時代的轉變，在夫婿張善琨（1907-1957）過世之後，她繼而獨力維持公司業務，直到進入政界服務為止。 本書是童月娟女士首次發表的個人回憶錄，並選輯一○一幅珍貴的圖片，另附有「童月娟、新華」大事記與「新華」出品影片總覽等資料。

易文（1920—1978）人如其名，文字与电影都文雅清逸，不愠不火。将别人的故事拍成电影之余，他为自己写下了「有生之年」的种种。自己的事，最知疼着热，却还是一贯的从容不迫。没有秘闻，倒承载着浓厚的个人感情。但从他的成长背景与私人交游圈子里，却也瞥见了近代中国历史的变迁。全书154 页，2009年3月出版。（易文著；蓝天云编）

邵氏電影中既飄蕩虛幻而又濃烈的中國文化色彩，也有香港現代社會成型期間的各種矛盾與想像，但有一點倒是前後貫徹的，那就是義無反顧的娛樂至上精神。 書中作者從「史前」談到現在，嘗試剖析類型、片廠與明星制度背後的種種，提供了重新審視時代與電影的一扇窗。

張徹──回憶錄‧影評集 懷念張徹──代序一 張徹先生原籍浙江，每當他講廣東話的時候都很有娛樂性，有時令我們連帶一眾演員和武師都笑得眼淚直流。例如他把「偷襲」說成是「偷食」，就教我們猜了大半天才弄懂是甚麼意思，可是張徹卻不以為忤，還跟我們一起笑得開心，就如一位可親可敬的長輩，親和地看一群頑劣的小孩在搗蛋。但當他講述鏡頭拍攝時，我們都不敢掉以輕心，更會付出百份之百的精神、努力和心思，克盡己能地完成該要做的工作，因為我們對張徹導演是百份之百的尊敬。他所設計的每一個鏡頭都是一種挑戰、一個學習的過程，也讓我們常常覺得，能夠在張徹的電影裏有自己小小的貢獻，有一種不可言喻的自豪感，如若我們之中有誰做得不夠好的，他非但不予以責難，還加以激勵和指引，因他只注重每個人的長處，從不在乎別人的短處。在這個凡事令人壓力深重，欠缺安全感，人事鬥爭激烈，經常為了成敗得失而至精神緊張的電影生涯中，他能夠讓我們覺得拍電影是一種樂趣、一種境界，活得有尊嚴，令人對片場生活有種強烈的歸屬感。 張徹先生在其年輕時雖曾從事過短暫的政治生涯，但他的電影和行事為人卻一點也不「政治」。他有藝術家的浪漫，知識份子的風骨；為人坦蕩，君子有所為有所不為；虛懷若谷兼有容人的雅量，卻沒有如一般政治家的權謀和機心。張徹又從不多言，也從不虛言。他把該說的話都放在電影和文字裏，他那揮灑自如的影像結構和文字運用都有極強的思想性和感染力，每每流露出他的真性情、真性格。他的電影說的是大仁大義，又兼顧到人之常情，有武亦有俠，氣度恢宏而又從容不迫，看後每有令人蕩氣迴腸的痛快感。 張徹閒話少說，卻愛才、惜才，又能慧眼識英雄，曾跟他合作無間的編劇家倪匡和邱剛健、武術指導唐佳和劉家良、攝影師宮木幸雄以及一眾幕後功臣，都是深具名望和創意的一時俊彥，在張徹的電影中有巨大貢獻。我等後輩在向張徹學習導演技巧的同時，又能從他們那裏學習到編劇在一部電影中的靈魂作用，而唐、劉兩位師傅更把中國武術的精華、神韻和意境，推陳出新，結合強而有力的影像設計，構成一種獨特的動作美學，很能配合張徹的浪漫思維。 張徹更有塑造明星的超凡能力，他不但觀人於微，很能發掘出每一個人的潛質，而且他的直覺素來都非常準確。經他一手提拔及悉心栽培過的明星演員，好些都曾紅極一時，成為眾多青年男女所崇拜的偶像。他是用愛心、智慧和惺惺相惜的態度來栽培他的演員，又能根據各人不同的特質、潛能和吸引力而度身設計出不同的性格、獨特的形象，如王羽、羅烈、姜大、狄龍、王鍾、陳觀泰、傅聲、李修賢、郭追等都各具魅力，各有特色。他不但能塑造明星，也能令每一位演員都盡情發揮其所長，可謂伯樂適逢千里馬。 在早期的電影圈，很看重「老經驗」，年輕人往往被忽視，然而張徹卻獨愛提拔年輕人，重視年輕人。從年輕人中，他感受到那份豐沛的生命力和創造力，正如他電影中的主人翁都是英雄出少年，有少年人的浪漫，而在浪漫之餘，又帶有古之俠者的正義和正氣，能面對任何挑戰，肯定自我。在我跟隨張徹之前，我的個性比較害羞、木訥，又頗為自卑，對自己沒有多大信心，有意念、有感想也不敢說出來。但自從看了張徹的一系列電影如《獨臂刀》（1967）、《金燕子》（1968）、《遊俠兒》（1970）和《報仇》（1970）等片之後，使我覺得我也可以擁有那份少年的浪漫。正當我感到迷失，看不清自己和未來的時候，他卻鼓勵我應該專心向導演方面發展，而在當時來說，年青人做導演簡直是個不可能的夢。雖然我們之間平時話不多，但他知道我的潛能，他不但替我找到了方向，還幫助我建立自信，找到肯定自我的價值。想來，我不僅從張徹啟發到做導演的心得，也學習到做人處世之道，實屬感激。 張徹的電影永遠都有一份年輕的感覺。他忠於自己，堅持理想，一直到老仍然保持年輕的創作心境。他思路仍然清晰，筆耕不輟，仍不忘扶掖後進，且每天都在惦掛一群他曾經悉心栽培、視同己出、愛之殷切的演員和工作人員，令人為之肅然起敬。從六十年代伊始直至八十年代後期，他勇於破舊立新，用現代的觸覺和電影技巧，突破了傳統香港電影的老舊模式，首創陽剛武俠，其一系列的浪漫武俠片經典不但引發新潮，且開創了香港電影的武俠新世紀；其獨特的拍攝風格和豪快而富節奏感的動作設計，更影響了為數眾多的海內外電影工作者，從而也改變了香港電影的命運，使世人從此對港產片有全新的觀感和評價，直讓我等後輩感到興奮，引以為豪。 誠然，張徹先生在香港和中國的電影史上，有極其重要和肯定性的地位，其作品所發揮的影響力更是無遠弗屆，我們深深敬佩張徹先生的電影風格和風骨，感激他曾經拍攝出不少永垂不朽的電影，成為我們的典範，也留給我們永恆的美好回憶，實不愧為一代電影宗師。 吳宇森 二○○二年九月寫於洛城 目錄 懷念張徹──代序一　　吳宇森 張徹電影的陽剛武力革命──代序二　　石琪 圖片集 回憶錄 [往事篇] 童年 年少從政 往台灣 來港從影 [邵氏篇] 加入邵氏 邵逸夫 [二長篇] 長弓時期 長河時期 [導演篇] 從《阿里山風雲》到《斷腸劍》 新派武俠 摸索求變 功夫片 何謂好導演 對「暴力」的見解 男性情誼 [談己說人] 雜談自己 金庸 程剛的「導演性格」 桂治洪的「極端導演性格」 我與演員們 [泉源篇] 香港電影的活力 功夫 京戲 外來的影響 [結語] 影評集 [華語電影] 岳楓作品 桃花運 雨過天青 嬉春圖 畸人艷婦 論岳楓 李翰祥作品 丹鳳街 全家福 殺人的情書 江山美人 後門 倩女幽魂 楊貴妃 論李翰祥 易文作品 血灑情花 青春兒女 空中小姐 香車美人 二八佳人 姊妹花 逃亡四十八小時 女秘書艷史 快樂天使 天倫淚 論易文 陶秦作品 龍翔鳳舞 三星伴月 千金小姐 天長地久 蘭閨風雲 慾網 春潮 皆大歡喜 千嬌百媚 論陶秦 張徹編劇作品 桃花淚 脂粉間諜網 殺機重重 黑蝴蝶 無語問蒼天 遊戲人間 電懋出品 玉女私情 樑上佳人 家有喜事 雲裳艷后 同床異夢 左派公司出品 阿Ｑ正傳 少年遊 迷人的假期 甜甜蜜蜜 真假千金 小月亮 武俠片 白髮魔女傳上集 兒女英雄傳 青城十九俠 女俠文婷玉 談武俠片 粵語片 美人春夢 玉女驚魂 路 人海孤鴻 難兄難弟 戲曲片 十五貫 借東風 七彩鍾無艷 楊門女將 其他 女大十八變 百花公主 偷情記 迷魂曲 國魂 苦兒流浪記 江水東流 [荷里活電影] 左手神槍 喋血九重天 紅粉忠魂未了情 從占士甸說起 碧血黃金 蓋世英雄 逃獄驚魂 大海盜 龍虎山生死鬥 虎城煞星 血戰勇士堡 一網打盡 英雄虎膽 黑社會龍虎榜 風雲群英會 七俠蕩寇誌 賓虛 牧野遊民 原野奇俠 原野春心 [日本電影] 神箭殺霸王 冰壁 俠士宮本武藏 地獄花 千姬 戰國群盜傳 瘋狂的男女 黑暗街大決戰 日本誕生 陷阱 雙龍秘劍 大江山怪談 混世魔王 俠義雙雄 評《用心棒》兼論黑澤明風格 作品簡介 生平年表 參考資料 鳴謝 編後語　　黃愛玲 http://www.lcsd.gov.hk/CE/CulturalService/HKFA/chinese/publication/pub18_index.html

“中国电影人口述历史”项目由电影资料馆与电影频道共同承担，历时3年多，对207个电影界老人进行近2000个小时访谈。《中国电影人口述历史丛书》由该项目部分成果编撰成书。分为《海上影踪：上海卷》、《长春影事：东北卷》、《影业春秋：事业卷》和《银海浮槎：学人卷》四卷。 周夏编著的《海上影踪(上海卷)/中国电影人口述历史丛书》力图打破主流电影史的框架，尽量涵盖中国电影史上具有相当影响力的各种人和事，不仅拓展了话题领域，而且扩充了资料文献，还在口述历史的理论与实践上作出了有益的探索。

書中主要是記錄他在這個光影世界三十年(六十件代初至八十年代末)的人與事，當中可以看到香港電影市場的變遷，如：邵氏的興衰，由於作品是成書於80年代末，對於香港電影90年代的黑暗期和再生並沒有談及，書中並不是要告訴你甚　是電影文化，理論和批評。而是從張導演的角度看當時的電影世界，那個電影夢工場的黃金期實在是令人嚮往。

国泰/电懋机构的星光特别灿烂，作品特别优雅，香港电影资料馆出版的《国泰故事》（2002）早于年前售罄，这次推出的增订本，除了重新修订初版中的文稿和资料，还增添了葛兰、雷震和邓小宇等三篇访谈，与旧雨新知读者共同走进隽永的国泰兴衰传奇里去。本增订本并附有电子光碟，内有各文章之英译，更备有便捷的搜寻功能。全书328页，2009年3月出版。（黄爱玲编）