《冯唐:北京三部曲(套装共3册)》内容简介：《十八岁给我一个姑娘》是北京三部曲之一，书名来自崔健的一句歌词。十七八岁的少年没有时间概念，一辈子的意思往往是永远。《十八岁给我一个姑娘》记录70年代生人独特的青春梦想，闷骚，凶猛，真阳充沛。 《万物生长》是北京三部曲之二。一部有趣的小说，也是一部忧郁的小说。 讲述那个年代北京雅痞高材生们的悲欢离合。那群高智商的年轻动物讨着美人欢心，聪慧、无聊、生猛、自负，他们历经梦想与人性、肉身的短兵相接。阳光之下，万物都在疯狂生长，一如热带雨林的藤蔓，遮天蔽日，却掩藏着怎样的失落与惶恐。 《北京，北京》是北京三部曲之三。冯唐作品中气势最猛烈，如草原野火般的一部。 这位语言的魔术师，以汹涌澎湃、聪明灵动的语言，述说着自己的北京往事。他一边说笑着，一边使坏着，当你惊叹着渐渐沉迷时，却突然发现巨大的悲伤悄然而至，漫天火焰消失，然后，只有淡淡的缕缕清烟。这是梦想中的书。嚣张，迅烈，胆大妄为。

終於，我們讀到李翊雲！ 盛名20年首度授權，第一本繁體中文版小說。 「我們在世最傑出的作家之一。」《紐約時報》書評 當代國際文壇最負盛名的華裔女作家　 ☆ 2023年PEN/Faulkner國際筆會／福克納小說獎得主 ☆ ☆ 《Times時代雜誌》2022年度選書 ☆ ☆ 《紐約客》2022年度選書 ☆ ☆ 《Slate》媒體網站2022年度十大好書 ☆ ☆ 《金融時報》與麥肯錫推薦，2022年度文學選書 ☆ 只有愛與寫作，並不足夠我們永遠在一起…… 兩位聰慧的法國鄉村少女，以寫作征服了整個世界，卻一輩子無法尋回，彼此宿命共生的親密關係。所謂的幸福啊，如同一群不幸的鵝。 這是關於在戰後法國鄉間成長的兩位農家少女──艾妮絲和法碧安的故事。故事的開始，已移居美國的艾妮絲收到兒時摯友法碧安死於難產的消息，勾起她對童年這段複雜友誼的種種回憶。在這個貧窮、死氣沉沉的小鎮裡，法碧安是聰慧並充滿想像力與反叛精神的主導者；而艾妮絲則相對溫順、內向，總是追隨法比安的各種奇思異想。小說以倒敘重現兩位少女從小玩耍、彼此陪伴依賴，共同創造出一個只屬於兩人親密又私密的世界。 為了對抗無趣與壓抑，法碧安突發奇想，策劃了一本驚世駭俗的寫作計劃，

法國專制舊王朝時期，四個淫惡的貴族帶著妻子，以及擄來童男童女，四名陪媼、四名老鴇、八個有巨大陽具的肏漢，躲在人跡不至的西林堡裡度過一百二十天極盡荒淫、殘忍的日子。四名老鴇輪流，每天述說五則有關情慾的故事，亂倫、雞姦、食糞、鞭打、車刑、虐殺，無所不包。伴隨著老鴇敘述的故事越趨殘暴，童男童女陪媼也一一慘遭虐殺。 就像薩德傳記電影《鵝毛筆》（Quills）的敘述一樣，薩德被關在巴士底監獄時，擔心書稿被獄卒沒收焚毀。一七八五年，他耗時三十三天，將已寫完的《索》書第一部以及未完成的後三部大綱，謄寫在一張張寬約十到十二公分、頭尾相連、兩面書寫、全長超過十二公尺的紙捲上，藏在獄房某角落。法國大革命，火燒巴士底監獄……百年後，《索多瑪一百二十天》離奇出土…… 波特萊爾（Baudelaire）說：「欲對邪惡有所瞭解，必得重訪薩德。」 羅蘭‧巴特說：「……在我們（法國）的文學當中，真正能夠帶給我極大之閱讀歡娛，並且會想不斷去重讀的，除普魯斯特之外，就數薩德一人，他們兩人各站我們文學世界的兩極。」 西蒙‧波娃女士在《我們有必要燒掉薩德？》（Faut-il bruler Sade?）一書中說：「他入獄之前是個普通人，出獄時卻已成為偉大的作家。」 傅柯（Michel Foucault）說：「在薩德的世界裡，性是沒有任何規範的，有的話，也僅服從於其自身本質的內在法則，此一法則除了其自身之外不承認任何其他法則，它只聽命於至高無上的權力主宰者。」

sm情色佳作。 黑蕾丝系列第六部。

黑蕾絲系列 三十歲的凱特，愛情、事業兩面受挫， 在百般無聊之季開始了她的浪漫之旅。 她成了陌生人的人質，成為別人的性玩偶， 以及在一連串的逃亡、尋金...... 經歷各種驚心動魄的危險之後， 她發現自己的本能完全的釋放出來。 經常處於生死邊緣、危急關頭的她， 不再事弱不經風的淑女，而成了生命力頑強， 不要隱瞞情慾，極有主見、浴火重生的鳳凰。

黑蕾絲系列 1

作者：蘇菲‧丹森 Sophie Danson 黑蕾絲系列 5

黑蕾絲系列 4 卡桑德拉的煉獄 突然間，疼痛不見，代之而起的是極大的喜悅。 伯爵的手在移動。卡桑德拉問：「為什麼你還要給我更大的羞辱？」在漢普斯特，一棟看似風格高雅有文化氣息的建築裡，卻隱藏著放縱且離奇的情慾世界。 當卡桑德拉受雇擔任伯爵小孩的家庭教師時，她原先的世界就猛然崩潰。他引領她進入一場遊戲，一個由慾念所引起的恐懼及絕對服從才能滿足的情慾世界。 而遊戲規則只有伯爵知道。在那邪惡和歡愉是一對雙生子。

黑蕾絲系列 9 在優美而華麗的生活背後，一樁家庭陰謀正暗自策畫著。壓抑的感情被釋放了，但也顯露了邪惡的本質。奧麗薇是一個漂亮有才氣、事業有成的設計師，她卻企圖要她貞潔的堂姐珍妮墜入墮落的深淵。珍妮雖喪偶但年輕，富裕且迷人。她的情慾被奧莉薇的丈夫所點燃。其實奧莉薇正玩弄她於股掌中，一雙復仇的手正將珍妮推向一個不可測知的花花世界。為何這一對堂姊妹糾纏在這場無休止的愛慾情仇中？而珍妮的告解神父及她那神祕教會又扮演什麼角色？

⚡⚡️⚡️在被生吞之前，率先杀了它。 哥伦比亚当代文学领军人物皮拉尔·金塔纳锋利之作！ 取材十年丛林生活经历，生猛浓烈，短小精悍，令人耳目一新的拉美文学！ ⚡ 皮拉尔·金塔纳：当代哥伦比亚最具独创性的声音之一！ ◇南美最重要文学节·海伊文学节“39位拉丁美洲最值得瞩目的 39岁以下作家” ◇夺魁西班牙最权威文学奖·丰泉小说奖 ⚡ 《雌犬》：一鸣惊人的锋利之作！ ◇斩获：哥伦比亚小说至高奖·叙事图书奖 | 英国笔会翻译奖 ◇冲刺：美国国家图书奖决选 | 都柏林国际文学奖 ◇口碑：亚马逊评分4.3，美、德、法、西等20多国读者热情捧读！《卫报》《出版人周刊》《科克斯书评》《国家报》等媒体强推！ 这部作品具有极高的文学价值，表现出在极富开放性、广阔无边的地理环境下人类所面对的难以形容的压抑。作者表现出超凡的节奏控制能力，没有一处纰漏，给人留下了深刻的记忆，充满美、渴望和人类的痛苦。——哥伦比亚叙事图书奖 颁奖辞 ⚡ 当控制的爱变成暴力现场，心中潜藏的野兽露出爪牙： ◇“又怀上了。”她一边想，一边用力拉紧那根套在脖子上的绳子。 ——反击！ 因无法生育而将收留的动物视作孩子； 毫无悔意地勒死背弃自己的母狗； 将屡屡食言的爱人喂给美洲豹； 嘲弄情人的病痛是天罚、活该，是绑住他的筹码…… ◇那些快要使她窒息的，她选择率先杀死它。 ⚡ 十年丛林生活灵感书写：爱与暴烈原为一体，它根本不讲逻辑。 ◇取材自作者经历：定居于太平洋海岸，与恋人在悬崖上建造小屋，终究因家庭暴力而离开。 “我在哥伦比亚太平洋沿岸的丛林中生活了十年。当我刚到那里时，我看见了一只狗的尸体，一只母狗。三天后，尸体不见了，只剩下骨头和毛发，唯一的生命痕迹是停在树上和在四周飞翔的兀鹫。我想，这就是这里至关重要的故事。” ——皮拉尔·金塔纳 ⚡ 生猛浓烈，短小精悍，氛围拉满，一口气读完！ ◇黑暗原始的丛林，隔绝闭塞的海岸、压抑贫瘠的生活、因欲望而焦渴的人…… ◇残酷与温情交织，故事性与文学性兼具，张力十足、极富辨识度的粗粝之作。 ◇深刻主题 × 极简笔触 × 短小篇幅 = 令人耳目一新的拉美文学！ ---------- 坐落于海岸边丛林深处的小村庄里，达玛丽斯和丈夫过着潦倒的生活，她无比盼望孕育一个孩子，却迟迟不能如愿。 一天，达玛丽斯得到了一只小母狗，她全心全意地照顾它、爱它，给它起了本来要给自己女儿的名字——绮里。绮里总是逃跑，让达玛丽斯担心不已，但又总能安然无恙地回到家中。 直到达玛丽斯的爱变成怨恨，直到她发现——绮里怀孕了。 《雌犬》收录了同名中篇小说和五篇人物互相关联、故事线索勾连的短篇小说，聚焦于一群被自然、社会乃至内心世界围堵的人，探讨了在严酷、压抑的环境中，爱究竟意味着什么。亲手勒死“女儿”，将爱人喂给美洲豹，嘲笑情人的疾病是活该……当暴力充溢日常，爱也在一次次挫败后露出爪牙，他们陡然发现，爱与暴烈原为一体，它们根本不讲逻辑。 ----------- 这部短小精悍之作的神奇之处在于它谈论了很多重要的东西，但同时又似乎在谈论完全不同的事情。这些东西是什么？暴力，孤独，坚韧，残忍。金塔纳用发人深省、严肃有力的文字创造了奇迹。——胡安·加夫列尔·巴斯克斯（哥伦比亚作家，《坠物之声》作者） 这本书能改变你。它深入探讨了母性、残忍，以及大自然是多么不可征服。一切都写得令人难忘。——玛丽安娜·恩里克斯（阿根廷作家，《火中遗物》作者） 《雌犬》是一部描绘真正的暴力的作品。皮拉尔·金塔纳是一位艺术家，她揭开了我们身上那些未留意的伤口，指出它们的美，接着又在上面撒了一把盐。——尤里·埃雷拉（墨西哥作家、政治学家） 这部广受赞誉的中篇小说对丛林的描写令人难忘——数不尽的暴风雨、昆虫，以及被海浪冲刷到沙滩上的垃圾。这是一个关于阶级、母性和愤怒的强有力的、令人震惊的故事。——英国《卫报》

「我在描寫人生微妙、難解卻又真切人性的細節上，多數來自瑞蒙‧卡佛的啟發。」──村上春樹「我覺得我們只是愛情的新手而已。你們知道我現在說的那種愛吧，肉體的愛，那種吸引你接近某人的衝動，愛上另外一個人，不論是男的女的都一樣。肉慾的愛，你可以說它是多愁善感的愛，就是對另一個人日復一日的關懷。你們認識彼此之前也可能愛過別人，就像我們一樣，你知道什麼事很可怕嗎？當然這也可能算是好事，那就是我們之中有一個人萬一發生了什麼事──很抱歉我要這麼說──如果明天我們其中一個發生了什麼事，我覺得活下來的那個人會悲傷一陣子，嗯，但他最後還是會繼續戀愛，很快就會找到別人。這所有的一切，我們談的這所有東西，都只是一種回憶，說不定連回憶都談不上。我說錯了嗎？我有神智不清嗎？如果你們覺得我說錯了，你們要糾正我。我是說，我什麼都不知道，而我是第一個承認這件事的人。」瑞蒙‧卡佛的短篇小說被譽為繼海明威之後最傑出的小說家之一，本書更以詩化的散文筆法狀寫日常生活，在乏味的生活中找到悚人的新意，被視為二十世紀後半最重要的文學作品之一。名導演勞柏˙阿特曼曾將其作品改編成電影《銀色 性男女》（原著小說《浮世男女》），村上春樹亦曾將他的作品翻譯為日文。卡佛精於冷調的敘事筆法，卻不時潛伏著隨時可能爆發的張力，深獲國內名家的推薦及佳評。

在处女作《棋王》中，阿城表现出自己的哲学：“普遍认为很苦的知青生活，在生活水准低下的贫民阶层看来，也许是物质上升了一级呢！另外就是普通人的‘英雄 ’行为常常是历史的缩影。那些普通人在一种被迫的情况下，焕发出一定的光彩。之后，普通人又复归为普通人，并且常常被自己有过的行为所惊吓，因此，从个人来说，常常是从零开始，复归为零，而历史由此便进一步。” 阿城笔下著名的"棋王"王一生是近世以来罕见的一个深刻体现了道家文化特征的人物形象。王一生深得老子的阴柔之气。他的性格是坚忍而沉着的。《棋王》表面上写棋，实质上则具有多层次的象征意义，表现着他对中国文化传统的历史评价和对中国文化进步的展望。

《怀念狼》内容简介：柳豆是不折不扣的灰姑娘，在她的青春世界里有两个男人不能忽略，一个是深情款款的谦谦君子，一个是趁火打劫的花花公子。这两个人，前者理性放弃她，后者玩味消遣她，一个蚕食她的精神，一个蚕食她的躯体，现实就像手无寸铁对荷枪实弹，她无力反抗，只能默默承受。 然而，一场突如其来的生死劫难，让她受到剧烈震动的内心骤然成长。或许从那一刻起，她开始怀念狼——传说土默川的狼，善眉善眼吃人哩！ 不知觉间，柔弱腼腆的她就已经成了这样一头小母狼，温顺地、乖觉地、满目良善地，伺机反扑……

《一个女人一生中的二十四小时》是茨威格的代表作之一，与《一个陌生女人的来信》齐名。故事的女主人公是一位白发苍苍，举止高雅的老妇人，她在四十岁的时候，出于一种高尚的感情，去挽救一个素昧平生的赌徒，却由于瞬间激情的驱使而失身于这个她连姓名也不知道的男人，淋漓尽致地表了不自觉的冲动和理智之间的搏斗。

海派电影《菜肉馄饨》原著中篇小说集，每篇都以食物为题，引出一段发生在上海的，普通人的情感故事。 弄堂里飘散的馄饨香味，早餐店里热气腾腾的小笼，咖啡馆里精致温润的鲜奶小方……这些食物牵动着他们的回忆与期盼，也如同钥匙，能精准地打开通往他们内心世界的门。 讲述弄堂里的万千滋味，普通人的内心宇宙。一本有笑有泪，既有家常温暖，更有浪漫气息，属于这个城市和时代的共鸣之书。

★人类最终的进化方向到底是什么？如果唯有摒弃自我意识才能在茫茫星海中生存下去，这是进化还是灭绝？雨果奖得主彼得·沃茨代表长篇，近十年硬科幻领域集大成之作，获加拿大极光奖、法兰西学院科幻文学翻译奖、日本星云奖等诸多科幻大奖。 ★重新定义人类与异星的“第一次接触”，打破历代作品中千篇一律的“外星人”形象，直接对生命形态发出拷问。以严肃文学的写作手法、科幻冒险的起伏跌宕，探讨存在与意识的终极命题。 ★十年全新修订版，特别收录作者专门提供的《上校》《零和》番外中短篇二则及完整版后记，以供读者更好地理解人物的故事线和书中关于自我意识的讨论。同系列续作《模仿》即将于年底出版。 ◎ 内容简介 2082年2月13日，65536个外星探测器包围了地球，初时它们如同镶嵌在大气层中的无数个黑洞，其后它们一起燃烧殆尽，引发了地球以及地球同步轨道上的所有无线电同声共鸣，每一架红外线望远镜都只能看到一片雪花。一场短暂的、明亮的，来自不明生物的窥测。 地球方面探测到信号的来源，先后派出三支队伍前往源头——海王星轨道附近柯伊伯带上的一颗彗星，本斯—考菲德进行勘测，前两支队伍均为无人探测器。在第二波无人探测器即将靠近时，星核中埋有人造仪器的本斯—考菲德爆炸了。 天火坠落两个月后，包括主角在内的第三支探测队出发，途中爆炸的消息传来，飞船自行改变航向，载着船员前往大朝型星体大本。 船员们陆续从星际旅行的休眠中醒来：一个拥有四重人格的语言学家；一个以植入机械设备取代五感的生物学家；一个战斗指挥官；一个吸血鬼；以及一个综合家——人工去除了一半心智的拓扑信息观察者，作为向中心汇报情报的纽带。他们将要面对的是战斗还是谈判？他们能否解读外星生命的密码，揭开天火坠落的真相？ ◎ 媒体推荐 沃茨在这部令人激动的科幻小说中探索了意识的本质，将迷人的外星环境与引人入胜的战斗完美融合。他对我们所熟知的异星接触题材进行了令人战栗和本质性的颠覆。——《出版人周刊》（Publishers Weekly） 彼得·沃茨掌控了第一次接触的核心并将其粉碎，最终成就了这部令人震撼又充满创意和警示的杰作。这是一部罕见的、可以为科幻小说创作开启全新篇章的作品。——加拿大科幻小说作家卡尔·施罗德（Karl Schroeder） 彼得·沃茨的外星人既不是有着奇怪外表的人类，也不是人类无法理解的怪异组织——它们是新事物，而且无限地令人不安，这迫使我们面对有关意识本质的难以置信的可能性。强烈推荐。——雨果奖得主、《末日奇点》作者查尔斯·斯特罗斯（Charles Stross）

杜斯妥也夫斯基（1821~1881）是19世紀俄國三大文豪之一，他那些龐雜繁複的著作，深入地「洞察人類的心靈」。《卡拉馬助夫兄弟們》發表後，隨即於1880年12月出版單行本，原本有第二部的寫作構思，因作者於隔年年初（1981年2月9日）肺部出血過世而斷筆絕唱，留下未解決的「公案」，卻無損及這部鉅著的完整意義，另一方面也成了他的「扛鼎壓卷」。整部《卡拉馬助夫兄弟們》以卡拉馬助夫家族五位男成員：父親費道爾、長子特米脫里、次子伊凡、三子阿萊莎、私生子司米爾加可夫，及兩位女性介入：格魯申卡、卡德鄰納，共七名各具人性特點為主要角色，發展愛恨情愁的糾葛故事，穿插修道院院長曹西瑪長老的宗教理念、懸疑的弒父情節、宗教裁判的論辯，組成這部不斷戰慄人心，又饒富推理的「多重音響」作品。 作者在「追求美德，信仰宗教」與唯物思想的兩極間擺蕩、猶豫，剖析深層人性的矛盾掙扎。

“小学毕业的时候，是1997年的夏天，和之后每一次毕业一样，炎热而干燥。” 从那个时候开始，关于一切痛苦和欢愉，我都准备好了。 90年代末的东北小城，那个外面一切都在激变的夏天，对于十三四岁的少年来说却是一首悠长的朦胧诗。故事的主角是108中校园里的一群初中生，小说通过少年李默“我”的讲述视角，叙写了七个凌厉的少年成长故事，如同奈保尔的《米格尔街》，这些人物相互独立又命运交织，有着互文性，勾连起“我”的成长轨迹。科学怪人刘一达、天才少年霍家麟、古怪早熟的迷人女孩安娜，永远穿白衬衫的艾小男……一生自我意识的觉醒时刻，来自成人世界的权力之手也在拨弄着这群少年：被监控的教室、枯燥无味的书本、充满戾气而势利的老师。面对与外部世界的第一次冲撞，有人激烈反抗，有人陨灭、失去踪迹，更多的孩子变得沉默寡言。《聋哑时代》勾勒出80一代的精神成长史。大雪覆盖的工业城市，下岗潮中陷入困境的家庭，在少年们的内心世界投射挥之不去的影子，校园生活也始终有一层压抑暗沉的时代底色。 《聋哑时代》是小说家双雪涛的自愈之作，如同把往事说进树洞，泥巴封好，日后好好珍存。不同于《平原上的摩西》的锋利冷硬，他用温柔的笔调、元气饱满真挚的汉语、爱与温存的目光，打量少年时代的梦和伤痕，为和自己一样活过的人们做传，把聋哑时代失声者的故事讲出来。这部长篇小说写于28岁，那时他过着白天在银行上班，晚上回家写作的双面人生，“写完那天，已经是夏天了。我知道自己再也写不了这样的东西，可能我成了另一个人吧，从那时开始，我就要作为另一个人活着。” 【编辑推荐】 ★80一代青春终曲，唤醒成长之痛。我们总会一次次回到少年时代，那里保存着生命最初的模样。90年代末的东北小城，暗色调的108中校园，七个凌厉的少年故事，一段温柔陡峭的青春回忆，一部80后的精神成长史。任何一个夏天都无法与那个夏天相比，少年们沉默不语，少年们凶猛炽烈，他们 的脸上有着和我们当初一样的表情。 ★为聋哑时代的失声者作传，这本书，是我们的眼睛，我们的耳朵。关于成长路上的疼痛与代价，关于那些远去的人，朦胧的爱情、年少的挚友，关于少年的锋芒如何陨落黯淡，向平庸的现实妥协，关于一个人如何在荒谬的世界孤独地长大，一一交出自己最心爱的事物。这是一代人的青春，也是所有人的青春。 ★小说家双雪涛的自愈之作，新版完整呈现。新版恢复原作千余字篇幅，保存小说原初面貌，作品首次完整呈现。不同于《平原上的摩西》的锋利冷硬，小说家用温柔的笔调、元气饱满真挚的汉语、爱与温存的目光，打量少年时代的梦和伤痕，为同代人的青春留下存证，替沉默的人说出自己的故事。 ★汉语小说青春书写的开拓性作品，双雪涛的少年故事，有塞林格式的叛逆与反思精神。 不同于我们熟悉的80后青春叙事，小说以锋芒之笔，剔开青春温暖背后世界的残酷；以少年之眼勘察人性明暗，书写个体与世界冲撞之间对自由和自我的恒久探寻；以一部鲜活的东北少年人物志，交织出时代暗影之下一代人的青春与命运，形成自己独特的美学风格和历史深度。

全新校訂，書盒典藏收納版，全新閱讀！ 馬塞爾‧普魯斯特，被譽為20世紀西方文學最偉大的作家之一 代表作《追憶似水年華》（全7冊），被讚佩為西方文學經典、20世紀最偉大的小說之一、現代文學史上最華麗的傳奇，影響後世名家無數 法國時尚設計大師伊夫‧聖羅蘭最喜歡的書 諾貝爾文學獎得主紀德曾說過，「我在普魯斯特的風格中尋找不到缺點。我尋找在風格中占主導地位的優點，也沒有找到。他有的不是這樣那樣的優點，而是無所不備的一切優點……他的風格靈動活潑，令人驚歎。任何另一種風格和他的風格相比，都顯得黯然失色、矯揉造作、缺乏生氣。」 小說家納博科夫更讚譽《追憶似水年華》：「經過精心選擇，並由一連串圖景和形象表現出來的時刻去完成這一召喚。」 創作藝術的關鍵，在於重塑再造整個過程。普魯斯特精心計算出這一連串的意象和詞彙，在小說裡細緻描繪出某段時間，達到他想達成的藝術成就。《追憶似水年華》從第一句：「在很長一段時期裡，我都是早早就躺下了。」開始布下敘述的情緒。因為追憶過往的描述，及強烈的藝術表現企圖，整部作品不停圍繞著「彷彿」。 《追憶似水年華》細膩刻畫出19世紀末、20世紀初的法國上流社會和文人雅士，從單純地描寫人類社會轉而分析人類心理情緒，開「意識流」小說之先河，成為現代文學史上新的文學形式發軔的標誌。小說整體結構是敘述者對所經歷的往事之回顧，而這種回顧是和遺忘的一種抗爭。普魯斯特認為人的生活只有在回憶中才形成「真實的生活」，「回憶中的生活比當時當地的現實生活更為現實」；安德列‧莫羅亞在序中就提到：「唯一真實的樂園是人們失去的樂園」，而「幸福的歲月是逝去的歲月」。 當時巴黎社會各種角度的現實在這部巨作中精準呈現。普魯斯特的父親身為精神醫學專家，也讓他耳濡目染接受當時已經相當盛行的精神科學研究。整部小說中對人物的設計，幾乎可見當時所知的所有精神狀況。普魯斯特交遊廣闊，細微觀察社會各階層，對音樂、藝術、文學、花草、人物無不精深，使得作品中隨處可見相關的知識。所有人物描述都透過他人角度的破碎片段，組成人性的各種面向。 本書特色 之所以成為小說藝術的巔峰經典，是因為它不是一部過去的描繪，而是對往日的召喚。 ‧出場人物：超過2000人 ‧冊數：共7冊 ‧頁數：超過3000頁 ‧字數：超過2,330,000字 ‧中文翻譯：15人 ‧劃下現代主義藝術表現的最高極致 ‧影響後世名家無數，包括維吉尼亞‧吳爾芙、詹姆斯‧喬埃斯、克勞德‧西蒙……等。 《追憶似水年華1：在斯萬家那邊》 馬塞爾畢生夜裡不容易入睡。熄燈之後，清宵細長，半夢似醒之間，所讀之書、所見之景、歷史事件、段段回憶，一一上心。 他將一小塊餅蘸茶吃，帶著點心屑的那勺茶一觸及他上顎，「頓時我渾身一震，我注意到我身上發生了非同小可的變化」。原來，「一股舒坦的快感傳遍全身，我感到超塵脫俗」。 他苦思冥想，窮搜內外，終而遠溯到童年在貢布雷的類似吃餅經驗，由此一頁頁揭開往昔的內涵，在回憶與想像相輔相成之下穿透、克服並追回似水流逝的時間，重現他這一生及其經歷的周遭世界。 「一如空間有幾何學，時間有心理學。」以著名的〈斯萬之戀〉開卷，一絲一縫、一梁一柱，《追憶似水年華》這部時間巨廈於是奠基，已迄完成。 《追憶似水年華2：在少女們身旁》 斯萬與奧黛特結婚之前後，深入維爾迪蘭夫婦的資產階級圈子。拜訪上流朋友，斯萬則獨自前往。他的行事被視為荒謬可笑，時而有其悲劇性。夫婦的關係已發生微妙的轉變。 馬塞爾在巴黎再遇到昔日在貢布雷看過的奧黛特女兒希爾貝特，與她成為玩伴，進而相戀，並且暗慕奧黛特，但他不堪自尊受傷，多方自解而斷掉這段青少年時代的戀情。 馬塞爾邂逅對他的作品風格影響甚深的貝戈特。 卷下，馬塞爾與外祖母前往海濱勝地巴爾貝克，在此遇見維爾巴里西斯夫人、德‧夏呂斯、畫家埃爾斯蒂爾，羅貝爾‧聖盧、少女阿爾貝蒂娜及其女友安德烈等人。其中牽涉的社會交際、友誼、同性與異性戀關係，為後來的複雜微妙發展埋下多線伏筆。 《追憶似水年華3：蓋爾芒特家那邊》 馬塞爾與聖盧成為知交，並前往其軍營拜訪，細寫軍中種種。他透過聖盧，會見當年在貢布雷遠望而不可即、後來暗戀跟蹤的蓋爾芒特夫人，周旋於她的巴黎上流社交圈與藝文沙龍。 著名的德雷福斯案及其重審問題喧騰於貴族界。 馬塞爾外祖母的去世，讓馬塞爾看盡世態炎涼及他那些精明富裕朋友的偽善。 斯萬與交際花故態不改的奧黛特關係日變，他醒悟：「我把我最偉大的愛情給了一個我不喜歡，跟我也不一路的女人。」 阿爾貝蒂娜來到巴黎，成為馬塞爾的情婦。 德‧夏呂斯突然痛斥馬塞爾，形成又一高潮。 《追憶似水年華4：索多姆和戈摩爾》 一個偶然的場合，馬塞爾窺見德‧夏呂斯與裁縫絮比安的同性戀接觸。由此，以上流社會家族及其交際為背景，揭開一幕男同性戀大觀，對其複雜的心理狀態與行為方式觀察入微。卷名「索多姆與戈爾摩」，含義微妙。 續寫斯萬及其夫人的沙龍，以及希爾貝特。 馬塞爾與阿爾貝蒂娜重遊巴爾貝克。他懷疑阿爾貝蒂娜是同性戀，觸目皆是疑點。他「只等一有機會便一刀兩斷」，而在她離去前、離去後，折磨依舊。 《追憶似水年華5：女囚》 阿爾貝蒂娜住在馬塞爾家，欲去不能，欲留難安，實如馬塞爾的女囚。他繼續反覆觀察、分析他對阿爾貝蒂娜的態度、他與她的愛情、他自己的欲望本質，以及他所懷疑於她與安德烈等其他女人的不正當關係。 馬塞爾多方用計套問阿爾貝蒂娜之際，有一次參加維爾迪蘭夫人的晚會，聽到作曲家凡德伊所作、德‧夏呂斯同性戀人莫雷爾表演的小提琴七重奏，心動神馳。 馬塞爾生平只能遙想愛情、親近即不能成事的特徵一再流露。他正式與阿爾貝蒂娜談二人分手的事。有個早晨，她終於留書出走，一去不返。 《追憶似水年華6：女逃亡者》 阿爾貝蒂娜離去。她曾來信表示願意回來，但她騎馬出事而去世。他則託在巴爾貝克結識的埃梅打探阿爾貝蒂娜過去的行徑，並找安德烈對質。埃梅的來信報告、安德烈的交代，加上馬塞爾的臆測，構成一幅錯綜難理的圖像。 馬塞爾的文章獲刊於報紙。可能有一天「我的樂趣不是在社交活動，而是在文學創作之中」──一種「內在的、精神的、主動的樂趣」。 與母親同遊「像一本其大無比的聖經」的威尼斯，馬塞爾印證他對拉斯金（對他的觀念與風格影響甚大的英國思想家）的研究。 《追憶似水年華7：重現的時光》 無限年光有限身。社交圈中人事代謝，第一次世界大戰風雲籠罩，聖盧戰死沙場，斯萬已逝，蓋爾芒特親王為財再娶，德‧夏呂斯老來昏庸。 在外地療養的馬塞爾返回巴黎出席蓋爾芒特沙龍，最後一次現身交際圈。他在書房中偶然取到童年母親在某個難忘的夜晚為他朗讀的喬治桑小說，耳邊響起昔年在貢布雷每次斯萬來訪告辭時都作響的鈴聲。他看見希爾貝特的女兒。那青春代表的時間意義，帶給他重大啟示。 我們自己在吃盡千辛萬苦中死去，以便青草長生，不是湮滅的，而是永恆生命的青草。 馬塞爾認為他的生命是值得一過的。他決定要完成他的大作，一部「真正的藝術品！」 但願寫出這樣一部作品的人得到幸福，他要做的工作是多麼艱鉅啊！