「你快死了嗎？」 一本追殺小學同學，對戰他人記憶的回憶錄， 埋藏一部挖掘成長秘密的小說，那些我們封存時刻成永恆的嘗試。 一旦有了不朽的念頭，大家都得進烤箱。 「時間斷成一線之後，越走遠就越能看見那些都是時刻的標本，在我用文字把他們釘在平面上時他們就死了。」 美國詩人普拉絲把頭放進烤箱裡，結束了自己的故事。而阿丹的故事要從何說起呢？ 小學四年級，她被班上的「兒童會」排擠，理由是「太愛跟男生玩」與「太驕傲」；打出生開始，媽媽對她什麼話都說就是不跟她說寶寶語；吃晚餐玩「說謊家」遊戲時，從未吵過架的爸媽突然宣布離婚；小學畢業的暑假獨自一人躺在客廳地板上等待時間過去；國一住進女生宿舍她見識了脖子上的草莓及可愛的香氣；十三歲遇見二十五歲的何維光，他的一句「你在想什麼」，讓她往後每次聽到都無法克制感到愛；不意發現被騙，而詐騙她的竟是自己的⋯⋯ 是回憶錄，是寫作筆記，還是小說？阿丹抓到了一隻鬼，放上筆尖，可以傳遞。然而任何影像，聲音，文字，廣義的記錄都是封存當下成永恆的妄想，一旦有了不朽的念頭，大家都得進烤箱！ 文壇都市傳說李佳穎，睽違十六年，繼《不吠》、《47個流浪漢種》、《小碎肉末》後全新小說，以辛辣活潑的語言包裹成長故事，直擊寫作本質。透過主角阿丹長大後暫棄小說改寫回憶錄之筆，從十五歲的生命裡，映照出記憶與書寫的矛盾。無論是年少時的偶像崇拜，或是那感到被拋棄的世界裡仍活生生的心有所可愛的部分，都在記錄當下被覆蓋，反噬。當記憶與文字相染，層層堆疊的敘述中，那些嘗試過的故事仍然好聽得要命，而且即將出現意義。

超級逼近現實的敘事，卻充盈超現實的氛圍 人類與非人，誰比較冰冷疏離？ 新銳作家林新惠 一舉攻克人、機曖昧難分的密室 林新惠像是一種新的高智慧的物種，將身體與心靈拆解到最小單位，並重組為地獄般的機器。無比殘酷，但執行到底的乾淨俐落又展現出某種不拖泥帶水的溫柔。《瑕疵人型》當中，除了已然操作成熟的短篇小說技藝外，極短篇幅的作品更是令人驚豔地展現一個小說家未來的無窮可能性。──朱嘉漢 每一種活著，也許是真的，但還更希望成為真正的。這些小說寫出了在前往「真正」的路途上，如何「孤寂環生孤寂」。那樣多的有形卻無法，身體對諸「理想」體制的瘖啞回答，既是家變，也是新時代孤獨者的形變，都在作者文字精緻的安排中，成為城市浮生的拍照。──孫梓評 我喜歡林新惠文字的俐落，以及思想的尖銳，看她如何以小說解剖異性戀家庭暗黑烏托邦，揭示親密關係中的蜜和刺，充滿快意，也充滿悲哀。──楊佳嫻 林新惠的小說看似超級逼近現實，卻又奇異地充滿了賽伯格（Cyborg）小說的超現實神祕氛圍。〈剝落〉、〈一具〉、〈安妮〉裡，剝皮剩骨由女化男之人、從虛擬妻獲得積分的完美丈夫、成為賢妻的矽膠娃娃，穿梭在人與非人之間的想像，不禁令人疑惑這些到底是生化人，或只是疏離現代人的幻想。 在小說的世界中，作者打造了兩種截然不同的社會運作法則，一種平凡如常，一如你我的反覆日常與情感波瀾；一種則充滿科技聲光，自有一套生存邏輯的科幻世界，時而穿插未來、機械感的趣味和美感。不論是哪一種，作者都企圖「以高度真實窺視現實」，「以偏離真實逼近現實」，不變的是人們對身分背棄的渴望，飽受孤獨侵噬的日常。 人類的生活往往會不經意出現某個細小的破綻，小得幾乎不被外人察覺，小得還能讓他們勉強生活；但他們會在某個無法撐持住自己的時候，墜入那個破綻中，從此不斷重複類似的舉止，卻永遠無法藉此找到出路。他們是「人型」，是人類型態的機器，或是機器型態的人。總而言之，都是人機界線的模糊與曖昧。只不過，短路的機器可以被廠商收回，當機的人類卻時常無處回收…… 名人推薦 紀大偉、張亦絢 專文導讀 朱嘉漢、言叔夏、孫梓評、神小風、陳芳明、黃麗群、楊佳嫻　一致推薦

《一九八四》（Nineteen Eighty-Four）是英國左翼作家喬治·奧威爾於1949年出版的長篇政治小說。 在這部作品中奧威爾刻畫了一個令人感到窒息的恐怖世界，在假想的未來社會中，獨裁者以追逐權力為最終目標，人性被強權徹底扼殺，自由被徹底剝奪，思想受到嚴酷箝制，人民的生活陷入了極度貧困，下層人民的人生變成了單調乏味的循環。 這部小說與英國作家赫胥黎著作的《美麗新世界》，以及俄國作家扎米亞京著作的《我們》並稱反烏托邦的三部代表作。這部小說已經被翻譯成62種語言，全球銷量超過3000萬冊，是20世紀影響力最大的英語小說之一。 2015年11月，該作被評為最具影響力的20本學術書之一。 《1984》已經被翻譯成至少62種語言，而它對英語本身亦產生了意義深遠的影響。書中的術語和小說作者已經成為討論隱私和國家安全問題時的常用語。例如，“奧威爾式的”形容一個令人想到小說中的極權主義社會的行為或組織，而“老大哥在看著你”（小說中不時見到的標語）則意指任何被認為是侵犯隱私的監視行為。 《1984》被廣泛認為是奧威爾的代表作，不僅文中的思想在西方社會產生了很大的反響，其中的語言也得到了廣泛的認可。這部小說被翻譯成至少62種語言，奧威爾在本文創造的一些新詞，例如“犯罪思想”（thoughtcrime）、&ldquo

所谓“古拉格”，即“劳动改造营管理总局”，是苏联劳改制度的象征。从1918年到1956年，那些分散在苏联广袤大地上的各个劳改营像“群岛”一般构成了这个国家的“第二领土”。 本书以“群岛居民”的苦难经历为线索，同时穿插了苏联劳改制度发展史中的大量资料，结构宏大，卷帙浩繁，充分显示了诺贝尔文学奖得主索尔仁尼琴驾驭写作的才华。书中既有激昂的控诉、愤怒的呐喊，也有尖锐的嘲讽、深切的诉说，是一部深刻理解苏联政治体制的重要的参考著作。

★ 張國立的青春年代，結合懸疑、校園與社會氛圍的小說 ★ 解嚴前夕對自由的追尋與對家國的掙脫 ★ 跨度數十年的三段式故事，從不同面向看所謂「逃跑的一代」 「他是我布的鍵，我的細胞，他是我的間諜。」 張國立的學潮時代記 解嚴前夕，關於懸疑、騷動與匪諜的三段式小說 當掌權者執迷於追尋魅影 卻發現魅影的名字叫做希望 媒體人 王健壯 作家 紀蔚然 作家 果子離 媒體人 王偉忠 作家 唐嘉邦 推理評論家 路那 共同推薦 民國60年 又見到同一個女人。 拐兩監視代號「水手」的歸國學人，水手作息正常，看似無疑點，卻會有個女人深夜在他的公寓窗台抽菸。女人很漂亮，是相機拍不出來，也讓人回想不起來的漂亮。 警總保安處副處長約談了拐兩，想找出女人的真相，更想納拐兩為自己所用，當他的私人間諜。 民國64年 麻將大賽打到清晨四點多，校園傳出急促的哨子聲：旗桿掛著五星旗。 十六歲父親強迫我入黨，教官要求學校黨部調查掛旗子的人，「叔叔」也突然現身，要我找校園裡的間諜。但大賽只剩下幾場，和老高的約會已荒廢一陣子。 我在理餐找到了老高：「周五晚上看電影？法文系放楚浮的《四百擊》。」 民國72年 當年的拐兩——石曦明回國了，還住進了當年的那棟公寓。 許雅文還認得桌子角落的Nikon F，室內的陳設彷彿水手沒離開過。他約談了當年的「編號八」、石曦明的大學好友，以及受自己關照進入榮工處的石曦明妹妹，最後請石曦明踏進警總的長廊。 「大賽的事當年沒向長官報告。我認識的人你問遍了，長官，找我什麼事？」 匪諜無所不在，要如空氣中抽出一縷煙 把自由的雜質，從脫韁之人的腦中抽出來…… 我們什麼都管，從出生到死，分析得出每個人心裡想什麼，做了什麼…… 「小石，叔叔我答應你的全做到，不是非要你幫我工作，怕你誤入歧途──不要再犯錯。」 「我想我可以航行一下，看看世界的水鄉澤國。」

這是女人的故事 也是女兒的心情 ▍張艾嘉文字作品2 ▍ 「在這個故事裡，你或許會看到你的母親，你母親的母親，或是有相同處境的你自己。」張艾嘉說。 六年前，侯孝賢打了一通電話給張艾嘉，希望她幫忙一下台灣的年輕導演。 五年後，《女兒的女兒》正式開拍。就如同劇中的女主角金艾霞，必須經過各種考驗，考驗一個女人，考驗整個劇組。擔綱演出的張艾嘉對導演說，也許這部片就是需要五年的淬礪與沉澱。2024年11月，《女兒的女兒》電影上演。 《女兒的女兒》這個劇本來到張艾嘉面前，她把自己化作金艾霞，揣摩她，養育她，最後，金艾霞不是張艾嘉，也不是編導黃熙，而是「是許許多多女人的縮影，卻也是獨一無二的存在。」 本書是張艾嘉透過演繹《女兒的女兒》金艾霞，回望生命中的重要階段，同時也回望自己。 本書也是張艾嘉對自己從影階段的心境變化，作為影壇的前輩，她預見潮起潮落，影事浮華如雲，但她仍擁有一顆炙熱未消永遠好奇的心；作為一個女性，她對情感、對細節看得更寬容，更通透。 張艾嘉說： 我希望扮演一個「好」角色， 還是我希望演「好」所有的角色供人觀賞？ 一個人到底能多坦然誠實地面對自己， 這把尺似乎應該在自己手中， 而不是在他人眼裡。 戲裡戲外，張艾嘉回望， 看見自己，探究自己。 人生角色，有時簡單，有時複雜， 一點一滴，深情全力以赴。

我不知道自己為什麼在這裡，是睡著還是清醒。迷失在這場永遠不會醒來的夢境中，只能在無數人類的意識海洋裡漂流⋯⋯◎柯佳嬿首本長篇小說《夢 游記》，訴說一個找尋的故事。當失落在生命的迷霧中，你會選擇就此逃亡，還是勇敢一次，決定清醒？◎她叫許仙，旁人眼中任性又迷人的才女，充滿魅力，人生彷彿有無限可能。但在眾人的羨慕之下，藏著的卻是一場又一場不想醒來的夢。 穿梭在夢境與現實中，何為真、何為假？在一次次的衝擊中，逐漸模糊了視線。 我們有可以躲起來的地方嗎？ 為什麼，沒人了解我心裡所想，那些夢境，是真實還是幻想？隨著夢，最後我們可以游去哪裡？◎他是牧羊人，透過一次次的交換，得以留在這個世界。他總覺得有地方要回去。但那是哪裡，回得去嗎？ 有人跟他說，他不屬於這個世界，不應該在這裡。他很迷惘，不知道該往哪去。 規律的生活不復存在，奇幻地有無限可能，只是那些可能如此模糊不清。直到那一天，他遇見了女人。◎真實，到底是什麼？那些被留下來的人，或者是貌似清醒的人，是醒著嗎？有什麼期盼呢？ 夢境、現實、奇幻地，三個時空交錯，看主角們在寂寞中追尋自己，如果人生是選擇題，你喜歡你所選的嗎？還是想要就這樣把一切放下，哪裡都不去？

二十歲月，款款如潮 由文學獎出身的張曼娟，以短篇小說集《海水正藍》崛起文壇，自1985年出版以後，這本書締造了五十萬本以上的銷售佳績，文壇潮起潮落，時有更替，《海水正藍》卻始終穩坐台灣當代最暢銷與長銷的寶座。 二十年來，張曼娟建立了深具文人氣質的暢銷書作家形象，創作不輟，為無以計數的讀者，點亮心中那片湛藍的海洋。《海水正藍》伴隨著許多海內外的華文讀者走過了珍貴的成長歲月。從四年級到七年級，從過去到現在，《海水正藍》跨越了世紀和世代，證明暢銷不是偶然。 珍藏張曼娟的《海水正藍》，在乎的不只是一段燦亮的年華，更是一份對於未來的信心與希望。故事仍在繼續，我們還要往前走。 從四年級到七年級，跨越了世代的時空隔閡，《海水正藍》有著我們最珍貴的文學記憶！20年，7300個日子，我們特別精心製作限量7300本、典藏精裝的『20週年珍藏版』，收錄了張曼娟的全新序文、全新彩色插畫以及回顧照片彩頁，同時每本書皆有專屬的限量典藏編號與張曼娟的親筆簽名，售完即止，絕不加印，是最值得您珍藏的經典好書！

Leather Binding on Spine and Corners with Golden Leaf Printing on round Spine (extra customization on request like complete leather, Golden Screen printing in Front, Color Leather, Colored book etc.) Reprinted in 2018 with the help of original edition published long back [1888]. This book is printed in black & white, sewing binding for longer life, printed on high quality Paper, re-sized as per Current standards, professionally processed without changing its contents. As these are old books, we processed each page manually and make them readable but in some cases some pages which are blur or missing or black spots. We expect that you will understand our compulsion in these books. We found this book important for the readers who want to know more about our old treasure so we brought it back to the shelves. Hope you will like it and give your comments and suggestions. - Chinese, - Volume 182@7@4, Pages 142. EXTRA 10 DAYS APART FROM THE NORMAL SHIPPING PERIOD WILL BE REQUIRED FOR LEATHER BOUND BOOKS. COMPLETE LEATHER WILL COST YOU EXTRA US$ 25 APART FROM THE LEATHER BOUND BOOKS. {FOLIO EDITION IS ALSO AVAILABLE.} Complete 今古奇觀(目) 40巻 明抱甕老人撰 Volume 182@7@4 1888

馬奎斯的魔幻之筆，創造出一個光怪陸離的布恩迪亞家族，籠罩在南美的殖民地氛圍下，家族六代因權力與情欲的輪迴上演興衰起落，其中偏執而鮮明的人物，促成一幕幕驚奇的情節發展，更添全書的戲劇性。此部作品讓虛構的馬康多鎮栩栩如畫，出版至今銷售超過五百萬冊，在獲得諾貝爾文學獎前就擄獲得無數普羅大眾的心，更影響著全球各地創作者的文學視野，是魔幻寫實文學的經典作品。

情色是真正的道德，愛是她唯一的信仰。 身體就是她的靈魂——受多少痛，她的愛就有多重。 最動人的SM經典文學，睽違二十年重新出版！ 文學史上第一本從女性角度出發，毫無保留描繪女性最深沉慾望的情色經典！ ◎法國情色文學專家賴軍維副教授專文導讀 ◎詩人顏艾琳／推薦 ◎1955年獲法國文學大獎「雙叟文學獎」（le prix des Deux Magots） ◎二十世紀70年代已譯為20多國語言出版，全球熱銷數百萬冊 ◎經典情色電影原著： 1975年，《艾曼紐》導演賈斯特‧傑克金（Just Jaeckin）改編為電影上映。 1981年，日本異色大師寺山修司改編《O孃》拍摄電影《上海異人娼館》。 ◆ 　　◆　　　◆ 【封面設計概念】 華麗而性感的蕾絲紋路襯底，隱約如人體流動的線條之上， 女主角的名字，O，是唯一被凸顯的object，也是女主角意識的覺醒。 而緊扣的金屬肚臍環是性的宣示也是束縛。 ◆　　◆　　　◆ ．沒有一本書像《O孃》一樣，將關於女性形象的矛盾看法表述得如此出色……女人比男人的内心矛盾更强烈：她們既需要解放，又需要庇護所；既需要自由，又需要壓抑。（Faust, 83） ．對女權運動來說，沒有一本書比《O孃》更重要……如果不回答它提出的問題，女權主義運動就不能解決任何問題。（Marcus, 208－209） ◆ 像我們這樣的人，何必說愛。 靈魂的渴望，讓我用身體告訴你。 二次世界大戰後，法蘭西學院院士暨法國文壇名人尚．波朗（Jean Paulhan）聲稱自己發掘了一名偉大的女性情色小說家：波琳．雷亞吉（Pauline Réage）。1954年，《O孃》在巴黎出版，尚．波朗在序言中寫道：「終於，有個女人說實話了！」 O，是一個字母，象徵一個完全沒有個性與自我的字母； O，是一個孔洞（orifice），象徵任何有權力的男人都可以進入的陰道； O，是一個客體，代表完全被物化的女性； O，是一個零，代表一個完全沒有身份的人。 《O孃》的性虐待和性歡愉情節在性解放之前的西方社會引起極大震撼，更以它冷靜自剖的知性筆調、豐富的想像力，晉身法國情色文學名著、世界情色文學經典。 ◆ 「我是你的，你可以對我為所欲為。」O孃說。 只要他一個眼神，就能捆綁她，或解開她的繩索。她再也不是自由的了嗎？啊，感謝上帝，她再也不自由了。但是她感覺自己如此的輕盈，像雲端上的女神，像水中的游魚，在幸福之中喪失了自己。 臣服是她最大的支配。她為荷內而死，後為史蒂芬而生，更為自己而愛。 為了愛，時尚女攝影師O在一座封閉城堡內變身為性奴隸，一步步成為自己性慾的情婦， 在一場又一場肉體和心靈的歷險中，向至高的性歡愉徹底屈服，發掘自己無上的幸福。 ◆ 《O孃》是傷風敗德的魔鬼，還是救贖的天使？你可以這樣讀驚世駭俗《O孃》： ▲哥德式色情文學的極致 打破淫穢色情作品與哥德式浪漫小說之間本來壁壘分明的界限。連從各種立場激烈反對此書的各界人士，也認可它的美學價值。 ▲性別研究 激進女權主義者斥它極盡所能貶損女性的價值，自由主義女權主義者讚譽它是解放女性性慾的文學經典。 ▲西方民主精神的反動 自由與平等的生活令人生膩，反而受到奴役狀態吸引；或是因為恐懼不自由平等的關係，於是用遊戲化的方式來處理這種關係。 ▲接近宗教衝動的心理 從奉獻中重新發現純真，令自己與情人之間不再有自我意志的阻隔……這正猶如一種宗教衝動：在情人的意志下，她一步步抽空自我、超越了個性，終於得以安歇，對情人心生宗教一般的感恩之情。 ▲精神分析的負罪感 佛洛伊德主張：在受虐的幻想中，「負罪感」扮演重要的角色。受虐者假想自己犯了罪，必須忍受痛苦與折磨來贖罪。O的負罪感來自過多的自我。每當她發現自我，就感到有罪。 ▲靈與肉的關係 透過貶抑肉體，化身純粹的精神；透過對肉體的純化，達到神祕的精神境界。處於枷鎖中的身體訴說著自己的欲望，靈魂與精神從肉體中得到解放，也從文化禮教的限制中解脫……

最火辣、最刺激的情愛小說全球熱銷突破1億冊！ 至今引領風潮不墜，長踞國內外各大書店暢銷榜 慶賀電影上映，電影版小說封面隆重登場！ 我不是會付出真心的男人。 我的口味非常特別，妳應該和我保持距離…… 在被盯上之前，獵物不知自己是獵物 身為即將畢業的大學生， 純真的安娜的目標只有順利寫完論文和找到理想工作， 而在那之前，她得先完成校刊社的任務：採訪商業鉅子格雷。 本以為只是一項簡單工作，但沒想到迎接她的， 卻是心靈與身體皆難以抗拒的誘惑。 她慌亂，她不安，她的心騷動難抑，於是──她落荒而逃…… 只有逃跑的獵物，才會引得獵人追逐 身為事業有成的億萬鉅子，年輕俊美的格雷習慣掌控一切， 可眼前這位來採訪他的小女生，卻讓他失控。 他無法自抑地追在她身後，驅趕圍在她身邊的追求者， 但看著她未經污染的純真，他想起他不欲人知的特殊性愛癖好，不禁出言警告： 「我不是會付出真心的男人。我的口味非常特別，妳應該和我保持距離。」 可是她卻說：「別離開我。」甚至願意考慮簽下為期三個月的情愛合約。 兩人的禁忌世界就此開啟，安娜一腳踏入格雷「支配與臣服」的情慾漩渦， 在兩人狂野不羈的關係中ᦁ

楚念家是個情棋書畫的大家閨秀，本以為會嫁給心愛的太子，成為麒麟國的皇后，殊不知太子身故，家族滿門抄斬，她被新上任的君皇麒慕寒囚禁在身邊，當她被人下藥身故後，意外來到了另外一個世界，她換了一張臉卻依然遇見恨之入骨的他。 她一次次逃避，他一次次逼近，兩個人再次擦出火花。 他認出她了嗎？ 「楚念家，天涯海角妳都別想逃開我。」 =========================== 慈心格言：在文字世界裡，我的小說，我就是獨裁的君王：愛恨交加的戀捨裡，我即是月老；陰謀詭計中的交戰，我即是謀士，我的小說世界由我作主。

戰爭結束了，考驗才正要開始。 國籍身分轉換的時刻，臺灣人心中有著怎樣的徬徨與想望？ 結合真人實事與文學感性，貼近大時代下的動盪心靈， 以情感與力度兼具的文字，留住紛亂時局裡的堅毅身影。 尋回常民二戰經驗、還原失落生命記憶的里程碑之作 一九四五年八月十五日，昭和天皇宣讀《終戰詔書》的錄音，從帝國平民百姓家中的收音機流瀉而出，這是普通人首次聽見天皇的聲音，也是日本正式承認戰敗的重大時刻，史稱「玉音放送」。臺灣人作為帝國的殖民地子民，親臨了同樣的歷史瞬間。在此之前，他們經歷了什麼？他們如何看待這件事，並做出各自的選擇？ 《終戰那一天》透過九則以真實人物與情節構成的故事，分別從前線、後方、外圍三個視角，訴說臺灣戰爭世代身處二戰陰影下的遭遇，描繪其獨特的生命情狀與艱難考驗。各篇都將帶我們回到天皇宣告無條件投降的當下時空，從渺小個人的角度刻劃戰爭導致的苦痛與離散、動盪世局下的掙扎與信念。 本書由臺灣文學的研究者與創作者合力寫成，融匯史料考察與非虛構寫作筆法，引領讀者走入日治時代末期，絕望與希望交織相生的生命處境。在二戰結束八十年後的今天，拾回逐漸隱沒於大眾視野之外的常民戰爭經驗。 ※特別收錄ਫ

「那天死掉的不只是他們，還有我曾經那麼健康的心。」 一本讓你分不清楚你在「裡面」還是「外面」的圖像小說。 瘋狂背後的殘酷真實 《癌症好朋友》作者PAM PAM LIU醞釀十年、歷時一年創作、長達336頁的最新力作。取材自作者個人及家庭經歷，搜羅數本精神疾病、創傷名作，以虛構手法描繪出瘋狂背後的殘酷真實。 「我並非某天醒來發覺自己瘋了，如果人生這般簡單就好了。」 ── 凱‧傑米森《躁鬱之心》 救贖沒有可能、人人都在落井下石 當你跟著分不清誰才是瘋子的荒謬情節一步一步走進瘋人院的地底深淵，等著你的是囚於深井中沒有出路的痛苦回憶。救贖沒有可能、人人都在落井下石，而暴力的迴圈亦永遠不會停止。 「我是被病態教養出來的，就像我們這個時代的文明人該有的樣子。」── 杜斯妥也夫斯基 《地下室手記》 大人請看，小孩且慢！ 媲美榮獲曼布克獎圖像小說《薩賓娜之死》，以慎密的結構拆解社會與家庭的暴力，一本突破台灣圖像小說史、等待登上國際的深度作品。大人請看，小孩且慢！ 娛樂與深度兼備 PAM PAM 再次發揮其擅長的黑色幽默和卡通式的輕快節奏感，讓你哈哈哈地快步向前，再猛然地給你重重一刀，這次的刀捅得比《癌症好朋友》的更深，娛樂與深度在此證實可以兼得。 名人推薦 「《瘋人院之旅》沒有叫做比較政治正確的《精神病院之旅》，暗示了這本漫畫在面對這個議題時，直白、不美化、不掩飾的作風。」── 林蔚昀（作家、譯者） 「我們只是沒有想像過人生幾個基本平衡點突然少掉一個時，會發生的情形。我們都是牆上的另一塊磚。」── 黃大旺（音樂人） 「血是什麼時候冷卻的？心是什麼時候傷痕累累的？《瘋人院之旅》沒有打算說教，而是透過一篇又一篇讓人發笑的故事背後，光怪陸離的精神病人們的相處，輕輕淺淺地帶出所謂的瘋子們的內心世界。那些看似正常的人們，真的比較正常嗎？在這現實世界裡，總有暴力回應暴力，總有人帶給他人創傷。那麼，到底，誰才是真正的瘋子呢？」── 陳怡靜（自由撰稿人）

在金錢至上利益驅動的社會裡，知識階層不僅是權力的婢女，也是娛樂的ㄚ頭！ 　　三十年前，一曲《河殤》，蘇曉康輓歌中華文明衰墜，鞭笞中國民族主義，引發全球文化大討論 　　去國二十四載，流亡劫難，他仍思索中國現代沉淪，復以黃河災難，再作《屠龍年代》，清算毛澤東，解構皇權主義 　　及至「六四」三十年，《河殤》系列來到第三部曲，需洞穿「中國奇蹟」的密碼、巨劫奇變的底蘊、西方綏靖的曖昧，以至全球化的迷幻，又怎能不涉及中美較量、台港博弈、未來窺測！ 　　這一筆，亦從《河殤》備極禮讚西洋，走向質疑、剖析被中共忽悠了三十年而大夢初醒的西洋 　　魔幻三十年亂象精闢解析： 　　人倫防線崩解 　　士大夫階層碎亡 　　大屠殺後經濟崛起的荒謬 　　升級版集權政治的奇觀 　　驚心動魄的腐敗 　　藍金黃綠的滲台手段 　　「小粉紅」軍團的前世今生 　　「文明滅絕史」上演中 　　中國的這個極權制度，穿越三道生死關隘——「六四」屠殺合法性危機、市場經濟、互聯網社會，不但毫髮無損，反而被淬煉得前所未有的強大與邪惡，以致近現代以來西方學界積累的「專制集權」知識，皆無力解釋這個「東方不敗」：它如何可以一場饑餓接一場文革，然後要救「亡黨」，卻再來一場大屠殺，便迎來二十年經濟起飛、貧富崩裂、階級對立和道德滑坡，有誰寫過這三十年的狂瀾、污濁、驚悸、血淚？又有誰梳理過思潮風俗、世態百媚、幽史穢聞、精靈魍魎？更有誰追問過它的肇始？ 　　已經亡掉的中國，還在「劫盡變窮」，卻直接銜接到「歲月靜好」，在一個油膩膩的「盛世」裡，連「思想也變成內褲」，加上不准「妄議」，巨嬰們把順口溜玩到了「後現代」水準，還人人具備了「馬桶精神，按一下，什麼都乾淨了」；孩子們也「變不成狼了」，因為「喝水不達標吃食品有毒，蓋學校危房，校車沒錢，教育沒錢，醫保沒錢，社保沒錢，環保沒錢」………中國「亡天下」之後，再添「魔幻」歲月，莫非「鬼推磨」耶？ 　　＊有的人從未在極權制度下生活過一天，卻天然具有反人道的極權意識。 　　＊中國這三十年的「奇蹟」，其實不在「經濟起飛」、也不在「極權升級」，而是另外一件事情：腐敗的奇蹟。 本書賣點 　　◎流亡三十年得數十萬言，蘇曉康叩問世道於星雲無語之時！ 　　◎晚清有吳趼人的《二十年目睹之怪現狀》細描官場黑暗、人性醜惡，今有蘇曉康《鬼推磨》記錄1989-2019魔幻三十年－－更無法無天、怪誕荒謬的世界政局與社會亂象。 　　◎破解中國經濟崛起的「全球化」背景，西方民主體制包裹的利己內核如何戰略錯失。 名人推薦 　　陳芳明  顏擇雅  感動推薦 　　蘇曉康是充滿機智的知識分子，在恰當時候他會自我嘲弄。在心情高漲時，他對當權者的譏刺，簡直是刀刀見骨。我難以忘懷那個台北盆地的夏夜，因為對話結束之後，他又要飛回美國東岸。這不是一個離亂的時代，卻因為當年他涉入了六四事件，而被迫自我放逐到遙遠的北美洲。他與我所經歷的心路歷程截然不同，我能夠回到台灣，是因為整個海島已經徹底開放。蘇曉康來自中國，他見證了大國崛起的千迴百折。他的國家已經變得有錢，他的命運反而遭到流放。我是一九四七年出生，是典型的二二八事件世代。在成長過程中歷經許多恫嚇，在成長路途上遇到太多白色恐怖時期的政治犯。那是無法迴避的命運大門，必須穿越它才能克服它。我所閱讀他的兩本著作，讓我曾經是熟悉的成長經驗，再次又被召喚回來。如今捧讀這部《鬼推磨》時，益加覺得荒涼。－－陳芳明 　　中國這三十年才真真「劫盡變窮」，乃是穿越了一個「全球化」、攀附了一個「經濟奇蹟」、搭上了大江山川、賠上了千性萬命。 　　中國已經到了世事不堪聞問的地步，西洋也在衰退，世道黯然之下，梳理這三十年，得一部《鬼推磨》，或為一個大哉問！－－蘇曉康  

強權與反撲．絕望與希望 香港人，返來了。一國兩制的快速崩解，讓游離在無力和沮喪的香港人，重新找到自我定義的方法。這場仗，跨世代發出對強權的怒吼，不只是香港這塊土地的存亡之戰，也是世代浪潮在絕望中的奮力掙扎。不舍晝夜，綿延不絕。 ★台灣媒體《報導者》對香港反送中運動的第一手紀實 ★28篇專文+38張彩色照片+23個關鍵詞+反送中大事記 ★吳叡人（中研院台史所副研究員）17000字重磅訪談〈致一場未完的革命〉 在2019年夏天尚未結束前，沒有人會想到：一個貌似單純的逃犯條例修訂案居然可以成為延燒半年的反送中運動。百萬香港人在沒有大台的領導下，穿著黑衣、戴著口罩上街頭和理非，要求特首林鄭撤回修例草案。但林鄭態度強硬，堅持不修。港人於是加大力道、每個週末都上街頭：五大訴求，缺一不可。 過程中有反抗者絕望地結束自己的生命，林鄭雖在龐大壓力下宣布撤回修例，但港警獲得中國官方的支持，反制抗爭者的行動愈趨暴力，逼使抗爭者從和理非快速轉向勇武派。以full-gear的年輕人為主的勇武派，被設備精良的港警丟催淚彈、用警棍打、用實彈射擊、逮捕、群毆、性侵、疑似被自殺。原本Be water的游擊策略到了11月，甚至演變成進入中大、理大、浸大、城市大的陣地戰。 烈火黑潮背後，是回歸22年的情結積累，反修例的6個月催化了反中的心結。歷經四任特首，中國治理方式全然改變，共產黨透過第二支線以中聯辦治港；在香港的菁英階層分化為民主派和親中派；港警在此次運動中更看出不再只聽令於港府。香港全城演變為支持建制派的藍區以及支持民主派的黃區，雙方在1124的區議會選舉決一勝負，民主派在超高投票率之下囊括了85%的議席，無疑給定性香港抗爭者為「暴民」的林鄭、建制派和中國政府丟了一枚震撼彈。 從回歸前出於文化差異和經濟發展對中國的優越感，到近年對中的憎惡感，這樣的差異讓香港人在2012年反國教運動、2014年傘運和2015年的魚蛋革命中，不斷地重新界定自己的身分，要區別自己與中國。這場運動在香港本地是建制與民主的對抗，區議會的選舉只是中場，中國與香港的認同之爭，才正要開始。   作者簡介 李雪莉 《報導者》總編輯、台大新聞所兼任助理教授，曾任《天下雜誌》副總編輯與影視中心總製作人。加拿大McGill大學、香港中文大學訪問學人。台灣卓越新聞獎、曾虛白新聞獎、亞洲出版協會卓越新聞（SOPA）獎、香港人權新聞獎得主。著有《血淚漁場》、《廢墟少年》。以記者為志業。   楊智強 《報導者》記者，主要負責國際、人權與能源等相關議題。長期關注羅興亞難民、緬甸內部族群衝突以及韓國社會等題目。第43屆金鼎獎專題報導獎得主。著有《最陌生的鄰居：韓國》一書。 陳怡靜 新聞工作十餘年，曾任職《鏡週刊》人物組、《中國時報》調查採訪室、《自由時報》、《蘋果日報》等媒體。目前為獨立撰稿人、《報導者》特約記者。不敢奢望以文字改變世界，只希望，那是安靜的傾聽、貼近的觀察，而不是獵奇的書寫。 攝影者簡介 余志偉 「跟攝影一起死去。」投身新聞攝影工作十七餘年，拿下臺灣新聞攝影大賽2015及2018年度最佳攝影記者，現任《報導者》攝影主任，拓展新聞攝影邊界和教育，嘗試建立新時代影像敘事的論述和實踐，進而改變產業生態和運作模式。 陳朗熹 《報導者》駐香港特約攝影記者。大學時期修讀社會政策，畢業後成為攝影記者，並為不同海外媒體工作，曾獲多個香港及國際攝影獎項。現為獨立攝影師，專注記錄社會現況並開展個人攝影計劃。 劉貳龍 《報導者》駐香港特約攝影記者，過去曾作為學生組織成員，積極參與雨傘運動。大學時期接觸新聞和紀實攝影，現在致力記錄香港社會及政治運動，希望以影像關注社會問題。

〈禁色的愛〉他們的顏色：禁色 王平不能理解的是，與林志文在一夜情後，林便不再同他來往，是林無法愛，也怕被愛的恐懼？還是面對王平隨時可能遠離他，致使他在上岸與沉沒間遊移不定，寧願在愛情的海裡流浪，等待最後一絲的不安…… 〈回顧〉她們的回憶：像株白桂花，香氣郁郁。 走往成長的路，不是每個人都能無痕無滄的，但是她們彼此間知心相惜的微妙情感，卻是填滿心中青澀歲月的唯一。 〈莫春〉他和她的夜：像一首低啞嗓音奏成的歌，吟唱無定時 李季對與唐可言的相處記憶中，總離不開那張床。是的，李季是排遣了她慾的需求，但情卻總操控在李季這方，李季將她從渾沌的迷惘中抽離出來，也決定了她春的去向…… 〈給G.L的非洲書簡〉他和她的愛：相欣相戀 Ｇ．Ｌ究竟是否真有其人？抑或只是書中的男主角？化名為Ｃ．Ｔ的女主角靠著一封封寄給Ｇ．Ｌ的非洲書簡，與Ｇ．Ｌ相知相惜。他們的愛，穿越歲月；他們的愛，忘了顏色。 〈暗夜〉他和她、她和他、他和她，而他…… 一個漫漫長夜裡，他清楚地發現：妻子和好友暗通款曲，並為他墮胎；好友的另個女人和歸國學人有染……事件層層被剝開，只有他能揭露一切。他應該硬生生將真相吞入肚裡心裡，以免失了裡了，還是披上道德重整的羽翼，賺回面子？

地沟油的查封现场，泔水桶里居然捞出一截油炸过的人类手指；深夜无人的小巷，监控摄像头竟拍到白衣女鬼的身影；垃圾站里的诡异尸首，森森白骨之下，有一只脚却完好如初…… 14个发生在你我身边的惊骇凶案，究竟隐藏怎样的人性恶意？而从一根不属于死者的断指开始，一个更为诡异残忍的连环碎尸案正在渐渐浮出水面……