「小葵，我教妳一個絕不會被抓到的■■方法吧！ 首先，要準備的是研磨棒和菜籽油。」靜香說。 ■■是最不適合少女的職業，我卻已經■■■■■。 真希望當時有人能夠阻止我，可是那年夏天在我身邊的，就只有她…… 人什麼時候會變成怪物？又是什麼時候失去幸福的呢？ 野蠻、冷酷、令人心痛不已， 新生代才女櫻庭一樹獻給孤獨不良少女的話題作。 大西葵，13歲。每天戴上無憂無慮的面具在班上耍寶，內心其實陰鬱風暴肆虐，原因就出在「家中的人渣」──她成天只顧喝酒的繼父。 班上不起眼的圖書委員宮乃下靜香，注意到小葵的煩惱，她提議要協助小葵解決困擾，但小葵也要幫她一個大忙。 自此，對小葵而言，靜香是教唆自己行凶、時時提醒自己罪行的惡魔，沒想到一天惡魔靜香卻對她求救…… 面對殘酷的世界，孤獨的少年少女傷心時只能屏息靜氣，排除所有的憤怒，低微卑渺地活著。然而一旦被逼入了絕境，少年少女將切換成戰鬥模式，聲嘶力竭奮力一搏！

前所未有的震撼與體悟! 人，到底能堅強到什麼程度呢？ 記憶之謎 生命之謎 我就是謎？ 面對生命終點的最後一刻，你的抉擇會是什麼？ 擁有重獲新生的契機之時，卻只能成為他人的記憶？ 銳氣新人作家貫井德郎 繼《慟哭》之後，人本推理的最高傑作！ 鮎川哲也獎、直木獎最具實力大獎角逐作家 是吧！只要衷心期盼，沒有什麼不能實現的。 我是一個平凡的人，靈感等等和我一向無緣。從夢中偷窺未來，更是想都不敢想…… 直到昨天，我還被宣判，再怎麼努力也只有幾年可活。現在，突然被告知，你可以擁有和一般人一樣的壽命，這種感覺並不真實。我活得更久，真的沒關係嗎？不會妨害到誰嗎？往後的日子裡，這樣的疑問難保不會常常出現。 心並不存在於任何地方，只是剎那間出現、剎那間消失的訊號。雖然理論上肯定如此，實際上還是沒放棄探索。心，也就是意識，確實存在，卻又不棲息於某處…… 接受心臟移植手術的大學生和泉一方面快速地恢復健康，更意外地開始了從所未有的嗜好、興趣，甚至所有一切的生活習慣。但是，隨著重複的夢不斷翻湧而來，夢境中卻也讓他一次又一次地體驗死亡。雖然心臟依舊跳動著，但是同時擁有著不同兩個人記憶的他，不禁自問：「我到底是誰？」 「他的小說，有一種魔力，能讓人陷入故事中的情節而無法自拔！」──台灣推理作家協會徵文獎首獎得主 林斯諺 「日本醫學推理小說，針對器官移植的題材，在台灣可以找到的傑作，就是東野圭吾的《變身》與貫井德郎的《轉生》。」──推理名家 藍霄

那是一個明亮的房間， 凰介的視野被一根根柱子遮住了一部分， 在柱子的另一側有兩個人影正在蠕動， 兩具淌滿汗水的裸體正緩慢地扭動…… 凰介看不見他們的臉，卻看得到另一張臉， 在橫躺的兩條人影旁邊，有一張臉正往凰介的方向看過來…… 榮獲第7屆本格推理大賞〈小說類〉大獎 〈這本推理小說了不起！2007年版〉BEST 10第三名 〈2007本格推理BEST 10〉第六名 《週刊文春》2006 MYSTERY BEST 10第十名 「人死了之後，會變成什麼呢？」「就不見了。」「不見了之後，會變成什麼呢？」「不見了之後，就什麼都沒有了。」這段對話的三年後，凰介的母親離開了人世。與父親洋一郎兩人相依為命的日子才開始沒幾天，童年玩伴亞紀的母親也自殺了。她從某醫科大學的研究大樓屋頂跳了下來，而那是她丈夫任職的地方。不久之後，亞紀也出了車禍，甚至連洋一郎也……國小五年級的少年，心中的願望只是與父親獲得小小的幸福。在歷經了痛苦與懊惱之後，什麼樣的驚人真相在等著他？話題大作《向日葵不開的夏天》新銳作家再一次巧妙編織出的傑作！ 遊走在限制級邊緣的小說． 令人大口喘氣的驚悚情節． 處處暗藏詭雷的複雜謎團 且看道尾秀介如何使出絕．超．技．巧！ 繼《向日葵不開的夏天》之後，另一部懸疑新本格推理 驚爆日本推理界．期待度最高的新生代偶像──道尾秀介！

《尖端恐懼》《六宅一生》超人氣作家 奧田英朗 成名代表作。 第四屆大藪春彦賞得獎作品 【內容簡介】 及川恭子，34歲，與上班族的丈夫和兩個孩子同住於東京郊外，在超市兼職已有一年經驗。但她平凡卻幸福的生活，自丈夫所在的公司發生放火事件之後，便開始產生了陰影。恭子心中升起對丈夫的懷疑，不信任感如漣漪般擴散…… 九野薰，36歲，曾任職於警視廳勤務，現則以警部補身份任管區勤務。自從他七年前因意外失去深愛的妻子之後，就一直倚靠岳母為心靈支柱，患有失眠症。他被任命調查同事花村的行為有無不當，因此反遭怨恨。在放火事件中，他懷疑經理課長的及川涉有重嫌，卻苦無證據…… 作者以最擅長的手法，描寫市井小民潛伏在日常生活中的惡夢與壓力，當習慣的生活突生變化，一把火能否解決一切？

日本變格派推理大師——夢野久作之畢生巨作。 《腦髓地獄》（1935）被譽為日本推理小說的四大奇書之一。 一個男子在從未見過的房間醒來，驚恐發現對自我的陌生與不安。隔壁女子淒怨沉痛的叫喊，向他訴說兩人的關係，詭異而慘絕的訊息更令他恐懼。一位名叫若林鏡太郎的人出現，自稱代替已故的正木教授來完成以男子為實驗對象的瘋子解放治療，藉著幫助他恢復記憶，解開離奇案件之真相。然而，已死的正木教授卻又出現，提供了許多撲朔的線索，男子回溯祖先的歷史，潛藏在基因中輾轉遺傳到他身上的祖先記憶一一喚醒……。究竟，事件的真相是什麼？男子是否能夠找到自己的真實身分？

複雜血緣親屬的糾纏，無處可逃的狹小地形，內心懇切的吶喊聲在字裡行間沸騰…… 歌手宇多田光、《七夜怪談》作者鈴木光司 無上鍾愛的作家 中上健次 芥川賞得獎大作 讀者高聲疾呼「大家都該閱讀他的作品」 「日本近代文學的最後一人」 「世上沒有第二個人像自己一樣，環繞在來自不同父母的兄弟姊妹間，還在不同父母的照顧下成長。只是這個事實，似乎一點都不真實。」 在紀州偏遠的海岬土地，「這個塊土地什麼都沒有，人們的唯一樂趣只有「性」與「暴力」。」如此封閉的環境下，人們不得不發展出極複雜的關係……。

以偷竊維生的男子物色到一隻肥羊；父親自殺身亡的青年嚮往神明；漂亮的女心理醫生打算跟外遇對象結婚；被失去工作的家人拋棄的男子撿到一隻流浪狗，還有一具殘破不堪的屍體……。四個故事分線進行，時而交錯，編織出意想不到的未來。

神戶獵奇殺人「酒鬼薔薇聖斗」事件的創造物 悲慘事件之光與影 最具衝擊性的話題小說 日本覆面系女性作家代表櫻井亞美 再一部異色大作！ 十三歲的一樹，唯一的對話對象便是存在於自我妄想世界中的密友BJ。由於幼兒期所遭受的精神打擊，加上對於週遭環境的徹底絕望，為了自我保護，他在內心創造了這樣的另一個自我。面對在學校受盡欺侮、在家中則得忍受母親不絕的凌虐、對同班女同學產生性遐想而苦惱的一樹，BJ這樣回應著：「毀滅這個圍幕世界！你只要按照宇宙之神的指示數字進行殺人儀式，那就可以衝出圍幕成為我們的一份子。」 十四歲那年，他開始了這樣的神聖「儀式」……。 《14 fourteen》雖為一部虛構小說，卻是以在神戶地區所真實發生震撼社會的案件「酒鬼薔薇聖斗事件」為主，加以描繪創作而成。包括如桶槽山、阪神大地震、東京地下鐵毒氣殺人事件、酒鬼薔薇聖斗等撼動日本社會的驚人事件，彷彿讓讀者錯覺置身於窺探少年內心幽暗面的奇譎氛圍中。此部作品有別於當時新聞、報章媒體等輿論報導的單面呈現，而是讓讀者透視到犯罪少年心靈成長轉折所造成的無法跨越之鴻溝，加之以櫻井亞美的感性觸角捕捉犯人的觀點，刻繪下事件的光和影，照射出慘綠少年內心深處陰暗角落的疼痛與瘋狂。 故事的時空橫跨大桐一樹從八歲開始，到以「酒鬼薔薇聖斗」之名舉行自認為宇宙之神所指示的神聖儀式的十四歲為止。 在此書中不對酒鬼薔薇聖斗之言行舉動下評論，也不被媒體的犯罪事件報導框架給禁錮住。讀者因而可以使用一種觀照式的感性情緒來閱讀，特別推薦給對媒體報導傳達的強制性思考感到厭煩的人。

每次我跟別人提到那隻奇妙生物的事，都沒有人願意相信。 小孩子最容易將現實與幻想混為一談--大多數的人不是對此付諸一笑，就是認為我在杜撰故事，而以不甚友善的眼神回看我。那都無所謂。反正被當作是胡謅，對我也無傷。 而我自己呢，或許是真的很想把它忘掉也說不定。事實上，這種事忘了也好。如果它能隨時間的流逝而在記憶裡消失，那該有多輕鬆啊！ 可是，為什麼我始終無法忘懷呢？ 那生物在手掌間留下的溫暖，那彷彿要滲入肌膚裡的黏著濕氣───為什麼無法忘記？ 就是因為有時太過渴望它了吧 。好比今晚這種時刻－－耳邊聽著孩子熟睡的鼾聲，自己卻輾轉難眠以至只能雙眼盯著黑闇的此般漫漫長夜。 那一天，在國營電車的高架橋下，那名男子稱呼它為「妖精生物」…… －－摘自〈妖精生物〉 日本知名作家一致推薦： 石田衣良形容本書作者是「在社會這個無趣世界中，欲讓幻想之花綻開的最高藝人。」 井上廈盛讚：「這部作品的價值，在於沒有任何一篇是不值得看的小說。」 五木寬之評薦：「作者具有令人聯想起昭和初期新興藝術派風格的獨特才華，看似古舊卻又新穎，看似新穎卻又夾雜懷古情趣。 津本陽表示：「作者的文中有濃厚色彩。這種色彩並非任何人都可以創出，完全基於作者的感性。」 本書由6篇短篇小說組合而成，以昭和30、40年代的大阪貧民區為舞台，是一部追憶兒時離奇異事的都市怪談。篇名如下：〈精靈之夜〉、〈妖精生物〉、〈摩訶不思議〉、〈花食〉、〈送終婆〉、〈凍蝶〉。 內容集合了異端者的故事，被排擠到社會邊緣的人的故事。透過小孩童的靈異經驗來突顯人之生與死的問題、親情愛情之眷戀等等。發生的雖是恐怖或悲劇的事件，卻透露著人性的溫柔與溫暖。 全書以文字營造出獨特的哀愁氛圍，在詭異的情節中融合了淡淡的哀傷，構築起特有而哀美感覺的恐怖世界。

在暗夜流浪的小小身影，在轉角消失的小小樂園。盡忠職守的警察因自己的孩子走失而倉皇失措。憂心如焚的他，發揮警察的本能展開搜索，但一切的積極行動，並非出自為人父的愛，而是為了掩蓋一個醜陋的事實…… 從受虐地獄逃出的小孩，遇上同樣流落街頭的高中少女，兩人展開相依為命的新生活。少女不惜出賣肉體，在社會底層掙扎，只為了建構屬於自己的樂園。在不斷流血、不斷受傷、不斷哭泣的過程中，探測人性沉淪的底線。採取往下墜的姿態，為慾望瘋狂。樂園敞開，盡情恣虐！

前途一片黑暗，沒有出口。這樣的人生該持續下去嗎？ 在經濟蕭條壓力下苦求生存的鐵工廠老闆川谷，同時面臨附近居民抗議、以及與銀行貸款的糾紛。 任職於銀行的小綠由於家庭問題與職場性騷擾的問題，每天都過得非常憂鬱。 靠著打小鋼珠和恐嚇他人過活的和也，因為受到流氓威脅，走投無路的他只好鋌而走險…… 小工廠老闆、銀行女職員與小混混，當原本毫無交集的三個人在人生的岔路上相遇時，命運開始失速下降，墜入最糟糕的結局…… 走投無路的人們，如何戲劇性地捲入一場震驚社會的銀行搶案？ 《最惡》是本將作家才能發揮至極致的傑作。 編輯部推薦《最惡》解說　日本著名文藝小說評論家／池上冬樹 先從結論說起的話，就是本書是一本非看不可的傑作。如果想了解現代娛樂的潮流和可能性，首先就應該閱讀本書。奧田英朗擷取各種娛樂（包含電影）的精華部分，大大提高了故事的趣味性和小說的緊密度。尤其本書《最惡》，在研究日本的犯罪小說時，已經成為一部具有劃時代意義的作品。 單行本的書腰上寫著「這本書，改變了日本的犯罪小說！」。單看這一段文字或許會覺得似乎有些誇大，然而只要看過這本書，就知道上述的話一點也不誇張。本書也確實受到評論家和讀者的熱烈討論，並且成功打進年度推理小說排行榜前十名，成為長銷型暢銷作品，還被改編成連續劇，由澤田研二主演（不過連續劇拍得並不好）。 在《最惡》之後，奧田英朗接著推出的犯罪小說《邪魔》更獲得直木賞提名。雖然不幸落選，但後來獲得了大藪春彥賞，相信這也是靠著《最惡》所奠定的基礎。那麼，這部作品究竟有什麼過人之處呢？在說明之前，我想先借用一位暢銷作家的話來做為開端。 電影和漫畫是小說的敵人。這是某位暢銷作家很久以前所說的話，我相信大部分的通俗小說作家也這麼想。現在也許在電影和漫畫之外，還必須加上電玩遊戲才行。總之同樣是在敘述故事的話，消費者一定會選擇能輕鬆閱讀、體驗，同時又充滿刺激的作品。以這個角度來看，光靠文字堆積起來的小說是非常不利的。然而那位暢銷作家又說，小說有小說特有的趣味和強項，並且絕對不輸給電影或漫畫；反而小說是更優於電影及漫畫的媒體。 具體來說，究竟是指什麼呢？在論及這一點之前，我必須先提到電影。在討論《最惡》和《邪魔》時，我認為一定得先從電影開始下手。雖然不清楚作者在寫這本書時究竟是否參考了電影的拍攝手法，但是我在閱讀《最惡》和《邪魔》時總是會聯想到電影，尤其是「群像劇」這個類型的電影。提到群像劇，近幾年來最有名的當屬湯姆克魯斯所演的「心靈角落」（Magnolia）吧。這是一部描述原本幾個各不相關的人物相遇、產生關聯、共同經歷某個事件的電影。「心靈角落」導演保羅?湯瑪斯?安德森的前一部作品「不羈夜」（Boogie Nights）也是一樣，從多重角度，以詼諧又帶著哀愁的手法描述了A片產業的內部秘辛。 更廣為人知的還有昆汀塔倫提諾的賣座電影「黑色追緝令」（Pulp Fiction）。我個人則推薦並未受到太多矚目，但經過精心設計的劇本和充滿節奏感的人物刻畫讓我印象深刻的「瘋狂謀殺計畫」（2 Days in the Valley），由約翰赫茲費爾德導演。當然群像劇的起源，必須溯自「大飯店」（Grand Hotel）一片（艾德蒙?古爾丁導演）。這部電影從各種角度切入，以平行手法描述聚集在同一個場所的各個角色的人生。後來這樣的拍攝方法由侷限於某段時間或地點，漸漸演變成將許多不同角色的人生以鑲嵌的方式拼湊成一副完整的戲劇。確立這種模式的大功臣，首推拍攝出電影史上公認傑作「婚禮」（A Wedding）、「銀色、性、男女」（Short Cuts）、「藏錯屍體殺錯人」（Cookie’s Fortune）等片的勞勃阿特曼。阿特曼以其高超的手法，長年來堅持群像劇的創作拍攝，說他確立了群像劇的分野也不為過。這種群像劇在小說裡也一直有突出的表現。要舉出足以與阿特曼相提並論的先驅者，應該就是以《脫衣舞孃》（Striptease）、《暴風雨》（Stormy Weather）而廣為人知的卡爾西雅森了。在特殊狀況中，例如《暴風雨》裡是遭受颶風侵襲的小鎮，一對個性古怪的男女相遇、對立，最後發展出出人意料的後續，是一部成功的犯罪喜劇。既有些無厘頭，又讓人摸不清頭緒，令讀者深深感受到作者傑出的才能。 接下來，要提到奧田英朗。奧田英朗出版過以奇幻手法描述世界知名歌手的苦惱的第一部小說《盂蘭盆之森》，第四部小說是以八十年代東京為舞台的青春小說《東京物語》，以主角為與眾不同的精神科醫師伊良部之系列作品，也是奧田第五部小說《持續勃起》（直木賞候補作品，強力推薦！）……等等。 然而他的第二部小說《最惡》和第三部《邪魔》，都是以日本罕見的群像劇為基礎。不過雖說同為群像劇，但和阿特曼或西雅森每部作品都有十個左右的主角（！）相比，奧田的作品主角只有三個人。雖然規模小到讓人猶疑是否該稱之為群像劇，但也因為規模小，奧田能夠將焦點專注於每個角色內心的變化，致力於提高故事的精度，隨著情節發展將人物和事件越收越緊。這種漸漸濃縮人物和事件的緊密手法，再加上三個主角交會後情節的衝擊性發展，往往讓讀者越發期待而欲罷不能。接著，將焦點放在《最惡》這本小說上。 故事隨著以下三個人物一起展開…… 川谷鐵工廠的老闆，川谷信次郎雖然勉強平安度過經濟泡沫崩壞的危機，然而工作仍是非常辛苦。因為屬於下游，不但利潤低，星期六日也必須加班。員工加上自己只有三個人，所以他一個人要負責製造、交貨、業務，每天忙得暈頭轉向。最近傷腦筋的事又更多了。首先是工廠的噪音問題，原本工廠屬於工業地帶，是建商自己要在附近蓋公寓，然而公寓居民卻聯手抗議工廠發出的機器聲太吵。接著大客戶又建議信次郎投資購買大型機器，因而發生與銀行的貸款糾紛。任職於銀行的藤崎綠也過著憂鬱的日子。妹妹不去上學，每天遊手好閒。男同事只在意自己的面子和前途。雖然很想不參加黃金週假期的迎新露營大會，但因為怕遭公司報復，只好勉強出席，沒想到就出事了。分行經理假裝要照顧因為喝醉而嘔吐的小綠，實際上卻趁機對她上下其手。後來她雖然對分行經理的性騷擾提出抗議，然而事情卻沒有那麼簡單。靠著打小鋼珠和程度輕微的恐嚇過活的野村和也，和另一個小混混一起去偷甲苯。他們大膽的冒險行動似乎是成功了，沒想到因為車牌號碼被人目擊，連累幫派遭到警察的搜索。和也被海扁一頓後又被脅迫要籌一筆鉅款，走投無路的他只好鋌而走險…… 我不得讚嘆，這部作品的震撼程度令人在閱讀時幾乎是屏住呼吸，一氣呵成。 小工廠老闆與銀行女職員與小混混，就如電影的群像劇般，作者原本以平行線手法，描述這三個毫無交集的角色的生活，而他們日常生活發生的事又是那麼的寫實。追求小市民平凡幸福的信次郎，一面擔心不學好的妹妹、一面得過且過度過每一天的小綠，以及明知現狀沒有前途，卻不知該如何開創新局的和也。這三個人為不同的事情、狀況所逼，被逼到絕路上時，在故事後半戲劇性地相遇了。雖然這個巧妙的安排也讓人嘆服，但更讓人動容的是這個故事所提點的背後涵義──每個人的人生都是不停在重複著瑣碎的小事，而往往也會因為這些瑣碎的小事出了差錯，導致整個人生一下子偏離正軌，最後走向毀滅。 奧田英朗以絕對的臨場感細膩的描述了這樣的過程。作品充滿真實感的筆觸不得不令人嘆服，完整地交代了每個角色被逼到絕境的過程。作者並不是以操作人偶的手法來安排他們的命運，而是貼近主角的人生，隨著他們週遭狀況的不停變化，仔細捕捉他們搖擺不定的心境，以及波濤洶湧的內心轉折。主角們遭受突如其來的打擊後瞬間湧現的情感，和人與人之間不堪一擊的關係，都在作者細膩的筆觸下一一呈現。 像這般細緻追求人類心理的手法，應該屬於十九世紀文學的擅場。但是當今的純文學，更何況是娛樂性文學作家，已經很少有人信奉這種手法了（當然如派翠西亞海史密絲、露絲藍黛兒或日本的小池真理子等除外）。尤其以日本的娛樂性小說來說，這種傾向更是明顯。幾乎所有的小說都會安排讓事件儘早呈現。也就是事件至上的手法，以某個事件為中心，進而描繪週邊的變化和動態。然而奧田卻完全相反，先有複數的人物，進而才發生事件。對奧田英朗而言，小說是人物至上。人的行為模式為何？當人被逼到絕境時究竟會做出什麼樣的反應？奧田英朗深入將解答一一呈現在讀者面前。讀者在閱讀本書時，應該一方面深深為故事所吸引，但一方面又會感到一種被掐住脖子的痛苦吧？隨著書中主角對現實的離譜而驚愕、憤怒，繼而絕望。徹底的隨著主角一喜一悲，無法從情感的雲霄飛車上退場。不，不僅是情感，就連故事本身從中間開始，就媲美忽高忽低的雲霄飛車了。 作者在好萊塢的電影式群像劇裡又加入了強烈的懸疑元素。而能靠這一點加強故事張力的奧妙，就在於宛如拍攝電影般的手法了。在三個主角相遇後，相同的場面會以每個主角各自的觀點重新敘述一遍。這也是史丹利庫柏力克在「殺手」（The Killing）；昆汀塔倫提諾在「橫行霸道」（Resorvoir Dogs）裡所使用的手法（塔倫提諾乃藉此表達對庫柏力克的敬意）。小說裡也時常可見這種手法，近期的有喬治?P?派勒坎諾斯的《THE SWEET FOREVER》，以及馳星周的《鎮魂歌》。雖然幾部作品都有效提高了主角的焦慮和絕望感，但本書的戲劇性效果應該更是作者期望呈現的。（在《邪魔》一書的最後，描寫逃亡、追蹤和格鬥的場面時也使用了這種手法，更加強調了懸疑效果，並且營造出極端的絕望和荒唐感，令讀者為之震懾。）這種改變立場觀點將故事重新敘述一次的巧妙手法已經足以和電影媲美，讓讀者充滿好奇和新鮮感了，然而奧田英朗的優越之處，剛才我也稍微提到過，其實在於充分運用小說的優勢，也就是對於心理的描寫，然後讓人物之間的糾葛以爆發性的方式展開，賦予故事充滿力量的節奏感。 一言以蔽之，奧田英朗的小說既有十九世紀寫實文學的傳統，又具備映像和心理描寫的爆炸力。這也就是奧田英朗式犯罪小說的嶄新和強勢之處。當然，除此之外，還包括（這裡可能與之前有些重複了）充滿詼諧的角色描寫、寫實的細膩筆觸、對於人物和事件漸趨緊湊的巧妙敘述，以及深入探討現代人精神狀況的尖銳主題等特色。就如我所說的，《最惡》擷取了各種娛樂（包含電影）的精華部分，更強烈呈現小說的多層次及可能性。我在一開始介紹的書腰文案，謂本書改變了日本的犯罪小說，從某個角度來看，是指改變了犯罪小說的陳述手法。但與此同時，也可以說《最惡》（以及《邪魔》）重新強烈證明了小說的優越性。我除了要將這本書推薦給小說迷，也希望推薦給廣大的電影迷共同欣賞。

「我是愛她們，非常愛，而且非常珍惜，正如妳所說的。不過我知道──這樣是不夠的。我有家庭，有工作。我對兩方面都沒有不滿，到目前為止，我想兩方面都很順利。我想甚至可以說我很幸福。不過，只是這樣還不夠。我知道。自從一年前遇到妳之後，我變得非常清楚。最大的問題是我欠缺了什麼。我這樣一個人，我的人生，空空的缺少了什麼，失去了什麼，而那個部份一直飢餓著，乾渴著。那個部份不是妻子，也不是孩子能夠填滿的。這個世界上，只有你一個人能夠做到這個。跟妳在一起，我才感覺到那個部份滿足了。而且滿足之後，我才第一次發現，過去的漫長歲月，自己是多麼飢餓、多麼乾渴。我再也沒辦法回到那樣的世界去了。」

失去的東西總是讓人覺得悲哀又孤寂，甚至是美麗的……比呂司，一個出身名門，渴望友誼卻無法如願的孤獨少年；阿亙，柔道高手、備受女學生仰幕的校園風雲人物。八年前，一個波光豔瀲的夏日午後，少年比呂司未曾在枝椏橫伸的的巨大櫻花樹上釣魚，身材魁梧的高中生阿亙經過沼澤瞧見了樹上的少年 。沼澤旁的偶遇啟動了兩人難以割捨的連線，也成了一段特別、深刻、溫暖而罕見感情的開端。八年後，雌雄同體的比呂司面臨肉體與精神上的蛻變痛楚，而一路陪伴的阿亙也難以突破心靈的牆，為兩人的關係重新定位。在雙方尚未意識到之際，阿亙與比呂司的情誼已產生了微妙的轉變，在友情與愛情間游移不定、難以抉擇……

本書由《Separation─妳的歸宿》和《Voice心聲》這兩個故事構成。描寫一對從高中時代就相愛的年輕男女，不顧父母反對決定廝守終身，過著幸福恩愛的生活。某天，妻子發現自己的身高和三圍都縮小了！原以為是工作的壓力，然而他們漸漸發現，時光似乎在妻子的身上倒流，她的身體莫名其妙地不斷縮小，心理狀態也漸漸回到了十八歲、十六歲……身為丈夫的悟，決定靜靜守候在返老還童的妻子身旁。直到有一天，他終於發現妻子的身體中，隱藏著一個悲傷的事實。

我們人就像是由一個個難以忘懷的往事累積而成的。往事就好比項鍊上的珠子，一個珠子一個往事，一串串珠子就是一串串的往事。每個人的往事不同，所以也就串出一個個不同的人形。 個人色彩強烈的山田詠美，在小說中，總常以黑人為男主角，加上女主角依戀黑人男主角的身體與心理的恆久主題。這本小說也不例外，男主角仍是黑人。山田詠美纖細而深刻地描寫了戀愛中的人們、生活中的戀愛，以及身為人的知性、情感或慾望的迷惘，乃至於知性、情感、慾望等逐漸積存污穢的遺憾。 在《垃圾》這部小說，可以窺見她對情感態度最真摯的表白。「為對方擔憂的心」可說是《垃圾》這部小說中重要的肌理之一。儘管在這部小說中，並沒有任何一個懷藏惡意的人物登場，但惡意反而在整部小說中橫溢氾濫。我想我可以說，很少有小說能夠像《垃圾》一般，可以對那種因相互愛戀而滋長善意，再由這種善意之中衍生出來的無形惡意，提出如此簡單清楚的控訴。 -----日本知名小說家宮本輝

本書是關於「死」的短篇集。 每個人都朝向辭世的「那一天」活著，昨天還存在的人，明天在嗎？書中每一個短篇是一則死亡的故事，臨死者的角色為朋友、親人、自己，因不同原因面臨了「那一天」，文章敘述當事人與周遭的人迎接「那一天」的心境、行為、互動。每則故事隱含作者對生與死的思考，用字淺顯，卻包含深刻情感；不刻意以悲鳴語氣表達離別哀傷，卻讓人讀來不自覺感動落淚。

武士一如你我，躲不過情慾糾葛，閃不開人際壓力與猜忌；高超的神祕劍法不只是堅苦卓絕的個人修練，有時指向現實利益，甚至成了向上攀爬的工具…… 無意間成為祕密群體野合的一員，弦之助怎樣也忘不了那夜清爽的月光與山氣。豈料，當晚和自己甜蜜相合、陌生女人如花的香氣與胸脯，竟是一場陷阱！對方的丈夫找上門來要求比武，否則揚言讓大家都難看。弦之助逼不得已，想方設法，希望盡快習得傳說中的遊龍回尾劍法，好盡快乾淨俐落有個解決── 眼看同門的宗藏接受師傅單傳的絕技祕劍鬼爪，狹間非常不服氣，憤而離開，最後甚至鋃鐺入獄。狹間在牢裡待了三年，日夜妄想祕劍鬼爪的幻影，苦練精進，為的就是等到和宗藏一決死鬥。宗藏輾轉聽到狹間越獄的消息，並得知對方指明和自己單挑；他瞭解狹間的怨怒與不服輸，但曾為同門兄弟，心裡實在為難。此外，宗藏這時心裡還纏繞兩個女人的影子：狹間如山繡球花般嬌媚秀雅的夫人登門拜訪，表示願意委身，以求丈夫平安；家中如清純百合的女傭希會，也正等著他回來。兩位美麗女子的情意，深深撩撥宗藏體內的慾火── 新舊交替的江戶時代，傳統價值觀受到挑戰，新的道德標準卻尚未確立。本書收錄八個短篇，深刻描述早已遭受現實壓力與人情冷暖的社會底層武士，在開放又壓抑的氛圍中，上演一齣又一齣的人間悲喜劇。 本書特色 對比於赫赫有名的劍豪，藤澤周平筆下備受現實壓力包圍的下層武士更鮮活，更有血有肉真實如你我。也因為其擅長以歷史小說形式描寫現代人際關係，作品廣泛激起當代讀者的迴響。

入圍日本奇幻小說大賞最後審查名單之話題小說！ 帝都東京建都後29年，夜晚已從人類手中失守，變成「異種東西」的世界。東京街頭開始發生許多可怕又離奇的事件。全身被火焰包圍的「火炎魔人」到處肆虐，「闇御前」在夜路上斬殺路人，更有人魂販子和索頭妖等魑魅魍魎橫行街頭。新聞記者平河在追查這一連串怪奇事件後，發現所有的事件都和鷹司公爵家有關。作者細密地描寫了在人心中蠢動的黑暗部份，是本充滿官能美的怪奇小說。

女人想做愛時會發出什麼信號？ 死纏爛打也是戀愛？ 什麼時機戴上保險套最恰當？ 男人在床上鬧彆扭，女人看來是什麼樣子？ 當女人從熱戀中清醒時…… 你是多愁善感的歐吉桑嗎？ 當知道常去的賓館床底下曾躺著一具屍體，妳會……？ 深諳「網路道」祕訣的日本網路天后田口藍迪，馬力全開辛辣非常的性愛論。

掙脫暴力刑警的超商搶匪， 誤闖不食人間煙火的荻島仙境， 一個會說話的稻草人優午在暗夜中慘遭殺害， 能預測未來的他為何無法預知自己的死期？ 百年來島上流傳著謎樣的詩句: 這座島到底缺少了什麼？而終究有人會遠道攜來。 一連串的問號致使島民陷入永無止境的恐慌…… 這是一個主角在島上四處尋訪奇人異士的故事，主角的行為就是不斷地做一些單純的事情，但是結果卻無法預料，正如引發蝴蝶效應的混沌理論。此外，隨處隱含著推理小說的醍醐味，充滿了魅力十足且不可思議的謎題、解決謎題的懸疑場景，以及合理卻令人意外的真相。 作者不斷地引用、研究各種知識，巧用比喻，使人如墜五里霧中，但又能瞭解作者想說什麼。這種筆風也是伊?才有的個人特色。