因為寂寞，人會犯下多深重的罪孽？ 因為寂寞，人會渴求多虛無的幸福？ 一名四歲男孩被發現陳屍於桂川溪谷。經證實，為住在附近的居民立花里美的獨生子「萌」。 里美在案發前一天因遍尋不著兒子而至派出所報案，警方最初認為這可能是一椿綁架勒贖案，但數天之後，調查方向一百八十度轉變，立花里美因未坦誠交代案發當天行蹤而遭警方認為涉案嫌疑重大…… 另一方面，出版社記者渡邊在偶然的機會下得知，住在里美家隔壁的尾崎俊介在十五年前就讀大學時，曾與同儕因酒後行為不當而犯下性侵案。由於尾崎俊介與妻子加奈子沒有正職，也沒有人知道他們的過去，在好奇心的驅使下，渡邊便著手調查起當年的案件，沒想到卻讓他發現了這對年輕夫妻的天大祕密。與此同時，警方也察覺尾崎的過去，懷疑他與立花里美有染，並且可能是這椿幼童殺害案件的共犯…… 十五年前的那樁罪，是否埋下了十五年後的不幸的種子？ 繼《惡人》之後，吉田修一再次探討「加害者 v.s. 被害者」、「罪惡、後悔、原諒、幸福」之間的複雜糾葛！

天文十八年（一五四九）。日後以勇猛殘虐行狀令世間驚顫的武州公，此時乃身為人質的十三歲少年。困於即將陷落的牡鹿山城，某夜，在闇黑倉庫搖曳燈燭底下，目睹異樣的死亡之美──少年初萌的青春慾望，自此埋植了被虐性變態的恐懼與妄想…… 耽美名家谷崎潤一郎設定戰國時代為背景，以虛實交雜的考據史料、畸絕奔放的驚人異想，古文白話操縱自如，織出艷絕流暢的短篇傳奇，直探人性慾望之幽微邊角。 本作於昭和七年（一九三二）初刊《新青年》雜誌，連載搭配的木村莊八插畫亦一併收錄。 政治大學新聞系副教授柯裕棻：「谷崎潤一郎筆下的感官世界真是美得難以逼視。」 政治大學台灣文學研究所助理教授紀大偉：「《武州公秘話》以古雅的文體說出前衛的故事──古雅和前衛並置，固然是一大矛盾，一大諷刺，但谷崎就愛矛盾諷刺。」

日本銷售破67萬冊 獲獎記錄 ★2009年本屋大賞第1名 ★第29回小說推理新人獎 ★週刊文春「2008年Mystery Best 10」第1名 ★寶島社「2009年這本推理小說真厲害！」第4名 當倫理和正義分歧，你該選哪邊？ 殺人者的與復仇者的心理演進，輪番敲擊著我們內心的道德尺度 一位中學女老師在校園游泳池內發現自己的四歲女兒意外溺斃，後來經她私下調查，原來是班上兩位學生謀殺的，但殺人動機實在荒唐。痛失愛女的老師辭職，不向警方申請重新調查，而在結業式那天向全班學生告白真相，並透露了她的復仇計畫，在學生們的心底種下恐懼的因子…… 作者利用《罪與罰》的反推理手法來心理分析新世代教育和校園犯罪，各篇章由受害者親人、嫌疑犯學生、嫌犯的家人及女同學等主觀視角分別告白，一步步逼近犯罪動機的核心，藉此也提出許多重要問題，像是師生親子關係如何有效溝通、校園犯罪的法律面和道德面的懲罰該如何拿捏、如何與疑似有問題的學生相處來預防犯罪、如何落實個別化人格教育、青少年犯罪的法律規章是否該檢討等等，小說適切地用個人的自白故事點出當今教育出了問題的因果所在。 全書的結局極具爭議，是「考驗大家的倫理觀和正義感」（本書日文版編輯平野優佳的話），《讀賣新聞》報導說很多人就是因為想跟別人討論一下這個結尾，而向身邊的人推薦此書。

請用身體來閱讀村上春樹 給村上迷最容易共鳴的解讀方式 「人們之所以閱讀村上春樹，是因為他讓我們從平凡的日常之中能感受到宇宙般的演藝現場，所以我們可以做大掃除、熨衣服、給朋友打電話，這些是非常非常非常重要的事情！」－－《當心村上春樹》作者內田樹這麼形容村上小說帶給他的印象。 咖啡、酒吧、女人、主角玄而又玄的對白，這些看似日常卻又令人心馳神往，除此之外，世界級暢銷書作家村上春樹在作品中還用心設計了哪些美麗的「陷阱」，讓讀者欲罷不能？內田樹這位大學教授，在書中運用通俗易懂又靈光四射的語言，時而引述後現代主義理論，時而強調感性捕捉，甚至還帶著點無厘頭的意味，對村上春樹「世界暢銷」的現象進行系統分析，提出了許多所謂正規的學院派評論中難得一見、嶄新的村上春樹論。 書中也從另外的角度舉出村上文學在日本的怪現象，諸如:很多主流文學評論家都不喜歡村上的小說；村上的小說沒有父親，老是那些所謂「觸動人類心弦」的最原始的故事，不是生就是死，死去活來，一個套路走到底走到黑。 然而，出身學院的內田樹卻毫不含糊地坦陳自己對村上文學的喜愛，正是這種坦白讓他摒棄了評論家慣常保持的自矜和冷靜，而以一個村上讀者的鮮活身分，訴說著村上的美妙故事作用於他的身體所產生的生理反應。 內田樹的村上文學論也許非常有效，甚至可能是村上迷最容易共鳴的解讀方式。

1979年以创作《且听风吟》走向文坛的村上春树，曾连续在2006年和2007年被视为诺贝尔文学奖获奖者的有力候补。所以，谁都无法否认这样一个事实，村上春树不只在“日本”，甚至已经成为“世界”级的知名作家。 在他的作品里，通过某种事物的缺失而表达出来的“失落感”、“孤独感”以及“绝望感”，是世界上获得了“富足”的物质生活之后的现代人、尤其是年轻人的共同感受。就此而言，村上春树在1979年步入文坛，这具有十分特殊的象征意义。

村上朝日堂是如何鍛鍊的 這是村上春樹繼《村上朝日堂反擊》十年之後，同樣在《週刊朝日》雜誌上連載的隨筆，共61篇，日文版於1997年出版。 在《週刊朝日》的連載期間由1995年11月至1996年12月，正逢村上春樹採訪地下鐵事件被害者，整理《地下鐵事件》書稿時。村上剛結束長期旅居歐洲、美國的海外生活，繞了一大圈回到日本定居，一方面心情相當沉重，一方面寫隨筆則是一種放鬆與平衡，部分回憶在美國期間的事情，一貫的幽默甚至有點脫線，重新看日本眼光也不同了。 隨筆的主題包羅萬象，例如：〈已經是十年前的事情〉、〈關於體罰〉、〈關於報紙、資訊的種種〉、〈裸體做家事的主婦是對的嗎？〉、〈沒有比公司更美妙的地方，是嗎？〉、〈長壽貓的祕密〉、〈是的，我喜歡喝啤酒〉、〈音樂的效用〉、〈文學全集到底是什麼？〉、〈文科系與理科系〉、〈一事即萬事〉、〈掉毛問題〉、〈抱怨信的寫法〉、〈我們的世代並不是那麼糟糕的世代〉等。提及了工作夥伴安西水丸、報紙、資訊、翻譯、田納西‧威廉、鍾愛的貓、喜愛的啤酒、音樂的效用……等。 本書如同《村上朝日堂》、《村上朝日堂反擊》、《村上朝日堂嗨嗬》朝日堂系列，文章前後搭配村上的最佳搭檔安西水丸趣味的插圖。 主婦裸體做家事對嗎？你的空中浮遊夢屬於哪一類型？ 從「大白天落入迴轉壽司的恐怖陷阱」、「不想被外星人知道的話」，到如何寫抱怨信、學校體罰問題等，村上描寫世紀末日本的隨筆， 搭配水丸畫伯插畫的襯托，形成名搭檔《村上朝日堂》系列的最新作品！

「你為什麼死的？」 「為了要這樣再生。」 「再生需要有什麼？」 「人無法為自己再生。要為別人才行。」 諾貝爾文學獎呼聲最高的日本作家 村上春樹超過30年創作履歷中，自我期待最重要的一部！ 《1Q84 Book3》突破性完結！ 少年時代的愛戀，分隔二十年後再重逢… 天吾和青豆，兩個孤獨的靈魂 同樣的十二月，終於在這1Q84年的世界，相遇了… 「不要被外表騙了，現實經常只有一個。」 「再生！」想再見到天吾一次。青豆這樣想。於是青豆沒有扣手搶的扳機。 事實上，村上春樹從去年五月底推出《1Q84》Book1、Book2以來，村上迷就不斷在問：故事好像還沒結束，是不是有Book3啊？什麼時候會推出呢？今年四月，Book3果然在眾人的引頸期盼中上市了，從青豆沒有扣下板機的九月底，到經歷重重驚人際遇的十二月，並為這對戀人的命運帶來突破性的完結。《1Q84 Book3》發賣後，光今年日本就狂銷百萬冊，穩占全日本2010年文藝類銷售冠軍。Book1至3全系列銷售則逼近400萬冊。 在Book1 及Book2中，故事以數學老師天吾與健身教練青豆雙線進行，並以村上較少用的第三人稱全知觀點來說故事。到了Book3，則加上曾在Book2短暫現身的新日本學術藝術振興會理事、「傳話者」牛河，這個外貌醜陋的中年男子，堪稱「背面」人物的牛河，以西貝流士協奏曲姿態加入天吾、青豆，編織出Book3獨特的三重奏。以三線故事進行。Book3敘述青豆終究沒有扣下扳機，並決定以原來的名字、原來的面貌再多活一段時間，直到與天吾相會的那一天來臨。天吾和青豆到底能不能見面、NHK的收費員為什麼會對天吾、青豆，甚至牛河都知之甚詳、這裡到底是1984年或1Q84年呢？……村上把種種謎團及解答編織在Book3 的三重奏樂章中，等待讀者一一探尋。 「不只是Little People。 還有空氣蛹、Mother 和Daughter、兩個月亮， 在這個世界都是實際存在的。」青豆說。 這部村上春樹沈澱七年推出的長篇鉅作，孤獨神祕卻又命題浩大，架構穿梭現實與真實、過去與未來的磅礡大作。在續篇《1Q84 Book3》中不僅突破性地將天吾與青豆的命運絞緊，更全面揭露Little People及空氣蛹的神祕面紗。誤進神祕入口卻苦尋不著出口的青豆，在1Q84年裡更遭逢奇異恩典；另一方面，天吾則深入Little People領域，自己走進森林深處，自此，出口和入口交換了。為先驅組織調查青豆的牛河，終於遭遇與Little People和空氣蛹，發生神祕接觸… 從青豆並未扣下板機那刻，Book3戲劇線的全面復活，直接進入高潮。「再生」「輪迴」「轉世」的串連中，村上春樹似乎架構出比擬三島由紀夫《豐饒之海》的宿命世界。「人無法為自己再生，要為別人才行。」想要再見一面的緣份，沒有善惡的分別，沒有力量也沒有知識。「心裡只要喜歡誰，人生就有救了，就算不能跟那個人在一起。」始終如此，只有村上春樹的小說，能跨越文化與語言，深深擁有孤獨者的心。 30年來從來不讓我們失望的村上春樹，真正代表作，顯然是它了。

村上春樹睽違七年長篇大作《1Q84》 日本上市一個月銷售破200萬冊 2009絕對是村上春樹先生大活躍的一年，名作《聽風的歌》出版30週年紀念，《挪威的森林》宣布開拍電影版，年初時更親身前往戰火漫天的加薩走廊接受「耶路撒冷文學獎」並發表演講，轟動世界文壇；至5月下旬，待望多時之新作《1Q84》終於堂堂上市，各大書店紛出現搶購人龍。 30年來從不讓我們失望的村上春樹的真正代表作 不同於上個世紀八○年代的村上現象正在日本以至世界各地爆發！今年已屆60歲的村上春樹，創作力依然澎湃。這部新作磅礡大器，是關於愛情與信仰，也關於現在和未來，雙線進行的情節不同於以往作品的主觀視角，而以第三人稱來敘說，單數章是年輕女孩「青豆」的故事，雙數章是補習班老師「天吾」的故事，兩者交織在這奇異的1Q84年...... 不管喜不喜歡，我現在正置身於這「1Q84年」。我所熟知的1984年已經消失無蹤不存在了。現在是1Q84年。空氣變了，風景變了。我對帶有問號的世界的成立方式，必須盡可能快速適應。就像剛被野放到新森林裡的動物那樣。保護自己的身體，為了生存下去，必須早一刻理解那個場所的規則，配合那個才行。－－村上春樹 目錄 BOOK1 第1章 青豆 不要被外表騙了 第2章 天吾 一點不同的創意 第3章 青豆 已經改變的幾個事實 第4章 天吾 如果你希望這樣 第5章 青豆 需要專門技能和訓練的職業 第6章 天吾 我們會去很遠的地方嗎？ 第7章 青豆 要輕悄悄的別驚醒蝴蝶 第8章 天吾 到陌生的地方去見陌生的人 第9章 青豆 風景改變、規則改變 第10章 天吾 流真的血的真正革命 第11章 青豆 肉體才是人類的神殿 第12章 天吾 把你的王國帶給我們 第13章 青豆 天生的被害者 第14章 天吾 讀者幾乎沒看過的東西 第15章 青豆 氣球綁上鉛錘般牢固 第16章 天吾 你中意我高興 第17章 青豆 不管我們能不能幸福 第18章 天吾 不再有大哥出現的一幕 第19章 青豆 分享秘密的女人們 第20章 天吾 可憐的Gilyak人 第21章 青豆 不管想去多遠的地方 第22章 天吾 時間可以歪斜的形狀進行 第23章 青豆 這只是甚麼的開始而已 第24章 天吾 不是這裡的世界是甚麼意思 BOOK2 第1章 青豆 那是世界上最無聊的地方 第2章 天吾 除了靈魂什麼也沒有 第3章 青豆 無法選擇生的方式，可以選擇死的方式 第4章 天吾 最好不要希望那樣 第5章 青豆 一隻老鼠遇見素食主義的貓 第6章 天吾 我們擁有很長的手臂 第7章 青豆 你現在正要踏進的地方 第8章 天吾 那些貓快要來的時刻 第9章 青豆 以恩寵的代價所送來的東西 第10章 天吾 請求被拒絕 第11章 青豆 平衡本身就是善 第12章 天吾 手指數不完的東西 第13章 青豆 如果沒有你的愛 第14章 天吾 收到的包裹 第15章 青豆 幽靈的時間終於開始 第16章 天吾 像幽靈船一般 第17章 青豆 取出老鼠 第18章 天吾 沉默的孤獨衛星 第19章 青豆 女兒醒來的時候 第20章 天吾 海象和瘋狂的帽子先生 第21章 青豆 怎麼辦才好 第22章 天吾 只要天空有兩個月亮 第23章 青豆 讓老虎為你的愛車加油。 第24章天吾 趁著還有溫度

25年前村上春樹開始他的第一次跑步，那是1982年的秋天，三十三歲那一年，寫完《尋羊冒險記》，村上先生因為戒菸而體重增加，為了減肥，開始了他的第一步。從那以後村上接連不斷地跑，他曾經跑完雅典的全程馬拉松，也參加波士頓馬拉松比賽，平日每天幾乎都跑上十公里，可以說除了寫作，跑步已經是他最在行的事。 村上在這本書《關於跑步，我說的其實是……》中藉著記錄整理自己的經驗與思緒，分享他在跑步中所理解的人生以及寫作觀。至於書名是什麼意思？其實這本書的日文原名就是以外來語思維所寫的（What I Talk About When I Talk About Running），這個名稱明顯是向他喜愛的美國小說家瑞蒙·卡佛名作之一《當我們討論愛情》（What We Talk About When We Talk About Love）致敬。

本書收錄了村上為音樂期刊寫的專欄，談十位音樂人的文章：如爵士鋼琴大師希達．華頓、海灘男孩靈魂人物布萊恩．威爾森、 古典音樂家舒伯特、爵士樂手史坦．蓋茲、搖滾樂的「工人皇帝」布魯斯．史賓斯汀、鋼琴家賽爾金與魯賓斯坦、爵士樂掌櫃溫頓．馬沙利、日本年輕創作スガシカオ（Sugashikao）、法國作曲家法蘭西斯．浦朗克、民謠歌手伍迪．葛斯利。各篇文章附有該位音樂家的唱片／CD封面，為本書增添趣味。 村上春樹說，書和音樂就是他人生的兩個最大關鍵。 他說撰寫關於音樂的文章，讓他感受到一種無可取代的愉悅；光是能邊聽音樂邊工作就夠讓他開心了。再者，能系統性地重新聆聽他這前半輩子以形形色色的形式瑣碎地（或開心地） 欣賞到的音樂，也讓他得以追溯自己一路走來的心靈軌跡，並為其做整理、分析，再次編篡成屬於他自己的資料，對他而言是個極其有趣、值得玩味的過程。 「給我搖擺，其餘免談」這個書名，當然是取自艾靈頓公爵的「It Don't Mean A Thing, If It Ain't Got That Swing」，不過取這個書名絕非只是個文字遊戲。雖然「給我搖擺，其餘免談」這句話在坊間已經成了描述爵士樂精髓的至理名言，但村上藉這些文章所做的嘗試，是採一個逆向觀點，也就是探討這「搖擺」究竟來自何處、研究這「搖擺」之所以成立的原因與條件。這裡的「搖擺」應該解釋成所有音樂共通的旋律或起伏，無論在古典音樂、爵士樂、搖滾樂、藍調中都找得到，是某種讓好而真實的音樂得以成立的「東西 」＝something else。 「冷酷低調的村上，寫音樂終於熱情奔放了起來！ 平常對小說從不多談，不愛接受媒體訪問，照片不肯外流的村上，只有兩件事有問必答，一是跑步，一是音樂。要說起音樂，開過爵士酒吧的村上就變成熱血粉絲，滔滔不絕，如數家珍。（熱情的程度，連老書迷主編我都會嚇一跳。）這十篇從私人收藏、私人情感中掏出來的露骨樂評，連日本台灣的樂評專家都要邊讀邊點頭。挪威森林咖啡館的老闆阿寬看完稿子就迫不急待地跟我說：『好久沒有看到這種直接有料的樂評了。』 全書談到的音樂類型囊括古典、爵士、搖滾、流行音樂、民謠等。日本樂評家中山久民寫道：雖然村上表示自己對音樂不過是興之所致隨便聽聽，但他欣賞的角度非常精闢。以主編這種半調子的音樂愛好者，看村上寫的樂評最感神奇的村上音樂讀法，他總是能找出隱藏在每首歌曲或樂手生命脈絡的故事，不是資料而是故事，看完他的樂評，每首曲子似乎重新活了起了，外行人也聽出了七分情意，難怪唱片公司都要在他寫過的曲目前加註『村上春樹熱愛的音』。」 ——主編／葉美瑤 ■本書目錄 希達．華頓：文風強韌的次要詩人 布萊恩．威爾森：南加州神話的消逝與復興 舒伯特「第十七號鋼琴奏鳴曲D大調」：柔軟渾沌的現代性 史坦．蓋茲的黑暗時代　1953－54 布魯斯．史賓斯汀和他的祖國 賽爾金與魯賓斯坦 溫頓．馬沙利斯的音樂為何（以及如何）無趣？ スガシカオ（Sugashikao）柔軟的渾沌 周日晨間的法蘭西斯．浦朗克 國民詩人伍迪．葛斯利 後記

這本書收錄了村上最新創作的五部短篇小說，是《神的孩子都會跳舞》之後的最新短篇。以都市奇譚的面貌、將人生體悟與怪誕故事交織，較之之前的短篇小說，村上創作25年的說故事能力越來越讓人嘆為觀止，除了上市後在日本登上暢銷書榜首，更引起美國的注目，紐約客和哈潑雜誌都即時就翻成英文以饗英語讀者。 特別薦給喜歡早期聽風的歌、彈珠玩具，35歲以上，結婚超過五年，不論有無小孩的村上讀者。

描寫「深夜11點56分」到隔天黎明「清晨6點52分」之間所發生的事。夜遊人、失眠人必備之作。

一部設定在六○年代日本學運時代的東京少年故事，主角與兩名女子的愛情物語，一個有著恬靜形象、另一個則像旺盛的生命動力，村上自己曾說《挪威的森林》是一部有著「激情、寂靜、悲哀」的愛情故事，一部百分之百的愛情小說。 這本小說在八○年代席捲日本，銷售數字突破五百萬冊，算起來每七個日本人就有一個人讀過《挪威的森林》，可以說這本小說是全球現代年輕人的愛情經典讀本，改版後以上下冊推出，封面設計採用村上自己設計的綠紅版，再度引爆村上小說閱讀風潮。 故事簡介 我在怎麼也睡不著的夜裏想起直子的各種姿勢。不可能不想起來。因為在我心中實在積存了太多關於直子的回憶，而這些回憶正一一想撬開任何一點點的縫隙往外鑽出來。我實在無法壓制阻止這些的奔騰而出。 我想起她在那雨天的早晨，穿著黃色雨衣打掃鳥舍，搬運飼料袋的光景。想起那形狀倒塌了一半的生日蛋糕，和那夜把我的襯衫都哭濕的直子眼淚的感觸。對了，那一夜也下著雨。冬天裏她穿著駝毛大衣走在我身旁。她總是夾著髮夾，總是用手摸著那髮夾。並以澄澈透明的眼睛注視著我的眼睛。穿著藍色長袍彎曲雙膝把下顎搭在那膝蓋上。 就這樣她的印象像漲潮的海浪般一波又一波地向我沖來，把我的身體沖往奇怪的地方去。在那些奇怪的地方，我和死者一起活著，在那裏直子是活著的，跟我交談，或者也曾經互相擁抱過。在那些地方，死並不是終結生的決定性要素。在那裏死只不過是構成生的許多要素之一。直子包含著死而依然在那裏繼續活著。而且她對我這樣說。 「沒關係喲，渡邊君，那只不過是死噢，你不要介意。」

睽違四年，村上春樹最新長篇，全球好評發燒中。台灣中文版搶先上市!日本《達文西》讀書雜誌讀者票選年度第一名，讀者、評者一致推崇。日本2002年九月出版，立刻登上暢銷書榜首，銷售已破80萬冊。 「你做了最對的事情。其他任何人，應該都沒辦法做得比你好。因為你是真正的全世界最強悍的15歲少年。」叫做烏鴉的少年說。 「可是我還不知道人活著的意義。」我說 「看畫啊。」他說，「聽風的聲音。」村上春樹2002年九月出版的全新長篇小說，分上下冊，原書總共八百多頁，可見是重量級的代表作。 日本未上市先轟動，畢竟這本書距離上一本長篇已經相隔近四年。這幾年村上作品陸續有英美歐洲俄國韓國中國版本出現，也都很快受到各地讀者的喜愛，在當地深化成不同樣貌的村上流行，這樣的待遇幾乎可以說是當代作家第一人。 因此村上的新長篇幾乎是全世界等著出版，同時他自己也說經歷阪神地震與東京地下鐵事件衝擊後，自己也對日本有了不同看法，也使得老讀者更加期待這部小說。新書描寫四國鄉下的十五歲少年，因為成日待在圖書館而發生的奇特啟蒙經驗。 書名有卡夫卡，村上表示這是他非常喜愛的作家，作品與卡夫卡的聯繫，則要看過小說由讀者自己體會。

《村上收音機》一書集結村上自2000年3月在「anan」雜誌上連載的50篇隨筆。每篇約千字的小品，話題從「通心粉」、「西裝」、「炸丸子」到「維吉尼亞的狼」，以個人化、生活化的筆法，懇切、隱約地述說，逐漸滲透讀者的心。村上這次也收錄許多新鮮的話題，像「柿子的問題」、「胡蘿蔔（或人蔘）先生」、「驍勇的音樂」；值得一提的是村上談到許多有關「和食」的話題（ex:鰻魚、壽司捲、壽喜燒等）。全書散發著村上隨筆所特有的「靜謐」魅力。

人間，存在著兩個世界，表與裡、右與左，天國與地獄，幸福的晚餐，以及怪物狂歡的晚宴 日本寫實小說女王、直木獎作家桐野夏生，繼名作《異常》，再度挑戰女性內心黑暗極限！ 女人往往溫柔，女人往往順從。然而，當正常的渴求逸出常軌，溫柔轉為瘋狂，順從變成憎恨，如一個個猙獰修羅，奔向熊熊的地獄之火。 藉由十五年前的懸案一夕脫胎換骨的恐龍妹、玩弄遊民於股掌間的外籍放浪女子、不甘揮別有婦之夫的女作家、各懷不可告人祕密的三名粉領族、身如飄萍的文豪之女、想方設法欲置繼父於死地的私生女、遭遇學生意外身亡，不倫戀曝光，愛人離去三重打擊的女教師…… 七篇超現實特異小說，七段女性狂想一幕幕光怪陸離的場景，解構人生深沉且無奈的悲傷。從幸福絕頂看到的景色之所鮮明美麗，也是光明製造出的暗影之濃。

1995 年 3 月 20 日日本地下鐵發生了由奧姆真理教所主導的「沙林毒氣事件」。之後，村上春樹訪問數十位受害者，寫成《地下鐵事件》一書。為平衡「地下鐵事件I」的報導，村上春樹的「地下鐵事件II」特地訪問了奧姆真理教多位信徒，以其文學洞察力，將年輕人的不安心理，以及易受控制的靈魂表達出來。為此，村上春樹數度前往旁觀麻原彰晃等人的審判，這經驗令他痛苦，讓他更去感受信徒們的迷惘之心。

1990 年村上春樹將其旅遊希臘．土耳其邊境所見所聞融合而成《雨天．炎天》一書，內容包括兩個篇章：希臘篇──亞陀斯「上帝的現實世界」、土耳其篇：紅茶、軍隊與羊──「21 日環遊土耳其」。村上途經伊佛隆、費羅修奧、卡拉卡魯、大勞拉等眾多修道院，以及土耳其、黑海、賀巴等地，品嚐過各式各樣的露可米、利久酒，甚至長黴麵包的滋味。書中充滿脫離現實世界的異國情調，在雨天炎天的季節輝映下，卻有冷暖自知的人情。那些點滴在心頭的無奈、他鄉遇故知的感動，帶領我們欣賞旅遊過程中獨特的村上式詼諧，別有一番令人莞爾的況味。

——您做噩夢了嗎？ ……是夢到了什麼呢。喔，我說老爺，您怎麼像個孩子一樣呢。不不不，我不會嘲笑您的。畢竟所謂的做夢，通常都會非常恐怖不是嗎。您問妾身？妾身不能讓老爺您看到我的睡顏。被客人看到睡著後的容顏，可是青樓女子的最大恥辱呀。從孩提時候開始，妾身都是面向右側入睡。您說，所以妾身的臉才會長成這樣嗎？呵呵呵，老爺您真討厭耶。妾身的眼睛跟鼻子，的確往左邊太陽穴的方向歪斜。因此，嘲笑妾身是醜女的顧客大有人在，被妾身的長相嚇到的客人也不在少數。應該是有隻看不到的手將妾身的五官往左上方拉扯吧？所以，恐怖的好像不是妾身這張臉，而應該是那隻手吧。您說，看不到的東西才恐怖？可是，妾身覺得雙眼可見的東西也是恐怖至極呀。 什麼？……您希望我說點話讓您好入睡嗎？這當然沒問題，但是該說些什麼才好呢。……您想聽聽妾身的生平？這下子，妾身更加覺得您是個與眾不同的客人了。只不過如此一來，好夢將會離您更加遙遠唷。因為只要您聽了妾身的生平，就等同於是作了一場恐怖至極的噩夢。這樣……您還要聽嗎？ 陰沉黑夜、妓女院裡，一名容貌醜怪的妓女，扮演起說書者的角色，向恩客娓娓道來她一生悲慘的際遇。她，出生在日本岡山北邊的小村落，是這村子裡最貧窮的人家。母親是個專門幫人打胎的鬼婆，打從她四歲開始便跟在母親身邊，協助殺生的工作。平時，父親酗酒成性，母親則時常打罵她。之後母親還把她賣給了妓院，讓她的人生進入下一場可怕的地獄。說著說著，妓女口中的故事逐漸轉向，四周的空氣跟著凝結起來，有個不知名的聽眾悄悄加入了他們，讓原本如噩夢般床邊故事，更添恐怖。 《真的，好恐怖》榮獲日本恐怖小說大賞、山本周五郎賞，並被譽為開創日本文學新境界的新古典怪奇小說。本書另外收入〈告密箱〉、〈海礁〉、〈那件事〉三篇恐怖短篇。 本書特色 ◎一九九九年獲得第六屆日本恐怖小說大賞。 ◎二○○○年獲得第十三屆山本周五郎賞。 ◎原日文版全書使用岡山方言撰寫。 ◎本書內有四個短篇小說：〈真的，好恐怖〉、〈告密箱〉、〈海礁〉、〈那件事〉。 ◎中文版附京極夏彥解說文，以及銀色快手推薦序文。 ◎二○○六年被鬼才導演三池崇史拍成電視劇《印記》（Imprint，港譯：鬼妓回憶錄）。這是由美國電影頻道 ShowTime所製作的《恐怖大師》影集第一季的最後一集。這套影集在知名恐怖片製作人Mick Garris的力邀下，匯集十三位當代恐怖電影大師及深具潛力的新興導演，每人以十天的拍攝時間完成長度約一個小時的短片電影，可說是恐怖電影界的盛事。然而，但作為這套影集壓軸的《印記》卻被臨時撤下，只因故事本身涉及敏感內容（觸犯可播放的尺度，在北美被禁止放映），美國的觀眾可能無法接受，才決定直接收錄DVD裡。不過，此作法卻讓影迷們更加好奇，在網站上討論的情況遠比其他影集來得熱烈。（作者岩井志麻子也在裡面軋上一角。）