★ 張國立的青春年代，結合懸疑、校園與社會氛圍的小說
★ 解嚴前夕對自由的追尋與對家國的掙脫
★ 跨度數十年的三段式故事，從不同面向看所謂「逃跑的一代」

「他是我布的鍵，我的細胞，他是我的間諜。」
張國立的學潮時代記
解嚴前夕，關於懸疑、騷動與匪諜的三段式小說
當掌權者執迷於追尋魅影
卻發現魅影的名字叫做希望
媒體人 王健壯
作家 紀蔚然
作家 果子離
媒體人 王偉忠
作家 唐嘉邦
推理評論家 路那
共同推薦
民國60年
又見到同一個女人。
拐兩監視代號「水手」的歸國學人，水手作息正常，看似無疑點，卻會有個女人深夜在他的公寓窗台抽菸。女人很漂亮，是相機拍不出來，也讓人回想不起來的漂亮。
警總保安處副處長約談了拐兩，想找出女人的真相，更想納拐兩為自己所用，當他的私人間諜。

民國64年
麻將大賽打到清晨四點多，校園傳出急促的哨子聲：旗桿掛著五星旗。
十六歲父親強迫我入黨，教官要求學校黨部調查掛旗子的人，「叔叔」也突然現身，要我找校園裡的間諜。但大賽只剩下幾場，和老高的約會已荒廢一陣子。
我在理餐找到了老高：「周五晚上看電影？法文系放楚浮的《四百擊》。」

民國72年
當年的拐兩——石曦明回國了，還住進了當年的那棟公寓。
許雅文還認得桌子角落的Nikon F，室內的陳設彷彿水手沒離開過。他約談了當年的「編號八」、石曦明的大學好友，以及受自己關照進入榮工處的石曦明妹妹，最後請石曦明踏進警總的長廊。
「大賽的事當年沒向長官報告。我認識的人你問遍了，長官，找我什麼事？」

匪諜無所不在，要如空氣中抽出一縷煙
把自由的雜質，從脫韁之人的腦中抽出來……
我們什麼都管，從出生到死，分析得出每個人心裡想什麼，做了什麼……
「小石，叔叔我答應你的全做到，不是非要你幫我工作，怕你誤入歧途──不要再犯錯。」
「我想我可以航行一下，看看世界的水鄉澤國。」

這是女人的故事
也是女兒的心情
▍張艾嘉文字作品2 ▍



「在這個故事裡，你或許會看到你的母親，你母親的母親，或是有相同處境的你自己。」張艾嘉說。

六年前，侯孝賢打了一通電話給張艾嘉，希望她幫忙一下台灣的年輕導演。

五年後，《女兒的女兒》正式開拍。就如同劇中的女主角金艾霞，必須經過各種考驗，考驗一個女人，考驗整個劇組。擔綱演出的張艾嘉對導演說，也許這部片就是需要五年的淬礪與沉澱。2024年11月，《女兒的女兒》電影上演。

《女兒的女兒》這個劇本來到張艾嘉面前，她把自己化作金艾霞，揣摩她，養育她，最後，金艾霞不是張艾嘉，也不是編導黃熙，而是「是許許多多女人的縮影，卻也是獨一無二的存在。」

本書是張艾嘉透過演繹《女兒的女兒》金艾霞，回望生命中的重要階段，同時也回望自己。

本書也是張艾嘉對自己從影階段的心境變化，作為影壇的前輩，她預見潮起潮落，影事浮華如雲，但她仍擁有一顆炙熱未消永遠好奇的心；作為一個女性，她對情感、對細節看得更寬容，更通透。

張艾嘉說：
我希望扮演一個「好」角色，
還是我希望演「好」所有的角色供人觀賞？
一個人到底能多坦然誠實地面對自己，
這把尺似乎應該在自己手中，
而不是在他人眼裡。

戲裡戲外，張艾嘉回望，
看見自己，探究自己。
人生角色，有時簡單，有時複雜，
一點一滴，深情全力以赴。

我不知道自己為什麼在這裡，是睡著還是清醒。迷失在這場永遠不會醒來的夢境中，只能在無數人類的意識海洋裡漂流⋯⋯◎柯佳嬿首本長篇小說《夢 游記》，訴說一個找尋的故事。當失落在生命的迷霧中，你會選擇就此逃亡，還是勇敢一次，決定清醒？◎她叫許仙，旁人眼中任性又迷人的才女，充滿魅力，人生彷彿有無限可能。但在眾人的羨慕之下，藏著的卻是一場又一場不想醒來的夢。
穿梭在夢境與現實中，何為真、何為假？在一次次的衝擊中，逐漸模糊了視線。
我們有可以躲起來的地方嗎？
為什麼，沒人了解我心裡所想，那些夢境，是真實還是幻想？隨著夢，最後我們可以游去哪裡？◎他是牧羊人，透過一次次的交換，得以留在這個世界。他總覺得有地方要回去。但那是哪裡，回得去嗎？
有人跟他說，他不屬於這個世界，不應該在這裡。他很迷惘，不知道該往哪去。
規律的生活不復存在，奇幻地有無限可能，只是那些可能如此模糊不清。直到那一天，他遇見了女人。◎真實，到底是什麼？那些被留下來的人，或者是貌似清醒的人，是醒著嗎？有什麼期盼呢？
夢境、現實、奇幻地，三個時空交錯，看主角們在寂寞中追尋自己，如果人生是選擇題，你喜歡你所選的嗎？還是想要就這樣把一切放下，哪裡都不去？

二十歲月，款款如潮
由文學獎出身的張曼娟，以短篇小說集《海水正藍》崛起文壇，自1985年出版以後，這本書締造了五十萬本以上的銷售佳績，文壇潮起潮落，時有更替，《海水正藍》卻始終穩坐台灣當代最暢銷與長銷的寶座。
二十年來，張曼娟建立了深具文人氣質的暢銷書作家形象，創作不輟，為無以計數的讀者，點亮心中那片湛藍的海洋。《海水正藍》伴隨著許多海內外的華文讀者走過了珍貴的成長歲月。從四年級到七年級，從過去到現在，《海水正藍》跨越了世紀和世代，證明暢銷不是偶然。
珍藏張曼娟的《海水正藍》，在乎的不只是一段燦亮的年華，更是一份對於未來的信心與希望。故事仍在繼續，我們還要往前走。
從四年級到七年級，跨越了世代的時空隔閡，《海水正藍》有著我們最珍貴的文學記憶！20年，7300個日子，我們特別精心製作限量7300本、典藏精裝的『20週年珍藏版』，收錄了張曼娟的全新序文、全新彩色插畫以及回顧照片彩頁，同時每本書皆有專屬的限量典藏編號與張曼娟的親筆簽名，售完即止，絕不加印，是最值得您珍藏的經典好書！

楚念家是個情棋書畫的大家閨秀，本以為會嫁給心愛的太子，成為麒麟國的皇后，殊不知太子身故，家族滿門抄斬，她被新上任的君皇麒慕寒囚禁在身邊，當她被人下藥身故後，意外來到了另外一個世界，她換了一張臉卻依然遇見恨之入骨的他。
她一次次逃避，他一次次逼近，兩個人再次擦出火花。
他認出她了嗎？

「楚念家，天涯海角妳都別想逃開我。」

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慈心格言：在文字世界裡，我的小說，我就是獨裁的君王：愛恨交加的戀捨裡，我即是月老；陰謀詭計中的交戰，我即是謀士，我的小說世界由我作主。

戰爭結束了，考驗才正要開始。
國籍身分轉換的時刻，臺灣人心中有著怎樣的徬徨與想望？
結合真人實事與文學感性，貼近大時代下的動盪心靈，
以情感與力度兼具的文字，留住紛亂時局裡的堅毅身影。
尋回常民二戰經驗、還原失落生命記憶的里程碑之作
一九四五年八月十五日，昭和天皇宣讀《終戰詔書》的錄音，從帝國平民百姓家中的收音機流瀉而出，這是普通人首次聽見天皇的聲音，也是日本正式承認戰敗的重大時刻，史稱「玉音放送」。臺灣人作為帝國的殖民地子民，親臨了同樣的歷史瞬間。在此之前，他們經歷了什麼？他們如何看待這件事，並做出各自的選擇？
《終戰那一天》透過九則以真實人物與情節構成的故事，分別從前線、後方、外圍三個視角，訴說臺灣戰爭世代身處二戰陰影下的遭遇，描繪其獨特的生命情狀與艱難考驗。各篇都將帶我們回到天皇宣告無條件投降的當下時空，從渺小個人的角度刻劃戰爭導致的苦痛與離散、動盪世局下的掙扎與信念。
本書由臺灣文學的研究者與創作者合力寫成，融匯史料考察與非虛構寫作筆法，引領讀者走入日治時代末期，絕望與希望交織相生的生命處境。在二戰結束八十年後的今天，拾回逐漸隱沒於大眾視野之外的常民戰爭經驗。
※特別收錄ਫ

〈禁色的愛〉他們的顏色：禁色
王平不能理解的是，與林志文在一夜情後，林便不再同他來往，是林無法愛，也怕被愛的恐懼？還是面對王平隨時可能遠離他，致使他在上岸與沉沒間遊移不定，寧願在愛情的海裡流浪，等待最後一絲的不安……
〈回顧〉她們的回憶：像株白桂花，香氣郁郁。
走往成長的路，不是每個人都能無痕無滄的，但是她們彼此間知心相惜的微妙情感，卻是填滿心中青澀歲月的唯一。
〈莫春〉他和她的夜：像一首低啞嗓音奏成的歌，吟唱無定時
李季對與唐可言的相處記憶中，總離不開那張床。是的，李季是排遣了她慾的需求，但情卻總操控在李季這方，李季將她從渾沌的迷惘中抽離出來，也決定了她春的去向……
〈給G.L的非洲書簡〉他和她的愛：相欣相戀
Ｇ．Ｌ究竟是否真有其人？抑或只是書中的男主角？化名為Ｃ．Ｔ的女主角靠著一封封寄給Ｇ．Ｌ的非洲書簡，與Ｇ．Ｌ相知相惜。他們的愛，穿越歲月；他們的愛，忘了顏色。
〈暗夜〉他和她、她和他、他和她，而他……
一個漫漫長夜裡，他清楚地發現：妻子和好友暗通款曲，並為他墮胎；好友的另個女人和歸國學人有染……事件層層被剝開，只有他能揭露一切。他應該硬生生將真相吞入肚裡心裡，以免失了裡了，還是披上道德重整的羽翼，賺回面子？

令人心碎却无能为力的真实故事。
向死而生的文学绝唱 打动万千读者的年度华语小说。
李银河 戴锦华 骆以军 张悦然 冯唐 詹宏志 蒋方舟 史航 等多位学者作家社会名人郑重推荐。
痛苦的际遇是如此难以分享，好险这个世界还有文学。
我下楼拿作文给李老师改。他掏出来，我被逼到涂在墙上。老师说了九个字：“不行的话，嘴巴可以吧。”我说了五个字：“不行，我不会。”他就塞进来。那感觉像溺水。可以说话之后，我对老师说：“对不起。”有一种功课做不好的感觉。
小小的房思琪住在金碧辉煌的人生里，她的脸和她可以想象的将来一样漂亮。补习班语文名师李国华是同一栋高级住宅的邻居。崇拜文学的小房思琪同样崇拜饱读诗书的李老师。
有一天李老师说，你的程度这么好，不如每个礼拜交一篇作文给我吧，不收你周点费。思琪听话地下楼了。老师在家里等她，桌上没有纸笔。
思琪的初恋是李老师。因为李老师把她翻面，把他的东西塞进去。那年的教师节思琪才十三岁，这个世界和她原本认识的不一样。 如果这是爱情，为什么觉得暴力？为什么觉得被折断？为什么老师要一个女学生换过一个女学生？如果这不是爱情，那满口学问的李老师怎么能做了以后，还这么自信、无疑、无愧于心？
故事必须重新讲过，与房思琪情同双胞的刘怡婷，接到警局通知，去带回神志不清，被判定疯了的房思琪。透过思琪的日记，怡婷得知思琪五年中的所见所思……
嫁入钱家的许伊纹，是两位少女的忘年交，二十余岁的她，是两位少女的文学启蒙者同时也是丈夫家暴的沉默受害者…… 升入大学后的郭晓奇仍旧爱着高中时的补习教师李国华，而这位文质彬彬的补习教师并不只有平时人们眼中受人尊敬的老师形象的一面……
这是一部惊人而特别的小说，小说作者既具有高度敏锐的感受力、又是一个近距离目击者，使这整件事像一个“幸存的标本”那样地被保留下来。整本书反覆地、用极度贴近被侵害者的视角，直直逼视那种“别人夺去你某个珍贵之物”的痛苦──且掠夺之人是以此为乐。

那是相依相偎、彼此凝視著的，少女們心中的風景……
《花開時節》番外篇合集，孿生姊妹作繼續開花！
這本短篇小說集《花開少女華麗島》，正是長篇小說《花開時節》的番外篇合集，是如同雙胞胎般的姊妹作。兩部作品同時創作，互相補完，皆可定位為「台灣歷史百合小說」（「百合」，泛指包含友情、愛情、親情在內的，女性與女性之間的情誼），也同樣都是對日本時代台灣文學的致敬。最新推出的短篇小說集《花開少女華麗島》和前作姿態相仿，步伐稍異。輯一「華麗島」，分別互文楊千鶴、翁鬧、真杉靜枝的代表作；輯二「花物語」，即仿照日本少女小說家始祖吉屋信子的《花物語》皆以花名為題；輯三「少女夢」，列中國、日本、台灣民間著名女性人物為篇名，直指文化血脈的匯流。
書中八篇短篇小說延續《花開時節》，以「百合」為主題創作，描繪異性戀女性之間的同性情誼與慾望流動。如果說《花開時節》是一座花團錦簇的花園，那麼《花開少女華麗島》就是分別近距離特寫了園中姿態、花色、香氣各異的不同花朵。《花開時節》中的主要或次要角色都彷彿在此重生和被重新認識，比如輯一首篇〈花開時節〉中由少女初子的旁觀視角欣羨窺看著雪子和早季子這一對麗人，〈木棉〉中順應家族安排婚配的長姐春子回憶著學生時期的親密同窗明霞，〈金木犀銀木犀〉寫下了《花開時節》中與主角友好、卻未多著墨的兩位女校死黨弓子和靜枝後來的際遇，長篇中感覺神祕嬌嬈的細姨秋霜倌，在〈竹花〉中帶著讀者回到她的童年，竟然是個喜歡釣魚的孩子。就連終生未婚的阿蘭姑，也都有一段差點與好姊妹私奔成功的少女往事。
一如前作，楊双子針對故事背景的一九一○年代中期至一九四○中期，做了許多認真的歷史考據，透過她乾淨細膩的文筆，描繪曾經真實存在、日本帝國於台灣所展現的繁華流金樣貌，從當時的食物、植物到少女們的髮型等都被栩栩如生地重現。牢牢抓住時代感的這些迷人故事，讓我們看見日治時期的少女們面對社會現實的時候，如何抗拒、迴避、挫敗，又如何在幻滅之際，撿拾昔日幻夢的碎片。楊双子篤信台灣系譜曾經存在「少女小說」這個文類，這兩本小說企圖跨界接續台灣「少女小說」血脈，重現少女的台灣，少女的華麗島。

政治解嚴．街頭衝撞．青春性啟蒙．八○年代次文化──巨變時代下的懵懂無知

「相較他們凹陷的深淵，我只是小小一道刮痕。」

房慧真的深情回望與少女身體記憶

在這些她未意識到的歷史大事件裡，從戒嚴到解嚴，飛速翻過一頁

 

　　作家房慧真於解嚴前後經歷──仍停留在威權時空的學校體罰、青春少女的身體啟蒙、MTV迪斯可隨身聽情色電影院的文化大雜燴──同時，臺灣社會正產生巨大的轟鳴。當她三十多年後回望這一切，身體的記憶是當下而強烈，政治的意識卻是後知後覺。

 
　　一九八六年，臺灣社會街頭狂飆，她白天讀書的國中，晚上變成黨外運動場地。機場事件喧囂，在機場工作的父親未帶回隻字片語。她得到一本印尼護照。
　　一九八七年夏天，解嚴。她在傭僕成群的印尼親戚家度過暑假。
　　一九八八年，五二○農運，立法院招牌拆落。她向老師「效忠」，交出自己的祕密。
　　一九八九年，詹益樺與鄭南榕在火中殞落，天安門事件在遠方流血。她和姊姊在DISCO外排隊看演唱會。
　　一九九○年，野百合學運。她渾然不覺。
　　九○年代中場，臺北市長選舉震天價響。她上大學、退學、重考、與男友同居於墮落街。打開的身體，始終不習慣的性。
　　一九九五年，臺海飛彈危機，她的父親「逃」回印尼避禍，卻避禍不成，母親飛赴南洋，拽回中蠱如木偶的父親。
　　一九九七年，亞洲金融風暴，窮凶惡極之狼在北臺灣竄逃，入室強暴婦女的新聞不斷傳來，她獨自在外租屋，睡前緊盯窗口。
　　一九九八年，印尼社會動盪、大規模排華，親戚家的女孩渡海來臺避難。世紀末的臺北，喧鬧而奔騰……

 

　　長成於八○年代末，戒嚴的結界逐漸消散，校園裡威權保守依舊，她似乎能安順長大。一個國中女生天真的眼眸，看向街頭運動烽火連天的那些年，沒有悲憤沉痛，更多的是青春期的好奇張望，無知無畏摸黑夜遊。多年後她當了記者，重新補回那段歷史，校準時差，才發覺盡頭處若有光。

長篇小說【地底三萬呎】，故事從一條河開始。
河面上，飄來了一片垃圾，那是一封沒有收信人的絕筆信。信裡語焉不詳，彷彿透露著一個惡魔的懺悔錄。
如果你拾起這封憂傷的遺書，只要讀上一行，就會跌落進入這個惡魔「辛先生」的孤絕世界中──那是一個沒有始點、沒有終站的奇異空間。
那兒是河流的上游，在河谷中，有一座寂寞的小城，開滿了芬芳的金縷馨、航手蘭，還有一個氣質出眾的園藝家，一個聲名狼籍的甜蜜女郎，一個愛上了手術刀的天才少年，和一個永遠藏在陰暗角落的清潔工。
整本小說以奇炫的手法，變幻多重視域，層層剖析這位謎一樣的園藝家──辛先生。
一開始，辛先生就承認自己是個奪命惡魔，他這麼親口告白：
「涼爽的晨風中，景小姐像是很稀奇似的許久看著我，終於啟齒，她胸中似乎藏有千言萬語，但她只說出了半句：「辛先生.....」，就飛躍入河裡，留給我無限的想像餘地。」
「她是在呼喚我，以那麼充沛的感情。我不否認她當時曾想要擒我一起入河，可惜她太虛弱也太情急，沒有察覺出我其實願意隨她而去。附帶一提，她去得還真是迅疾。」
「人們說我是個變態，說我藉職務之便害死了許多人，包括景小姐在內，我一次也沒為自己辯解。」
沒有辯解，辛先生平靜地等待著「公正廉明」的審判，他甚至自薦死刑方式：
「由於這世上沒有人比我更了解痛苦，我希望能保有自薦死刑方式的權利，基本上我提議以壓路機將我輾斃，由腳輾起。」
一條綴滿航手蘭的河流，就這樣瀰漫著死亡的氣息。
辛先生種出了滿城芳菲，花朵的下一層，是塵土，揭去塵土，是千萬個晨昏堆積的腐泥，掘開腐泥，一具具交錯，原來都是記憶的遺骸。
隨著辛先生的冷酷世界，一層一層往下挖掘，進入更深、更深處.....
朱少麟魔術一般幻化四種迥異的筆風，逆向光陰之河，追溯幽微的源頭，直到達最深、最黑處，在小說的結局，竟然掘出了一整片燦爛的星光.....
「驚人的小說，前所未見的敘事向度，從最陰暗的開頭，漸漸導向意想不到的明亮，令人戰慄的明亮，餘韻無窮，令人無法掩卷，只有隨著故事的奇特邏輯，從頭再一次讀起。」
「我不請求你閱讀，我所請求的是，與我一起向下挖掘。」作者朱少麟說。
這是一本邀你一起墜落的小說。方向，往下。
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