「我一直想寫一部關於傷痕，關於時間的故事。」
新生代作家彭紹宇首部長篇小說

一棟即將消失的老戲院
一場橫跨時空的放映會
誰在黑暗中低語，誰又在等待真相？

2035年台北的街角，有一棟沒落的老戲院，名字叫「千歲大樓」。
長久以來，只是路人眼中無聲的廢墟，很少停下腳步凝望它，更不會想像，這棟大樓裡還留存著什麼。
然而，十七歲的陳敬卻闖入其中，意外打開一道門，走進了另一個時空。
他在1955年的臺北遇見了一名少年，他的名字，竟然與家族的記憶糾纏不清。
陳敬對於一切感到陌生，卻又如此真切。他不斷地往返於兩個時空。
一邊是近未來的台北，令他感到孤獨與疏離；另一邊則是戰後不久的社會，被陰影籠罩的青春，他見證了一群年輕人的理想與祕密，也隱隱感覺某個真相正慢慢逼近……

當時間交錯，記憶開始顯影
記得的，是家族的故事，還是自己的青春？

小說如同一場緩慢展開的放映會：畫面時而清晰，時而閃爍，青春的躁動與歷史的陰影交錯成一軸膠卷。陳敬不僅是觀眾，也是參與者；他被推向故事深處，也被迫回望自己的來處……
《往事首映會》以電影為隱喻，將青春的悸動、歷史的陰影與未竟的告白交錯成影，同時映照在讀者眼前。小說不僅描

藉口維護治安，解放軍進占金門。海峽天險，反而成為奪還的阻礙。

解放軍的下個目標，是馬祖⋯⋯

刻畫台海局勢的緊湊精采小說，以全新的想定，讓小說的虛構激發讀者對現實糾結議的思考。

以中長篇小說篇幅，完整俐落呈現中國灰色作戰的連環操作，輿論、公投、暗殺、暴動、諜報、入侵⋯⋯細密鋪陳，緊湊而撼動人心。




台海詭譎局勢下群島的複雜命運與身分認同，

編織出一幅關於戰爭、記憶與情感的人性畫卷。

 

《群島有事》是朱宥勳繼多重獲獎與入選的《以下證言將被全面否認》之後，再度以小說為思想實驗場域，以全新想定推演台海緊張情勢，探問戰雲之下的人性面目。

本書由中長篇小說〈群島有事〉為主，輔以一篇短篇小說〈水牛的影跡〉構成。〈群島有事〉講述馬祖出身的記者曹以欽，在金門從事反對「金廈合併施政」的行動，不料卻神祕死亡。他死後，透過水的意識敘述，回望家鄉情感、個人成長與台灣政治現實，揭開一場更大圖謀的序幕。小說下部緊接著描寫曹以欽之父、馬祖立委曹祥官與曹以欽的太太陳文萱，在金門被中國迅速占領後的應對，以及在馬祖保衛戰中，發現自己身陷另一重政軍連環陷阱⋯⋯。

書中外一篇〈水

「青春期就像一場漫長的不合作運動。」
一場無聊的翹課，看著浪花引出對世間萬物存在的感傷。陷入瘋癲的表哥，彷彿就是帶來幸福的「白馬」？連自己都無法撫養的輟學少女，撿到了一隻有白襪子的黑貓。穿上玩偶裝後就再也出不來，彷彿真的變成了一隻熊的人類……
在劉子新的故事裡，每個人總有需要「逃避」的時刻，不論是被迫、或是主動的逃跑，而他們會在那些瞬間，細膩地向世界提問──那些規則、那些常識，都是這麼理所當然的嗎？
就是因為還存有好奇，所以在逃避之後仍然選擇回頭。這是一場由劉子新所創造，沒有任何企圖的，盛大的逃跑。
★「怪物級新人」劉子新　首部短篇小說集★ 第21屆台積電青年學生文學獎　小說、散文雙首獎，新詩優勝★ 朱宥勳、李欣倫──專文推薦

時被論者與詹姆士•喬埃斯的《都柏林人》相提並論的《臺北人》，堪稱當代中國小說的經典。哈佛大學教授韓南讚揚本書為「中國當代短篇小說的最高成就」。亨利•米勒形容白先勇為「描劃人物的大師」。書中各名篇，曾被翻譯成法、德、意、荷、希伯來、日、韓等多國語文，風靡無數讀者。
本書英文本由作者與葉佩霞合譯。葉氏專長翻譯傳統中、日民謠和現代土耳其詩歌，目前正在翻譯皮藍德婁的劇作。主編喬志高（高克毅），香港中文大學翻譯研究中心《譯叢》期刊創編，並與高克永合編《最新通俗美語詞典》。
讀者對象：對現代文學有興趣人士，翻譯界人士，翻譯系學生。

李昂亮出華語文壇最鋒利的一把屠刀，砍向極權，砍向父權，
狂八零最生猛的一本小說，20 世紀華文小說100 強再度出鞘。
臺灣文學史上最前衛、最具話題性及爭議性的異色小說。

•《殺夫》40週年，鄭重推出典藏紀念版
• 收錄連載首日報紙大樣、舊版及各國版本封面、大事年表……等珍貴歷史紀錄
• 新銳插畫家卓霈欣繪製封面及內文插畫

鹿城孤女林市被叔父嫁與屠夫陳江水，聘金是屠夫送予林家人的豬肉。

四十歲的屠夫，正值壯年，白日於豬灶裡架著豬隻，一把屠刀在牲口身上來來回回，夜裡則壓在女人身體進進出出，白刀子進，紅刀子出。四鄰都說夜風呼呼吹拂，總聽得見女人淒厲的哀鳴如豬叫。

屠戶家住小城荒郊，深宵竹林風聲搖曳常有受虐女人哀鳴，也有古井女鬼作祟的傳說，然而厲鬼再壞，也壞不過人心。女人夜裡承受著男人的凌虐，白日亦要聽聞三姑六婆偽裝成關懷的奚落——認為女人是爽到哀哀叫，需索無度，不知羞恥。

性是凌虐，性是暴戾，性是羞辱，性是愛情以外的任何事。女人是刀俎上的一塊肉，砍下來的是異性肉體的殘虐，也是同性言語的凌遲，一刀又一刀，直到女人終於伸出手搶到了刀柄，往男人身上砍去……

小説寫作於美麗島事件、大審之後，

★ 榮獲2010年第三屆香港「紅樓夢－世界華文長篇小說獎」《西夏旅館》文字華麗，結構繁複，意象奇詭，寄託深遠，為新世紀華文小說所謹見，也代表駱以軍創作的高峰。　──陳思和（評審委員主席、復旦大學人文學院副院長）★ 榮獲2009年第三十三屆金鼎獎「最佳著作人獎」★ 榮獲台灣文學獎小說金典獎、《亞洲週刊》年度十大中文小說、誠品選書★ 榮獲2008開卷十大好書「中文創作類」大獎推薦理由：瑰麗繁複的想像，寓托在對於西夏這個謎樣歷史存在的追索之中，看似時間拉遠、空間拉大的恢弘虛構創制，卻是小說家一貫的個人執迷與族群焦慮。終歸是令人驚嘆的故事寫手，也是作者創作生涯至今最重要的作品。　──朱偉誠＊一個如煙消逝的兩百年帝國一座夢中蜃影建築在記憶流沙的旅館一支被神遺棄的孤寂騎兵隊一趟惡靈與失愛者的尤里西斯大冒險一本瘋癲、恐怖、妖豔鏡中幻城的惡魔之書四十五萬字，耗時四年餘。「我們」時代的命名者，駱以軍近年最重要長篇代表作──《西夏旅館》如煙消逝族裔的心靈迷走地圖以異邦人之名。迷離旅程探測靈魂的器量。已逝的，將逝的，「我們」劫毀人生與時代的對鏡猜疑祕戲。徬徨，無以為計。盜夢者在沙上造字。 &

◆繼法國島嶼文學獎小說獎、《Time Out Beijing》百年來最佳中文小說《複眼人》、博客來華文創作年度之最的《天橋上的魔術師》、金石堂年度最有影響力的書《浮光》之後，五度獲開卷年度好書獎，作品已在多國出版，受到國際評論稱譽小說家吳明益最新長篇小說。
◆小說藉由「物」的歷史，走進島嶼的歷史。可與獲得《亞洲週刊》年度十大中文小說的《睡眠的航線》視為連作。
◆書中小說主人公撰寫的〈鐵馬誌〉筆記，娓娓道來腳踏車歷史，並附有精緻手繪鐵馬插圖；既是小說，也是庶民史的展現。
◆附有作者親繪摺頁海報——「歷史事件及小說事件對照圖」。
那是一個你無法好好哀悼，無法好好愛的時代。
那些被棄於街頭、回收廠、廢墟裡的腳踏車，每一個零件的縫隙都還留著故事……
一封讀者的來信、一張照片、老眷村廢棄房舍的地下室、二戰期間一支神祕的銀輪部隊、緬北森林的大象運輸隊、圓山動物園，以及一場樹的戰役⋯⋯一切從一部小說裡被遺忘的腳踏車開始。
故事從失蹤了二十年的父親及一輛幸福牌腳踏車說起。
「我」的父親失蹤於一九九三年中華商場被拆的隔天。一天我在翻閱家族相簿時，一張陌生人和一輛熟悉腳踏車的照片觸動了我想追尋父親及失蹤多年的幸福牌腳踏車的決心，而一個讀者的來信則讓那輛腳踏車從虛構小說進入現實⋯⋯
「我」藉由收集各種幸福牌腳踏車的機會，認識了喜愛收藏舊貨的阿布、酷愛古董腳踏車的小夏，以及放有那輛酷似父親幸福牌腳踏車的咖啡店店主、熱愛攝影的鄒族青年阿巴斯。
透過阿巴斯父親的錄音帶，一場人們與動物、森林同遭傷害的戰爭重現眼前⋯⋯
全書以我們最熟悉的腳踏車為主軸，藉由尋找失蹤父親及腳踏車，透過島嶼的地景，交錯拉出一個個現實與回憶的故事——閱讀這部小說彷彿經歷了一趟關於生存與死亡、命運與運命，時代不仁的感傷旅程。
人類有一天會知道，象和他們一樣理解黑夜、雨季、星象與傷心。當長老母象倒地時，其他的象完全停步，圍繞著牠。牠們用長鼻摩挲著彼此的背，發出不可思議的輕柔低哼聲。夜晚氣溫逆轉，較接近地面處形成較佳的傳音層，那低哼聲因此得以傳到遠方的山谷，而後又嗡嗡迴響回營地。那被放大的、多層次的音響讓一旁的士兵感到悽愴而溫暖，他們體會到了象的傷心，因此也為自己傷心起來。他們想起了遠方的情人與親族、死去的同僚、曾經握著陽具與槍的斷臂，以及不可能再長出來的眼珠。
——《單車失竊記》
吳明益說：「寫這部小說並不是基於懷舊的感傷，而是出自於對那個我未曾經歷時代的尊崇，以及對人生不可回復經驗的致意。透過這樣一個從尋找腳踏車，意外進入某個時間之流的故事，我期待讀者與書中人物彼此能感受到彼此的情感、踏踩時的頻率、汗味與不諧調的呼吸、流淚與不流淚的悲傷。
但沒有人停下來，不必彼此呼喚、親吻，就只要無聲、艱難、飢渴又平靜地踏踩下去。」

「你快死了嗎？」
一本追殺小學同學，對戰他人記憶的回憶錄，
埋藏一部挖掘成長秘密的小說，那些我們封存時刻成永恆的嘗試。
一旦有了不朽的念頭，大家都得進烤箱。

「時間斷成一線之後，越走遠就越能看見那些都是時刻的標本，在我用文字把他們釘在平面上時他們就死了。」

美國詩人普拉絲把頭放進烤箱裡，結束了自己的故事。而阿丹的故事要從何說起呢？

小學四年級，她被班上的「兒童會」排擠，理由是「太愛跟男生玩」與「太驕傲」；打出生開始，媽媽對她什麼話都說就是不跟她說寶寶語；吃晚餐玩「說謊家」遊戲時，從未吵過架的爸媽突然宣布離婚；小學畢業的暑假獨自一人躺在客廳地板上等待時間過去；國一住進女生宿舍她見識了脖子上的草莓及可愛的香氣；十三歲遇見二十五歲的何維光，他的一句「你在想什麼」，讓她往後每次聽到都無法克制感到愛；不意發現被騙，而詐騙她的竟是自己的⋯⋯

是回憶錄，是寫作筆記，還是小說？阿丹抓到了一隻鬼，放上筆尖，可以傳遞。然而任何影像，聲音，文字，廣義的記錄都是封存當下成永恆的妄想，一旦有了不朽的念頭，大家都得進烤箱！

文壇都市傳說李佳穎，睽違十六年，繼《不吠》、《47個流浪漢種》、《小碎肉末》後全新小說，以辛辣活潑的語言包裹成長故事，直擊寫作本質。透過主角阿丹長大後暫棄小說改寫回憶錄之筆，從十五歲的生命裡，映照出記憶與書寫的矛盾。無論是年少時的偶像崇拜，或是那感到被拋棄的世界裡仍活生生的心有所可愛的部分，都在記錄當下被覆蓋，反噬。當記憶與文字相染，層層堆疊的敘述中，那些嘗試過的故事仍然好聽得要命，而且即將出現意義。

超級逼近現實的敘事，卻充盈超現實的氛圍
人類與非人，誰比較冰冷疏離？
新銳作家林新惠 一舉攻克人、機曖昧難分的密室
林新惠像是一種新的高智慧的物種，將身體與心靈拆解到最小單位，並重組為地獄般的機器。無比殘酷，但執行到底的乾淨俐落又展現出某種不拖泥帶水的溫柔。《瑕疵人型》當中，除了已然操作成熟的短篇小說技藝外，極短篇幅的作品更是令人驚豔地展現一個小說家未來的無窮可能性。──朱嘉漢
每一種活著，也許是真的，但還更希望成為真正的。這些小說寫出了在前往「真正」的路途上，如何「孤寂環生孤寂」。那樣多的有形卻無法，身體對諸「理想」體制的瘖啞回答，既是家變，也是新時代孤獨者的形變，都在作者文字精緻的安排中，成為城市浮生的拍照。──孫梓評
我喜歡林新惠文字的俐落，以及思想的尖銳，看她如何以小說解剖異性戀家庭暗黑烏托邦，揭示親密關係中的蜜和刺，充滿快意，也充滿悲哀。──楊佳嫻
林新惠的小說看似超級逼近現實，卻又奇異地充滿了賽伯格（Cyborg）小說的超現實神祕氛圍。〈剝落〉、〈一具〉、〈安妮〉裡，剝皮剩骨由女化男之人、從虛擬妻獲得積分的完美丈夫、成為賢妻的矽膠娃娃，穿梭在人與非人之間的想像，不禁令人疑惑這些到底是生化人，或只是疏離現代人的幻想。
在小說的世界中，作者打造了兩種截然不同的社會運作法則，一種平凡如常，一如你我的反覆日常與情感波瀾；一種則充滿科技聲光，自有一套生存邏輯的科幻世界，時而穿插未來、機械感的趣味和美感。不論是哪一種，作者都企圖「以高度真實窺視現實」，「以偏離真實逼近現實」，不變的是人們對身分背棄的渴望，飽受孤獨侵噬的日常。
人類的生活往往會不經意出現某個細小的破綻，小得幾乎不被外人察覺，小得還能讓他們勉強生活；但他們會在某個無法撐持住自己的時候，墜入那個破綻中，從此不斷重複類似的舉止，卻永遠無法藉此找到出路。他們是「人型」，是人類型態的機器，或是機器型態的人。總而言之，都是人機界線的模糊與曖昧。只不過，短路的機器可以被廠商收回，當機的人類卻時常無處回收……
名人推薦
紀大偉、張亦絢 專文導讀
朱嘉漢、言叔夏、孫梓評、神小風、陳芳明、黃麗群、楊佳嫻　一致推薦

《一九八四》（Nineteen Eighty-Four）是英國左翼作家喬治·奧威爾於1949年出版的長篇政治小說。 在這部作品中奧威爾刻畫了一個令人感到窒息的恐怖世界，在假想的未來社會中，獨裁者以追逐權力為最終目標，人性被強權徹底扼殺，自由被徹底剝奪，思想受到嚴酷箝制，人民的生活陷入了極度貧困，下層人民的人生變成了單調乏味的循環。 這部小說與英國作家赫胥黎著作的《美麗新世界》，以及俄國作家扎米亞京著作的《我們》並稱反烏托邦的三部代表作。這部小說已經被翻譯成62種語言，全球銷量超過3000萬冊，是20世紀影響力最大的英語小說之一。 2015年11月，該作被評為最具影響力的20本學術書之一。 《1984》已經被翻譯成至少62種語言，而它對英語本身亦產生了意義深遠的影響。書中的術語和小說作者已經成為討論隱私和國家安全問題時的常用語。例如，“奧威爾式的”形容一個令人想到小說中的極權主義社會的行為或組織，而“老大哥在看著你”（小說中不時見到的標語）則意指任何被認為是侵犯隱私的監視行為。 《1984》被廣泛認為是奧威爾的代表作，不僅文中的思想在西方社會產生了很大的反響，其中的語言也得到了廣泛的認可。這部小說被翻譯成至少62種語言，奧威爾在本文創造的一些新詞，例如“犯罪思想”（thoughtcrime）、&ldquo

★ 張國立的青春年代，結合懸疑、校園與社會氛圍的小說
★ 解嚴前夕對自由的追尋與對家國的掙脫
★ 跨度數十年的三段式故事，從不同面向看所謂「逃跑的一代」

「他是我布的鍵，我的細胞，他是我的間諜。」
張國立的學潮時代記
解嚴前夕，關於懸疑、騷動與匪諜的三段式小說
當掌權者執迷於追尋魅影
卻發現魅影的名字叫做希望
媒體人 王健壯
作家 紀蔚然
作家 果子離
媒體人 王偉忠
作家 唐嘉邦
推理評論家 路那
共同推薦
民國60年
又見到同一個女人。
拐兩監視代號「水手」的歸國學人，水手作息正常，看似無疑點，卻會有個女人深夜在他的公寓窗台抽菸。女人很漂亮，是相機拍不出來，也讓人回想不起來的漂亮。
警總保安處副處長約談了拐兩，想找出女人的真相，更想納拐兩為自己所用，當他的私人間諜。

民國64年
麻將大賽打到清晨四點多，校園傳出急促的哨子聲：旗桿掛著五星旗。
十六歲父親強迫我入黨，教官要求學校黨部調查掛旗子的人，「叔叔」也突然現身，要我找校園裡的間諜。但大賽只剩下幾場，和老高的約會已荒廢一陣子。
我在理餐找到了老高：「周五晚上看電影？法文系放楚浮的《四百擊》。」

民國72年
當年的拐兩——石曦明回國了，還住進了當年的那棟公寓。
許雅文還認得桌子角落的Nikon F，室內的陳設彷彿水手沒離開過。他約談了當年的「編號八」、石曦明的大學好友，以及受自己關照進入榮工處的石曦明妹妹，最後請石曦明踏進警總的長廊。
「大賽的事當年沒向長官報告。我認識的人你問遍了，長官，找我什麼事？」

匪諜無所不在，要如空氣中抽出一縷煙
把自由的雜質，從脫韁之人的腦中抽出來……
我們什麼都管，從出生到死，分析得出每個人心裡想什麼，做了什麼……
「小石，叔叔我答應你的全做到，不是非要你幫我工作，怕你誤入歧途──不要再犯錯。」
「我想我可以航行一下，看看世界的水鄉澤國。」

這是女人的故事
也是女兒的心情
▍張艾嘉文字作品2 ▍



「在這個故事裡，你或許會看到你的母親，你母親的母親，或是有相同處境的你自己。」張艾嘉說。

六年前，侯孝賢打了一通電話給張艾嘉，希望她幫忙一下台灣的年輕導演。

五年後，《女兒的女兒》正式開拍。就如同劇中的女主角金艾霞，必須經過各種考驗，考驗一個女人，考驗整個劇組。擔綱演出的張艾嘉對導演說，也許這部片就是需要五年的淬礪與沉澱。2024年11月，《女兒的女兒》電影上演。

《女兒的女兒》這個劇本來到張艾嘉面前，她把自己化作金艾霞，揣摩她，養育她，最後，金艾霞不是張艾嘉，也不是編導黃熙，而是「是許許多多女人的縮影，卻也是獨一無二的存在。」

本書是張艾嘉透過演繹《女兒的女兒》金艾霞，回望生命中的重要階段，同時也回望自己。

本書也是張艾嘉對自己從影階段的心境變化，作為影壇的前輩，她預見潮起潮落，影事浮華如雲，但她仍擁有一顆炙熱未消永遠好奇的心；作為一個女性，她對情感、對細節看得更寬容，更通透。

張艾嘉說：
我希望扮演一個「好」角色，
還是我希望演「好」所有的角色供人觀賞？
一個人到底能多坦然誠實地面對自己，
這把尺似乎應該在自己手中，
而不是在他人眼裡。

戲裡戲外，張艾嘉回望，
看見自己，探究自己。
人生角色，有時簡單，有時複雜，
一點一滴，深情全力以赴。

我不知道自己為什麼在這裡，是睡著還是清醒。迷失在這場永遠不會醒來的夢境中，只能在無數人類的意識海洋裡漂流⋯⋯◎柯佳嬿首本長篇小說《夢 游記》，訴說一個找尋的故事。當失落在生命的迷霧中，你會選擇就此逃亡，還是勇敢一次，決定清醒？◎她叫許仙，旁人眼中任性又迷人的才女，充滿魅力，人生彷彿有無限可能。但在眾人的羨慕之下，藏著的卻是一場又一場不想醒來的夢。
穿梭在夢境與現實中，何為真、何為假？在一次次的衝擊中，逐漸模糊了視線。
我們有可以躲起來的地方嗎？
為什麼，沒人了解我心裡所想，那些夢境，是真實還是幻想？隨著夢，最後我們可以游去哪裡？◎他是牧羊人，透過一次次的交換，得以留在這個世界。他總覺得有地方要回去。但那是哪裡，回得去嗎？
有人跟他說，他不屬於這個世界，不應該在這裡。他很迷惘，不知道該往哪去。
規律的生活不復存在，奇幻地有無限可能，只是那些可能如此模糊不清。直到那一天，他遇見了女人。◎真實，到底是什麼？那些被留下來的人，或者是貌似清醒的人，是醒著嗎？有什麼期盼呢？
夢境、現實、奇幻地，三個時空交錯，看主角們在寂寞中追尋自己，如果人生是選擇題，你喜歡你所選的嗎？還是想要就這樣把一切放下，哪裡都不去？

二十歲月，款款如潮
由文學獎出身的張曼娟，以短篇小說集《海水正藍》崛起文壇，自1985年出版以後，這本書締造了五十萬本以上的銷售佳績，文壇潮起潮落，時有更替，《海水正藍》卻始終穩坐台灣當代最暢銷與長銷的寶座。
二十年來，張曼娟建立了深具文人氣質的暢銷書作家形象，創作不輟，為無以計數的讀者，點亮心中那片湛藍的海洋。《海水正藍》伴隨著許多海內外的華文讀者走過了珍貴的成長歲月。從四年級到七年級，從過去到現在，《海水正藍》跨越了世紀和世代，證明暢銷不是偶然。
珍藏張曼娟的《海水正藍》，在乎的不只是一段燦亮的年華，更是一份對於未來的信心與希望。故事仍在繼續，我們還要往前走。
從四年級到七年級，跨越了世代的時空隔閡，《海水正藍》有著我們最珍貴的文學記憶！20年，7300個日子，我們特別精心製作限量7300本、典藏精裝的『20週年珍藏版』，收錄了張曼娟的全新序文、全新彩色插畫以及回顧照片彩頁，同時每本書皆有專屬的限量典藏編號與張曼娟的親筆簽名，售完即止，絕不加印，是最值得您珍藏的經典好書！

Leather Binding on Spine and Corners with Golden Leaf Printing on round Spine (extra customization on request like complete leather, Golden Screen printing in Front, Color Leather, Colored book etc.) Reprinted in 2018 with the help of original edition published long back [1888]. This book is printed in black & white, sewing binding for longer life, printed on high quality Paper, re-sized as per Current standards, professionally processed without changing its contents. As these are old books, we processed each page manually and make them readable but in some cases some pages which are blur or missing or black spots. We expect that you will understand our compulsion in these books. We found this book important for the readers who want to know more about our old treasure so we brought it back to the shelves. Hope you will like it and give your comments and suggestions. - Chinese, - Volume 182@7@4, Pages 142. EXTRA 10 DAYS APART FROM THE NORMAL SHIPPING PERIOD WILL BE REQUIRED FOR LEATHER BOUND BOOKS. COMPLETE LEATHER WILL COST YOU EXTRA US$ 25 APART FROM THE LEATHER BOUND BOOKS. {FOLIO EDITION IS ALSO AVAILABLE.} Complete 今古奇觀(目) 40巻 明抱甕老人撰 Volume 182@7@4 1888

馬奎斯的魔幻之筆，創造出一個光怪陸離的布恩迪亞家族，籠罩在南美的殖民地氛圍下，家族六代因權力與情欲的輪迴上演興衰起落，其中偏執而鮮明的人物，促成一幕幕驚奇的情節發展，更添全書的戲劇性。此部作品讓虛構的馬康多鎮栩栩如畫，出版至今銷售超過五百萬冊，在獲得諾貝爾文學獎前就擄獲得無數普羅大眾的心，更影響著全球各地創作者的文學視野，是魔幻寫實文學的經典作品。

情色是真正的道德，愛是她唯一的信仰。
身體就是她的靈魂——受多少痛，她的愛就有多重。
最動人的SM經典文學，睽違二十年重新出版！
文學史上第一本從女性角度出發，毫無保留描繪女性最深沉慾望的情色經典！
◎法國情色文學專家賴軍維副教授專文導讀
◎詩人顏艾琳／推薦
◎1955年獲法國文學大獎「雙叟文學獎」（le prix des Deux Magots）
◎二十世紀70年代已譯為20多國語言出版，全球熱銷數百萬冊
◎經典情色電影原著：
1975年，《艾曼紐》導演賈斯特‧傑克金（Just Jaeckin）改編為電影上映。
1981年，日本異色大師寺山修司改編《O孃》拍摄電影《上海異人娼館》。
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【封面設計概念】
華麗而性感的蕾絲紋路襯底，隱約如人體流動的線條之上，
女主角的名字，O，是唯一被凸顯的object，也是女主角意識的覺醒。
而緊扣的金屬肚臍環是性的宣示也是束縛。
◆　　◆　　　◆
．沒有一本書像《O孃》一樣，將關於女性形象的矛盾看法表述得如此出色……女人比男人的内心矛盾更强烈：她們既需要解放，又需要庇護所；既需要自由，又需要壓抑。（Faust, 83）
．對女權運動來說，沒有一本書比《O孃》更重要……如果不回答它提出的問題，女權主義運動就不能解決任何問題。（Marcus, 208－209）
◆
像我們這樣的人，何必說愛。
靈魂的渴望，讓我用身體告訴你。
二次世界大戰後，法蘭西學院院士暨法國文壇名人尚．波朗（Jean Paulhan）聲稱自己發掘了一名偉大的女性情色小說家：波琳．雷亞吉（Pauline Réage）。1954年，《O孃》在巴黎出版，尚．波朗在序言中寫道：「終於，有個女人說實話了！」
O，是一個字母，象徵一個完全沒有個性與自我的字母；
O，是一個孔洞（orifice），象徵任何有權力的男人都可以進入的陰道；
O，是一個客體，代表完全被物化的女性；
O，是一個零，代表一個完全沒有身份的人。
《O孃》的性虐待和性歡愉情節在性解放之前的西方社會引起極大震撼，更以它冷靜自剖的知性筆調、豐富的想像力，晉身法國情色文學名著、世界情色文學經典。
◆
「我是你的，你可以對我為所欲為。」O孃說。
只要他一個眼神，就能捆綁她，或解開她的繩索。她再也不是自由的了嗎？啊，感謝上帝，她再也不自由了。但是她感覺自己如此的輕盈，像雲端上的女神，像水中的游魚，在幸福之中喪失了自己。
臣服是她最大的支配。她為荷內而死，後為史蒂芬而生，更為自己而愛。
為了愛，時尚女攝影師O在一座封閉城堡內變身為性奴隸，一步步成為自己性慾的情婦，
在一場又一場肉體和心靈的歷險中，向至高的性歡愉徹底屈服，發掘自己無上的幸福。
◆
《O孃》是傷風敗德的魔鬼，還是救贖的天使？你可以這樣讀驚世駭俗《O孃》：
▲哥德式色情文學的極致
打破淫穢色情作品與哥德式浪漫小說之間本來壁壘分明的界限。連從各種立場激烈反對此書的各界人士，也認可它的美學價值。
▲性別研究
激進女權主義者斥它極盡所能貶損女性的價值，自由主義女權主義者讚譽它是解放女性性慾的文學經典。
▲西方民主精神的反動
自由與平等的生活令人生膩，反而受到奴役狀態吸引；或是因為恐懼不自由平等的關係，於是用遊戲化的方式來處理這種關係。
▲接近宗教衝動的心理
從奉獻中重新發現純真，令自己與情人之間不再有自我意志的阻隔……這正猶如一種宗教衝動：在情人的意志下，她一步步抽空自我、超越了個性，終於得以安歇，對情人心生宗教一般的感恩之情。
▲精神分析的負罪感
佛洛伊德主張：在受虐的幻想中，「負罪感」扮演重要的角色。受虐者假想自己犯了罪，必須忍受痛苦與折磨來贖罪。O的負罪感來自過多的自我。每當她發現自我，就感到有罪。
▲靈與肉的關係
透過貶抑肉體，化身純粹的精神；透過對肉體的純化，達到神祕的精神境界。處於枷鎖中的身體訴說著自己的欲望，靈魂與精神從肉體中得到解放，也從文化禮教的限制中解脫……

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我不是會付出真心的男人。
我的口味非常特別，妳應該和我保持距離……

在被盯上之前，獵物不知自己是獵物
身為即將畢業的大學生，
純真的安娜的目標只有順利寫完論文和找到理想工作，
而在那之前，她得先完成校刊社的任務：採訪商業鉅子格雷。
本以為只是一項簡單工作，但沒想到迎接她的，
卻是心靈與身體皆難以抗拒的誘惑。
她慌亂，她不安，她的心騷動難抑，於是──她落荒而逃……

只有逃跑的獵物，才會引得獵人追逐
身為事業有成的億萬鉅子，年輕俊美的格雷習慣掌控一切，
可眼前這位來採訪他的小女生，卻讓他失控。
他無法自抑地追在她身後，驅趕圍在她身邊的追求者，
但看著她未經污染的純真，他想起他不欲人知的特殊性愛癖好，不禁出言警告：
「我不是會付出真心的男人。我的口味非常特別，妳應該和我保持距離。」
可是她卻說：「別離開我。」甚至願意考慮簽下為期三個月的情愛合約。

兩人的禁忌世界就此開啟，安娜一腳踏入格雷「支配與臣服」的情慾漩渦，
在兩人狂野不羈的關係中ᦁ

楚念家是個情棋書畫的大家閨秀，本以為會嫁給心愛的太子，成為麒麟國的皇后，殊不知太子身故，家族滿門抄斬，她被新上任的君皇麒慕寒囚禁在身邊，當她被人下藥身故後，意外來到了另外一個世界，她換了一張臉卻依然遇見恨之入骨的他。
她一次次逃避，他一次次逼近，兩個人再次擦出火花。
他認出她了嗎？

「楚念家，天涯海角妳都別想逃開我。」

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慈心格言：在文字世界裡，我的小說，我就是獨裁的君王：愛恨交加的戀捨裡，我即是月老；陰謀詭計中的交戰，我即是謀士，我的小說世界由我作主。