如果世界上有一种叫作阅读家的职业，不会再有人比毛姆更加适合。 作家热爱读书，这似乎是自然的事，但像毛姆一样，按图索骥，从作家的作品问解到作家的生平和性格，再由他们的生平和性格回转身，关照作家的作品，并以此写成一本精彩绝伦的随笔集，也是文学史上并不多见的妙事。 这是一本巨匠的八卦之书，也是毛姆对于阅读和哲学的洞见之书。文学巨匠的辛辣秘密与有趣人性，简·奥斯汀善良的“刻薄”，司汤达内心的自卑，福楼拜童年的沙滩初恋，列夫·托尔斯泰一生的迷惑与忏悔，陀思妥耶夫斯基的背叛……

诺奖得主、一代文学大师皮兰德娄必读经典； 幽默里透悲凉，怪诞中藏哲理； 看“死了”两次的男人如何演绎人生 ◎ 编辑推荐 ☆皮兰德娄1934年获诺贝尔文学奖。他是赖声川倾情推荐的一代戏剧大师，尤内斯库、奥尼尔、萨洛特、品特、萨拉克鲁、季洛杜、贝克特等都深受其影响。为精准传达其复杂的哲思，皮兰德娄在剧本构思和舞台艺术方面展开许多革新和实验，使戏剧的内容与形式达到高度统一，其中《六个寻找作者的剧中人》《亨利四世》《给赤身裸体者穿上衣服》《寻找自我》已成为戏剧史上的传奇。为纪念皮兰德娄，第12369号小星星被命名为“皮兰德娄星”。 ☆《已故的帕斯卡尔》是一本“幽默里透着悲凉，怪诞中蕴含哲理”的小说，主人公两次抛弃“自我”，制造自己的“死亡”：重获新生后会怎样？——“拥有无边无际的自由。”无边无际的自由意味着什么？——“成为永生永世的局外人。”人到底该如何存在？——“没有目的地，没有目标，像是走向一片虚无缥缈之中……一个死去的人的影子，这就是我的生活。”作者企图用“想象的真实”来对抗“生活的荒诞不经”，面对不可知的外部世界与不确定的内心世界，展现人们对“自我”身份丧失的焦虑与恐惧。 ☆由马塞尔·莱尔比埃执导，伊万·莫兹尤辛、鲁伊·莫兰和米歇尔·西蒙主演的法国印象派默片《已故的帕斯卡尔》（1926年）改编自本书；由喜剧大师马里奥·莫尼切利执导，马塞洛·马斯楚安尼、森塔·贝格尔、弗拉维奥·布奇、劳拉·莫兰特和劳拉·德尔·索尔主演的意大利电影《马蒂亚·帕斯卡尔的双面人生》（1985年）改编自本书，在第38届戛纳电影节主竞赛单元中提名金棕榈奖。 ◎ 内容简介 厌倦、逃避现状（母亲离世、女儿夭折、负债累累）的图书管理员帕斯卡尔抛弃一切离家出走，远在异乡的他看到自己的讣告——家人误以为一个溺死的腐烂之人是他。他迫切地改头换面，以假身份“梅伊斯”享受自由，但“这种自由是谎言构成的重负之下的自由”：原本的生活会以各种方式留下细小的痕迹，他根本无法真正逃离。他再一次舍弃“梅伊斯”，想把“帕斯卡尔”找回来，可原本的自己也已渐行渐远。他成为了一个活着的死人、一个死了的活人。他就是还在世的已故的帕斯卡尔…… ◎ 名人推荐 ☆皮兰德娄代表了二十世纪二十年代思考的一代，不仅是他本国的，而且是整个西方世界思考的一代，这一代是受弗洛伊德影响的第一代人，是开始重新估价现代环境中的个性之谜的一代人。 ——美国著名戏剧评论家 诺里斯•霍顿 ☆皮兰德娄透过沉思所发出的宣泄抚慰着我们生活中的焦虑不安与绝望。他触动了一个更纯净、更精炼、更有活力的音符。 ——意大利作家、政治家 莱昂纳多•夏侠 ☆我觉得皮兰德娄是一个精品作家，他在很深的程度上关心人本身。他的作品可以很多年后重读。 ——作家 阿乙 ☆皮兰德娄的创作有薄伽丘式的生动故事，曼佐尼式的抒情意味，维尔加式的风俗画面，极具意大利传统的民族特点，同时又有现代的荒诞色彩和黑色幽默情调。他的作品思想深刻、形式精美。它们像一幅色彩斑斓、光华耀目的巨型壁画，充分展示出皮兰德娄艺术世界的宽广与多样化。 ——中国社科院意大利文学知名学者 吴正仪 ☆皮兰德娄的剧作洋溢着批判基督教世界观、庸俗陈腐的市侩习气和刻板僵化的观念的思想活力，它们“让生活的形象摆脱传统的固定模式，突然闪现在我们的眼前”。皮兰德娄不愧为一位“精神环境的革新者”，文学领域“冲锋陷阵的勇士”，他的戏剧“是数不清的炸弹，它们在观众的思想中爆炸开来，使平凡的事实趋于毁灭，使人的感觉和固定的思想方式发生动摇”。 ——意大利共产党创始人、马克思主义理论家 葛兰西 ☆在皮兰德娄那里，幽默与其他形式的笑不同。它不是一种微不足道的体验，而是一种可以走向比普通情感更深刻、更本质的境地的情感。日常生活是基于一系列的幻想、表象和再现之上的：我们的精神、文化和社会身份都是一张面具，在这些面具的下面，隐藏的是不断变化而且充满矛盾的现实。幽默正与对现实的洞察相关。 ——意大利哲学家、美学教授和作家 马里奥·佩尔尼奥拉 ☆皮兰德娄足以同易卜生、契诃夫并驾齐驱，是现代世界文学的大师之一。 ——法国剧作家 马塞尔 ☆皮兰德娄对于戏剧的贡献，可以同乔伊斯对小说、毕加索对绘画的贡献相媲美。 ——意大利当代小说家 莫拉维亚 ☆路易吉•皮兰德娄，毋庸置疑，是本世纪最伟大、最卓有成就的戏剧家。 ——比利时喜剧家 费尔南多•克罗姆林克 ☆皮兰德娄对于戏剧的作用，正如普鲁斯特对于小说一样，他是我们时代最伟大的创新者。 ——法国作家 莫洛亚 ◎ 媒体推荐 ☆路易吉·皮兰德娄的作品森罗万象。它们无论从主题到人物都富有变化：生活被描述得时而单纯真切，时而充满哲理，时而又荒诞不经，并常常伴以幽默和嘲讽的色彩。当然其中也不乏洒脱的诗情和想象，此时现实的要求便让位于某种理想和创作的真实。 ——诺贝尔文学奖授奖词 ☆本质上，这部小说是泛着阴暗色彩的一场大玩笑，它用讽刺口吻描绘出一部“蠕虫传记”。玩笑之外，这部小说触及了经常回荡在皮兰德娄作品中的主题：虚幻与真实、身份的认同以及艺术与生命的意义。 ——《出版人周刊》 ☆这部小说读来非常滑稽，滑稽之中充满了欢闹。它既感人又扰人，同时充满着悲剧性。对皮兰德娄而言，喜剧存在于“人类野心和弱点之间的根本矛盾”之中，这种矛盾引发“一种令人又哭又笑的困惑”。 ——《纽约时报》

1943年，第二次世界大战进入白热化阶段，整个欧洲陷入风雨飘摇的战争苦海之中。这一年的夏天，出身于德国军人世家的9岁男孩布鲁诺，因为父亲的工作变动，全家从柏林迁往了波兰的纳粹集中营。集中营关押了大量犹太人和其他各色人种，也是各种惨无人道的屠杀和人体实验的罪恶发生之地。但天真可爱的布鲁诺并不懂得这些，他经常从卧室窗口望向父亲工作的地方，所看到的则是一群穿着条纹衣服的人，在那里走来走去。而那个地方，则被高高耸立的围墙和铁丝网所围困。这一切使布鲁诺想起了在家乡时伙伴间的游戏，但似乎又不像游戏那么简单，这都勾起了布鲁诺无穷无尽的好奇心。 布鲁诺偷偷结识了铁丝网另一边的同龄犹太男孩希姆尔，并时常带给他食物吃。在紧张的家庭氛围和姐姐向成人世界的变化中，希姆尔是布鲁诺惟一的朋友。某日布鲁诺决定，去铁丝网的另一边，以便见到希姆尔的父亲。但是他们不幸被赶入了通往毒气室的人群中，两个男孩再也没有出来……

《橘子不是唯一的水果》姐妹篇 1990年E.M.福斯特获奖作品 2009年《泰晤士报》“六十年六十佳图书”入选作品 米兰•昆德拉的哲学架构+卡尔维诺的优雅叙事+《天方夜谭》的故事 张悦然诚挚推荐 《鲤》杂志参与策划 17世纪，英国查尔斯二世时期，在臭气熏天的泰晤士河旁边生活着一个女巨人。她丑陋、孤独，只和很多狗生活在一起。有一天，她在河岸边看到了一个弃儿，便将他收养，并给他一条河流的名字，叫约旦。约旦和他的母亲生活在一起，一直遇到了国王的园艺师。园艺师将他们带到了温布尔顿，让约旦学习园艺。后来，约旦追随园艺师前往百慕大群岛，一个据说离天堂最近的地方，一路上遇到了很多奇怪的人和事情：十二个跳舞的公主，每个公主都在讲述着她与其丈夫的故事；遇到一个视爱为瘟疫的村子，因为爱，所有的人都死去，只剩下一个僧侣与妓女。与此同时，约旦的母亲在保皇党的鼓动下，对杀死国王的清教徒进行疯狂的复仇…… 《给樱桃以性别》将历史、童话故事 和元小说熔合进了一种水果里，有着回味无穷、令人惊艳的味道。 ——《纽约时报》 《给樱桃以性别》是一部以卡尔维诺的优雅口吻讲述、米兰•昆德拉的哲学形式编排的《天方夜谭》。 ——《旧金山纪事报》 温特森是超级文字魔术师。持续阅读那些难以置信的故事时，她让我们相信，想象的力量可以改变我们感知的方式，从而使我们的生活变得鲜活。 ——《英国独立报》 那些喜爱气质独特、行文优美的小说的读者都会愿意阅读温特森写下的任何篇章。 ——《华盛顿邮报》

我亲眼目睹一种罕见的生理现象：约翰·谢德边了解边改造这个世界，接收，拆散，就在这储存的过程中重新把它的成分组织起来，以便在某一天产生一桩组合的奇迹，一次形象和音乐的融合，一行诗。我在少年时代也体验过这种激动人心的感觉。有一次我在舅父的城堡里，隔着一张茶桌望着那个魔术师，他刚变完一套绝妙的戏法儿，那当儿正在吃一盘香草冰淇淋。我凝视着他那扑了粉的脸蛋儿，凝视着他别在纽扣眼儿里的那朵神奇的花，它方才变换过各种不同的颜色，如今固定为一朵石竹花。我还特别凝视着那些不可思议的、流体一般的手指，如果他愿意的话，那些手指就能捻弄那把小匙儿，把它化为一道阳光，或者把那个小碟往空中一扔，顿时变成一只鸽子。说真的，谢德的诗就是那种突然一挥而就的魔术：我这位头发花白的朋友，可爱的老魔术师，把一叠索引卡片放进他的帽子——倏地一下就抖出一首诗来。 文学，真正的文学，并不能像某种也许对心脏或头脑——灵魂之胃有益的药剂那样让人一口囫囵吞下。文学应该给拿来掰碎成一小块一小块——然后你才会在手掌间闻到它那可爱的味道，把它放在嘴里津津有味地细细咀嚼；——于是，也只有在这时，它那稀有的香味才会让你真正有价值地品尝到，它那碎片也就会在你的头脑中重新组合起来，显露出一个统一体，而你对那种美也已经付出不少自己的精力。

作品根据“女书”的流传范围及特点，在小说中塑造了百合和雪花两个主要人物，他们在七岁的时候，就是一对非常要好的朋友，在时光的流逝中，无论是经历了饥荒、动乱，还是遭遇到婚姻中的孤独与绝望，她们都能相互安慰，但当误解出现的时候，她们终生的友谊却突然面临着破裂的危险…… 小说结构巧妙，作者不仅向西方介绍了中国的“女书”这一独特的文化现象，还栩栩如生地描绘出那个时代中国妇女所经受的种种痛。在字里行间，充满了对人物深切的同情，并探索了女性友谊这一人类关系中永恒的主题。 [媒体评论] “邝丽莎写出了她迄今为止最棒的作品。《雪花和秘密的扇子》讲述了一个美丽与痛苦交织的传奇故事，一个刚刚逝去的真实而又充满神秘感的世界被完全呈现在我们面前。这是一个能够深深铭刻在你记忆深处的故事，随着书页在眼前翻阅，对于故事的记忆始终清晰可见。” ——Amy Tan《幸福快乐俱乐部》《相反的命运：冥想》作者 “我完全醉心于这部奇妙的小说之中——一个关于近代中国神秘的女性文明絮绕于心际的动人故事。简直美不胜收！” ——Maxine Hong Kingston《和平之书5》作者 “只有一流的小说家才能做到像邝丽莎那样，她不但将笔下的人物描述得栩栩如生，而且还将整个古老的文化生动形象地展现了出来，她细腻的笔触令我们这些人惊恐不及。小说描绘了一个自幼年开始便饱受厄运打压的女人坎坷的命运以及她所赖以生存下去的支撑——友谊。” Arthur Golden,《艺妓回忆录》作者

《女宾》是波伏瓦的第一部小说。当波伏瓦在文学创作上感到一筹莫展时，萨特对她说，为什么她不把自己写进作品里呢。于是她受到启发，创作了《女宾》。在小说中，她不仅写了自己，而且还有她的终生伴侣萨特，以及他们的朋友奥尔嘉。此书一经出版，就引起了广泛的注意和评论，奠定了波伏瓦在法国文坛上的地位。它所描写的恋人模式，波伏瓦用一生的时间身体力行，并为此饱受诟病。优雅的弗朗索瓦丝，年轻刻薄的格扎维挨尔，以及爱着这两个女人的皮埃尔，试图在三人之间建立和谐的三重奏，“三个竭尽全力彼此相爱的人更加多彩多姿……”三重奏却演变为“三角恋爱”，嫉妒丛生，处处隐藏着猜忌与荒唐。维护格扎维埃尔却又饱受其折磨的弗朗索瓦丝，终于做出了决定。

他是一个在独裁政权中当过保镖和密探的人，谁给他钱，他就为谁做事。他可以为上司到妓院去收“月钱”，镇压妇女游行，甚至为了帮上司搞社交而甘心充当喜好同性的大资产家费尔民·萨瓦拉的泄欲工具。他是司机、打手；是受害人，也是凶手。他目睹上层社会种种丑行，了解各种政治阴谋和腐化生活，最后在狗场以捕狗打狗为生。 他是一个默默无闻的失意记者，也大资产家费尔民·萨瓦拉的宝贝儿子，却和一个“本应做他仆人的女人”结婚。他一生一事无成：闹革命时没有信仰，谈恋爱时失败，写社论时净写狂犬病问题，调查凶杀案时凶手和父亲有染……用他自己的话说，他一生倒霉。 这样的两个人偶然相遇了，一起去酒吧饮酒忆旧，两人的谈话贯穿了整部小说，独特的“对话波”结构牵动层层故事和情感，史诗般宏阔波谲、戏剧般生动诡异的巨幅长卷就此展开：黑暗时代的独裁统治下，被席卷的日常生活、爱情和梦想……一一浮现。

全书二十二章，单数各章讲述高更外祖母弗洛拉·特里斯坦的故事；双数各章讲述保罗·高更的故事。外祖母的事情发生在十九世纪三四十年代；外孙的经历发生在十九世纪八十年代至1903年。高更出生时（1848年），特里斯坦已经去世四年。外祖母是个社会活动家、工人运动的组织人和女权主义的推动者；外孙是个艺术家，不过问政治，追求异国情调和世外桃源的生活，向往原始人的风俗习惯、神话与传说。从表面上看，祖孙二人生活的时代和活动的范围是不同的，但是综观全书，读者可以发现这二人追求的目标是一致的。那就是建造人间天堂。 天堂是什么模样呢？特里斯坦心里，那就是一个没有剥削，没有压迫，没有教会的思想束缚，没有警察和军队；人人有饭吃，有衣穿，有受教育的机会，男女平等的大同世界。在高更心目中，天堂就是纯精神的艺术世界。他响亮的口号是：“高更，在你身上纯艺术的信念是不可战胜的！”“艺术家的任务就是创造区别现实的艺术想象世界。”“ 一个人出生在什么地方是偶然的，他可以让自己的身心去选择真正的祖国。”

《邂逅之森》是个关于叉鬼的传奇。第一次大战时期的日本东北，有着一群以古老手法狩猎的冬季猎手，山语叫“叉鬼”。松桥富治，从出生即流着叉鬼血液的男子，因为夜淫风俗邂逅了大地主的女儿，从此被迫远离家乡，告别他热爱的狩猎人生。转行当了矿工学徒的富治，在暗不见天日、但矿工间情谊紧密的世界里，邂逅了老是惹麻烦的师弟小太郎。孰能料到，这却给了他重返叉鬼之列的契机……欲重返山林的富治，会如何面对接踵而来的种种挑战？他苦闷而炽热的爱情，会走向何方？当他前去聆听山神的声音，与熊王对决，想知道是否该是收手的时候，山神会告诉他什么？ 作者以粗犷的笔法、壮阔的格局，生动细腻地描绘出日本东北冬猎文化的动人景致，不只能瞧见优美的雪国风光，还能一窥当时的时代样貌与庶民生活，像是仍留存的奇风异俗夜淫交欢、猎手恪守的各种规则禁忌等。全书充满自然原始的氛围，展现强韧的生命力，是首叉鬼的生命讴歌！

☀《2666》之后，又一部拉美文学新经典震撼来袭 ☀ 一本无法定义的奇书，乌拉圭鬼才作家莱夫雷罗扛鼎之作 ☀ 25年来百大西语图书第6名（西班牙《国家报》） ☀ Goodreads评分高达4.25 ☀ 再渺小庸常的生活，也有如银沙般发光的时刻。 ☴☲☷☳☱☶☵☰ 在这部身后发表的作品里，乌拉圭作家马里奥·莱夫雷罗全身心地投入到了一项任务之中：他要创作一部小说，把某些非同寻常的、被他称为“发光”的经历叙述出来。这是一个不可能完成的任务（后来他自己说的），但他还是尝试着去做了，成果便是这本《发光的小说》（由“奖金日记”和“发光的小说”两部分构成）。 在本书一个又一个段落里，他历数着他看似庸常的生活，跟我们讲述起了他的怪癖、他的疑病症、他的广场恐惧、他的日夜颠倒、他对电脑的痴迷以及对梦的释义。他身边的女性们值得另辟一章，尤其是灵儿，她会给他做好吃的、陪他在蒙得维的亚散步、一同寻觅罗萨·恰塞尔的书及各种侦探小说。 爱情、失意、衰老、对死亡的恐惧、虚构的诗意与本质，所有难以描述的发光的经历：一切都被记录在了这部不朽的杰作里。 ☴☲☷☳☱☶☵☰ “我在这个过程中经历了无数次感情的净化，拾回了大批被我深埋在潜意识之中的破片，我得以为我本应在许久之前就为之哭泣的事物哭泣；对我来说，这无疑是段特出的经历，如今读来，我仍然会被它触动、治愈。” ☴☲☷☳☱☶☵☰ 终于有一天，我打开了这本《发光的小说》，陪着他走到了失败的尽头，我无法将这位如此迷人的写作英雄抛在一边。 ——恩里克·比拉-马塔斯（西班牙作家） 西语文学中，像莱夫雷罗这样的风格和想象力实属罕见。 ——安东尼奥·穆尼奥斯·莫利纳（西班牙作家） 莱夫雷罗以神秘主义、鸟的意象和幽默消解了自传与虚构之间的界限。他将疑病症式的自我审视与文学话语相勾连，是恭敬也是不恭。 ——玛尔塔·桑斯（西班牙作家） 据说智利盛产诗人，阿根廷盛产短篇小说家，墨西哥盛产长篇小说家，乌拉圭盛产怪咖。莱夫雷罗就是这么一个怪咖，而且是级别最高的一位。 ——安妮·麦克德莫特（莱夫雷罗英译者） 我们都是他的孩子。 ——阿尔瓦罗·恩里克（墨西哥作家） 他是一个无法归类的“怪”作家，有着无边无际的想象力，创作了西语文学中最具奇趣和哲思的作品之一。 ——胡安·巴勃罗·比利亚洛沃斯（墨西哥作家） 近年来最有趣、最具影响力的作家之一。 ——亚历杭德罗·桑布拉（智利作家） 马里奥·莱夫雷罗是个天才。 ——鲁道夫·恩里克·福格维尔（阿根廷作家） 这部小说邀请我们彻底忘我于其中。我是几天前开始看的，我舍不得看完，至少得等我见到莱夫雷罗的另一本书再说。 ——米盖尔·比塔利亚诺（阿根廷作家） 莱夫雷罗是卡夫卡的寻常反面，是带着点喜剧色彩的加缪的影子。 ——《国家报》 莱夫雷罗向拉美文学规范发起了挑战。 ——《格兰塔》

《一座城堡到另一座城堡》是塞利纳的第三部重磅作品，塞利纳在该书中娓娓讲述自己穷困潦倒、备受诅咒的作家和医生生涯，他从巴黎的寓所逃往维希流亡政府所在地德国锡格马林根，以及在丹麦西部监狱里的种种遭遇和贫病交加的生活经历，用幻想的手法和黑色幽默的笔调描绘了包括贝当元帅、赖伐尔总理在内的“附敌分子”和 “德国鬼子”滑稽可笑的众生相，同时也对戴高乐等政治人物，萨特、阿拉贡、罗歇•瓦扬等法国文坛主流作家进行了辛辣的讽刺和无情的鞭挞。像《茫茫黑夜漫游》一样，作品真切展示了一个阴森可怖、冷酷无情的鬼魅世界，深刻揭露了战争的残酷、疯狂、对生命的戕害和对人性的摧残。 著名作家昆德拉对这部作品评价甚高，他在《相遇》中写道：“许多与塞利纳同代的大作家也都有过死亡、战争、恐怖、酷刑、流放的经历……而他是唯一发声诉说这种极其特殊经历的人，在这种经历中人被完全剥夺了生命的排场。”

One of the greatest literary achievements of the 20th century and the author's most popular novel. The serene and maternal Mrs. Ramsay, the tragic yet absurd Mr. Ramsay, together with their children and assorted guests are holidaying on the Isle of Skye. From the seemingly trivial postponement of a visit to a nearby lighthouse, Virginia Woolf constructs a remarkable and moving examination of the complex tensions and allegiances of family life, and the conflict between male and female principles.

全书由八个短篇组成，分别从八个位于童年、青春期和青年等不同阶段的男性视角出发，以意识和潜意识交接地带的经验为揭示对象，有时荒唐，有时伤感，有时温柔，有时骇人，有时魔幻，却都无限接近真实，接近每个人的内心。 麦克尤恩素来擅长以冷静细腻的笔触打磨幽暗题材，赋予其精妙无双的质感。八个故事各如黑晶棱镜之一面，折射出日常生活中平凡人性所可能误陷的种种魔怔与梦魇。平地与深渊，生与死，真实与玄幻，伦常与变态之间的界限恍若蛛丝般轻薄，看后令人或怅然或倒吸凉气，同时又觉得其魔力不可抗拒。 以如此短薄篇幅，麦克尤恩却惊才遽现，征服了文坛。所录每一篇都可谓杰作，令人过目难忘。此书是阅读和了解这位天才作家的最佳切入点。 《最初的爱情，最后的仪式》是麦克尤恩的处女作与成名作。

本书是1980年度诺贝尔文学奖获得者米沃什写于1950年代初的经典作品，对于二战前后波兰以及波罗的海三国人的处境做了精彩的描述与反省。米沃什的许多真知灼见放到现今的语境下，其阐释力度依然强劲，甚至更富潜力与空间。中文世界对本书期盼不已，中文版从波兰文直接译出，同时汇集了德文版、英文版序，并请著名批评家崔卫平女士作导读，可谓善本。

这是托尼·朱特逝世前写的最后一本书，每一篇文字都是他对个人体验的一次回顾，也都最终引向了对历史背景的整理和评述。 他写到了童年时代的战后伦敦，回忆自己对伦敦一些公交线路的迷恋，并进而展开了对公共礼仪和战间期城市规划的深思；他也写到1968年的巴黎学生运动，谈及欧洲人观点不一的性别政治，并最终断定自己那一代人“是富有革命精神的一代，但是却错过了革命”；一系列穿越美国的公路旅行带来的则不仅是对美国文化、历史的评述，更是对自身在晚近年代的身份认同的新体会……他记下的各种成长琐事、旅行见闻和学术生涯的体悟汇成意识的溪流，轻松地荡起波纹，接着又流向各种有趣的方向。

小说集，一九七五年出版，收短篇小说十三篇，博尔赫斯写作后期的顶尖之作。面对一本页码无穷尽的“沙之书”，先开始是据为己有的幸福感，最终领悟是可怕的怪物，是一切烦恼的根源。这本书，是博尔赫斯书籍崇拜情结的体现，象征具有无限性的宇宙、世界。人竭力突破未知，最终却体验到无限而确证自我的渺小无力。“如果空间是无限的，我们就处在空间的任何一点。如果时间是无限的，我们就处在时间的任何一点。”无限性、可能性、死亡、记忆与时间等概念哲学、玄学层面的思考蕴含在各篇当中。

那个尴尬的傻子死了，人们这才发现他美得动人心魄。 马尔克斯短篇小说集 收录《巨翅老人》《世上最美的溺水者》《令人难以置信的悲惨故事》等名篇，入选高中语文教材 欢迎来到马尔克斯的暗黑童话世界！在这里： 死去的人会变回年轻时的模样，乘着洋流漂过全世界，带着所有经过的地方的鲜花和水草。 大雨下得太久，你一觉醒来可能会看见天使掉在你家院子的烂泥里。 触礁沉没的巨轮会变成幽灵船，一遍遍重复不祥的命运。但若碰上执拗聪明的小男孩，也能从阴间驶进阳世。 魔法师会为死去的仇人造一座最坚固雄伟的陵墓，然后让他在棺材里一次又一次复活。 残忍的祖母会押着孙女当妓女，陷入爱情的男孩能听到千里之外情人绝望的呼唤，渴望自由的女孩什么都可以抛弃。

编辑推荐： ◆一个人的三次徒步，在无尽的渴望与受挫中不断追寻爱，和那个称之为家的地方； ◆一部不容错过的伟大小说，风格独特大胆，结构新奇，充满张力，直抵人心 ； ◆入围2010年曼布克奖作品，简·莫里斯盛赞“一部无可挑剔的佳作”； ◆被誉为戈迪默、库切接班人的达蒙·加尔 格特，代表文学未来的方向和希望，作品多次入围曼布克奖、联邦作家奖、都柏林奖； ◆“回忆即虚构”的独特手法，孤独、流浪、追寻……三个似断不断的故事，叩问人情人性，深刻洞悉人与人之间最难以言状的关系。 内容简介： 这一个由充满忧愁哀伤的三部曲拼凑起来的故事，分述主人公达蒙在希腊、南非、印度和非洲的旅行经历，这其中他遇见俊朗迷人的德国人莱纳，并与之结伴徒步至位于南非腹地莱索托的小镇；随后在非洲又邂逅一群随性的背包客，和来自瑞士的美少年杰罗姆陷入一段微妙朦胧的同性恋情，甚至后来追随他 们去欧洲；最后他陪伴一位有自杀倾向的女精神病人来到印度，却历经一场以悲情收尾的闹剧。 在这三段围绕孤独行旅而娓娓道来的故事里，达蒙分别扮演着追随者、爱恋者与保护者的角色，在他“回忆即虚构”的文字下，从被嘲笑转为被爱恋和被依赖，看似意味着他在与人相处中的影响力逐步上升，但最终迎来的无不是更大的灾难性结局：断然决裂、意外死亡和蓄意自杀。虽然三段旅行都以失败告终，但每一次都使他更加清醒地认识世界和自身，每一位旅伴都成为他借以认清自我的镜子。

一个身陷囹圄的灵媒，一位渴望自由的富家小姐，一群被时代困住的女人。 富家小姐玛格丽特见到女囚塞利娜·道斯，惊为天人。她唤起了她对于被囚的痛感，对自由的渴望，对未知生活的向往。她无法控制地频繁前往监狱，对塞利娜关照有加，从同情到认同，从共鸣到爱意，玛格丽特对塞利娜的感情一发不可收拾。但这个谜一样的女孩，到底是信口雌黄的欺诈犯，还是天赋卓群的奇才？ 该小说为萨拉·沃特斯维多利亚三部曲的第二部，是一部充满叙述力量和文字力量的作品，对女性身处的情感困境与社会困境的揭示深刻而尖锐。